昆汀是影迷导演，他的营养来源是老港片，北野武和通心粉西部片。他从这些电影里吸收了各种技巧，相互混杂，所以令人倍感新鲜而真正巧妙地，是这种夹带迷影私货的做法全然不损失影片效果，窍门就在于他用视听语言，用剪辑音乐摄影等等手法调动起来的气氛引导观众进入情绪，他所有电影虽然看似血星，但由于极其华丽，能让观众感觉产生啼笑皆非的爽快，而并不是恐怖......崔斯韦，一个深受昆汀影响的编剧，做起了导演，将一部充斥着昆汀“八恶人”色彩的雪原警匪片，作为自己的开山作。吉林白山，就像它的名字一样，寒冷的冬季，这里是一望无际的白色荒山雪原，一年前的一起黄金劫案，一次正邪之间的狭路相逢，将捕头、护士、劫匪、猎人，一年后被一场雪暴追赶，齐聚在雪海中间的林间木屋，爱与恨，罪与罚，各怀心思的众人讲述了一个，有关雪白，金黄，血红和心黑的故事.....总的来说，故事结构简单的好似十年前的电影，用雪作为幽闭空间素材，在皑皑白雪中反衬暴力美学，堪为一部有着一定制作水准的作品，但电影所给人带来的观感却是若雪般苍白的，无用的废戏和尴尬的台词，使本当悬疑迭出的正邪交锋显得造作而又冗长，直接浪费了我男神张震、廖凡和倪妮一众很是不错的表演，而且配乐真是糟糕到毫无代入感，镜头语言是很昆汀，但其他就......颇有些东施效颦了，画皮难画骨，看来从编剧到导演，路还很长雪色真美，和演员加分一起，加半颗星吧第2543部，《雪暴》

10月7日关于达莫的访问纪录片《对话杀人魔：杰夫瑞·达莫访谈录》上新，可以和改编剧集《怪物：杰夫瑞·达莫的故事》联动了。

在这部纪录片中出现的是当时真实的录音，录像！也就是说你可以在这里听到达莫的真实声音，和当时对达莫的访谈记录以及过去从未公开的录音。

纪录片会比改编剧集更令人感到深深的寒意，真实的达莫更变态。而更变态的是那个社会！达莫入狱后居然受到了偶像般的追捧，关于达莫的漫画和书甚为火爆。社会记住了达莫，却忘记了17名受害者！

??浅表见解，只做回忆。

鹿岛龙一:呆:提醒猪又同学裙子上面有小花花 善良懂事:照顾弟弟， 一个人承担起责任 善解人意:对周围的一切都抱有一颗善意，能够理解别人

鹿岛虎太郎:对哥哥好:给哥哥剥柠檬，害怕失去哥哥，很细微的能够察觉到哥哥的不开心 内向害怕:不敢和其他朋友一起玩，不希望给别人带来麻烦，但当收到邀请时，又很开心 萌萌萌:长得很可爱，尤其是求抱抱，脸红时

兔田义仁:好像什么都知道一样，神一般的人物，可以化解一切难题

蛇原泰造狼谷静狼谷隼和狼谷鹰:哥哥不太善于表达，但还是照顾自己的弟弟的。弟弟很喜欢哥哥，虽然很调皮，但调皮的很可爱。

森之谷羊子和犀川秘书

熊冢奇凛熊冢弥生熊冢悟:奇凛相信有魔女的存在，她会和姐姐道歉，和虎太郎一起帮助姐姐和哥哥和好

猿渡由香里猿渡美鸟

狸冢恒介狸冢海狸冢数马狸冢拓马:数马和拓马他们互为彼此，性格完全相反，却彼此又离不开

猪又玛利亚:除了学习自己很怕和别人相处，也喜欢小孩子，越努力，就越孤单，后来也是和牛丸雪龙一交了朋友

根津中吉:努力的学生

犬井博幸:他看虎太郎送便当那次，怕虎太郎发现就套了头套，虽然嘴上一直不情愿，但还是一直在帮助虎太郎

山羊朋也:很喜欢小朋友

在他们身上我看到了孩子独有的纯真欢乐善良，我希望我们也可以一直这样，即便不能完全做到，但我们也可以永远保持心中的纯真，永远快乐着

福尔摩斯小姐2，点开有剧透没看的建议别点开，首先我上豆瓣看了一下小十一的片酬好像像是1kw，就，不知道是不是说这个片子的片酬，但是，哇，好多钱啊（想必也看得出来我持之以恒的状态不是很好，完全在意一些无关紧要的事，但是，好多钱啊。）

2看完最大的感受是，就是，可能是因为我最近的一些亲身经历，这个片子给我的感觉就是真的，真的好网大啊。你能很明确的在这个片子里清晰地看到一些适合于网络发布的标签式的元素。而且注意这里还不是LGBTQ，就我相信这个片子第一部立项的时候已经把主旨做的很明确了，感觉片方黑板上打着两个大大的便利贴，左边是女性成长，右边是卖CP，然后中间挂着亨利卡维尔的画像。于是在这个基础上你就能理解为什么两部片子共同的特点：快节奏的漫画式的叙事风格，和比较像是出现在晋江综漫同人区的剧情。然后你也能明白为啥这个戏有女权了但是没有LGBTQ（至少现在是）。它的本质是个青春片的底子，而且是试图赚最大众的那部分人的钱的青春片。反正两部的剧本对我来说都一样，简单粗暴，咱也不说烂了。就只能说因为这个片子的悬疑和CP的比重哪边更重，非常明显。所以剧情上的简单也是情理之中吧，他用了一种更简单更容易理解的方式去做他的主题。这个ok吧。看着觉得无聊的时候就让亨利卡维尔出来晃悠一下当男妈妈，你看这都拿捏得死死的。

于是我们看到尽管主旨是一个收到时代限制和家族阴影的女孩想要通过自己的冒险获得独立成长，但她的奖品还是一个出身名门相貌英俊的白人富家男孩，她最大的麻烦不过是在监牢里呆了两个小时，接着她的母亲干妈哥哥就会想尽一切办法来拯救她。于是整个故事都显得像一个扣着命题作文写出的美好的童话，这个故事里连坏人都如此单纯，伦敦显得泡在真空的蜜糖里。你只要看着女主角絮絮叨叨地顺利地解决一个又一个难题，最后和帅哥打个啵，顺便再看看亨利卡威尔（我不想一直q他但是他的存在感真的好强啊）就好了。

整个片子像是一种轻松的打闹，所以演员们的表演也浮夸了起来，小十一两部片子都那样，亨利卡维尔也跟闹着玩儿似的。莫里亚蒂最后被揭穿了以后整段垮掉（但是我觉得这里倒是不是演员的问题是她给的那段戏和台词本身就挺emmm），小帅哥花瓶。卢平教授，唉，卢平教授啊，刚刚看完睡魔再来看这部片，怎么一直都是一个演法，毛六十的老前辈了，咋回事啊！

然后顺便一提因为历史原因和现在大家基本都上过化学课所以其实谜题的部分真的很好猜到，白磷火柴这个点你说很难吗？其实第一部也是一样的毛病，因为取材自真实的历史事件所以其实本身对悬疑谜题的编织是弱化了的。主创又没有做得更深，所以悬疑的部分真的挺弱的，甚至莫里亚蒂的名字的重构也很好猜，我觉得只要对福尔摩斯原著稍微敏感一点的观众很快就能猜到她的真实身份。

顺着说一嘴，我觉得黑人女莫里亚蒂，我是可以接受的，女莫里亚蒂也不是第一次啊，隔壁elementary找了亚洲女演华生（完了还不跟福尔摩斯走官方cp，就是气死你，诶），把艾琳和莫里亚蒂捏成一个人（但是事白女，我们一个戏里的少数族裔主要女性角色有一个就够了捏，科科，古往今来还是没变捏），不能接受的老哥认为是因为那个时代没有那样的黑人角色，那也没见你们喜欢黑女007啊是吧。女莫里亚蒂的问题在于这个反派实在是，看起来不怎么聪明的鸭子（剧本问题，换玛琳黛德丽来演也一眼只是可能她的演技能让你相信。不过反正其他人也不怎么聪明）。所以整个戏的感觉就像是在看女性主义文艺汇演，但是扒开皮会觉得和打着大女主旗号的玛丽苏电视剧也没啥差别，至少我的观感是一样的。但也挺好，起码多让各种各样的女演员有工作吧。

无脑好看哈哈哈笑死了这种无厘头的小爽剧，但是又觉得有点内核在…

叶昭南的格局真的哐哐打开了…最后在大殿上说的那段话有点东西

【在这世上有许多这样的人，他们把自己的民族看的比自己的生命更重要，他们用自己的生命给这个民族续命，这也是这个民族能够不断繁荣壮大的原因，你管他们叫疯子……我们则称之为英雄】

1

亦舒写《我的前半生》，是1982年，香港。

亦舒自己，富贵人家出身，没吃过苦；笔下女子自然好强得简直势利；玛丽苏起来，也是无边无际。《我的前半生》原著，其实有些针对鲁迅先生《伤逝》：涓生与子君真成了夫妻，结果涓生做了逃兵，子君一手一脚，靠才华撑出了天地。女主角光环开得十足，简直是女超人。

自然也离不开时代环境。

1970-1980年代，香港的整体趣味，正从制造业厂妹向本土意识觉醒，再朝精致白领腾飞。音乐品味，从听萧芳芳那代，到许冠杰的市民范，再到谭张。

文字上，吃香的就是亦舒笔下的白领姑娘：摆脱了制造业之城，但还有旧记忆；新得了金融白领的国际范心气，未来却还未知；于是格外讲究头脑清晰、姿势好看，哪怕打落牙齿也要和血吞，好给自己提气。

现代的许多自强女性，也多是1980年代初香港姑娘的声势：正因为努力过，辛苦过，所以才格外要讲究姿势好看。

她们的特色是：直接、果决，对自己所秉持所要的一切，掷地作金石声，从不犹疑。

电视剧版《我的前半生》，是上海，2016年了。

电视剧本身，演员演得精彩，画面精美，音乐动人。作为我这个二十几年前看港剧的，尤其感佩的一点：当年香港拍电视剧，动不动高楼大厦，场面炫目；那时国内的偶像剧，总显得逊色些；现在，上海也能拍出有场面的剧了。

自然，大家谈论场面、演技、音乐（片头音乐尤其动人）的少。

只是更多在意的，是剧情，是人物的情感与结果。

一个女性自强原著，最后变成婚恋与友情关系的大讨论。

大概也因为：其中少了许多果决，多了许多犹疑。

2

因为要从头至尾的戏剧冲突，于是本片每个人物都有点……事儿。

如果代入了人设，很容易发现，本剧每个角色都有其烦人处。

比如，代入陈俊生角度，则离婚前妻子实是个衣来伸手饭来张口最多会做个青椒炒蛋的销钱窟，岳母与小姨子也不省心，小姨夫简直是个潜在炸弹。

代入薛甄珠角度，则自己含辛茹苦将两个孩子拉扯大，当然不能让她们吃亏啦！斗小三、拉偏架、骂负心汉、跟贺涵套磁、给自己找个老华侨，哪能啦？活得已经那么不容易，还不好给自己谋点利益啦？

代入老金角度，则自己一个老老实实的人，无非想找个老婆；看罗子君也是离过婚带孩子的，工作能力又不太强，上赶着做做家务，本来以为要事成，没成想贺涵怎么横空出世了——你不是跟唐小姐好的吗？管我的事干嘛？

如果代入唐晶的视角，则自己对工作如此努力，对朋友如此仗义，为什么男朋友和好朋友如此地过分？

但如果不代入她的视角，用我一位女性长辈的朋友圈说法：

“逃婚是你，分手是你，先交男朋友表示I am over you是你，决定去香港一走了之是你，所以所有人都应该原地待命等你？”

【详细】

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中国的男人，都想挣个面子。老大明哲是清华的高材生，自尊心让他不能够接受失业后的低谷，更不愿意去当临时工。老二明成有的自尊心让他不愿意去面对自己啃老的事实，在爱“折腾”的父亲和贤惠的妻子面前进退失据。父亲苏大强，在同事面前炫耀了自己的儿女后，蓦然发现自己除了去美国没有任何退路。所以一旦去美国的事情出现了变数，整个人就失了魂。

相反，剧中的女人都是注重里子，大嫂考虑到丈夫失业和孩子的嗷嗷待哺，忍受了巨大的心理压力。当丈夫硬撑着面子不告诉家里失业的事实的时候，她让丈夫跟家里说清楚。二嫂丽丽是我们这一代独生女的典型，人物塑造特别立体。从她身上我看到了我们这一代女同学的影子。小别扭后面，却有大多数女生都不具备优点。敢于承担责任，愿意为苏家付出。将推诿扯皮的一家人拉到台面上讲清楚。在核对完账目算完之后，主动提出要还钱。试想，婚前知道有今天，哪个女生还愿意嫁呢？明玉更是一个优秀女生的代表。君不见，那些被家里冷落的孩子，都很难有这个志气突破自我。甚至最后花四十万给抛弃自己的母亲养老送终。而苏母为了让男孩子有出息，不惜牺牲女儿的利益。她肯定知道，这样会造成女儿的不满，然而她不在乎。她只知道大儿子有出息，二儿子成家了，家庭就一定会更好。

本剧中中国的男生的面子问题，分为几种。第一，好孩子的面子。一个能够考去清华的高材生，一路顺风顺水的知识分子。怎么能够接受别人一分一毫的否定呢？然而，这也为这一群群天之骄子陷入了“不优秀即失败”埋下了隐患。越是成功，越是害怕失败，最后演变成逃避问题，郁郁寡欢，丧失动力。能够满足自己成就感的阈值越来越高，自己也越来越不快乐。第二，作为丈夫和儿子角色的面子。越是想表现自己孝顺的一面，就越需要自己投入现有家庭资源。越是想表现自己作为丈夫的担当，就越没办法完全尽孝。作为儿子，一方面要和父亲说自己不在乎老婆，不能惯出脾气。但另一方面又要去媳妇娘家给媳妇跪下。第三，作为兄长的面子。从小作为楷模的老大，空有老大的架势，隔海理直气壮地指责弟弟妹妹们的不称职。作为万千宠爱一身的老二，无法理解妹妹为何如此难缠。他们都想给自己的弟妹们留下一个能够说一不二的兄长形象，最后却都失败了。第四，作为老年男性的面子。这个世界上有很多成功的男性。更多的是生活中的失败者。他们心里憋了一口气。如果我这一辈不行，我下一代至少要出人头地。“老年人比什么，不就是比子女么？”苏大强又好气又好笑的性格，就是一个窝囊了一辈子的中国男人的典型。在家里受气了，一定要找到突破口发泄。最后却让自己骑虎难下。

相对于男人们的优柔寡断，女生显得杀伐果断。女生往往更加注重现实层面的问题。具体来看：首先是家庭经济问题。家庭经济问题是女生最关注的问题。无论是子女教育，父母医疗方方面面都是需要不断地规划与妥协。当下一些舆论喜欢随意给女生贴上拜金女的标签。殊不知，这种为了繁育后代而天生的忧患意识是母性作为动物的本能，而也让她们不得不关注于一些现实层面的问题。男生们大可以去谈什么家国情怀，天下为公，但哪个好男儿背后没有家庭的支持呢？去年夏天，我去了湖南伟人们的故乡旅游。惊觉，出来干革命的前辈们，一方面家境殷实，另一方都不是家里的长子。不是长子很重要，因为老大基本上都留在家里种地，为父母养老送终。这样才能够解放他们出来干革命。女生帮助男生成熟的重要方面就在于，把他们从浮躁的抉择中尽快地拉回现实面，承担起真正的责任。“先立业后成家”这句话我是不赞同的，我身边有所成就的年轻人，很早就把自己的感情稳定下来了。他们收了心，所以才能够更加专注 。其次是家庭地位问题。妯娌之间的竞争是一场没有硝烟的战争。都想被婆家人夸奖，也都不愿意被别人说成“坏儿媳”。二嫂能够舍得为公公买四千多的衣服，能够为公公安排高档餐厅的外卖，希望在明玉面前理直气壮，希望还父亲钱。无不是希望自己的丈夫能够真正成为家里的“男人”。最后是子女发展问题。前几天的某综艺引发大家讨论父母催婚的原因，最伤感话的莫过于：父母是你和死亡之间的一堵墙，墙塌了你将直面死亡。儿女是你和死亡之间的一条绳，在死亡面前你想紧紧抓住这条绳。有些母亲选择了一碗水端平，有些母亲选择了重男轻女。无论何种抉择，女性内心深处都是希望牢牢抓住孩子们这一根生命之绳。

一部好的文艺作品一定是开放的。它能让每个人找到自己的影子。当九零后的我们逐渐步入而立之年，面临着衰老的父母和逐渐远去的爷爷奶奶姥姥姥爷，面临着壮志未酬的时间压力和家庭生活的现实需求。新时代的家庭伦理是时候进入到我们讨论的视野了。当下的中国正在从一个农业文明向工业文明的转型期，商品经济带来的新的家庭伦理与既有建立在农业文明根基上的儒家文明有一个痛苦的磨合过程。我相信，中国人是有智慧的，一切都会向着更美好的方向发展的。