本人接触日剧比较少，确切的说，大都是以观看电影为主。这部日剧，在我花了两天的时间看完后，终于体会了那些当初追这部剧后来弃坑的人是什么感受。

幸运的是，因为我从不追剧的习惯，让我可以在一口气地情况下看完整部剧。

但即便如此，我还是对这部剧中后半段的慢节奏感到窒息。男女主角之间明明是一起生活，但却无有效的交流，无法同时地理解对方，很多对话的情节中充斥了误会，这实在让人胃痛。

当我以为等到女主角终于鼓起勇气像男主角告白时，开始进入主线剧情并且尘埃落定，但难以置信的是这时男主角却还是把女主角当作朋友，瞬间感觉这种人现实中肯定是不会存在了，但就是因为如此的戏剧化，让我意难平地自虐般上头继续一集一集地观看。

带着无比错愕的情感，我在看完了最后几集之后，突然发觉这部剧其实在逻辑上并没有那么的狗血。因为无数的情节都暗示了，表面上男主角自认为的爱情，根本就不叫爱情。

男主角毫无感情经历的经历，让他对于爱情产生了一种奇怪认知。百濑美晴是他心中的白月光，当他向大加户解释为什么一直“守望”着美晴时，说出的意思是学生时代作为同学的美晴对他的热情，以及作为伙伴的她，在许多方面也帮助了他，让不善言辞且孤独的他在同学之间有了许多联系，他也非常喜欢看到她的感觉。在我看来，这种说辞很难让人真正去信服，纯真的爱情，是几乎什么理由的。爱情会使人盲目，男主的这番言论，或许是他对于在这段荒唐的守望道路上无休止行进，为了自我安慰所进行的合理化自我暗示。

男主学生时代对美晴就一直隐藏情绪，当她对哥哥开始产生了感情，男主还毫无行动，竟然甘做嫁衣，这让我感到无比的诧异。当然，这可以用学生时代比较害羞勉强解释，但是后来，遇到了相貌性格（表面上）非常相似的美食博主，男主虽然吃惊但还是丝毫没有付诸行动追求。

这与剧集后半段男主倒追女主角大加户时的用心之疯狂，向所有人夸赞自己的妻子、不惜向女主角的评委一再请求、以及那经典的日剧跑去追那被女主角看作非常有意义的红色沙发形成了鲜明的对比。

我也就开始明白了，男主对美晴的情感并不是爱情，那只是一种浅薄的欣赏，像是对挂在墙上的玩偶的欣赏。因为这源于在青春期时美晴的出现，填补了本就内向的他在女生方面的空白，也让他有了对于“爱情”的最初的畸形感受。但那不过是青春期的小男生对于异性的一种迷恋，这种迷恋足以让专一固执的人难以走出过去。或许恋爱的最高境界就是彼此当作朋友的生活着，而不是两个人在不了解对方的情况下相敬如宾。现实中也不乏这类人，年少时期朦胧的Ta，成为了长大之后意难平的对象。这部剧集给了我们最标准的答案：忘掉Ta，去追求眼前的幸福吧。

凭借【你跟你爸你妈生活了八年你没看出一起生活的人是你爸】、【你妈临死前发现了什么，在反派面前拼命塞给你一个一拨就开的项链，你一定要等最后才想到拨开看看】、【你是政府高官，释放一个囚犯一定要用自己的战机炸掉整个监狱，不然不够拉风匹配你尊贵的身份】、【还原热武器最重要的不是其杀伤原理而是控制系统，找到一台控制器我分分钟手搓核弹给你】、【为了浪漫一定要走出在对流层飞行的飞机舱门，在云层拥簇里发型雷打不动地谈恋爱】、【一座城市的引擎要什么保护？心就应该长在扁桃体里！】……等诸多精彩设定，我在此宣布 本年度的“编剧脑子可能得了贵恙”奖，正式提前颁给《掠食城市》。

沈从文在刻画“萧萧”这个人物时，与众人相同，12岁嫁人，坐花轿，照顾着3岁的小丈夫，甚至最后重复着婆婆的命运，也没能逃过封建社会下女性命运。又与众人不同，文中说“也有做媳妇不哭的人。萧萧做媳妇就不哭。”萧萧精灵活泼，从来都是渴望着属于自己的“自由”，不管是对于成为“女学生”的臆想，还是对于和花狗之间爱情的幻想，以及最后因为偷人怀孕打破族规后的逃跑，都表现了她内心对于“自由”最真挚最淳朴的渴望，但这种质朴之下隐藏得却是作为一名山里农村妇女可悲的蒙昧与愚蠢。沈从文对于《萧萧》中萧萧的刻画是人性的全面的，对于湘西这片土地的风俗人情也展示出了淳朴的写实主义风格。这样的文本对于第四代导演来说是绝妙的，不用过多的进行删改，就能还原出最本真的湘西风貌以及萧萧这一类的典型人物。

方世玉在那个时候我感觉也算是个IP剧了，感觉看过好多方世玉，要不然就是张卫健的存在感太强了所以哈哈哈哈哈哈。这版少年英雄方世玉感觉跟以往同类题材的电影电视作品也是差不多的，都是旧瓶新酒的感觉。虽然讲的故事还是老的故事，但是土洋结合吧，里面设计的对话都是新式的对话，尤其是我还记得方世玉叫她妈是花姐。。。

不谈剧本故事如何，只谈电影设定。关于人与机械或者说人类与AI智能的描述，电影还是比较浅层的，更多的着重于“情感”这一点。徐夕这一角色的设定很值得玩味，逃出基地之后，在图书馆工作在废弃工厂里生活，代表着他的未来与过去——知识、情感与机械、冷血。同时他在图书馆遇到的女工作员与警察和原基地的情人与首脑，双方在情感与人物形象上是对立的，一方追求爱与正义，一方进行犯罪获取最大利益，最终在毒贩被杀事件中相遇。全片以蓝色为主色调，突出科技的梦幻敢与超现实，除却开头的图书馆戏份，莫文蔚的一袭红衣早就注定她饰演角色的命运——猛烈的闯入徐夕的命运。当然显而易见的是，本片的特效未能跟上蓝色调带来的科幻感，但影片的部分处理还是值得肯定的，例如多次的断头残臂镜头，最后首脑被炸身亡那燃烧的头颅，都是在不断的告诉观众他们是改造人，这是一部带科幻色彩的电影。影片大量使用不规则构图与倾斜镜头，营造一个不安全的社会与扭曲的人物共存的电影世界。还有一个展现科幻感故事的即是701部队利用电脑病毒侵入警察局信息库，警察盲目相信电脑保护系统对于毒贩资料的保护，701部队则利用电脑病毒入侵得到资料从而获得金钱，其实他们的命运都在无形中被动交给了科技，不然警察怎么会连在地下的701部队基地也发觉不了，701地下部队也被热能扫描仪错误的读取所欺骗，首脑也不会为了等资料盗窃完成而反被徐夕杀死。真是成也科技败也科技，大胆预测下，这是否是导演监制对于现在与未来的间接预言——现在人们利用科技完成自己欲望，未来科技高度发达人工AI利用科技统治人类。袁和平武指负责的动作设计在影片更多的是表现“机械人”的力量爆发、动作的血腥与凌厉，大量的动作与枪械结合，子弹与鲜血横飞，反派人物都死于金属武器之下——子弹、飞盘、手雷、炸弹。大量的动作戏场景都位于工业场景里面——废弃工厂、地下管道，暗示着701部队的不可告人秘密同时他们是工业科技的产物，最后的701部队被消灭在地下管道基地里，则充满着宿命论的腔调——欲望的膨胀终会被欲望吞灭，科技将毁灭科技。