首先从导演创作的出发点来说，这部剧的，最主要的主题是借国际上恐同、反同的人群排斥甚至虐杀同性恋者，来表达对未来社会能够更加包容更加平和和公正的去对待同性恋者；其次，是想表达一种正确的金钱价值观，不要因为利益去做一些让自己，让身边的人一生后悔的事等等。

剧中的永远无法打开的的别墅就像现实生活中一些深柜不敢向喜欢的人坦白，不敢让家人朋友知道:我喜欢和我同性的！有人说这部剧的漏洞很多，例如主角们没想到打开、撞碎的窗子、摄像头，但是大家没有发现吗，其实窗子就像是社会或者周围人的流言蜚语，一旦撞碎了，受伤的，是自己，和自己喜欢的人，撞坏了摄像头又怎么样呢，依旧活在这卑微的别墅里。

不知道大家有没有注意到，润一说:只有他们每次来的时候，那扇门才能打开。是的，外面充满阳光，但是想要冲破那扇门是很难的，所以在最后从地道逃跑的时候，童桦姐最后把柜子堵住让这些同性恋者逃了出去（虽然我也不知道到底逃出去没有），这说明世界上是有为同性恋者发生的人，最后梦也昭示着同性恋者需要相信未来，前途是光明的，要相信撞碎窗子之后带来的不仅是伤痛更是光明，不要像梦中的冯屹尘一样到最后后悔莫及。

【详细】

12199683

恐怖片也开始卖怀旧情怀了吗？挂个咒怨的名号，卖的却是惊声尖笑一样的东西。恐怖的镜头，没看到。白脸的女鬼和小鬼到了美国变成了烂手烂脚丧尸脸。受害人奇奇怪怪的死法也切了镜头。连最最简单的忽然让你吓一跳都不玩。你说说，那让我看什么？完全没有一点刺激嘛……导演，我谢谢你全家！有这工夫，你拉几个大波波蜜桃臀，拍成dp版的算了，我一定捧场。

为周冬雨而来，真的非常非常失望。无关颜值，无关贴不贴脸，周冬雨表现出来的态度和演技，尤其是态度，实在令人生气。能力越大，责任越大，名头越大，期待越高。”三金影后“是这部剧最大的卖点，也是周冬雨本人最大的头衔，最后演出来就是这样，实在是可惜。

周冬雨在这部戏里，尤其是前几集，反复多次出现她本人的习惯性表情和动作。作为一个职业演员，总是把自己戏外的小表情动作带进戏里，专业素养在哪里？很多人说周冬雨演什么都是本人，如果你总把自己的动作带进表演，观众看多了当然觉得眼熟了。

以下是千古截图，不是故意截丑图，实在是周冬雨经常一说话就这种表情

【详细】

13635493

我有想去看这部剧的冲动，是刷完了豆瓣以后，但只看了八集，弃剧了。高甜我是承认的，但也仅限于男女主之间，不得不说女主真是翻脸比翻书还快啊！上一秒俩人还甜甜蜜蜜，下一秒就，，，女主真是圣母啊，您继续。男主男友力max，高富帅，心思专一，这样的男人不多了。剧中配角真是尬，尤其是男二，刷新了我对渣男的认识，汗。其实我想问，一直有人伤害女主，为什么警察不检验指纹呢？这样明明就可以查出来了啊？唉！弃剧了。

我觉得全片这些动人看点中，片尾那句“致敬吴孟达先生”一定是最让人有感触的一个。不知不觉达叔已经离开我们两年了，时至今日还能以这样的方式再在大荧幕上看到他，实在是惊喜又感动。非黑非粉，但是站在普通路人的角度上真的忍不住想夸一下《流浪地球2》的用心程度，以及那溢出荧幕的情怀感。其实在开篇听到李雪健老爷子的声音的时候，我已经开始纳闷+惊喜了。早就听闻老爷子身体抱恙声音不太清晰了，怎么在这部电影里还是如此洪亮有力？特意百度了一下才得知，竟然是剧组专门为老爷子用AI技术重建的声音，费了九牛二虎之力，只为让这位老艺术家的声音，串联在整部电影里，这不是情怀是什么？还有让全场人一起惊呼出声的达叔的再度现身，也是郭导“夹带私货”的情怀展现。电影里图恒宇和女儿丫丫最终以数字生命的形式相守在一起，化身“数字人”，以数据的形式永存。而在故事之外，郭帆导演用自己的方式，让离开两年的达叔变成了真实版“数字人”，以韩子昂的身份再度回到全国观众视野，对于我们这群看着达叔电影长大的娃娃们来说，可谓极致浪漫了。时至今日，国内的视效技术已经发展到了一个“要啥有啥”的地步，而要问科技进步最大的意义到底是什么？我想《流浪地球2》里的韩子昂、李雪健，就是最好的答案。其实还有一个小小的彩蛋也能看出郭帆导演的用心。那就是变身数字生命的图恒宇，回归到了华仔颜值巅峰时期的样貌。大概每一个80后，都会在那一瞬间闪回到想当年的某一刻，这是独属于我们的惊喜彩蛋。我想郭帆导演一定是一个内心很柔软的男人。所以才能在作品里拍出“遨游太空不重要，给喜欢的人一束花很重要”这样窝心的情话。而他的柔软也体现在作品中的许多“情怀点”上。比如镜头不多却足够让人惊喜的韩子昂的回归比如AI重建再度洪亮起来的李雪健老爷子的声音比如数字生命时让无数人闪回80年代的刘德华的神仙颜值......这些都是郭帆导演给我们这群观众最真挚的情书。

每个时代都有每个时代的传奇，每一代人都有属于自己的情怀记忆，一件艺术珍品因为它的独一无二和无法复刻，让它经典流传。

但是，对于系列电影来说，能做到经典一直延续和传承吗，或许能吧，但这种冒险，必须付出代价，失去平衡，而且，还不一定会成功。1973年，乔治卢卡斯拿着《星球大战》的剧本，奔走四方找电影公司投拍，结果最后只有二十世纪福克斯勉强买单，拍摄期间双方不断的出现争执，福克斯不止一次后悔自己投拍了这部电影，成片出来后，没有电影人看好这部作品，除了斯皮尔伯格。

但是《新希望》就在这样的情况下，豪赌的改变了整个好莱坞商业片的格局，星战系列也从此一发不可收拾，如同宇宙大爆炸一样越做越大。

在全球的万众瞩目下（当然我知道亚洲星战不火），有着最长久最挣钱影响力最深远的星战系列，又一次走到了最终章《星球大战9：天行者崛起》。

【详细】

12114591

更新：目前看完36集好久了。会有一些不同意见，但罗云熙演绎的袁帅依然是我心中最完美的现偶男主角。

——

目前更新到12集。

以前看的偶像剧不是来自港台，就是来自日韩，内地一直是家庭生活剧占主流，偶尔会有一些粗糙的翻拍剧例如《一起去看流星雨》，还要归类于校园剧的范畴，纯情偶像剧的模式只能吸引中学生，成年人只有鸡毛蒜皮的现代剧，看起来丧丧的，说甜不甜说咸也不咸。

代表作大概就是《奋斗》《我的青春谁做主》《北京爱情故事》《裸婚时代》《咱们结婚吧》《我的前半生》......等等

你说是偶像剧但又觉得不像，你说不是偶像剧又有挺多帅哥美女爱来爱去。

好像，内地人不怎么爱悬浮的东西，觉得不实在，觉得矫情，甚至有点土。我觉得这是谬误，如果故事编的好，什么样的背景之下，都能有打动人心的作品，所以我觉得《半是蜜糖半是伤》隐隐约约让我感觉到一种说不清的东西，是一种方向，就好像国产科幻电影里《流浪地球》，国产动画《大圣归来》给我带来的感觉，是一个比较完善的作品，虽然比不了亚洲经典的那些偶像剧，但在内地，的确是上乘之作。

当然也可能是我看得偶像剧不多哈，但我也奔四了，这几十年的国产偶像剧多多少少肯定都知道点，你要有水花我也会有所耳闻。但好像没有。

难道内地发展到现在，还没有精英阶层吗？还没有一个看起来光鲜亮丽的梦幻一样的人群的存在吗？非要家长里短才能谈爱情，但有谁拍一部关于纯粹的爱情生成过程的电视剧吗？没有。

《半是蜜糖半是伤》就是这样一部具有中国内地特色的成人偶像剧。男女主角是内地偶像实力派，故事背景是上海金融界，对于土老冒的我来说，已经足够高大上，毕竟内地也没有王子和公主，也没有财阀继承者们，也没有富豪公子。

袁帅和江君出生虽然优越，但也是靠自己的努力在上海立足的，属于白手起家第一代了，谁也别看不起谁，差距就是上司和下属那么近，说不定风水轮流转，哪一天江君就能超过袁帅。

他俩恋爱，一个毒舌冷酷无人敢靠近，一个眼泪过敏想爱却不敢爱，青梅竹马的同学，时隔十年之后再次相遇，开始了一段进击的媳妇改造大男子主义的控制欲强的直男的故事，同时也被改造，重新认识了一个可以纸醉金迷却选择洁身自好的有点沙雕有点萌的好男人，披着狼的外皮怎么在残酷的竞争中打拼，脱颖而出是多么不容易，我还记得那句一寸山河一寸血。

袁帅给在恋爱上手足无措，走一步错一步的内地老实男孩做了一个榜样，他在跟江君相处互怼的过程中，逐渐的明白如何才能够和女孩子和谐良性的相处，而不是控制和保护，那样只会换来好女孩反抗。同时国男也要好好向袁帅学习一下什么才是一个精英男孩该有的教养和尊重。

江君也给在恋爱上患得患失，失去自我，不知道什么才是正确的获取喜欢的人的青睐的懵逼女孩做一个榜样，她其实已经足够理智了，面对袁帅这样的大帅比的空手套白狼式的勾引，没有沦陷，足够清醒，虽然有动心，但仍然保持着一个女孩的底线，并且大方自然，与人坦荡的相处不陷入。最终让傲娇的袁帅泥足深陷，不可自拔，如果是个蠢女孩，大概真的进不了MH。

男孩和女孩不是没有纯粹的友谊，而是两个好男孩和好女孩在没有承诺也没有得到确认的情况下，如何清醒的保持距离又自然了解，不急于被荷尔蒙裹挟毁掉这段关系，让自己后悔。

这部剧背景悬浮但情感真实，好像一部恋爱宝典，没有混乱的男女关系，真的是我最向往的爱情了。这部剧的精神内核涤荡掉了臭气，留下的是幽兰的清香，三观正，健康又美好。

不仅如此，这部剧还在职场线这块没有敷衍，我们都能看出的认真，虽然我对投行一无所知，但各个行业万变不离其宗，通过几个故事让剧情线更丰满，各个配角粉墨登场，都演得那么好，让人看了身心舒畅，那些烂剧带给你的憋闷终于一扫而光，是一种纯粹的享受。

我们继续享受吧。

【详细】

128842039

我认为这是一部很不错的电影，不是常规的那种恐怖片，而是恐怖中带点喜剧，喜剧中又穿插着恐怖，节奏也是一张一合的，不是全程紧凑，也不是全程放松，反而是恰到好处。殡仪这在中国人的眼中不是特别光鲜的工作，大多数人都会不自觉感到晦气，而剧中小波的舅舅，因为一时的愧疚，却花了一生来弥补，甚至都无暇顾及自己的个人情感生活，哪怕最后得了癌症，也一心为自己的唯一亲人将来的生活安排着。生命其实格外短暂，没有人会一直在原地等你，想做什么就马上去做，别等到之后才追悔莫及。

【详细】

14989399

浏览过它很多次，才想起来看看《浅情人不知》的确给了我一些惊喜，几个人物还是比较爆满的，演技也是不错的。就是女主郑叮叮和前男友的戏有点太多了，而且最后三集女主人设有点崩盘，男主着实有一丝可怜。不过男二女二高仁和妹妹小璇的感情很好磕呀，哎呀，又逃不掉副线cp的定律了。[憨笑]那就先说副线cp吧，小璇给了我一种颜末的既视感，可以说他哥宁为瑾的爱情，小璇是第一大功臣。而她自己的感情生活并不是很顺利，天天锲而不舍的追着高仁，但是高仁又一直欺负她，虽然她还真是有点无理取闹，但是他们俩个之间谁都不能说没有错，只能说小璇的主动和坚持，让她显得爱的十分卑微，而高仁的后知后觉也让他开始明白自己的心。高仁愿意在小璇生病的日子里不离不弃的和她共度难关，及时得知自己的女朋友可能会身体残缺，高仁不是渣男，他只是明白的太迟了，被自己曾经对别人的执念所蒙蔽而已，总而言之，结局是美好的，两个人也都长大了。男女主啊，其实没有什么特别的亮点，很多套路都是这样，唯一不一样的就是两个人都要结婚了，居然还会前男友冷战还差点分手，好多弹幕批评女主多管闲事，但是反过来一想，如果在生命面前又会怎么做到置身事外，即使那个人是自己的前男友，错就错在他们处理问题的方式不对。很纳闷的就是，男主竟然真的一走就是一年，而且两个人竟然一年时间没有联系，还是挺费解的[晕]

我想毫不吝啬地表示我喜欢高仁和小璇cp

【详细】

13793761

苏联文学理论家巴赫金首次将“复调”的概念从音乐理论引入到小说理论中，是用来描述陀思妥耶夫斯基小说中相对于“独白型（单旋律）”叙事的“多声部、对位以及对话”的叙事特点。米兰·昆德拉在他的小说创作中运用并发展了巴赫金的复调理论，提出“文本的复调”，在探讨小说的新发展以及可能性方面，为我们提供了更为广阔的理论与实践空间。显然，昆德拉认为在对复调的运用上，赫尔曼·布洛赫无疑比陀思妥耶夫斯基走得更远：“在布洛赫那里，五条线索的种类彻底不同：小说、短篇小说、报道、诗歌、随笔。这一在小说复调中引入非小说文学种类的做法是布洛赫革命性的创新。”（指布洛赫的小说《梦游人》）然而，在昆德拉看来，从艺术的角度讲，布洛赫的《梦游人》仍旧没有真正实现复调的意图。但是，让小说的归小说，我们说回电影。

电影创作中对复调叙事的运用，同样会经历一个缓慢的过程。相对于《爱情呼叫转移》《桃花运》甚至《命运呼叫转移》之类的简单拼凑，宁浩的“疯狂两部曲”已经是一种有强烈“复调叙事”意识的电影试验。如果说《疯狂的石头》中各叙事线索还存在一定的内在联系（几乎所有人物、事件都指向一个共同的目的，所有情节都围绕一个中心——一块价值连城的翡翠引发的“疯狂”——展开），那么《疯狂的赛车》中这种内在的联系已不复存在（至少变成一种异质的联系）：把所有人物联系在一起的不再是决定他们最终命运的必然性，所有事件即使仍旧在同一时间与空间下发生，也不一定要围绕同一个中心——简单地说，一群来自五湖四海的兄弟，为着不同的目的（赛车手一心安葬师傅的骨灰，毒贩子为完成一笔毒品交易，杀手则是执行一次杀人任务，他们的命运互不相交），在一个个偶在的当下巧遇，他们的命运也最终纠结到一起：善恶到头终有报。说到底，世界最终还是归于平衡——这就为电影提供了一种可能性：让生活说话。

生活本身就是一场复调叙事，不论它看起来有多么荒谬，有多么不可理解，但生活就是生活；生活有时候可以解释，但大多时候无法解释，不能解释的生活，或许更能代表生活的本质。（善恶到头终有报，是理想的生活；好人不长寿，祸害遗万年，是现实的生活。）我们往往把生活比作一部交响乐，而电影对现实的这种复调式叙述恰恰说明：世界，我们所生活的这个世界，其本身就是一部充满无限可能性的离奇的搞笑之作。或者说：我们的世界充满着黑色幽默。但是电影终究要把理想的生活展示给人看，因为这更符合人们的想象。

《疯狂的赛车》把不同人物的命运置于不同的背景之下，在故事的结尾又让所有元素偶然相遇——我们毋宁说是世界的可能性促成了这最终的相遇——可以说，导演至少是在形式上完成了电影的复调叙事。只是，电影本身作为对存在之可能性的揭示，对宁浩来说是否是有意识的？或者是我们强加于他的？电影究竟应该更多地展示理想生活，还是现实生活？——我们看到，电影评论陷入荒谬的境地：悖论无处不在。不过我们应当相信，在良莠不齐的中国电影作品里，近两年异军突起宁浩式黑色幽默，以及其复调的电影叙事结构，已经走在了中国电影艺术的先锋行列。

2009年2月27日

佳片推荐。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。