在LA的影院兴高采烈听着日文看着英文字母开始看的，结果只不过是把TV版重新剪辑了一遍，uhmmm 有点不爽，毕竟前两天看FATE的剧场版感觉整个故事框架都改动了，这个有种只是重新看了一遍的感觉，而且铺垫了那么多，还没讲到我喜欢的娜娜奇就结束了，好像也只下到三层而已，整个世界和最好看的故事还没有完全展开，可能对新粉来说很容易被弃吧，但我相信第二部应该会很棒。期待《流浪的黄昏》的剧情。整个剧场版给我最大的感受 正如同电影结束后作者导演访谈会了说的那样……在电影院里看可以更加感受到音乐，好吧，毕竟这个动漫的BGM还是赛高的。

阿尔伯格其实是现实中很多人物的缩影。他们勇敢、激进，渴望保护民众却又胆怯、畏缩，他更像是一些官僚的缩影，他们欺骗民众，以安定民心，假意解决事端其实却滋生事端，越来越挑起、乃至加深对立。这些对立似乎是无法被彻底解决的，就像巨魔和人类，那道鸿沟实在是太深了，它深刻到让你忘记了它并不是生来就存在的，不是本来就应该有的，是可以被抹平的。就像卢旺达大屠杀，胡图族和图西族，黑人与白人，男性与女性...这样的例子显然不胜枚举。这是一部以儿童和青少年为观看主体的动画，影片中的例子更像是对这些问题的理想化的解答，就像那道巨魔与人类之间的鸿沟，从未被填平。希尔达中多次提及一个隐喻：森林巨人坐着等待却被积雪覆盖睡着成为山峰，然后人类出现，建造房子、城镇与文明，而巨人依然在山下沉睡。一旦他们站起，无论善意与否，都将掀翻短暂的和平，掀翻人类文明的根基。可他们又不能不站起。

就像在人类出现以后，森林巨人们会时常无意识的伤害到他们引发战争，就像人类会经常无意识的踩到精灵引发战争，只要战斗力不均衡，就没有任何和平可言。

影片中阿妈像开天辟地的盘古一般躺在了大地之上，直到时间盖住了一切的痕迹。直到人类来临，建立房子、城镇与文明，直到人们发现自己无法抵抗的巨魔并尝试驱离，阿妈不忍心坐起毁灭一切，引发战争，但同样不忍心孩子远离甚至受伤一样，我们乃至一切似乎都是这样的矛盾。

影片中提到：“其实从来没有什么能真正阻止她坐起，可她一直没有坐起。一直与自己的孩子们骨肉分离。”他们也许想告诉我们的是，我们的脚下，山林草木，鸟兽虫鱼，都是大地的孩子，而从来没有什么能真正阻止她坐起，可她一直没有坐起。

将心比心。好像我们从来没有把动物以外的一切看作生命。甚至没有把除我们以外的一切真正看作生命。

我们，自私、自我、自大、而又自足。一直都是这样的。

可事到如今，我们还能有解决方法吗？亡羊补牢，为时不晚。也许这是一个理想化的结局，是美好的愿景，是可以燎原的星星之火。

希望我们都能等到像电影里那样美好又不算太美好的结局。不管是哪一种对立都好。

本来我是极为讨厌宫廷戏的，勾心斗角，看得人窝心，尤其是中国近现代史上的屈辱事件，更是让我义愤填膺、大动肝火，这也是我不愿看这类戏的主要原因。这部电影看了一半的时候，让我又产生了这种想法，几乎不欲再看。但是强忍悲痛看完此片，我却改变了我的看法。此片中最为出彩的乃是姜大卫饰演的小太监。此乃是此片的画龙点睛之笔，乃以小博大的绝佳展示。试想，一个小太监都能有如此大的胸怀，这该是怎样的一种悲哀？大清真是气数已尽，必亡无疑。慈禧权倾朝野，李莲英狗仗人势，光绪帝懦弱无能，恭亲王义愤填膺，值得一提的是，此片中恭亲王的扮演者演得真是好啊，最后一番慷慨激昂的发声让我感慨万千，泪流纵横。

因为《暗战》，老杜助刘华拿到了从影以来第一个影帝桂冠，刘华那几年跟老杜合作变得多了起来，后来的《大只佬》也还不错，但这部《全职杀手》真的是一言难尽。

刘华又演一次身患绝症的浪子人物，不过这次他想要的是出名，干掉杀手排行榜第一的人物O。O是一个厌倦了杀手生涯想退下来的人，其实又是一个很古龙似的故事。不过拍的很拧巴，我自己觉得。

1，故事线是什么

刘华开头各种挑衅o，给o挖坑，后来再一次o快被警方抓住的时候，又化身绝佳帮手助其脱困。后来三个人一起吃一顿饭，晚上来到某个工厂大厦，烟花之下，两个顶级杀手大战，最后刘输了，因为战胜不了自己的心魔。这么写下来似乎也算通顺，但故事线被打断了好几次，看的人只觉得连不上，不流畅。

2，感情戏是什么

林熙蕾明明说更喜欢刘华，故事的最后又坦然成了o的女人。还有林的故事线又有一个小反转，他是故意留在o身边，但那个反转似乎无聊且无力

3，刘华的耍帅戏份

最耍帅的台词是，你等我几分钟，我出去杀几个人就回来。

前半段刘华的表现是好过后面的，当然耍帅也有一些过头。我指的就是大街上杀人那场戏，一个重型武器，刘为了好看，转身单手开抢。动作虽然是潇洒，但确实也是浮夸了。

4，任达华发疯之后成为小说家

这一段我也没能接受导演，编剧的用意。那一次警局里的刘华我想的确是他的心魔。因为按照时间线，那个时候刘华应该是已经挂了。当然那一次刘华给他的伤害性确实太大了，自己的手足几乎全军覆没。

5，刘华的病和哥哥

刘华的哥哥后来去了《疯狂的石头》那，又演一个专业杀手

刘华家族是有什么病，一直没看明白

第89届奥斯卡颁奖典礼上，为了《长城》放弃出演《海边的曼彻斯特》的马特·达蒙被主持人吉米·坎摩尔无情调侃，看着手捧小金人的老友卡西·阿弗莱克，马特·达蒙心情之复杂，恐怕不足与外人道哉。

自那之后，马特·达蒙“知耻而后勇”，选片变得分外谨慎，接戏不多，但部部剑指奥斯卡。

可惜，难遂人愿。

17年他主演亚历山大·佩恩导演的《缩身》，影片还没上映，就被热议为冲奥热门，然而剧作上的过于刻意，让这部电影在颁奖季到来前便口碑崩坏。同年，他主演的《迷镇凶案》卖相也不错，但乔治·克鲁尼借来科恩兄弟的剧本，却借不来科恩兄弟的才华，挺好的故事，拍得却太平庸了一些。

之后就是19年的《极速车王》了，口碑极好，但既然是“双雄戏”，就难免存在比较，马特·达蒙在片中的表演不如贝尔出彩，而那年奥斯卡影帝竞争激烈，贝尔都没能入选最终的提名名单，马特·达蒙就更是毫无希望了。

一次不行，那就再来一次。在冲奥这件事上，马特·达蒙的尝试次数并不算多，至少比不上曾经的小李和如今的贝尔更有发言权。

今年，马特·达蒙的新作《静水城》又有冲奥的架势。

能不能帮他圆梦？不好说。但我看完全片，可以说一句：

影片拍得很好，马特·达蒙演得也很好。冲奥当然得看缘分，但就水准来说，这片绝对是够格了。

片名里的“静水城”，指的是马特·达蒙所饰演的男主角比尔生活的小城，位于美国中南部的俄克拉荷马州。

俄克拉荷马州在美国各州之中存在感并不算强，除了龙卷风，最出名的大概是它的“深红”属性，简单讲，作为共和党的大票仓，这里大部分的人在投票时会选择特朗普而不是希拉里或是拜登。

换句话说，这个地方是“红脖子”的聚集地，“保守”是这些人的代名词。

马特·达蒙演的比尔，是个典型的“红脖子”，工人身份，普通家境，甚至连外形和穿衣风格都符合人们对“红脖子”的刻板印象。高大、壮实、蓄须，太阳镜和牛仔裤是标配，那件Carhartt衬衫，更简直就是身份的象征。

影片要讲的则是比尔这个美国“红脖子”远渡重洋到法国海港城市马赛想办法给身陷囹圄的女儿脱罪的故事。

换句话说，这部影片的主线剧情并不发生在俄克拉荷马州的静水城，全片中出现的美国人也远没有法国人多。

但我必须得强调的是，影片的片名起得非常精准，比尔的身份属性决定了整个故事的走向，导演汤姆·麦卡锡醉翁之意当然不在法国马赛，而是在自己所生活的美国本土。

回到故事本身。影片中，比尔的女儿艾莉森在马赛留学时被控杀死女友莉娜，获刑坐监，在她意识到自己的案子有了新的转机时，便委托来探视她的父亲比尔帮她联系律师给她脱罪，比尔在被律师告知翻案无望后，孤身一人在马赛找起了证据，并最终帮女儿重获自由。

艾莉森的这个案子，在现实中有原型存在，即著名的“诺克斯案”。

所谓“诺克斯案”是指发生在2007年的意大利佩鲁贾大学的英国交换生梅雷迪斯·克尔彻被奸杀案，此案中，克尔彻的室友阿曼达·诺克斯及其前男友索莱西托犯罪嫌疑最大，并很快被警方拘捕，但在审理过程中，诺克斯多次翻供，并在四年后的2011年最终被无罪释放，法庭给出的理由为主要证据存在瑕疵。

毫无疑问，《静水城》里艾莉森的案子，和诺克斯的案子非常相似，除了人物关系有所变动，案情的走向几乎如出一辙。很显然，编剧在写剧本的时候受到了这件轰动一时的案件启发。

自然而然的，很多熟悉“诺克斯案”的北美观众就把《静水城》当成一部“真实事件改编”的电影来看了，但看完之后，有不少人被激怒了。

原因很简单，影片虽然借用了“诺克斯案”的壳子，但并没有想要踏踏实实地去还原案情，对于案件中的几个重要角色，编剧不但在人物关系上进行了改动，更是大胆地对所谓真相进行了虚构。

“诺克斯案”到现在都是一直没有定论的。虽然绝大多数人都认为诺克斯和她的前男友就是杀人凶手，但证据存在瑕疵，按“疑罪从无”的原则，大家只能接受诺克斯重获自由的事实。

而在《静水城》里，导演则清清楚楚地告诉了观众真相到底是什么。

事实是，对于《静水城》这部电影，北美观众的差评围绕着关于“诺克斯案”的讨论展开，并非常有趣地分成了两派。

一派认为，改编这样的真实事件，以“杀人凶手”的父亲为主视角展开就已经很有问题了，这样的视角会给观众造成一种“凶手无辜”的心里预设，让观众去同情“凶手”和“凶手”的父亲，对于被害者一方来说，非常不公。

另一派则认为，诺克斯已经被判无罪，就应该尊重法律，影片中创作者虚构了艾莉森有罪的真相，或多或少也是对诺克斯的一种伤害，如果她真是清白的，电影这么拍又何尝不是一种诽谤？

这两派，在不经意间，其实也反应出了美国社会当下的某种割裂，立场不同，思考问题的方式也就不同。

我的看法则是，大可以将“诺克斯案”抛在一边，影片既然没强调自己是真实事件改编，那我们便权当它是个虚构故事好了。很显然，导演汤姆·麦卡锡也没有将重点放在所谓的案情上面，影片中艾莉森的案子只是个幌子，麦卡锡想拍的其实是因案子而引发的一系列冲突。

如果这部电影真的是老老实实去拍“诺克斯案”，我猜，马特达蒙不会选择去演，也大可不必让汤姆麦卡锡拍成电影，拍成迷你剧，岂不是更容易一些？

汤姆·麦卡锡和马特·达蒙所看重的，一定是这个故事所能深挖的内在冲突，这种内在冲突可以用我前面提到的一个词来形容：割裂。

在《静水城》里，我们时刻都能感受到这种割裂。

最直观的，是语言的割裂，或者说是文化的割裂。

不会说法语的美国人比尔在法国寸步难行，连给人打个电话，都得找刚刚认识的朋友帮忙翻译。最有意思的是，导演设计了这样的桥段：住在旅馆的比尔听到外面的露台上有人在大声地播放音乐，他让对方调低声音，但对方以“听不懂英语”拒绝了他，后来我们知道，这个“听不懂英语”的人其实英语非常流利。

说白了，割裂不是客观上形成的，而是主观上造成的。法国人可以说英语，但法国人不愿意说，法国人可以去了解美国人，但法国人对此并不感兴趣。

割裂是偏见的温床。见到比尔，法国朋友会问出这样的问题：“你给特朗普投票了吗？”

在法国人的眼里，美国人是一个又一个的符号堆砌而成的，尤其像比尔这样的红脖子，更是会被贴满标签。

导演也用了很多笔墨去刻画了比尔和马赛当地的舞台剧演员维吉妮以及维吉妮女儿玛雅之间的感情，似乎是要说明普世价值观的珍贵，但影片最终导演还是残忍地打破了他所营造的美好，告诉我们，割裂的根深蒂固让普世价值观显得更加脆弱了。

维吉妮愿意接受比尔和自己住在一起，但不代表她愿意接受比尔的“红脖子思维”，当比尔的行事方式和她的行事方式产生冲突时，他们的关系注定破碎。

影片中有句我最喜欢的台词，小女孩玛雅对比尔说：“你是我最喜欢的美国人。”事实上，年幼的玛雅对“美国人”没有什么概念，“美国人”和“法国人”在她心里差异不大，她说自己喜欢比尔，就是简单的喜欢，再真诚不过。

在那一刻，普世价值观超越了割裂，可惜只是一瞬。

割裂还存在于代际之间。

自始至终，艾莉森对父亲都充满了不信任，她不相信父亲能帮自己脱罪，也不愿意告诉父亲真相是什么，在某种程度上，艾莉森利用了父亲对自己的爱与信任，并最终达到了自己的目的。

在法国生活多年的艾莉森显然也并不认同父亲的很多习惯和观念，她的所作所为都不太像是一个来自静水城的美国人，而更像是个法国人了。她会和当地人一起支持马赛足球俱乐部而不是固执地偏爱橄榄球，在餐桌上她会谈性，而不是像父亲那样显得虔诚而拘谨。

影片中，艾莉森丢掉了父亲送给自己印有“静水城”字样的项链，项链不仅成为了影片中至关重要的道具，也似乎暗示着我们：

艾莉森丢掉了静水城赋予她的身份属性。

这里的人是保守的、固执的，但同时也是有原则的、对上帝虔诚的、信奉普世价值观的。

导演没有选择去站边，他展现了比尔这个红脖子身上的种种缺点，但也让观众看到了比尔身上的可取之处。

麦卡锡最想说的或许是，不管你是左是右，是纽约客还是德州牛仔，是美国红脖子还是法国文艺青年，在这个逐渐割裂的世界里，都更加应该选择去拥抱普世价值观。

我很喜欢影片的结尾，风平浪静之后，父亲和女儿坐在自己家的院子里，女儿说，一切似乎都没改变，父亲则说，对我来说这里一切都变了。

对于这对父女来说，不变的是外在的环境，改变的则是内在的心境。

对于美国来说，从奥巴马到特朗普再到拜登，又回到了民主党的天下，但一切都没变吗？当然是一切都变了。

对于这个世界来说，割裂逐渐形成，也正在加深，乍一看，一切都没改变，实际上，一切都变了。

在这种割裂之下，《静水城》这样的电影就更显得珍贵，它没有选择去拍最讨好学院那群老白男的题材，没有下意识地靠近白左去批判红脖子，而是扎扎实实地讲了一个足够精彩的故事。

麦卡锡没拍出什么特别炫技的镜头，马特达蒙也没贡献多少特别炸裂的表演，但节奏是对的，表演是准的，每一场戏每一个戏剧冲突的设计，都是恰当好处的。

它有点像是老东木这些年拍出的很多电影，固执到自以为是，又漂亮得无可挑剔。

遗憾的是，这样的电影如今已经注定不会被更多人关注了。

这电影太好看了!!!!!千百年来，可中国人对土地的依恋根深蒂固，在面对困境之时，再难也要守住自己的家园。女娲补天，天破了补天；愚公移山，山挡路了移山；精卫填海，海成灾了填海；无不体现着中国人血脉中与天地抗争的万丈豪情。而这种精神在灾难科幻片《神农野人》中被体现的淋漓尽致。

特效——这部电影最大的亮点。没看之前就在网上看到许多观众称赞这部电影的良心特效。确实，《神农野人》彻底颠覆了我对国产科幻大片的认知。之前一直认为，像《魔戒》《复仇者联盟》之类的特效科幻大片只有欧美电影制作人才能做出来，事实证明，中国电影人一样可以！千里冰川、巨型行星发动机、形象逼真的木星画面，每一帧画面都经过精心设计制作。

这个剧的评分低了 作品的完整性 人物刻画 情节合理性 营造的氛围 感觉和梨泰院水平差不多 这个剧可能是档期不好吧 关注度低所以被低估 看了3—10集的时候超出预期 意外觉得好看 不过后半段节奏没有把握好 水平明显下降

值得一夸的是人物的刻画前后一致 没有出现人设崩塌的情况 不过可能也是这个原因 造成人物没有成长 加上原本人设不讨喜 出现了很多人所说的 看到男女主的戏份就想快进 从人设上说 男主的恋爱脑真的很想吐槽 即使后面想升华出改变神国的理想 导演的拍摄镜头切换还是让人觉得他一切都是为了女主 永远女主第一 而且史剧框架下对情节没什么影响的男女主吻戏真的过多了 让人难以心动 也许这就是韩剧吧 史剧也是爱情第一 让我想起琅琊榜对男女主感情和理想两者关系的处理 我觉得浓度刚好 再甜一点不妨 多了腻得慌 这个剧水平上不去和编剧 导演的拍摄手法都有关

演员的表演上 朴叙俊一如既往是整部戏表演上的定海神针 虽然编剧不行 对手演技不行 男主人设也不是他最擅长的浪漫喜剧男主 但他这样正经的演戏依然非常有层次 对女主的深情 对朋友的义气 少年的冲动 偶尔散发的可爱 以及最最棒的后半段假称王的霸气 都表现的特别到位 让男主的恋爱脑人设也立住了 奈何女主男二的演技有限 对手戏双方化学反应差了些 朴演员的外型在一众帅哥里的确吃亏 而且造型都不太适合他 但是他生生用演技让人觉得这个角色很帅气 未来可期 希望之后可以碰到好的剧本

女主长相实在不适合贤妻良母的寡淡造型 泯然路人 明明五官很端正漂亮 披着头发只是让脸圆 加上高个子臃肿的服装 和有点驼背的体态 苦涩的表情 整个人看起来很大只没精神 让人没什么保护欲 相比之下闺蜜守莲很娇俏 后面女主源花造型更适合她 有一些英气 演技上表演比较机械 活泼无厘头的时候不觉可爱只觉蠢笨 她说心痛的时候只能当观众听出来心痛 看不出来 难过和哭的表情只有一种 多数情况下一脸纠结 真的是女配的演技当了女主

男二人设本身没有太多情感起伏吗 不是看的特别懂 感受到的是男二的感情戏有明显不足 作为观众感到他对女主的感情有点离奇 后面和母亲的那场哭戏是全剧对他印象最深的一场戏

赞男N冸流郎都枝寒 出场的扮相真是惊艳到我了 人设亦正亦邪 冷漠傲娇 戏份少台词更少 却有和朋友 敌人 亲人 恋人 感情复杂的养父的很多关系诠释 很多场景只能用眼睛演戏 很难拿捏 他都表现的刚刚好 让人物立体 感觉应该比剧本上写的冸流郎更有魅力 全剧唯一的心动点居然是榴莲CP的初kiss 都枝寒是看此举的意外收获 希望这样颜值高演技好的小哥哥可以热度更高些 加油

最后还是要赞下这个剧超越男团的高颜值 花一样的少年们 为各位爱豆打CALL的迷妹可以放心看 不是坑

原创： 言华 AVA笔记本 2018-10-07

《睡沙发的人》的主人翁是高考落榜的粟一柯。他一直游手好闲，母亲命令他在家复读。他无心向学，但找工作时又挑三拣四。

他的舅公因为性格古怪而被房东赶了出来，无处落脚，母亲无奈将其收留。如此一来，粟一柯便成了“睡沙发的人”。

这是一个小成本电影，一开始展现在我们眼前的是生活中无数的平凡片段，无业游民+失学青年的生活可谓是“丧”无天日。

当脾气古怪的舅舅跟几箱书一起搬进粟一柯的家，他的生活乃至人生产生天翻地覆的变化。老学霸和小学渣的互动相当好看，一本本名著成为了他们沟通的桥梁。

第一本书出现时，电影的节奏以及粟一柯的生活都发生了有趣的转折。

“这书不是叫《棋王》吗？怎么总是写吃的呀？”

“你都还没读完呢。”

于是粟一柯便去把书翻完。

他觉得这本书“挺有意思的”，接着便问“还有差不多的书吗？”

第二本出现的是《象棋的故事》，可粟一柯并不满意“其实也不一定要跟象棋有关。”

“你都还没读呢？怎么就知道不好了？”

于是乎，一本接一本，粟一柯被舅公拉入了书海。

他甚至还开始教附近的孩子写作文。

可以说，书重塑了粟一柯的人生。

从某种角度来看，阅读时件奢侈的事情。

但我想再没有什么比剥夺一个人阅读的权利更令人抓狂的了——但凡领略过知识领略过书中世界的人，还能离开吗？

时至今日，阅读似乎成为了或缺生存技能的手段。满目所见的都是“有用之书”，或是那些教导人如何“有用地”读书的书籍。

然而，阅读与写作的本意在哪里呢？

诚如电影中舅公说的那样，写作只是表达的需要。

阅读又何尝不是吸收的需要呢？

写作与阅读，就仿佛是一呼一吸。

电影中着墨最重的是小说《棋王》。书中的王一生眼中只有吃和棋。这两样，仿佛便是眼前的苟且和诗与远方。他吃，也只是为了棋。

人的一生，有这种真实的追求，脚踏实地去做着，这其实才是生活的踏实。

世界是属于外面的，而我沉浸在只属于自己的阅读与写作之中，就像是，专注又不专注地沉浸在我的一呼一吸之中。

这个，才是呼吸的本意，才是写作与阅读的本意吧。

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