中二病少女要拯救世界

中二病少女要拯救世界影评

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  • 我浪费所有的眼泪浪费了这些年?
    2008/6/11 18:01:33
    沉默去迎失望……
    如果你想做那就立刻出去，如果你明天再来，那就完全不一样了，外面不会再有那些观众，这种气氛！不只是明天，后天、大后天永远都不会再有了！如果你现在不好好把握这一辈子都会后悔!


    重温了beyond的莫欺少年穷。高中那会儿多迷恋他们吧。谁伴我闯荡真好听。我还是喜欢大团圆结局。完了就想起前一段那个超级火的电视剧《奋斗》。当时看了一两集电视的时候觉得还好。后来找了书来看完，然后就很唾弃这
    如果你想做那就立刻出去，如果你明天再来，那就完全不一样了，外面不会再有那些观众，这种气氛！不只是明天，后天、大后天永远都不会再有了！如果你现在不好好把握这一辈子都会后悔!


    重温了beyond的莫欺少年穷。高中那会儿多迷恋他们吧。谁伴我闯荡真好听。我还是喜欢大团圆结局。完了就想起前一段那个超级火的电视剧《奋斗》。当时看了一两集电视的时候觉得还好。后来找了书来看完，然后就很唾弃这个奋斗。大概是看书比看电视更有时间来思考？有评论还说什么奋斗真实展现了80年代孩子的奋斗历程。我呸。广大人民群众奋斗一辈子都不一定买得一套房子。不带刚毕业说买车就买车说开店就开店的人还在那哭穷说奋斗。我呸呸呸。你以为人人都有个有大笔遗产等你继承的从国外回来的生父啊。动不动就千万千万的。你以为这是资本主义社会家家都买得起车住得起大房子啊。（当然。资本主义社会也有人买不起车住不起大房子。但谁都不能否认的就是，人生活水平就是比咱这高。）什么叫奋斗，人家beyond这才叫奋斗。人香港那么繁华还有人拍这么真实这么贴近生活的片子，莫非我们又回到大跃进浮夸风放卫星那年代？恶心。

    沉默去迎失望……

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    高中那会，因为教室在一楼，而且是那种没有防护栏还超级大的窗户，经常失窃。某一次教室又被洗劫之后，我发现我放在抽屉哩的N多磁带丢了一多半。丢的磁带全是beyond的……
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  • 长颈鹿
    2021/12/19 17:21:16
    《心跳恋爱》值得一看

    （内涵剧透内容）第一次看短剧这么上头，感觉剧总体上是不错的，瑕不掩瑜！反玛丽苏设定的这个题材挺新颖的，让人眼前一亮。故事叙述比较完整，剧情的过渡处理也很不错，比如不能沾水的设定，还有mp3情节过渡处理不错。演员的信念感很强，但演技还是相对较青涩～但表演完成度还不错～角色的人设是立得住的，从他们的思想、语言和行为都能够体现出他们人设，但绿茶学妹这个人设我认

    （内涵剧透内容）第一次看短剧这么上头，感觉剧总体上是不错的，瑕不掩瑜！反玛丽苏设定的这个题材挺新颖的，让人眼前一亮。故事叙述比较完整，剧情的过渡处理也很不错，比如不能沾水的设定，还有mp3情节过渡处理不错。演员的信念感很强，但演技还是相对较青涩～但表演完成度还不错～角色的人设是立得住的，从他们的思想、语言和行为都能够体现出他们人设，但绿茶学妹这个人设我认为比较片面刻板化。

    我个人不太喜欢这个结局，虽然这个结局我觉得是合理的。但霸总和娇姐那对是我的意难平，我看完整部剧，直到霸总告诉白苏姬他喜欢她之前，我一直觉得霸总应该是喜欢娇姐的。从他的行为和语言，我都觉得他都偏向于喜欢娇姐。我一直以为他不回应娇姐的喜欢，执着回到漫画世界，是因为他觉得他们是两个世界的人，终究他自己是要回去漫画世界的，不想让娇姐因为他的离开而伤心难过。一开始我以为霸总和娇姐是双向奔赴的喜欢，原来不过是娇姐的单相思一场。不知道霸总有没有为娇姐热烈的喜欢感动过，我感觉是有的。但她对白苏姬说：“我喜欢你不是因为书里对我的设定”，那一刻我的心为娇姐感到难过与心碎??

    个人观感，不代表任何人，仅代表我自己～不喜勿喷?

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  • 求剑
    2013/4/28 14:32:22
    最近“鸭梨山大”啊，求妹纸包场看《石器时代》
            尼玛，就业压力难以喘息，住房成本居高不下，结婚条件不断提高，屌丝二代在这个世界真的是逆袭无望了吗？《101次求婚》的屌丝逆袭是假的，《裸婚时代》里的屌丝真爱是假的，《泰囧》里的屌丝奇遇是假的，《太极》的屌丝大师也是假的，我去，还不如回去石器时代。不用买房，不用买车，女人都可以三妻四妾，不会]“猪投上海，
            尼玛，就业压力难以喘息，住房成本居高不下，结婚条件不断提高，屌丝二代在这个世界真的是逆袭无望了吗？《101次求婚》的屌丝逆袭是假的，《裸婚时代》里的屌丝真爱是假的，《泰囧》里的屌丝奇遇是假的，《太极》的屌丝大师也是假的，我去，还不如回去石器时代。不用买房，不用买车，女人都可以三妻四妾，不会]“猪投上海，沙逼北京”，无城管，都是叶子遮羞，叶子再嫩也装不出高富帅，都是露体曝晒，皮肤再白也端不成白富美，这才是我等屌丝的极乐之地。 世上最苦“屌丝”心，不想连进影院，都是单身一枚，全身散发着浓厚的屌丝气，所以，所以求妹纸包场看《石器时代之百万大侦探》呀，最近“鸭梨山大”，倘若不行，那就放低加码，搞搞基，卖卖腐。只怕，好基友已成高富帅的盘中餐，白富美都抢不到，只剩下我等屌丝男独自求伤悲。
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  • 亲爱的1969
    2006/4/13 19:53:10
    给我一个名字或者一个江湖.....陈果
    背灯和月流花阴
    已是十年踪迹十年心


    如果你在人潮汹涌的大街碰到一个黑黑壮壮的男子，戴眼镜一脸淡然。
    他收集废旧的胶片，他用DV对着各个国家的厕所特写再特写，大言不惭地模妨基耶洛夫斯基。

    这个男子，叫陈果。


    有很多很多的烟花，每提都会放，这个听上去文艺而煸情的名词被越来越多的做作的都市包围的乌黑。

    所以，某个时候，喧
    背灯和月流花阴
    已是十年踪迹十年心


    如果你在人潮汹涌的大街碰到一个黑黑壮壮的男子，戴眼镜一脸淡然。
    他收集废旧的胶片，他用DV对着各个国家的厕所特写再特写，大言不惭地模妨基耶洛夫斯基。

    这个男子，叫陈果。


    有很多很多的烟花，每提都会放，这个听上去文艺而煸情的名词被越来越多的做作的都市包围的乌黑。

    所以，某个时候，喧哗的吵闹里，你抬头看见了烟花，你可能会欢天喜地若无其事的一笑。可是有这样一个人，莫名其妙的被这样的烟花感染拖着一大堆人马把那些被落下的问题少年转入这一笔不可勾销的历史里
    。
    那是1997年，举国同欢，可是这部电影里，陈果精心安置的不食人间的烟火，意象而渺茫的符号，经历沧桑的军旗，这都是他别有用心的匠气把这部电影弄得苦难悲凉。


    可是我们就是如此热爱绝望。

    再也没有人哭泣，失忆之后的主人公准备追求公司新来的姑娘。
    梦想近在眼前的弟弟终于还是走上了一条通往大学的大众路。
    原来恶霸的老大众良，安心持家，照顾妻儿。
    那个从前飞一样的少女在温暖明亮的灯光下走着青色的路，背影很漂亮。

    我想阴天了
    重庆降温了

    我需要一片花一样的海洋和快乐的绿地，可是陈果，他拿50万资JIN，8万CHI废的菲林拍得惨绿惨绿的香港制造。
    在这之后声名确起，他拍所有片子影评人都拍手叫好直到他拍出了让大家都恶心倒的人民公厕。

    可是我在那片子里晃来晃去的一张一张熟悉的面孔里，他用DV精心选择的角度，那些都很好，看到他日益成熟的镜头，虽然他曾否认DV电影的存在。

    我想跟你们讲一个故事
    还想跟你们讲关于这个故事里的故事
    我想讲的这个男人，他成长成导演的历史符合任何一个热爱电影的人的梦想。

    10年副导演，在80年代香港新浪潮上位的青年才俊，然后处女作，然后一炮而红。
    关于真正的处女作《大闹广昌隆隆》就比较不为人所知了
    打零工当放映员，进入电影圈，场务，灯光，一路过来，人间苍凉全数眼下


    这样的陈果就没奢望过香港的回归会是鼓舞人心的，但之所以关注地域所起的某种变化是因为看到了因地域归属的移动改变所带动的人的移动。他绝望的关注那些病孩子，拍他们的成长拍他们的茺凉拍人间沧桑，然后镜头一转风景一片，他也不知如何收尾是好。

    我们习惯了所谓的新导演，他们不厌其烦的社会边缘，我们也习惯了看着这些沉沦随其哀伤。所以《榴莲飘飘》也没有引起很大的反响。但是在片中陈果再次强调了地域对年轻人的那种复杂的影响

    细路祥，体现仍然是对97回归的集体反思与纪念，渗透了历史太多的东西让人看着觉得累，不过那些悄悄设置的细节总是让人在回望数次后小小地一笑。
    即使文化功利心太重而艺术功力尚浅。

    而97三部曲里散发出的强烈的拼凑味道，人各有所爱，贻笑大方的模妨现在想来依然可爱。



    我跑过一望无际的森林

    我至今也没有去过你镜头下繁华阴暗垃圾乱飞的香港

    我有时也不相信自己的耳朵
    我把它贴在墙上，我想我也应该为自己写份像模像样的YI书，哀恸青春的亡魂有我19年的凄怆

    我有时也会回头看看曾经的自己，她还很小，她在上课的时候在笔记本上画故事性的漫画，那画里的主角在上了大学之后用DV拍片，自己写剧本跑场务负责灯光，可是她在浑浑噩噩快两年之后突然发现很大一部分心智再也没能成长，就像突然发现拍电影的梦想越来越远。

    她越发喜欢那个黑黑壮壮的平头男子和他永远坚硬边缘的镜头。

    无限茺凉，像一条河
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  • 筑思
    2012/6/29 12:27:47
    怎舍浮云和蓝天——从《阿郎的故事》到《克莱默夫妇》看家长制和法治之间的我们
    怎舍浮云和蓝天——从《阿郎的故事》到《克莱默夫妇》看家长制和法治之间的我们


    1979年的圣诞节前夕，在美国上映了一部片子叫《克莱默夫妇》，获得了第五十二届奥斯卡奖。十年之后，1989年，杜琪峰在香港导演了《阿郎的故事》，成为港片中的经典。我昨晚才看这部电影，流了三次泪，最后我想到的是《克莱默夫妇》中关于相似问题的处理，当然杜导可能也有模仿之的痕迹。
    二十几年前的香港，和
    怎舍浮云和蓝天——从《阿郎的故事》到《克莱默夫妇》看家长制和法治之间的我们


    1979年的圣诞节前夕，在美国上映了一部片子叫《克莱默夫妇》，获得了第五十二届奥斯卡奖。十年之后，1989年，杜琪峰在香港导演了《阿郎的故事》，成为港片中的经典。我昨晚才看这部电影，流了三次泪，最后我想到的是《克莱默夫妇》中关于相似问题的处理，当然杜导可能也有模仿之的痕迹。
    二十几年前的香港，和中国的今天很类似，处于在城市化的进程中，四处是建设。阿郎就像现在的一个中国民工，他年轻时当混混，泡上了富家小姐波波，生了孩子，结果阿郎死性不改，在波波产期和别的女人乱来，二人发生冲突，波波家人“打掉”孩子，她就只身去了美国。那是1978年的事，十年，阿郎带着孩子长大，而十年也是两部影片相差的时间，波波回来要孩子。
    这和《克莱默夫妇》面临一样的问题，就是孩子归谁？克莱默和他妻子自然而然的选择了法律解决问题，虽然克莱默当时也面临再就业，但是他的积蓄拿出来，还是可以打一场官司。而阿郎的积蓄拿出来，只够为小孩买一条癞皮狗。
    在影片中，阿郎虽然也因为不识英文合同，提到要让他的“律师”看看，但是他那样的一个工地卡车司机，有什么律师来罩他呢？他换回孩子的逻辑，就是成名或有钱。为了这个，他最后把命搭在了赛车上。
    对克莱默而言，在圣诞节前夜一天能找到一个体面的工作，这样的事情在阿郎身上不会发生，他所能做的就是投机，用命一搏。阿郎的故事展现了一个普通中国人的出路，从奋斗到失败，人们在他的故事里看到了自己，人们消费着那种悲情，“我听到传来的谁的声音，像那梦里呜咽中的小河。”
    正如听到姚洋教授所言，为了要三四千块而回家过年的“民工”，是不会去诉诸法律的。而我这个快三十的人，在中国还没有接触过法庭，法对我们中国人而言，或许总是一个避而远之，尽量不去触及的东西。
    这好比一个没有什么身份的中国人去看病，他更愿意找一家私人医院或者诊所，而条件反射式的不去大医院。因为这在他看来，小诊所可以讨价还价，程序的成本低，而自我的主导性更大。这和菜场买菜，网上买打折衣服，看话剧买黄牛票等一样的道理。我们认为在有的“地方”是讨不到便宜的或者会吃亏的。
    我们的国家机器何时能给人的感觉不再是冷冰冰的，“为人民服务”这句话何时能不再显得高高在上，或者说“人民”何时能真正的当家作主？或许时间真的能解决这些问题？或许二十几后，我们也会如香港人回望《阿郎的故事》那样显得有些陌生？什么时候，我们能够已经生活的如同克莱默夫妇？
    而相较两部影片，《阿郎的故事》以阿郎的悲剧为结尾，成全了波波和波仔的母子情深，这是一个有结果的片子。《克莱默夫妇》中的小男孩最后虽然归属于父亲，但是母亲并非就以“死亡”告终，母亲还有她的生活，故事还是可以继续。二者相比，前者更多的体现了一种中国式的悲欢大结局，但是也带有时代的宿命论色彩。后者给了一个更加开放的回答，每个人都回到自己的生活轨迹，以后这种轨迹也还有可能再交叉。
    在整个中国式的叙事中，阿郎还是争取波波的归来，希望一家团圆，他也用痴情和怀旧的方式来挽回家庭的悲剧诞生。而克莱默夫妇可以只用瞒着小孩打一场或两场官司就行了，这在他们的环境或者朋友圈里，诸如出庭作证、法律手续等都很正常。而阿郎则是通过朋友的关系、儿子和母亲的亲昵、场景的恋情怀旧等来挽回，如插曲里的“水汪汪的黑眼睛笑态多亲善”。
    这基本体现了两种不同社会情境和结构下人的选择，前者更加传统而亲情，后者更加现代而程序，虽然都饱含了人的情感在里面。只是，前者在没有一个社会保障的体系下，个人付出的成本要更加巨大。换而言之，前者是缺乏保障的，后者是有一个有“第三者”（法规）插足的。
    中国的传统社会是有一个“家长”可以站出来说句“公道话”的，而在《阿郎的故事》里阿郎似乎就是一个孤儿，而波波也不听从母亲的劝解，最后母亲的插手，就是打掉孩子，告诉她孩子已经死了。在阿郎的故事里，家长制带来了可怕的结果，也说明了它的危险性。这或许也在于家长是会“亲亲互隐”的徇私舞弊，如此失去了客观和公平性。
    而在现代社会，家长制在信息化和个性解放中，慢慢变得脆弱，家长有时甚至主动把选择和决策的权力，交给了儿女。“你们商量着办吧！”而在法治尚且不健全的情况下，儿女的商量也只能如阿郎一样，付出巨大的个人代价。减少这种代价的过程，就是我们的现代制度建设的过程。
    在父母不灵、法治不全的时代，我们的生存需要更大的智慧，而这也是现代中国刺激的地方，我们痛并快乐着，“这是最好的时代，也是最坏的时代。”两百年前狄更斯的话，依然受用。
    《阿郎恋曲》里唱的“一生匆匆，怎舍浮云和蓝天”，我们匆匆然的一生，在这样的时代，经历着将一去不返的往事浮云，一面怀望着远处的湛蓝天空。“我能望着一片湖，比我们家乡的更秀丽，虽然比较生疏。”这是拜伦的感叹。

    2012-6-29，筑思于汉口。
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  • 大灰狼
    2009/4/20 23:43:11
    罗永昌稍逊风骚
        网易专稿


        银河映像创办于1996年，创始人便是杜琪峰、韦家辉、游达志、游乃海，其中并不包括罗永昌。毫无疑问罗永昌无论在天分或者资历上都无法向银河的四大元老看齐，所以这十年来做的尽是脏活累活：执行导演、剪辑、副导演，人手不够了还要被抓上去做演员，并且还会是女扮男装出洋相的那种（文雀）
        网易专稿


        银河映像创办于1996年，创始人便是杜琪峰、韦家辉、游达志、游乃海，其中并不包括罗永昌。毫无疑问罗永昌无论在天分或者资历上都无法向银河的四大元老看齐，所以这十年来做的尽是脏活累活：执行导演、剪辑、副导演，人手不够了还要被抓上去做演员，并且还会是女扮男装出洋相的那种（文雀）。有一天杜琪峰突然愿意让他去导演了，却还是《暗战2》这种注水的续集，罗永昌在银河的命运可见一斑了。

        2009年的开局对罗永昌来说还不错，先是《警例》在舆论界叫好，然后是《同袍》在内地上映，罗永昌也为此意气风发、踌躇满意，欲借此机会甩掉“候补队员”的帽子，跻身银河大佬的行列中去。然而《同袍》没有想象中那么出色，它在气氛营造、故事推进、人物描摹、情节掌控等方面鲜有亮点，于是无可奈何的流于平庸之作的行列。《同袍》和《PTU》的差距俨然可以衡量罗永昌与杜琪峰之间的距离，比其杜琪峰的老道纯属，罗永昌只能算是稍逊风骚。

        不懂如何发力

        杜琪峰给人最大的印象就是冷静、凝练、收放自如，罗永昌则恰好少了这点，练就这种本事究竟是很难（徐克都做不到），绝非是一朝一夕的功力。罗永昌在银河做了十年跟班，学到的东西依然是“模仿大过创新”，所以你可以理解为什么《警例》会有好评，《同袍》却会毁誉参半，说的简单点，《警例》是照葫芦画瓢，《同袍》是对着白纸画瓢，自我发挥的空间足够了，走形或者过火的概率也随之增加了。

        不懂如何发力，便是《同袍》最大的败笔，它让影片前四十分钟沉闷乏味到极致，又让后半段癫狂过火到极端，影片丧失了和谐，结尾也有太过仓促之感。需要说的是影片前二十分钟皆在叙述“人民内部矛盾”，用的竟然是抓贼抢功、争风斗气的手段，这也就意味着罗永昌在未动之际已经先动，打乱了那种“慢慢升温”的延续格局，令之后的二十分钟陷入沉闷。其实八个机动部队上山之前的那些怄气段落也大多是鸡毛蒜皮的小事，导演却偏要用力表现出来，自然是有些模糊了重点与非重点。

        之后上山搜索的段落，罗永昌把队员分成了三条线，一条是两个警员和持刀小偷，一条是六名机动部队，另一条是肥棠与劫匪四人，意欲创造多线索的故事格局来加深影片的复杂性。罗永昌用这种方式拓展了影片格局，却也显露出他掌控力的欠缺：肥棠在大搜查的前期成为了主角，PTU却好像不再重要；之后PTU合围劫匪，亦都是蜻蜓点水。整场搜山的群戏只能说停留在一般“剿匪剧”的水准，它不但少了那种不断遭遇的“奇观事件”，更因为整体叙述的平均而模糊了事件的主线、人物的重心，这些方面的失败都要归属于罗永昌没有找到一个正确的“着力点”。

        难寻明确主题

        《PTU2：同袍》的创作思路来源于《PTU》里任达华的一句话“穿上警服就是自己人”，它的主题自然也该是海报上所写的“岂曰无衣，与子同袍”。不过影片在整体叙事表达上没有突出这点，反倒是用了半部影片的时间去交代警员之间的“窝里斗”，这种争斗从影片一开始一直持续到有警员受伤，而之后所谓的慢慢的“和谐”竟然是在面对共同危险——匪徒的过程中产生，缺少了对“自己人”这个概念的理解。事实上仇人在共同危难下都能同仇敌忾，那么这个“与子同袍”的概念自然不能用“大义”的精神去解释。

        如果你看的仔细，那么体察到导演的意图也不难，任达华与邵美琪的对立才是影片着重表达的东西——警例和情义的冲突。任达华并不是一心“往上爬”的那类警员，而只是要“争口气”，为的是兄弟面子；邵美琪也不是一心“抢立功”的那种警员，而只是要“分清楚”，为的是遵纪守法。山林里冲突的一场戏是双方对立的高潮，任达华一定要舍命冲进树林救兄弟，邵美琪却一定要坚持在外边待命，这并不仅仅是两种性格，更代表了两种行为和处世法则，所以我们看到最后的结局里邵美琪为任达华“义气”所感染而坚持留守，却依旧以“长官”的名义明令手下去护送群众。

        然而罗永昌没有把这一点凸现出来，造成了主题上的迷茫，而支杂事件的颇多又无可奈何的左右了人们对影片不同侧面的解构。譬如说《同袍》和《人性》一样描写了人性，林雪也再次来了一回“无间道”，降职做司机仍然是源于赌博和欠债；警员遭遇小偷被刺，小偷也仍然是为了拿回那个钱包；四个匪徒说“我们是为了求财”，人物和台词俨然是脱胎于上一部续集《人性》。所以必须说《同袍》没有集中表现于一点，而是铺陈过宽，影响了核心主题的表达，更何况导演也少了杜琪峰将其融为一体展示“宿命”的那种功力。

        少了淋漓尽致

        莫要被海报上的盔甲长枪欺骗了，《同袍》的火力并没有这么猛，搜山队员总共是8人两队，平均四个人才有一杆半自动步枪，枪战亦仅仅是集中在最后的教堂争斗，缺少“大格局，大火拼”的风采。敌人举手投降的“主旋律”结局更是遭人诟病，这明显弱化了银河映像对“宿命”这一命题的理解，并彻底堕落进内地剿匪剧“和平解放”的俗套之中，况且教堂中乒乓作响开了那么多枪居然无人伤亡，亦是奇事。

        要说杜琪峰的《PTU》里，结尾黑帮大战震撼有力，林雪在最后关头寻回手枪也有一种淋漓尽致的快感；到了游达志《非常突然》，警察、劫匪在最后全部暴毙街头，悲情又不乏刺激；韦家辉的《一个字头的诞生》，更是用戏谑手段达成一种畅快。这些银河电影的结尾都不乏一种气魄或者力量，能够很好的达到一种“收”的效果，与之相比《同袍》的“大和谐”结尾却显得不伦不类了，也许这样的操作为它进军内地打开了方便之门，只是谁愿意看这种“港片格局，内地结尾”的怪形电影呢？

        事实上罗永昌的个人特点已经在《警例》里看的明了：模仿功力足够，创造性则不强，刻画人物颇具功力，处理事件就易过火。罗永昌在《同袍》里抛弃了他擅长的塑造人物的一面，而集中去展现“大事件”，不免就进入了一个不明的创作误区，拍竞的作品也自然难以让人满意。况且罗永昌太追求影片内在的“工整”，不免缩手缩脚，加上他所得到的题材往往是“命题作文”，所以像《暗战2》、《同袍》等作品都不免流露出一种“学生作业“的味道。

        导演稍逊风骚

        要评价罗永昌的导演地位，看他在银河的地位就知道了。在银河映像，杜琪峰是天才，游达志是天才，韦家辉是天才，他们大多都有天马行空的想象力、丰富的创作经验以及个人化的创作理念，从而打造出缤纷各色的银河作品。游乃海也是天才，他的剧本便是银河品质的保证，后来蒙杜琪峰提携导演了处女座《跟踪》，便立刻获得金像奖最佳电影的提名。反倒是罗永昌，在银河拼打了十年，什么也没得到。

        罗永昌也不够潇洒，这体现在电影里就是人物的弱智化表现，《暗战2》里的许绍雄化身为娘娘腔的同性恋，林雪就变身和郑伊健猜硬币的弱智警官，更有刘青云和郑伊健跑路追逐的雷人段落；到了近作《同袍》，连警员们奔跑捉贼都是用一种滑稽的动作，就更不用说林雪那亮嗓子唱赞歌了。换到银河映像的其他导演作品中间，你可曾遇见如此的表达方式？罗永昌没有杜琪峰的凝练，也没有韦家辉的狂想，却偏偏想把二者融为一体，这样的观念延伸到作品里，就只能引起观众的笑谈。

        杜琪峰是一个大器晚成的导演，不过他创意十足、观念透彻，又懂得收发，所以会走出一条十几年的光荣之路。至于罗永昌这样的候补队员，功力一般，创意贫乏，预计也只能在杜琪峰手下检检包袱了此余生了。文/灰狼
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  • cicimelon
    2021/3/14 16:08:07
    在穿越中找回祖辈的荣耀

    男主通过穿越的方式回到了卫国战争时代，目睹了战士们为保卫家园付出的牺牲，在探求祖辈们牺牲真相的过程中，唤醒了内心仍存的良知，停止了破坏战争遗迹的工程。

    男主通过穿越的方式回到了卫国战争时代，目睹了战士们为保卫家园付出的牺牲，在探求祖辈们牺牲真相的过程中，唤醒了内心仍存的良知，停止了破坏战争遗迹的工程。

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  • 于影同行
    2013/3/3 22:05:52
    画面，色彩和旁白都很不错
    纠结于海报中最大的那张面孔到底是张孝全还是范植伟，恕我分辨不出而不敢轻易下论断,我更倾向于那是张，因为他才配得上那无比忧郁的神情，他才是电影里的“泪王子”。无奈张在电影一半左右就死了。按戏份划分的话，男一是张孝全，女一是朱璇，男二范植伟，女二关颖，张和朱的两个小女儿戏份很多，演的很好，尤其小女儿小周很可爱，很招人喜欢。
        这是杨凡的作品，他的电影
    纠结于海报中最大的那张面孔到底是张孝全还是范植伟，恕我分辨不出而不敢轻易下论断,我更倾向于那是张，因为他才配得上那无比忧郁的神情，他才是电影里的“泪王子”。无奈张在电影一半左右就死了。按戏份划分的话，男一是张孝全，女一是朱璇，男二范植伟，女二关颖，张和朱的两个小女儿戏份很多，演的很好，尤其小女儿小周很可爱，很招人喜欢。
        这是杨凡的作品，他的电影在我的印象中除了《美少年之恋》和这部《泪王子》之外，《游园惊梦》、《桃色》实属诡异一派，但他的作品都有一个共性：那就是表现同性之恋，无论是同志爱抑或拉拉情。本片亦不例外，杨凡也没控制住自己的同性恋情节，前面大部分似乎都在讲正常的关乎政治、关乎男女爱情的事情，结尾却突然出现了那让人错愕的同性一吻。
        电影的故事发生在50年代的台湾，那时蒋介石还梦想反攻大陆，所以实行白色恐怖政治，电影开始就用了张孝全女儿小周的美术老师到海边军事禁区写生，被当做谍匪而被处死的情节来强调那段时期政治的恐怖。政治恐怖是全片的故事背景，张孝全也是因为被冤枉“通共”而被处死，妻子朱璇被抓而后有“立功表现”被释放，作为张最好朋友的范植伟却没有出面为张作证以致张被处死。范植伟这个角色是很腹黑的，内心喜欢张的妻子而不表现出来，其实也是可悲的。
        很多人都说电影里的感情看不懂，看这第二遍我似乎看明白了好多，朱璇扮演的妻子是电影的核心人物，在电影里她喜欢两个人也害死了这两个人，一个是张孝全，自己的丈夫，却出卖了丈夫，丈夫被处死；一个是关颖，正是她们的同性之爱，她才告发丈夫，在狱中又出卖了思想左倾的关颖，使其自杀。其实这一切都不在她的控制之中，她同样也是可悲的，两个爱的都被她害死，出狱后为了生活和孩子又嫁给了自己不爱的范植伟。
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  • 喵二爷
    2022/3/21 12:21:53
    如果说女人心海底针？那么男人又种下了什么恶果呢？

    与其说这部剧是描述外表柔弱可人的女人内心阴暗面，还不如说这是男人种下的恶果。

    第一部，因为我在你是瞎子的时候照顾了你那么久，我担心你俊俏的面容在复明以后看见五彩缤纷的花花世界会嫌弃我长得丑而抛弃自己，所以不允许你复明！丑，为女人带来了深深的自卑感，她找了个外表俊俏的盲人，且庆幸于此。其中倾注的感情与耗费的心力

    与其说这部剧是描述外表柔弱可人的女人内心阴暗面，还不如说这是男人种下的恶果。

    第一部，因为我在你是瞎子的时候照顾了你那么久，我担心你俊俏的面容在复明以后看见五彩缤纷的花花世界会嫌弃我长得丑而抛弃自己，所以不允许你复明！丑，为女人带来了深深的自卑感，她找了个外表俊俏的盲人，且庆幸于此。其中倾注的感情与耗费的心力可想而知。看似女人恶毒，内心险恶，但是她也付出过，当然她是错的，错在于爱不能成为自私与占为已有的借口。另一面，男人的问题，大家注意到片中细节吗，男人时不时会认真的摸她的脸，说明他还未复明已经开始担心自己老婆会不会是个丑*。并且在重见光明以后着实经受不起小春的引诱，下半身动物的本性暴露无疑。这难道不是一种道德品行的败坏？不去讨论这是现实还是梦境，日有所思夜必有所想。

    第二部不太想讨论，因为觉得剧情太牵强。俩男人是不是猪脑？与其问女人：你愿不愿意与我一起去死，还不如告诉她彩票丢了，自己今后还是个穷迪奥丝，看她之后态度有没有变化。另一方面，男人这么希望自己死了女人能陪葬，恰恰说明他的自私，试探是因为怀疑。在女人怂恿男人掏出彩票的一刹那，男人就该醒悟了。不是猪脑是什么？也不撒泡尿照照镜子看看自己有多大魅力值的别人为你去死呵呵。

    第三部，色即是空。男人骗了女人，女人给男人画了个饼以牙还牙罢了。最后的结果显而易见是男人自己造成的。多大的头戴多大的帽子，好好搬你的砖，不要不切实际的幻想，容易精神分裂。

    第四部，小花这样的渣女，男人看了是不是非常受不了？在日常生活里像小花这样的渣男难道还嫌少吗？片中两个女人表面融洽，暗地里勾心斗角，小花的死没有交代清楚，但是从杀人灭口来看，这事谁干的已经很明显了。

    哦对了，我是女人，我相信女人更了解女人。

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  • 原来是波
    2020/5/22 16:40:37
    疑心，你的通病
    很有幸在内部观影的时候看了这部电影，当时就有倾诉的欲望，现在静下心来写几句。该片借鉴了《恐怖游轮》《禁闭岛》《致命id》《蝴蝶效应》等片思路，环环相扣，气氛紧张，引人入胜。前半段营造的恐怖阴郁的氛围，后半段加入了探究真相的烧脑思考。引申诠释了尼采的深渊论，反...  (展开)
    很有幸在内部观影的时候看了这部电影，当时就有倾诉的欲望，现在静下心来写几句。该片借鉴了《恐怖游轮》《禁闭岛》《致命id》《蝴蝶效应》等片思路，环环相扣，气氛紧张，引人入胜。前半段营造的恐怖阴郁的氛围，后半段加入了探究真相的烧脑思考。引申诠释了尼采的深渊论，反...  (展开)
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  • 羽晴abcd
    2019/11/3 19:06:40
    真实历史上的特劳特曼

    对人物感兴趣就特意去查了一下

    1.电影说特劳特曼加入纳粹是自愿的，实际上，他10岁就加入了希特勒少年团。

    2.电影中提到的特劳特曼颈椎骨折的比赛是1956年英格兰足总杯，他骨折5处，依然坚持比赛并扑出了关键球，最后球队夺冠，他也成为首个以守门员获得“英格兰足球先生”的人。

    3.颈椎骨折之后两周，儿子就在车祸中去世，但是，1956年底，特劳特曼又再一次重返赛

    对人物感兴趣就特意去查了一下

    1.电影说特劳特曼加入纳粹是自愿的，实际上，他10岁就加入了希特勒少年团。

    2.电影中提到的特劳特曼颈椎骨折的比赛是1956年英格兰足总杯，他骨折5处，依然坚持比赛并扑出了关键球，最后球队夺冠，他也成为首个以守门员获得“英格兰足球先生”的人。

    3.颈椎骨折之后两周，儿子就在车祸中去世，但是，1956年底，特劳特曼又再一次重返赛场。

    4.1964年特劳特曼退役，退役之后都在四处漂泊，1971年，与妻子离婚。

    5.特劳特曼退役后当过缅甸、利比亚、巴基斯坦很多小国的教练，执教缅甸队时，带领球队获得了总统杯、东南亚运动会冠军。

    6.2005年，特劳特曼入选英格兰足球名人堂，获得英国女王颁发的大英帝国勋章，有意思的是，他是唯一一个既获得了纳粹铁十字勋章，又获得了“盟军”帝国勋章的人。

    7.2013年特劳特曼在西班牙去世，他的雕塑至今还在曼城俱乐部博物馆

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  • 娱史通鉴
    2018/5/25 15:51:35
    漂亮姐姐烂尾？就看这部拍出周杰伦《放学别走》的少女心韩国甜剧
    这篇剧评可能有剧透 几个月前杰伦小公举发布的一首《等你下课》，勾起了无数人对学生时代的美好回忆，那时候总一边感叹未来遥不可及，一边低头唰唰地记录下和青春有关的日子，耳朵里塞着标准的“Jay式情歌”，眼睛却偷偷张望着隔壁班的男孩何时才能下课经过窗前。 也许人越长大心也会变得越柔软，...
    这篇剧评可能有剧透 几个月前杰伦小公举发布的一首《等你下课》，勾起了无数人对学生时代的美好回忆，那时候总一边感叹未来遥不可及，一边低头唰唰地记录下和青春有关的日子，耳朵里塞着标准的“Jay式情歌”，眼睛却偷偷张望着隔壁班的男孩何时才能下课经过窗前。 也许人越长大心也会变得越柔软，...  (展开)
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  • 钟信
    2018/9/28 13:44:06
    【二信】Escape ——《风骚律师》S4E08深析
    本文首发公众号“二信碎碎念”
    本集名《Coushatta》

    目录

    本文首发公众号“二信碎碎念”
    本集名《Coushatta》

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    S4E01剧析——吉米之死

    S4E02剧析——山雨欲来风满楼

    S4E03剧析——若无其事，是最狠的报复

    S4E04剧析——No country for old man

    S4E05剧析——若你喜欢怪人，其实我很美

    S4E06剧析——Highway to hell

    S4E07剧析——如果没你，何必有我

    S4E08剧析——Escape

    S4E09剧析——I like it, and I'm good at it.

    S4E10——No winners

    S4综评

    编剧表示本集并不想虐你们，并向你们发了一波糖。

    Peter Gould在上集podcast里说的那个rewarding确实没骗人，本集妥妥大满足

    按照这个集集打脸的节奏来看，我怎么忽然对这俩人的未来乐观了起来。

    当所有人都在注意吉米的黑化时，猝不及防给了金一个黑化

    被编剧玩懵

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  • tz118
    2013/4/9 11:46:41
    浅析李次敦
    第一次来豆瓣，因为钱的化身。多少喜爱，就有多少感慨。
    记忆中，从未因如此一部非感情为主线的剧而反复观看。
    剧中的钱权交易、钱钱交易、权权交易，以及巨大的关系网，令人触目惊心，却不得不感叹恰恰有这样的现实存在。
    剧中人物个性鲜明，剧情紧凑，演员的演技非常棒，语言、肢体、眼神的演译更是到位，男主的眼睛更是有一种会说话的感觉。




    张载仁的《你的日子》
    第一次来豆瓣，因为钱的化身。多少喜爱，就有多少感慨。
    记忆中，从未因如此一部非感情为主线的剧而反复观看。
    剧中的钱权交易、钱钱交易、权权交易，以及巨大的关系网，令人触目惊心，却不得不感叹恰恰有这样的现实存在。
    剧中人物个性鲜明，剧情紧凑，演员的演技非常棒，语言、肢体、眼神的演译更是到位，男主的眼睛更是有一种会说话的感觉。




    张载仁的《你的日子》，听起来有一种莫名的伤感。

    人生就像坐过山车，生活富裕、随心所欲的他，曲折的命运，开始于家门突遭变故的那一天。何时，他会衣不蔽体地蜷缩在路边？又何时，他会对着热腾腾的饭菜，流露出渴望的眼神？

    在阴谋下，他徘徊在生与死的十字路口，幸存下来的他，忘了一切。

    他是在仁的礼物，非常聪明。他拒绝成为别人的儿子，在那个寒冷的冬天，选择了孤儿院生活。

    十年后，为实习分数奔波的他，行为、举动很是幼稚，他是警察官这个行业的菜鸟，聪明的大脑，怎么也敌不过实践经验。他虚情假意地接近在仁，黑暗悠长的小巷里，漫天飞舞的雪花，掩盖不住被强吻的泪水，那是一种委曲求全的悲哀。

    变化的时空，隔断不了亲情，铁门内外的母子俩，内心的悸动，说不清、道不明的感觉，一股莫名的可怜，流下了思念妈妈的眼泪。

    他说，他不是金钱的奴隶而是金钱的化身，五年中，与身带来的对金钱的敏锐性，使他成功活跃于上流社会。他想摆脱在仁母女，却一次又一次地坠向金钱的深渊。失忆后的人生，最大的痛苦莫过于那被烧成灰一分未用的钱。

    十五年后，再次见到妈妈却是在精神病院，地下病房里那呜咽的哭泣声，令人撕心裂肺，满溢思念之情的声嘶力竭的呼喊，伸向妈妈微微颤抖的手，相拥痛哭的时候，无不将那那深藏心底的悲伤尽情释放。

    他对人生、金钱有了新的感悟。十五年的非人折磨，妈妈走到了人生的尽头，夕阳无限好，可惜近黄昏，妈妈的悲伤、欣慰、声音、笑容，在那天的夕阳下，在那天的大海边，在他的背上，永远地定格。他极其愤怒与悲伤，他要用神明的法律来审判那些那些让他变得如此不幸的恶人。

    在仁一直喜欢着，醉酒后的告白，他由嬉笑到感动，在仁的告白，触到了他心中最柔软的地方。只是，前五年他忙着赚钱，忽视了。而往后，他要忙着报仇，只能一遍又一遍的说对不起，眼神是无比的落寞与孤单。灯光下，拉长了的镜头，重叠的影子，令人感伤。

    他用他的方式，报复那些曾经给他带来伤害的人，却没有在道德的底线上丧失自我。失去妈妈的他，深情安慰对他像儿子一样患有老年痴呆的卜会长。

    孤单的人生中，他越来越在意在仁，一次又一次做出醋意的干涉举动。

    池、权的再次勾结，陷他于困境中，审讯室中沉思的他，心中千万思绪，他终于直接面对，一声世光哥，那抹寒冷的笑容，道不尽15年人生的感叹。

    他说，有两种罪犯，一种人会后悔当初，一种人却死也不会悔改。池世光为目的不择手段的伪正义，让他在报仇蒙蔽双眼的时候，看到人生还有另一面，他还来得及改正过去的错误，人生可以再来，他彻底原谅了殷妃玲。

    池世光终究是一个狠人，对别人狠，对自己更狠。一声枪响，结束了罪恶的一生，万分感慨，但这并不是他想看到的结果。

    一切都过去了，从此将破茧成蝶。
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  • Blachel
    2013/12/30 0:02:09
    一口氣補完1﹣4實在不吐不快
    常見網上高評神劇，趁著放假美劇慌把四部一起補完，之後真是不得不吐槽：除了一部比一部邪乎邏輯性更差外以下為共同點：

    每部1/3為廢話，1/3為回放，1/3為推動劇情相關。湊集數麼?

    全體話劇話，所有行動思想用對白表達，完全聽劇即可。

    無營養的廢話連篇，比如兩位李大將軍就“回答我問題”“我就不回答你問題”這個問題上糾結了許久。簡直夫妻鬧彆扭即現啊，我當場想起看
    常見網上高評神劇，趁著放假美劇慌把四部一起補完，之後真是不得不吐槽：除了一部比一部邪乎邏輯性更差外以下為共同點：

    每部1/3為廢話，1/3為回放，1/3為推動劇情相關。湊集數麼?

    全體話劇話，所有行動思想用對白表達，完全聽劇即可。

    無營養的廢話連篇，比如兩位李大將軍就“回答我問題”“我就不回答你問題”這個問題上糾結了許久。簡直夫妻鬧彆扭即現啊，我當場想起看到的朋友小倆口就“你給我出來”“我就不出來”這個問題上吵了三個鐘頭的場面。知道這劇到處基情四射也不帶這麼明顯的，何況倆人是初見！

    各種口頭語聽得我想砸墻“哦，我明白了 blablabla” “我心裡有一絲隱隱的XX”（尼瑪這句後來連元芳也被傳染了！隱你妹啊！）“XX你是否記得你/XX 曾對我說過”，然後不管是不是一句話就能帶過的劇情，比如“他脖子上有顆痣”，嗖的就開始回放一段不短的劇情。“我知道的不止這些”“回答問題”“你的問題太多了”

    先出現的惡人基本會被洗白

    出現在狄公一行身邊的除了固定人員一定是臥底（最大的無間道都在神劇，最大的反無間道老總就是老狄）

    結尾一定是boss物認為自己大獲全勝的抓住狄公/狄公一行，自鳴得意的從頭講述自己如何計謀得逞，而後老狄講述自己如何一早洞悉對方部署，自己如何請君入甕，講述將近結束時外面/遠處傳來官兵衝殺的聲音。

    劇情牽強附會，邏輯不通的部份我已經選擇性失明了

    1，2看完后，3，4每個案子只看了開頭，搞清人物關係直接跳結尾還是完全連得上
    說這劇節奏緊湊的我真的不懂他怎麼緊湊了啊！！！！！

    習慣了英美日劇節奏無拖沓偵探劇的實在對這劇接受不能。

    以上


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