首先我想说，我真替这部片子感到惋惜，分低是另有原因，不方便透露，自己去看看排片就明白了，刚上映没有抢场，一天就拍一场…呵呵了

说说电影，想看个电影就学到什么的，想说剧情不行的，扪心自问一下，你要求是不是太高了，是豆瓣苛刻…别的不说，去电影院看什么？就这画面你指望手机能看出来么…可别暴残天物了…光特效和创意也能7.3+啊…别跟我说宫崎骏，压根就不是一个风格啊…一个是青春少女白衣飘飘，一个是朋克愤青女…都是女的…他不一样啊…总之为之惋惜哎…

不

这不是-个测试

And, no, it wasn't a test.

生活中一切都是为了做出选择

Everything in life is about making choices.

我选择离开包

I chose to leave the bag.

你选择不拿它

I You chose not to take it.

生活就是做出选择

Life is about making choices

并处理这些后果

and dealing with those consequences.

你明自吗?

You understand that?

我理解

I understand.

最后男主还是死了，不过着也是预料之中的吧，警察不管的话，可能搭档就不用牺牲了

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在国泰飞纽约的航班上看的，故事讲述的是一个英国作家和一个美国演员，两个中年男人应报社要求，而做的一段西班牙之旅。人到中年，少了青春时的青涩无忧和憧憬，又没有年老时的无奈和随遇而安，但有的是岁月积淀的成熟和睿智，虽肩负着家庭和生活的双重重担，但心中对生活的激情，对人生的追求如熊熊火焰般依然旺盛。片中穿插着对西班牙历史和名胜古迹以及西班牙巴斯克等地区的美食的介绍。有人说最好的电影其实就是最能打动自己，能产生共鸣的电影，也许自己也是片中Steve cooghan这一类的人，人到中年有些事已认命不再强求了，但对个人的追求和人生的向往永不将停歇，谨此对自己的激励，Vamos!!!

名利如黄粱梦　情字又何曾留住谁

放手让一切走　英雄轻易不应有泪

江湖道多风波　空望闲云他自在飞

回顾心茫然可与谁相对

万里风唤不醒　曾经幽幽深深春心

偏偏带不去多少　情深意浓

春若回谁相与　不到扰扰攮攮人间

同看一回窗前院中花正红

名利如黄粱梦　情字又何曾留住谁

放手让一切走　英雄轻易不应有泪

江湖道多风波　空望闲云他自在飞

回顾心茫然可与谁相对

万里风唤不醒　曾经幽幽深深春心

偏偏带不去多少　情深意浓

春若回谁相与　不到扰扰攮攮人间

同看一回窗前院中花正红

万里风唤不醒　曾经幽幽深深春心

偏偏带不去多少　情深意浓

春若回谁相与　不到扰扰攮攮人间

同看一回窗前院中花正红

本来对这部剧期待挺大的，看了两集果断放弃，7.8分我认为是很高的分了，怎么打出来的，导演花钱雇佣水军吧，如果我评最多4分，有人在海上遇险，这急救拍的跟儿戏似的，演员有说有笑，我知道这类戏营救场面戏肯定难拍，海上的戏我不要求太高，我理解，可是有些细节你总要完善一下吧，举个例子，刚从海上救上来，头发居然是干的，其他细节问题就不一一列举了，我想问导演是你傻还是当观众傻，是你能力不行啊，还是根本没走心。

由滨口龙介执导的电影《驾驶我的车》改编自村上春树在2014年出版的短篇集《没有女人的男人们》里的首篇，故事主要围绕着一个男人的“失去”展开。舞台剧演员家福（西岛秀俊饰）在妻子去世两年后，受邀参加在广岛举办的戏剧节。在主办方的安排下，沉默寡言的渡利（三浦透子饰）成为了他的专属司机，负责接送家福来往剧场与住处。戏剧排演过程中，家福在曾跟亡妻关系紧密的年轻演员高槻、司机渡利以及戏剧节的工作人员等形形色色的角色间游走。

本文首发于澎湃。

没有女人的男人们

村上春树的短篇小说惯于一气呵成。落笔《驾驶我的车》时，他已决定好短篇集的主题——没有女人的男人们。这个书名不难让人联想到海明威的短篇集，中译名同样为“没有女人的男人们”（原题为Men Without Women）。村上春树在序文中提到海明威这部短篇集的书名，认为比起强调作为主体的“Men”，“Without”带有的欠缺感更重要。正如滨口多次在电影《驾驶我的车》的相关采访中表明，“女性的不在场”正是男性恐惧的根源。主人公因为女性的出走或缺席，进行自我思辨的这一行为，正是其脆弱的表露。滨口在影像文本的创作上对这一形态的捕捉与掌握，或许与脱离某种政治语境的、村上春树在过去关于弱者形象上不厌其烦地阐述，并声称永远站在弱者一方的视角是一拍即合的。

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艾中华是男主，姜和只能算第二男主，故事讲的是女儿和父亲和解的故事，最终女儿回到了“家”。

姜和一直知道会比艾伶先走。他试图解决父女二人之间的矛盾，背着艾伶去找艾中华了解事情的由来。不去拍婚纱照，怕艾伶会更加伤心。艾伶一直在被所有人爱着，被妈妈爱着，被男友爱着，被父亲爱着，过程中逐渐了解到其他人的心。故事和北漂没关系，换别的城市也一样，那是外面。从家走到外面，再从外面回到了“家”。内地这几年关于写爱最好的故事

19年的更新，

几年以前我看部电影，我对艾伶失去姜和的感觉感触并不深，很多事情只有经历过才能知道，现在明白了，失去之后的你的活着才是生活对你的挑战。

如衣衫褴褛行走于曝日之下。

短评写不下就这了：这什么剧啊？开篇我还以为不差呢。这张国立的角色就一混蛋王八蛋！搅屎棍子！害的全家人不得安宁！如今的世界，商海里还能这么有人情味有良知的人少之又少。这大庆就一成事不足败事有余的，最多余的人。没人欠他的而是他欠所有人的。没有尽孝于母亲，没有照顾好妻子儿女，更没有照顾过妹妹。还把受害人差点害死。我只希望我的家和身边永远没有这样的人。这剧里的警察磨磨唧唧慢慢悠悠的查案，这什么犯罪剧啊？好烂！我真后悔看完这部剧，这纯粹就是张国立自导自演的烂剧，比纪晓岚系列还烂，可惜了闫妮和其它好配角了。

这么好的音乐，那么精彩的场景，就是被粗糙的过程给毁 了，看着很来劲的时候，一个场景就没了，总感觉缺点什么，细节太缺乏。好像就一个机位再拍，觉得大多数都是中景展示，缺特写，缺近景。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。是不是缺预算呢，没有摄影机？。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。换个导演，绝对是一部好片

最后一集里苏苏的选择在现实中真实吗？

自己母亲被判10年。自己的相关政审也是红叉了。

直到结尾再也没出现过她的镜头。

这样真实吗？

这样真实吗？

这样真实吗？

这样真实吗？

这样真实吗？

十六七岁的时候大概会喜欢丁立威那样子的男人，人帅个高嘴甜还带点霸道跟无赖。再大一点可能会觉得李大仁不错，温柔细心默默守护。可是现在要我说一个都不喜欢，一个狂妄自大到觉得什么都在他手中，一个胆小懦弱到只能用朋友做借口。很早以前就跟闺蜜说过，如果一个人跟你用朋友的名义暧昧很多年，纵然最后你们在一起，你也不会多快乐。说的好听点是你是我最后的底牌，说的难听点我们俩只是彼此的备胎。世间男女，多少人用文艺些的语句就掩埋了自己的不敢和害怕。聪慧如闺蜜，亦是沦陷在那个半好不差的男子的暧昧里一过好多年。中间彼此都恋爱分手恋爱多少次，唯一不变的是对方一直在身边。友达以上，恋人未满。然后兜兜转转最后发现最爱的人在自己身边最后喜结良缘。或者是到最后都是只能彼此守候却不能上前，看着身边的妻子儿女心思却飘到多年前的某个场景。或许很多看多文艺剧的人会觉得这样的场景很浪漫。多年以后，我未婚，你未嫁。不如我们就一起。呵呵，生活又不是电影电视剧。一句十年后就可以抹去那么多年一个人走过的艰辛岁月。既然喜欢又不在一起，看到她周围有爱人却不懂得避嫌，借着所谓的纯洁友谊之名夹在中间。对方的爱人若是不能理解还义正言辞地指责别人心思龌龊容不得男女之间的纯洁友情。喜欢我你就告诉我，我喜欢你我们就在一起，不喜欢你就继续做朋友，或者你不愿意我们就只好做路人。虽然很残酷但是至少不会伤到周围的人。就好像这个剧一样，多少人讨厌Maggie觉得她做作虚假不要脸。可是撇开演员本身的问题抛开主角配角的问题，她难道不算是里面的受害者么？虽然你们可以说她喜欢的是婚姻或者恋爱本身不是李大仁，但这是她的恋爱观，至于是不是正确的管其他人什么事。重点是她已经是李大仁的女友，就这么因为一个男友对好朋友的感情而被迫放手。怎么看都是她比较惨吧。这是偶像剧，所有配角都可以为主角的感情让路。可是生活中如果你是那个配角呢，就算是配角的感情也是感觉吧，何必那么残酷。友邻说，每次程又青不管不顾地往前走是因为她知道李大仁会在她身后。我也觉得好笑，为什么每次又青同学都可以对着李大仁不管不顾地发疯然后爽high了就继续过自己的小日子。回头想道歉了就一个电话把人叫出来只是为了给一个表示歉意或者原谅的拥抱。或是大半夜人家睡的舒服的时候一通电话叫出来一起喝酒，就好像别人明天不用上班不用继续生活一样。或许你会说这个就是好朋友啊，不管什么时候只要你叫，他就会出现。人在世间何其寂寞，多少苦痛难捱却也只能自己扛着忍住走过去。他人多么揪心难过却也只能隔岸观火，不能取之代之。纵然好友亲人又如何。何况越是亲密便更该是会替人着想，怎能这么一次次就仗着对方对自己的关心去麻烦影响别人的生活。快乐可以分享，痛苦却不能承担。如果只是好朋友，何必总是这般任性还不自知。我从来相信男女间有纯友情，不带占有欲的清风朗月的感情。闲暇时的插科打诨，难过时不落痕迹的关心解围。这并不是一种守护的心情，而是这世间你是我的战友，我们一起走在平行的道路上，受伤的时候看一看彼此身上的伤痕，相视一笑继续前行。