看过书，剧看了八集，剧情还行，有想看的欲望，不至于看着看着不想看了。目前来说剧情改的有点太套路了，男女主关键时刻都挺弱的，希望女主赶紧进阶，男主赶紧把那个什么蛊弄没。

杨超越凤舞，演技还行，除了第一集第一段打戏那有点尬，感觉有点瞪眼，其他还行，日常戏挺灵的。还有就是有一段说话的时候嘴巴幅度太小，配音又很大声，出戏。这个配音也是，总感觉是两个人配的，有时候和人物剧情会突兀。

左青鸾，演技一般，不知道是不是造型的问题，感觉脸有点歪，可能是因为嘴有点歪吧，镜头还一直给侧脸，歪的有点明显，还有就是狠厉的时候快翻白眼了，嘴巴说话的时候不太自然有点刻意，这种扁平人物其实没啥好评价的，因为演砸是很难的，演技好坏不影响剧情。

左青鸾这个角色感觉编剧有尽量加一些和女主之间的对手戏让她有点良知了，但是这些戏加的并不咋样，更小人了，反而不如原来那种扁平人物更有牺牲感。

看的时候觉得左青鸾好像粉红女郎里面的反派女配啊，越看越像。

凤琉，演技挺自然的，但是和左青鸾一样，眼睛是不是有点对眼，蛮符合设定的，傻傻的反派。

徐开骋君临渊，目前设定冰块脸，隐形醋坛，对于徐开骋来说这个设定还是很稳的，打戏也很帅，就是那把剑举起来一直在吸引雷感觉像奥特曼要变身了一样，还有绝情蛊的设定时有时无，按剧里说一动情就痛，可是有时候动情痛，有时候动情也没见他痛啊，有点出戏。这个绝情蛊好像是说要相爱的人的眼泪，感觉男女主感情之路不会太顺。

御冥夜，傻白甜一个，演技还行就是有时候的狠太浮于表面了。很有cp感，和君临渊相爱相杀，和凤舞的小学生恋爱。感觉造型也不咋地，看过沙海，可能他比较适合有个头发帘吧。

风浔，这个真的不错，设定不错，演技还行，挺逗的，和凤舞一会有兄妹感一会有cp感，偶尔还有姐弟感。

玄奕，这个角色不好说，信息太少了，表现出来的一面很好，但如果他身上有秘密就更有感觉了，看海报他是有官配的，那就应该没啥秘密。看剧的时候还期待他对凤舞的态度会转变，比如喜欢上凤舞但因为君临渊而让步一直冷落凤舞关键时刻救她，这才是狗血深情男二啊，不过这样太玛丽苏了，男的都喜欢女主了。

总的来说，7.5分，加0.5分是因为看了挺开心的，可以当个喜剧看看。

必须是润玉啊，没看过小说，就随便无聊看下，结果我靠掉进了罗云熙的坑

一个放鹿的白衣少年，带着一条bling bling的大尾巴在河里泡jio，简直美到窒息～小哥哥剑眉星目唇红齿白，一柄冰砌般的长剑在手，大白袖子一挥，仿佛兮若轻云之蔽月，飘飘兮若流风之回雪～

大龙黑化那里简直名场面，那一个回头，突然又莫名把我拉到了武侠的世界，仿佛走错片场看到了谁家的白衣少侠～

然后对女主又是十坛桂花酿的一双横波目，很多人说这个角色好演，我觉得偶像剧的角色能有多难演绎呢，人物能有多深刻呢，这个角色已经是比较有层次的了吧，各个阶段，对于各种人物的不同，演员演戏已经很到位了，加上小哥哥真的太适合古装，只能用惊艳形容

ps某家粉丝还有我也不知道是不是真的淑芬剧粉啥的，请不要在下面评论，小姐姐脾气超不好的，一个商业小说我可求您别像改编四大名著一样痛心疾首啊，多看点有营养的书吧，言情小说不值得

随着年龄的增长，现在越来越喜欢看这些平实淡泊的作品，就像是我的饮食习惯一样：口味极淡，只喝白水。

最近放假回了中原老家，我开发了一个晚餐后“听电视”的活动，使得常年尘封的电视机有了工作，在听电视的氛围中，家也更有温馨的味道。

今晚研究了一下电视软件，阳性期间在学校宾馆开的腾讯会员竟然还能派上用场，算是今日之小确幸了嘿嘿嘿?(ˉ?ˉ?)。

前些日跟母亲做饭时，挖了一把南瓜??籽，我问这个埋到土里能长出南瓜吗？母亲答可以。我不禁感叹土地的宏伟与造物主的神奇。今天看《风味人间》领略了不少地方由谷物所制成的美食与美酒，其中不少地方和食品都是我曾接触过的，如今又增添了新的熟悉。

从小吃到大的蜜汁叉烧，第一次知道是麦汁叉烧，是麦芽糖。

从小可以三餐食米的我，从来不吃馒头。阳性期间，却未吃过一餐米饭，全部是买的食堂的谷物制品——馒头花卷与粥。

不起眼的碳水，平日里是如此之平凡，小到几乎被忽略的地步，卑微到尘土中。但这种平凡中却又孕育着伟大，让我想到“水利万物而不争，几于道”，又想到“谦卑的总是被高举”，

《创世纪》中"By sweat of your face you shall eat bread, till you return to the ground, for out of it you were taken, for you are dust and to dust you shall return." 所提到的“bread”竟然也是谷物制品，再次感慨谷物的广博、神圣和土地的厚重、宏伟。

这部电影我看到后来很气愤。

如果说，一个人，生而为人，具有其与生俱来的人权，在不伤害其他人的前提下具有处置自己身体权利的话，我觉得，一个女人，就有权利堕胎。也就是说，堕胎权即是人权。至于胎儿算不算人以及多大的婴儿才算是人这个问题，随着时代的变化，随着科技和伦理的变化，都会有不同的认知；毕竟，只有最最极端的人才会认为一个受精卵就是一个具有人权的人。对于一个女人来说，她自己最重要，她在做决策的时候，首先应该考虑自己的整体利益，就如同对于一个人来说，ta自己最重要，ta在做决策的时候，首先应该考虑自己的整体利益，才去管其他的什么虚无缥缈的东西。亚当斯密告诉我们，每个人都管好自己，社会就会变好。别老想着别人怎么样社会就会乱了，这不还有你撑着的么。

而这是一部手法拙劣的反堕胎宣传片。

如果说女孩在迫不得已去堕胎已经来到堕胎医院门口的时候，亲朋好友在门外哭着喊着求女孩不要堕胎已经是非常过分地多管闲事了，但毕竟是亲朋好友还能理解；那么一群陌生人也这么去做就是无法理喻的一群神经病，恶意满满，比那种拿着小册子问你好同学读过圣经吗知道上帝吗要恶意一百个传销组织。

女主一开始哪怕身体极端痛苦还是去堕胎了两次，并在堕胎医院工作了几年，拿到了先进奖章，完全没有表现出任何反堕胎的倾向，谁知道刚从堕胎医院离职，就马上跑去了反堕胎小组策划反对原单位的事，这种急于成为前文所说那种神经病的心态真的是……其导火索无非是被直属领导无情批评引发的心理失衡，哪怕中间加上再多的对堕胎本身可怕的描述性过度，也无法掩盖其中的利益纠葛和女主的恶俗无知。反堕胎组织说的给你找工作呢？就是拿着小册子向新人宣传堕胎的危害吗，还是在上帝面前做个忠实的仆人？

拍这种宣传片真是对女性对社会满满的恶意。像女主这样的人，不堕胎的话你们来管她们母女后半辈子的生活？一个女孩未婚先孕，迫不得已顶着压力去堕胎，看了这么可怕的宣传片，心里会反悔不再堕胎了未成年生下孩子后悔一辈子，还是继续顶着更大的压力更害怕地走上手术台？正反都是作恶，真的是毫无人性。

话说演员演得真像，反堕胎小组的男女主呆滞的眼神便秘的表情一眼看去就是那种傻得可笑对生活一无所知还自以为是去反对别人堕胎的大傻逼。

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收拾旧屋，顺手带回的玩偶；科技宅弟弟，花瓶姐姐和话痨朋友；先成同盟教训欺负你的混混儿，再黑化；大人都成为人质，靠孩子拯救世界。甚至连姐姐独自去party，一定看见男友吻别人，都如此的程式化。

这就像是上网搜索年终总结格式，然后往里填自己的内容一样不过脑子。

怪物本来是卖点，而且也是情怀之所在，但除了Slappy外，没有任何怪物的戏份能足够让人记住。乱哄哄如群演般乱跑。所有剧情都没有推动力，直奔着一望即知的结尾扬长而去。

此外还有很多欠考虑的设定，例如打开书会把怪物吸回书里，但结果大多数被吸的都不是书中的怪物，而是活起来的居民自制的万圣节怪物，那这个就和书无关了，变成了一个法器，例如混元金斗，例如我叫你一声你敢答应吗。

Jack Black基本上算客串性质，跑是跑来了但怪物还是孩子们自己解决的，基本上就是给出第三部埋个伏笔而已。当然如果还会拍第三部的话。

一个没户籍，没上过学，也不知道自己年龄的少年太郎的故事。在日本没有户籍的话名字就只是一个空壳。以前都称“无名无姓”的人为“权兵卫”，但现代人更喜欢称呼没有名字的人为“太郎”·····而电影中一个叫太郎的少年就这样自由自在的生长着，直到有一天他遇到了比他年长的2位高中生少年英年和杉尾后，认识到了一个崭新世界。

以海归创业者的群像故事为缩影的现实主义题材作品《梦在海这边》，聚焦时代社会发展变化，全方位展现社会的变革浪潮，将个人奋斗创业植根于社会经济发展的现实生活中去，横跨中国经济、社会改革巨变的30年，跌宕起伏的故事情节和鲜明的时代质感，给观众留下深刻印象。人民日报给予这部剧充分肯定，并评论说：“电视剧深刻反映了改革开放以来尤其是中共十八大以后中国社会的深刻变化，真实还原了中国人民波澜壮阔的创新创业实践，体现出当下中国大地就是一个充满希望与梦想的奋斗舞台。”

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当初看书的时候，便想着如果真人化了，会是个怎样的故事呢？至少会照着时间线重新整合吧？没想到会和编剧有这么大的分歧：我以为会是六个故事接力的时空，结果中选的只有心念“邂逅”的佐藤啊。

爱屋及乌，在丰富想象方面，电影也是努力了的，有其独特之处。

首先是合心意的选角。没有了重金属band出生的美奈子有了贯地谷漂亮的眼睛；一直不知道是什么的女神由美原来有这样的月牙笑眼；手上写着シャンプー的邂逅姑娘害羞地笑起来很可爱啊；整本书中第二伊坂流的真一，没有说好的小帅，但一皱眉一挥手说着“坐吧”时的漫不经心倒实实在在地把真一从书里倒了出来。当然，最大的惊喜还在春马，从《好想急死你》，到《我存在的时间》，再到这里，多部还是一如初见的温柔秀气，春马却可以从爽朗的风早切换到这个心软、没什么出息、玻璃心、笑得傻兮兮的佐藤了。

其次是删减情节之外的布景细节。

删掉了那么多人和事，怎么再现一个慢悠悠的仙台呢？普普通通就好啦：明明是18年制作的电影，陈设、色调、分辨度和手法却似乎留在了《金色梦乡》、《重力小丑》时期，没有优衣库风格的极简整洁、清晰的明暗对比、简练的多角度镜头切换，转而选择不能作为穿搭指南的平常衣服、大量的自然光、毫无艺术感的平视视角——地味到了一首歌唱十年的风衣小哥都显得过于洋气了。

基调设好，接下来就是更具故事性的细节了。

最容易发现的就是时间了。六个短篇小说的时间线足以用“乱序”形容了，看书的时候可以忽略小的时间推移，在强行整合的小说里，就不容许这样的毛躁了，于是用衣服、食物、天气严谨地推进这十年。

再就是大量的化用和嫁接了。听了真一大触的捡手帕邂逅剧本，佐藤会瓜兮兮地看看被路过的地面，得知藤间的钱包相遇还会向真一报告求赞同；一贯的见义勇为在九年前救过聋弟弟，九年后还是会扶起跌倒的小孩儿；真一抢过西瓜撒上盐吃着，对应着书中美奈子对真一的反差萌评价。而在更大的人物塑造上，佐藤邂逅的姑娘整合了第四篇的老师深堀朱美；美奈子的好友与由美融合在一起，而自己的戏份又被佐藤担走一些；和人对父亲的吐槽从课堂转到了餐厅里。

最后轮到电影相比于文本的优势了。美绪与佐藤相隔十年的两次“是佐藤啊”“是美绪啊”的对话，轻易胜过描写两家深厚情谊的千言万语；聋弟弟自暴自弃地说着“反正我也听不见”的时候、赛场现身的时候，倏然抽走所有的声音，不经意惹来些心疼和感动；久留米一家餐厅聚餐时，始终以背影出现的服务员，出戏地透漏了些镜头不多余的专业。

这些林林总总的小细节，无意间添了些寻宝的乐趣。

好不容易吹完了，终于可以吐槽了。总而言之，对于我个人而言，是部挺鸡肋的电影呐。正如开头所言，我理解的《一首小夜曲》是一首写给仙台的六章节小情歌。其核心并不仅限于有或没有的零和邂逅，还在于不断的happening，有时候very very strong，有时候又分道扬镳，有时候又因为温柔被牢记。

书评区最多的可能就是各种各样的人物关系图了：像春与泉水一家仿佛脱离重力的织田一家，强势红娘和笨拙温柔的拳击冠军姐弟组，只要对象合适就能将heavy转为light heavy的口是心非美奈子，收敛丢三落四在转账备注里看到丈夫道歉的性转版he藤间（全书最甜），摇摆于报复与担忧间的长大灰姑娘，意外的渣男渣女狗咬狗透着熟悉的大快人心，还有曲库神棍齐藤桑……这个故事里的主角又在另一个故事里悄悄认领配角，这些七拐八拐的关系尽力贴近了普通的关系模式，却多了些浪漫的轻盈。而在这份温柔下，依然藏着父母缺失（小野）、家庭破裂（藤间）、校园欺凌（聋弟弟/书中的roundboy；结衣）、职业发展受挫（小野学），只是在这首小夜曲里，这些都没有成为他们的阻碍。

就像《掟上今日子的备忘录》里的须永桑悄悄在自己写了一辈子的系列小说里为早逝的初恋女友编织了平凡又幸福的一生那样，伊坂大人也终于为他的角色创造了一个“很少见的、几乎没有出现小偷、强盗、杀手、超能力者、可怕的罪犯”的仙台，（但说没有“有特点的人物和奇妙的设定”，伊坂大人，或许我还是没跟上你心中奇妙的仙台。）中途休学的人、接力“他爸不好惹”帽子戏法的父母亲们、世界冠军和不想成为父母那样的高中生，一齐在这座城市相遇、分离、再相遇。

这种平和的延续，无论在初读的毕业季、只能抓着社交媒体云交友的去年，还是为职业规划万分焦虑的当下，对我而言，都是一个温柔缤纷的梦，至于实现与否，谁知道啊？

在片尾曲响起的时候，突然想起高中时迷恋的一个说法：“我只知道世界是辽阔的，任何人都一无所有，除了他曾经做过的事情。我知道，我们唯一可以相信的东西存在于天空中，而非大地上。因为我们看到的这片天空，这片拥有太阳和繁星的天空，正是我们的祖先曾经看到过的，也是我们的孩子将要看到的。对于天空而言，我们既是老人，又是孩子”。相比于怀揣天空这种比大地还虚幻、比人类还宏大的概念，这么多年慢慢从伊坂大人笔下耳濡目染的是更平凡又不那么日常的事：善良，信赖他人，hold on until be rescued。而为了做到这些，需要默默加一条“适时表白”，再加一条“勇敢不投降”。

找亲情找友情找自己，人生还有许多命题在等待着你来探索。家人亲人永远是生命中很珍贵的存在，当然不管是哪一种家人，是你为自己选择的还是他选择了你。放心我会信你，你要告诉我。好像是丰富了向横的形象，实质上我早就认识他了一度磕横桃磕到上瘾。

少年的赤忱勇敢永远是青春的代名词。要及时站出来保护你想保护的人，不要缩头当懦夫，懦弱很不值得被原谅。朋友，为什么需要朋友?怎么才能算好朋友?“人类的寻求是多种多样的，其中关于自我的追求从未停止，有意思的是，自我价值的体现却偏偏需要依赖他人的言行投射，我们一边努力地将自我抛向大众，又一边拼命地想要从群体中区分出自己，并试图在某些领域战胜其他人，于是我们定义着他人，同时也被他人定义着，渴望实现自我，也渴望被另一个心灵证明自己是存在的。可是没有办法融入集体，就没有办法被他人认可。”——向南的独白向南心里别扭得不像小朋友，但他是小朋友吗他是的，他渴望被别人注意渴望获得友谊渴望摆脱孤单和莫名针对他的欺凌，但他也同样懦弱同样自我，他在这场追求中迷失了什么才是真正的情谊，一味地寻求关注寻求不被抛弃甚至不惜无形中伤害真正陪伴自己走在黑夜里的人。还好还能有担当，希望他坚持去做坦荡勇敢的向南。朋友最需要的是什么?信任和陪伴。

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