真实，勇敢！p5，虽然我吃肉，但是看到直接的还是很难过。记得以前犯罪心理学老师说如果连这点怜悯心理都没有，心理一定有问题。看来我还好！p12缉毒警察真的很厉害！P13梁红说我们在地上的时候问题多了，我就放心了，这样在天上就一切顺利。有时遇到困难或许是老天在考验你。p16,财富带来的究竟是富裕还是贫穷？独腿足球队的乐观让人既难过又高兴。

P18，其实原始部落里的那种并不会改变环境，改变环境的是大规模的屠杀和砍伐。

P19，每段痛苦背后有着坚强的心，让人难受。她们是勇者，不是受害者。打破完美受害者假象任重道远！

P20，每个女人，首先是人！我们生而没有什么不同！我们要努力去奋斗！P21，妈妈其实需要的是爱，不是血缘。真想为她们做点什么！

P22，帮助女性，不只是资助，还有提供工作机会，加强教育，同时，有好方法让人们明白女性的重要性，执着！

P23，真正的拆弹部队！！

P24，欢迎回家，看的快哭了！

先说拉强，他是一个留守儿童，父亲外出打工多年渺无音信，而他的母亲在他很小的时候得了怪病，村民们害怕传染，都不理他们，后来，拉强在学校也被同学们孤立。可以说，拉强是在当地的村委会里长大的。

在电影的前半段，拉强表现的很调皮，也很叛逆，不喜欢学校，不愿意去上学，究其原因，是他得不到认可，也很少有人去关心他。在他的这个年龄，尚且幼小的心灵得不到爱与关怀，是没办法茁壮成长为参天大树的。从这方面看，拉强是个不幸的孩子。

但是，拉强遇上了两位好书记。

何斌书记对拉强来说，亦兄亦父，他一直在照顾拉强，但作为男人，何斌书记并不够细腻，他并不知道对孩子而言什么是最需要的，什么是最重要的，直到赵琳书记的出现。

名校毕业的赵琳书记，怀揣着一颗火热的心，也带着意外离世男友的意愿主动请缨来到了脱贫攻坚的前线。在她了解了拉强的家庭之后，她将拉强带回了自己的住所，给他做饭，给他洗漱，即如细雨，又若春风。这是整部电影中，拉强第一次笑的那么开心。也许从那一刻起，拉强又重新感受到了爱，也许从那一刻起，拉强觉得自己不再是孤零零的一个人。

之后，赵琳书记去了学校，当着拉强同学们的面，她用跟拉强同吃一个苹果的方式告诉大家，拉强没有怪病，更不会传染，他和大家一样，是一个健康的孩子。

种药为生的拉提大叔不愿意搬迁，拉强以为打翻拉提大叔正在晾晒的药材就不会再为难赵琳书记，于是他真的这么干了；赵琳书记肚子疼，拉强连夜跑到何斌的家里找药。这些看似幼稚的事情，也恰恰体现出了拉强的本质，他是一个善良的孩子，他学会了关心他人。

赵琳书记对于拉强，像母亲，也像姐姐，她让拉强的眼中有了光，心中也有了梦，乃至于赵琳书记完成脱贫攻坚任务之后准备离开，拉强不顾危险，大哭着从崎岖的山路一路奔跑去追赵琳书记的车。

拉强遇上了奋斗在脱贫攻坚第一线的两位年轻的书记，他生长在一个伟大的时代。从这方面讲，他也是一个幸运的孩子。

电影中另一个角色天蓬，也是一个很具有代表性的例子。电影前期的天蓬好吃懒做，爱慕虚荣，挂在家里的腊肉只用来充门面，馋了闻一闻，给孩子吃的全是野菜萝卜；而且目光也十分短浅，为了区区三万的彩礼钱，甚至不惜断送成绩优异的女儿的前途，逼着刚考上重大高中的女儿辍学结婚。

脱贫攻坚，比起物质上的脱贫，精神上的脱贫才是更为重要的。何斌书记前后张罗了很久，费尽心思为天蓬的女儿争取到了重点学校的名额，又和赵琳书记一起“演了一出戏”，让天蓬明白了孩子上学的重要性。两位书记的不懈努力，天蓬不仅支持女儿继续读书，甚至自己也踏上了打工赚钱养家的路。这种精神上的脱贫，本质上的变化，真是可喜可贺，可喜可贺啊！

电影中的两位书记，是脱贫攻坚第一线的千千万万个奋斗者的缩影；拉强和天蓬，还有那些村民们，他们思想上的脱贫，是对这些挥洒汗水与青春的奋斗者们最好的肯定。

这对是神仙眷侣啊~ 下凡过日子的神仙眷侣啊

既然是在地上过日子了，自然是会磕磕碰碰的、一地鸡毛的。但遇到了事情，两个人能有这样的状态，就真的很羡慕很羡慕了……

即使已经到了出轨的地步，不论之前闹得有多难看，双方都还愿意共同寻找解决之道，真的很神仙了

即使在破碎的悬崖边摇摇欲坠，两人也能在每周10分钟的对话中迅速建立连接，这种程度的思维同步与沟高效，真的很神仙了

每一集都在想象之前两个人是多甜多甜的一对。

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Love without feeling. 是我刷完后印象最深的，但我并不明白。是亲情大过爱情的意思吗？

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我准备去刷第二遍了

影史上优秀的电影都逃不过三部曲终结的命运，孤儿怨打破了这一魔咒，让人看到第二部就不想继续追了，果真是期望越大失望越大。。感觉编剧故意用一些离奇的发展来躲避观众的惯性思维，悬疑感确实因此增强了，但获得了更离谱的剧情走向。。实在是追不动了，特意截几张电影里的紫光画收藏，

我在现实中模拟了这个场景，在原有的白墙上用隐性墨水画上想要的效果，打开紫光灯（银行验钞的那种），完美的呈现了电影里强烈的视觉效果，

拿着这几张照片和电影里的截图祭奠这一神作在心目中的完结。。

现实场景

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最近看了几个新加坡本土电影，发现都是用中文拍摄的，但这里的官方语言是英文，很奇怪他们不考虑本地市场吗？本地还有多少人在看中文的电影？后来才明白这是不得已的妥协之道吧。如果是英文版，在国际市场和各大电影节上，是没有优势和好莱坞等西方电影竞争的。只有靠华语电影，才能打开亚洲电影市场，并有机会去各大电影节参展，作为亚洲电影的一种声音。而这样的电影，注定了即使可以在国际上获奖，但在新加坡本地市场上依然票房惨淡。

《幻土》曾在2018年新加坡国际电影节上公映，并获得今年的第56届金马奖提名 （最佳音效、最佳原著剧本、最佳剪辑和最佳原创电影音乐），并最终获得最佳原著剧本和最佳原创电影音乐两个奖项。正好这段时间，这部电影在本地重新公映。昨天赶紧跑去看了，但可以说是非常失望。

作为一个观影者，知道导演是在讲外籍劳工的题材，所以很希望通过这电影，我可以了解更深层的一些事实或增加一些更深刻的认识。但看完以后，不但我的认知没变化，连电影里男主角到底是去哪了这个问题都没找到答案，电影就结束了。

电影的名字（A Land Imagined）起得还是挺好的。有几层含义: 1. 新加坡这个地方在外籍劳工眼里，就是片幻土。是他们可以挣钱养家的地方，可以挣到比周边国家更多的工钱。2. 新加坡靠填海造地增加国土面积，本质上也是A Land Imagined. 3. 两个男主角都是失眠严重，好不容易睡着会做梦的状态。这个电影里创造了很多梦境都是与他们两个相关。他们的意识如梦如幻。

在电影对外籍劳工的描写中，只有被扣押护照这件事写的确凿，但这个简单的事实也不足提升我的理解。因为在新加坡，不管外籍女佣或劳工，扣押护照都是雇主太正常不过的做法。虽然人力部明文规定，对于任何的准证和工种，都不可以扣押护照。但实际上很多雇主为了管理和安全的考虑，会帮工人保管护照。但工人有权利随时要回护照。

电影里描述了外籍劳工的几个生活场景：网吧交友、打游戏、睡觉，外籍劳工们的音乐聚会，闷热狭小的劳工宿舍，能望到对岸的海边。其余时间便是面对工地上一堆一堆像山一样的海沙。这个时候特别希望导演能在这样的场景下拍下有艺术感同时能打动人心的细节。但是没有，艺术感有一些，在网吧里的一些影像，让我想到中国大陆的很多电影。而对于劳工的刻画呢？我没有体会出任何的东西。内心的挣扎？渴望？失望？好像只能看出焦虑和失眠。

我承认自己不是个对各类型电影都能接受的观众。作为极其具有导演个人风格的这部电影，有悬疑，有艺术片意识，有刻意不讲清楚的内容，可能是一种很好的尝试。但对我来说，电影的节奏太慢了，配乐也很刺耳。想讲的故事很简单，但没有细节的支撑。

唯一的亮点是女主角。Mindy 这个角色是唯一可以吸引我看下去的动力。Mindy的中性外表，非常让人有眼前一亮的感觉。气质上也一直游走在中性和性感之间，有着爽气和女性的敏锐观察力。表演上也比较干净利落。

今天才得知这是年轻导演杨修华拍摄的第一部电影。早知道是这样，应该鼓励再鼓励！

文/张千艺

糖妹张籽沐第二部女主剧，第一部《武林萌传》是真滴傻X，如今张籽沐上初一演高中生没有违和感，接近一米七的身高也很出挑。剧作分饰性格大不相同的三个角色演技也是??，不愧是从小就就演大戏的。

剧本很不错的地方在于一个自卑胆小的，成绩差的高一女学生安静在小说中塑造了一个人见人怕的太妹，一个甜美惹人爱的乖乖女，这两个人物跟安静本身内沉默的性格有着很大的反差，最重要的是安静在写作的过程中融入人物，与人物对话，最终在人物中获得了成长的力量，敢于直面排挤、不公、与校园暴力。整个故事下来，主角的性格发生了变化，这便是剧作中的“人物弧光”，故事动机也很足，安静的最终戏剧目的是变成勇敢的女孩，最后她也在与小说中多位人物交心成长后达到了这一目标。

导演的专业基本功扎实，但很多戏份远离现实的高中生活，把他爸安排到自家公司当运营总监的戏份更是让人惊掉下巴，雷人！可见导演缺乏真正的生活经验，也没有深入高中校园去体验生活，导致这部剧脱离现实。另外那些飘渺好看的光，慢动作还是陷入了校园剧俗套的制作模式。

冲着张籽沐看完了这部剧，写一点感想占坑豆瓣上的第一篇剧评。总体打个三星，张籽沐的表演四星。

《一人之下3》太短了，就八集，这应该叫王也个人向番外吧。王也俗家的造型没有穿道袍的时候帅了。这一季宝儿姐聪明了，还是觉得宝儿姐简简单单，憨憨傻傻的时候可爱。而且这集宝儿姐说普通话了，说方言的时候少了。可惜。方言是一大特色。这季没有前两季好看了，也许是期望太高了。看完有点失望。期待下一季……

我在打水的时候，捡到了一个白色的球。

奶奶说，那是河里的神仙的宝物，是夜明珠。

他们都看不见夜明珠在夜里发光，他们的眼神都不好。

我和达瓦还有二锅头偷喝酒，妈妈狠狠地打了我，说家里有一个酒鬼就够了。

达瓦说他爸下手比我妈妈狠多了。二锅头说长大了以后就不会挨打了。

电影放映员说那不是夜明珠，那是乒乓球。奶奶骗了我，我藏起了她的纺线轴。

二锅头家里装了电视，电视上说乒乓球是国球。国球应该像大熊猫一样是国宝，我们应该把国宝还给国家。

达瓦偷家里给成吉思汗的贡品月饼，我问他不怕遭报应吗？他说报应不就是挨一顿打吗？已经不新鲜了。

草原的外面是戈壁，戈壁的外面就是北京了吧?

戈壁的外面还是草原，翻过山后还是草原。

达瓦说他不能回去，他妈妈会打死她，我说没关系，我妈妈也会打死我

草原警察叔叔说，你们知道北京在哪吗？他说都没去过北京。他说再走就是俄罗斯了，去俄罗斯需要签证的，他都没有签证。

警察叔叔是个好人，他把我们送回家，还代表国家把国球送给了我们。

爸爸迷上了滚车轱辘，也喜欢上了杂志里的风车房。奶奶说不喜欢方的房子，爸爸最后还是把房子改成了圆的。

姐姐报考了旗里的歌舞团，她要离开我们去城里。姐姐问斯日格楞他为什么不住在城里，他说城里人多，头晕。

我和达瓦因为国球打起来，爸爸说草原的兄弟不该为了一个球打架，他把国球拿刀劈开，我们一人一半。

达瓦家赶草场搬走了，我没有来得及和他说句再见。

我要去城里上学了，穿过绿草地，走在公路上，我很迷茫。

我在城里听见乒乒乓乓的声音，打开了一扇门，看到了让我惊讶的情景。

補標昨日看完。可以說達到了歷史侷限性裡的最好水平。

港臺電視劇的拍攝水平、理念、方式在70年代和80年代中期各有一個坎。76以前的電視劇的脫胎於傳統戲劇未久，舞臺風很濃，即「三五人千軍萬馬，七八步走遍天下」，動作上點到即止，武打就會不精彩，76書劍恩仇錄就是如此。86以後的電視劇基本是我們心目中比較「正常」的電視劇，比如86倚天屠龍記，乃至於94射雕英雄傳、95神鵰俠侶、94倚天屠龍記，但是舊時功底尚在，境內也有類似的情況，像86西遊記就是典型，出身戲曲的人在動作、神態上的功夫要遠勝於今天的演員們，不論是一無是處的流量明星，還是用力過猛的出身話劇的演員。所以可以發現這部劇的「感覺」與79-84之間的劇差不多，而與86以後和76以前不同。

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