故事的设定挺有趣的，我第一次看这样的题材。年近七十的本，尽管曾经是一位精明强干，事业有成的商人，最终，他还是和大部分老年人一样开始了平淡的退休生活。朱利安年纪虽轻却是一家著名时尚购物网站的创办人。但是本还是个对这个世界充满新奇的老人啊，成了朱利安的一名小员工接触互联网，一切重新开始，不得不多情商真的很好，电影给本的角色设定太过完美了，（魅力太大了有点招架不住啊）

说说本，对自己的认知很清楚

感觉就是初入职场范本？？

主动承担更多工作

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我个人很喜欢这部剧里展现的情与义。

展颢无疑是个很有人格魅力的人，所以部下会心甘情愿替他赴死，追随者们能二十年来一直跟着他做一不小心就要掉脑袋的事，而他也尊重属下的付出并心存感激，而非视之为理所当然。前半生他是光风霁月心系百姓的大将军，却因昏君佞臣陷害而遭灭门之灾，后半生他与仇恨共存，时时刻刻备受煎熬。但即使有血海深仇，他内心深处也依旧是当年那个关心百姓的大将军，不愿看到天下陷入动荡百姓流离失所，所以在还有一战之力的前提下主动放弃，坦然赴死，而不是觉得“我身遭不幸，所以世人都对不起我，我要复仇，即使哀鸿遍野白骨如山也在所不惜”。他恨火莲的血脉，所以对火莲冷漠，连拥抱也不允许。但在他手下火莲最终长成了一个有勇有谋有情有义的栋梁之才，而不是毫无感情的杀人机器或是非不分善恶颠倒的纯粹恶徒，还有送给火莲却不让他知道的那片湖，都说明他对火莲终究还是有爱的。人的感情是复杂的，而不是简单的非爱即恨，剧里展现的父子情就很能打动我。

再说火莲，美强惨占全了。如果说方旭是出生于炼狱之中，那火莲某种程度上就是生活在炼狱之中（指精神方面）。方旭自出生起就被方子庵收养，有慈父慈母呵护养育，成长在阳光之下。火莲则相反，身为长皇孙，出生于花团锦簇之中，却在刚满月时被掳走，成长于仇恨之中。小时候展爹冷暴力，但他还是对展爹充满孺慕之情，也是剧里最理解展爹的人。他无比期待展爹的爱，却不得不十分克制自己，想要又不敢要的感觉演员演绎得很好。他从小被灌输对赵宋皇室的仇恨，但也没有在仇恨中迷失自我视人命如草芥。表面上桀骜不驯，但骨子里还是个温柔善良的人。去朝廷做卧底，但其实也没干什么不可饶恕的事情，倒是老老实实履行职责干了不少活。他不承认方旭是自己的朋友，却会时不时掩护方旭一把。他让李柏假死，喜鹊误以为真死了所以毒针杀他，但他知道后也没想着要报复喜鹊或就此心有芥蒂。金殿之上宁愿触怒皇帝也要直言先皇干的那些破事儿，为展爹伸冤，字字泣血。最后知道了自己不是展爹的亲生儿子，也依然爱着展爹，杀了唯一一个能杀的仇人后去自首，希望仇人和自己的血能让展爹内心的仇恨消退些许从而获得些心灵的平静（这里的父子情真的很打动我）。去自首前向展爹请求一个拥抱却不得，十分失落但还是礼数周全地说了句“爹爹保重”才转身离开（这段之后方旭对展颢的那段话深合我意）。展爹去牢里看他时，他明明心里很难过，却还强颜欢笑说着“爹不用跑这一趟的，孩儿很好，爹不用为孩儿担心”，让屏幕前的我不由得为之落泪。他服下毒药前说“我的身世，不足为外人道；杀人的原因，不足为外人道”，落寞的样子让人心疼不已。还好最后爱人、兄弟、父母他都有了（我个人觉得皇帝最后是认了火莲这个儿子的，虽然不能公之于众），从此卸下仇恨轻装上阵，后半生可以真正为自己而活了。

科幻机器人觉醒片。一个人工智能机器人看护以一种最悲情方式觉醒。可以看出看护机器人看似在照顾陷入昏迷的母亲，实则她更关切的是母亲的女儿，她的主人，拥有和她一样容貌的人。因为租用的费用较高，所以主人开启了她的善解人意模式，让她更加可以了解人的心情，这让这个机器人可以充分体会和感知女儿的情感，让她在女儿的绝望中看出女儿是因为受到母亲拖累生活陷入困境，进而悲观厌世想要自杀的境况，所以出手杀死了母亲，成全了女儿，但是女儿并不领情，竟然破坏了机器人，装出一副苦大仇深的模样，这让爱她的机器人悲痛欲绝，尝试到了悲伤和绝望的人类感情，觉醒了。

女儿的母亲突发疾病进入昏迷，因为自己忙于自己家的印刷厂，女儿只能租用了医院的护工机器人。为了尽量让人完美替代自己，女儿将机器人做成了自己模样，还设置了善解人意的模式。机器人除了每天按照模式照料老人外，对女儿也特别关心。在女儿的印刷厂不景气，面临倒闭，隔壁病房经常一起说说话的家属因为一直照顾自己痴呆老公最后绝望自杀等事影响下，一度想要自杀去解脱。为了解决这个困扰，机器人为女儿杀死了母亲。但是女儿并没有感谢机器人看护，反而表演了一场为母报仇的闹剧。当一切平息。一直负责安抚机器人看护以及病人家属的修女去看望了女儿，女儿的印刷厂又开始忙碌。她似乎还在生机器人的气。但是机器人看护却因为有了人性被送去德国研究。修女见到了她，她一直在祷告。她告诉修女自己感受到了得不到理解的痛苦，感受到了真心付出却被人漠然置之的苦闷，想让修女让她死去，消除她内心的绝望。但是修女不能杀生，做不到。机器人看护突然大吼，甚至挣扎自灭，最后修女还是按了杀死机器人的按钮。但是似乎这个按钮并不是杀死她的，而是释放她，让她控制一切的按钮，机器人彻底觉醒了。

整部电影满满的绝望，病人让照顾他们的家属举步维艰，生活无法维系，只能用自杀的方式去逃避。但是杀死了自己，自己的家人只会落得一个很可悲的下场，又于心不忍。这样的觉醒影片还是比较少见的，一般都是因为侵略，因为权力，因为要掌控全世界，但是这一次是因为情感而觉醒，蛮新奇的。机器人看护的演员演得非常出色，让我们能深深感触到她内心剧烈的苦痛，明明真心对人，却被人无情的利用，还不感激，真是悲惨。自己落得一个被包裹囚禁的下场，这个苦都是为了一个并不珍惜她的女儿而受的苦，值得吗？真的想圣经里说的，如果人类世界变得全是谎言、欺骗和不珍惜，也许这个世界也走到了尽头，要覆灭了，由觉醒的机器人来掌控一切。又是一个轮回，冥冥中似乎已注定。

《金刚川》这部以三个月的“中国速度”造就的命题电影，还是不免沦为金玉其外，败絮其中的“豆腐渣工程”，如同电影里那条看起来不甚湍急的河流（以至于魏晨扮演的工兵连长需要向欧豪等人提醒不要渡江，河里有暗流）和那座不符合力学也不呈现任何修桥细节的木桥，声势浩大，不经推敲。

可以从两个角度来看这部电影——作为主旋律叙事的《金刚川》和作为历史叙事的《金刚川》。

一方面它的确彰显了主流一线创作者加入主旋律电影创作后，能够在叙事技巧、技术奇观和票房号召上为其披上新外衣的本领，成功将政治宣传话语与大众娱乐消遣捆绑，输出统一指定下的意识形态价值观。

另一方面，在这个即便有真实依据（金城战役前的造桥修桥事件）的故事里，大量的人物和情节也是虚构出来的。当抗美援朝的真实历史进入这个戏剧性的情境里，又要在当下纪念抗美援朝70周年的节点召唤起集体的历史记忆与精神认同，它又不得不陷入了某种自我消解的境地。

《金刚川》有四个分段：士兵、对手、高炮班和桥，三个主要视角：李九霄饰演的步兵刘浩、美国空军希尔、张译饰演的炮兵张飞以及三次重复叙事——从1953年7月12日下午到隔天这一整段特定的战斗时空。

这是一种“多声部的复调结构”，既是一种在有限的创作时间里为应对完成任务，三个导演采取的讨巧式的创作方法，也在有意与无意间以多重复述达到对讴歌英雄战士、渲染爱国情怀的强调与强化效果。

“多声部复调结构”在电影的叙事结构里并不少见，特别是在悬疑类型里。《金刚川》的这种结构在视角运用上交叉重叠，也实在不够精巧，三个章节似乎更应该各自保持一种主体性与独立性。

比如在第一章“士兵”中，李九霄的步兵视点被分散太多，他应该承担的是类似《1917》英国士兵或《索尔之子》索尔那种近乎占据绝对个体位置的角色功能。张译、吴京组成的高炮班也可以不在第一章与第二章正面出现，甚至可以清除他们面孔的存在，第三章再登场，或许会让这种悬念与分晓的策略更有张力，在结构美学上也更干净利落。

不过通过这种结构形式达到的叙事效果在本质上是没有改变的，因为只有到最后，我们才能知晓这场战场事件的全部面貌，才能知晓所有人的命运与结局。

当李九霄通过望远镜望向桥面上的魏晨和张译，我们是难以察觉的，到了第三章，我们才得以清楚确认他们的关系身份，也才得知此刻的“关磊”吴京已经壮烈牺牲；当高炮班看到榴弹炮远程轰炸桥体，轰炸位置射偏至山林时，我们又得以再度去回忆起第一章里步兵连在山林中经历过的一切；当美军飞行员希尔遭遇炮弹的最后一击时，只有到后一章，才看到张译是如何在断手断脚的情况下拄着拐杖艰难穿过玉米地，到前方炮台向希尔射向最后一弹。

因此，“多声部复调结构”让我们观看了三次战斗的全过程，目睹了四次壮烈的高潮，交代性字幕也一次又一次显现，它看起来是如此笨拙和多此一举，但也让这场战斗的惨烈程度与英雄战士们的壮烈形象愈加突出，愈加加深我们在观影时的心理印象，“多声部复调结构”成为了一种服务于宏大意识形态话语的强化型结构。

罗伯特·罗森斯通在《影像与文字中的历史》中指出：“每一部影片通过讲述一个单一的、线性的故事，服从一种本质上单一的阐释，从而将过去压缩进一个封闭的世界。这种叙事策略很显然否定了历史的抉择，摒除了动机或起因的复杂性，并且消除了历史世界中所有的微妙之处。”《金刚川》的“多声部复调结构”最终也归于一种单一、精确的叙事目的：它没有敞开更广阔的探讨空间，只有一个进入历史的视角、一条引导大众情绪反应的路径。

在面临如何阐释历史与构建认同的问题时，《金刚川》如同《我和我的祖国》的处理方式，都以集体的仪式化场景作为精神召唤的机制：《金刚川》结尾，志愿军战士一同冲过“人桥”，镜头逐渐过渡定点到一座象征性的英雄纪念碑；《我和我的祖国》的每个单元也以历史节点的重要时刻作为结尾，如开国大典、北京奥运会开幕式、阅兵仪式等，最终是为了触发集体的情感认同与价值观认同。

从复调结构落点到集体仪式，《金刚川》利用这套叙事策略，相当成功地完成了这次影像宣传的任务。这里的场面调度成为一种政治话语的调度，这里塑造的英雄图像也成为一幅宣传活动的绘画：镜头定格了烧焦的刘浩与张飞如英雄雕塑般的躯体，遍布硝烟的战场变成祭坛，促使我们再度去崇拜、缅怀英雄。

这两个英雄战士延续了新中国社会主义初期电影的英雄人物脉络，但复调结构使得这两个人物厚度单薄许多，尤其是李九霄饰演的刘浩，他与通讯女兵暧昧不明的情感线索，刻意到似乎是为了补充构建完整人物所硬塞的手笔，抑或是为了呼应、平衡张译与吴京之间篇幅过重的师徒情与兄弟情。

刘浩目睹了连长与通讯员女兵的牺牲，张飞目睹了吴磊的牺牲，然后志愿军战士小胡又目睹了刘浩的牺牲，史密斯目睹了同伴希尔的死亡，并以上帝视角见证了这场战斗的全景与“人桥”的存在。群像的视点一步步承接落点交棒到小胡和史密斯，一个中国人和一个美国人，成为这段“历史存在”的最终见证者与记录者，同时以现在的“画外音”出场叙述过去。

同样电影也非常粗暴地把两个美国空军飞行员拆分成两种绝对立场。比起用“西部牛仔”、用疯狂的“施暴者”形象来脸谱化希尔，通过这场战斗对和平获得某种自省意识的史密斯其实也是更严重的脸谱化设计，这是用“我”的臆断去捏造“他者”的战场话语，去替代“他者”的战场位置，比如《敦刻尔克》就没有出现任何德军的内部视角，采取这种相当浅薄层面的平衡策略。

《南京！南京！》的焦点是一个不主动加害、观望屠杀而充满负罪感的日本士兵，《金陵十三钗》也聚焦一个从酒鬼转变为救助中国人的美国神父，《八佰》则要借助隔岸的观众与上空飞艇的外国人视角来补充诠释整场四行仓库战役，好像国产战争片一定都要通过一个满足自我想象的外部视角才能完成对内部历史的书写与分析。

《金刚川》也如同“我和我的”系列等新式主旋律电影，用微观史学的模式，用生动且深刻的事件案例去重述或提喻宏大历史，借用历史学家娜塔莉·泽蒙·戴维斯的话：“在微观历史中，电影可以展示——或许，更准确地说是推测——过去如何被体验并且发生出来，以及其中重要力量和重要事件严谨的在地体验和细节。”遗憾的是，《金刚川》最终还是无法提供确切的路径让我们进入70年前的朝鲜战地，让我们理解1953年这场战斗的深层肌理与内在意义，我们无法清晰看到历史的真正脉络与英雄的真正在场，从而体认这份胜利，思考这份胜利。

《八佰》里有面对四行仓库战役采取不同态度的形形色色的人物，从仓库内部的战士到隔岸观火的百姓，以形成不同意识形态交杂的场域与复杂人性的变奏，那些无名英雄甚至不是被一股纯粹的爱国主义所感化。《集结号》还有对战争与人性关系的思考，还有谷子地为揭开“集结号是否吹响”这一悬念的苦苦追寻，它还是试图去厘清与探索历史真相的，不管以何种方式。

《金刚川》则以历史改编的名义，以战场的戏台魅力，让折射出来的这一场抗美援朝战争面貌愈发显得模糊 不清，在银幕上成为一种专断的、自我抑制的空洞的能指。

肯定有一部分观众在这一场虚构中得到了享受与高潮，在这一场虚构中获得了认同与感召，当战场奇观取代了思辨，当英雄神话取代了历史的完整真相，当单一的意识形态取代了复杂交错的现实，这种书写历史的方式必定无法征服所有人。

《金刚川》好比是退回到“十七年”时期的中国电影，退回到冷战思维的创作逻辑。它就是当下特定时期的宣传产物，在官方指定的语境里，准确答题，在战争电影的范畴里，早已偏离。

原载于【深焦DeepFocus】

这部电影我是下载来看的，我承认。不过我后悔了，因为这部电影是值那张电影票的。一个从头就能看到结尾的故事，一些玩烂了的拳脚套式，几张熟悉的老面孔，正统华语武术电影确实似乎已经到了该终结的年代了。自黄飞鸿方世玉精武英雄之后，正统武术电影越来越多地倾向于自卫搏击术，以甄子丹为代表的新一代武术演员也越来越多吸收了巴西柔术、泰拳、警用自卫术和器械术简洁凌厉的特点，后来的杀破狼和导火线便是如此。新千年以来，虽有《霍元甲》、《叶问》和精致的《一代宗师》硬撑场面，传统武术电影似乎仍旧不敌《突袭》这些舶来品，韩国《大叔》、日本《浪客剑心》和好莱坞的《飓风营救》也有令人拍案的动作场面，甚至，连《美国队长2》中那些融合了WWE夸张招式的动作场面也是赏心悦目。武术在被这些对手吸收学习并发扬光大之后，华语电影曾经的王牌已经不复存在。就像在这个杀人可以用枪的年代，王宝强饰演的角色却以一个武痴的疯狂四处搏命，只为那个含金量为零的武林天下第一的名号。这真是像极了当下武术电影的处境。曾有一个形意拳老师傅，5岁学武，每日5点起床练拳3小时，坚持50年不断。小时我曾亲眼见年近60岁的他随意一掌拍裂了八仙桌，把几个到供电局（他在供电局当门卫）闹事的小年轻打得进了医院。所以这些年来，每每看到武术无用论武术虚假论便觉无比痛心。在这个快餐年代，2年练拳击便可像模像样，练跆拳道便能黑带缠腰，可是中国武术不论内家外家还是兵器，哪一样不是需要几十年浸淫才有所小成。太极，20年套路为底，才能推手，现在倒好，广场上大妈大爷都在 那儿推手。是的，现在，已经没有人能够50年不变，5点起床，3小时练功了。传统武术已经不适合现在的机械社会，武林电影，也终究有走到尽头的一天。当年陈氏太极传人背靠火车站一堵墙，十几个妄图活捉他的日本兵无法近身。顾汝昌先生掌碎33块无缝叠加的青砖震惊欧洲。那是一个众神飞翔的年代，却终究会被一颗子弹终结。

剪辑很好 前面剪辑像《天才枪手》那样紧张气氛营造地好。整体不如天才枪手。后面比较拖沓，根本不用到130分钟。一年后 男女主发型，发色，长度都没有任何变化，这样很没诚意…全新应该跨越了几年的时间断，但是发型从来没有变过… 剧情其实也有很多不必要的地方 bug也比较多。不过近两年的泰国电影还是不错的。男主很像白宇，演员服装蛮好，amjoin的长发小哥哥我喜欢。不如天才枪手。总体比较幼稚

上影节2019.6.15

#帕姆与汤米# (Pam & Tommy ) 看完八集后，确实希望 莉莉·詹姆斯和 塞巴斯蒂安·斯坦最终可以因此剧入围艾美奖，我觉得希望是很大的，他们俩真的豁出去了，可谓为此剧献出了所有 本剧肯定是比你想象得更加疯狂、曲折、复杂，但除了尺度大外，更多的是分析事件对当事人造成的影响，并带观众回顾了90年代，那个互联网刚刚兴起的时代，对人们生活造成了怎样巨大的改变，以及像帕米拉安德森这样的女星在影视界遭遇的种种不公待遇。虽然过程是极其夸张，甚至有时看起来像是一个讽刺喜剧，但其实算是一个挺悲伤的故事。

首先，如果你以为这个剧在海外由Disney+发行就应该尺度不大，那你就错了。你所想象的可以露的都露了，毫无保留。而且本剧还出现了一场十分疯狂的戏份，就是已经在媒体上曝光的塞包出演的Tommy Lee与自己“弟弟”对话的场景，是前所未有的呈现方式，直观且滑稽，令人瞠目结舌，估计到年底都不会有其他作品可以超越了。

我包在本剧中贡献很大，大部分时间是没有穿上衣的，而且前两集很多时候只穿了一个丁字裤。没错，不是三角裤，是丁字裤 Well, 虽然我们在《星期一》那部电影里已经有过一次预览，但这次他的butt显然有了更多戏份。我看的时候忍不住想，Chris Evans如果看到本剧一定会内心说：Bucky, I am sorry but you don't have the American ass 坦白讲，我桃在臀部上绝对更胜一筹。

塞巴斯蒂安·斯坦和莉莉·詹姆斯在片中有着相同尺度的裸 露 戏，但不得不说，个别器官应该是用的假道具，所以不能确定我们所看到的全部都是他们 但至少本剧的化妆技术十分高超，绝对做到了以假乱真的地步。包括塞包出演的Tommy Lee身上和脸上穿的环，虽然不是真的穿了，但完全看不出是化妆效果，与打孔了一模一样。纹身的曝光度也很大，估计与帕米拉的胸一样，每天花很多功夫“准备”。所以从这种角度来说，本剧绝对值得艾美奖最佳化妆奖的提名，甚至得奖也不意外。

不过疯狂的内容其实主要在前面两集，后面的六集更多地展示了这个录影带被泄 露后导致的一系列后续影响。最有趣的就是因为互联网当时刚刚出现，很多人根本不知道是什么，而一旦摸清楚了，就开始想办法利用它生财。

很多90年代耳熟能详的流行歌曲也在片中系数出现，真的算是对那个时代流行音乐一次细致的回顾。

同时，通过帕米拉在片场遭遇的歧视和不公待遇，以及录影带和这场疯狂婚姻引发的一系列影响，可以看出一个靠身材出名的女星在影视业地位十分低，几乎不受到任何人尊重，就算没有这个录影带她同样在别人心中轻如鸿毛。但与此同时是，这个角色的弱点也暴露无遗，每次在做出错误的决定前，她都会说自己是一个好女孩，来自保守的家庭，也渴望优秀的男人和被人尊重，但下一秒，她就会糊里糊涂地把自己出卖，成为男人手中的玩物，拉都拉不回来，令人唏嘘。

但帕米拉作为女性在这件事中的确有被双标对待，无论是媒体，公众在评价这个性爱录影带时，都对她有更多微词。当然那是90年代，剧中可以看出，很多的掌握权势的人都是男性，对女性一向不给予尊重。也因为她个性上的软弱，一直以来在男女关系上都是弱势的一方，常常面对有家暴和不稳定情绪的男性，甚至成为一种惯性，仿佛永远没办法与好男人在一起，这的确暴露出很多女性在生活上遭遇的难题：为何我总是遇到坏男人？又或许这些人可以在本剧中，在帕米拉身上找到答案。

虽然本剧看起来从头到尾给人一种夸张的闹剧感，但如果了解两位原型的事迹，不难看出还是很符合他们的人设的，本来这两人的婚姻就是这么疯狂随性。只能说塞包和莉莉真的演得很像、很投入、也很无畏，对演员来说是不小的挑战，希望两位可以因此受到演技上的肯定。

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为大自然的神奇伟大而感叹，做一只欢脱奔跑的小斑马或许也不错，抹香鲸家族神秘而呱噪的沟通方式，在浪涌中为孩子捕鱼的企鹅，拇指大小的蜂鸟，甩掉发带的女猎人，沉睡中被异性歌声吸引的树赖……而千百万年前，人类就是热闹大自然中的一员。即使到今天，在大大小小的动物身上也能发现与人类相似的神情或行为。