刚出预告的时候就有在关注这部片子，当时觉得可能为了赶预告片所以特效差了点，没想到正片还是这么个鬼特效....

国产片特效除了极个别的不那么尴尬之外其他的真的很蛋疼，不详谈。

虎哥在好莱坞那么多年了多多少少有那么些本事，片里不少镜头其实都有点武侠的境界，但是一想到这特么是个科幻片我就浑身难受...

剧情：这个东西在片子里很明确的指出了主角的目标和期限，先不谈学功夫拯救地球这个东西有多扯淡，感觉剧情里这个7天时间学功夫救地球定下的期限把这个电影格局就改小了一半，很多人物的牺牲其实都没有给人很大的触动，换句话说如果你能给每个人开个小剧场丰富一下人物感情这片也许最低从2星开跑。

配乐：我不知道这配乐是原创的还是搬的，如果是原创的那确实有那么点宏伟感，可以点个赞。

动作：虎哥毕竟干过动作指导，里面拳脚功夫确实有模有样，但是我不知道这个后期处理（还是摄影师的锅？）那个滤镜真的是闪瞎眼，把你往瞎里弄— —

先讲这么多吧，还是比较看好虎哥的，希望以后能有更加优质的作品。

好早看的这部剧，当年一见乔正初就入了三哥的坑，完全不似学警雄心里的木讷铁面教官（面瘫还是有相似的2333），这个角色怎么说呢，成功人士出场，最后却被自己的性格逼上绝路，但他教来福的却是句句金句，明明是个反派剧本，被三哥诠释恨不起来，还心疼的不行。这么多年后回想起这个“反角”男二都觉得太......惨了，惨到复习到第6集就不想看了。

云初这对，还是很惋惜，说不定青云再坚持一点或者再决绝一些会有不同的结局？不管他两结局如何，都不该安排她和畅在一起，太狗血了~

记得这部剧外景酒店是三哥串线搭桥，戏里戏外都是赌界/商界精英hhhh；Bobby还提名了艾美最佳男主；唯一一次充腾讯会员也是为了再看三哥&OO合作。

可惜现在三哥角色全是sir，哎~

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突然发现乔正初不是男二、是男三，海报还在OO后面

这是一个关于信仰的故事，剧中的每一个人都有自己的信仰，影片基本是以大圆满结局，也彰显了信仰的重要性，信仰高于一切！

首先来看女主索菲娅，在修道院长大，可以说从小就接受了正统的教育。当时的欧洲，教堂不仅仅是传教的地方，其更大的作用在于传播知识，教书育人。由此，索菲娅可谓知书达礼，来到科内利斯家里，她知道自己的职责是什么。于是其不惜屈身访民间偏方，可见其真诚之心；再从做爱的方式看，起初她能接受的仅仅是传教士式，而且要关灯，然而慢慢地做爱时不仅点了灯，并且用了女上式，这也说明了其内心的急切心理，以及逐步掌握了主动。但是，这带来的负面影响就是，索菲娅从做爱中得到了享受，正是情窦初开，一发而不可收拾，而卢斯又恰巧出现了………曾经沧海难为水，除却巫山不是云。经历了激情的风雨之后，一切又归于平静，索菲娅为自己的背叛与欺骗、贪婪与色欲，而陷入深深的自责，从而决定将此生献给上帝，以赎去身上的罪孽。心无旁骛，此生再无所求，此生已完满无缺！

男主卢斯，典型的文艺青年，怀才不遇、恃才傲物、玩世不恭、风流倜傥。但他有一个很好的优点，在去修道院偷花被抓后，非常直爽的坦白了自己的目的，丝毫没有掩饰，非常真诚。我想这也是为何最后院长会邀请他来替教堂作画的原因，他有一颗真挚的、善良的、感恩的心。他曾一败涂地，倾家荡产，并且失去了最爱，但却又在修道院重拾信心、重见光明，这不是上帝的福音又是什么？

商人科内利斯，最初在意的只是自己的继承人，也可以说只在意自己的财产，甚至于祈祷上帝带走自己的前妻，为了他能有继承人。于是，上帝派来了索菲娅。然而上帝是怜悯的，索菲娅与其说是来惩罚他的，不如说是来拯救他的。科内利斯在半夜独自哭泣，索菲娅宽慰他说：“上帝宽恕他了”。事实上，在科内利斯得知女儿生世的真相后放弃了全部家产时，上帝才真正宽恕了他。他的救赎之路用儒家的话来说是看透了世俗；用佛教语言来说是放下了；用基督教来说是得到了救赎，上帝挽救了他的灵魂，而且让他在世界的另一边——印度，获得了家庭、妻儿和幸福。还有比这更美好的么？

女佣玛丽亚及男友威廉，这或许是最让人喜爱、最阳光、最幸福的。一起经历了穷困、磨难、分离，最终幸福美满快乐，得到了当初他们的誓言——六个孩子，有情人终成眷属。而他们也终究皈依基督教，饭前虔诚的祈祷，感恩他们所得到的一切，也正是因为他们的信仰、相信生活的美好！

所以，仅仅用欲望、绿帽子等等来看待这部电影似乎有些片面。我们更应该关注信仰给我们的生活带来的变化。即使我们腰缠万贯，但如果失去了信仰，我们也将一无所有；即使我们家徒四壁，只要有信仰，我们也可以幸福美满。我失去一切，我也得到了所有。

转载:https://baijiahao.baidu.com/s?id=1606025085720459642

据保护记者委员会统计，从1992年至今，共有1303名记者在报道中丧生，其中，最具传奇色彩且被广泛报道的，是一位驻外女战记——玛丽·科尔文（Marie Catherine Colvin，1956-2012）。

偏爱蕾丝内衣的

“眼罩女侠”

有人曾问科尔文的搭档保尔·康罗伊（Paul Conroy）：“你喜欢跟玛丽一起工作吗？”他答道：“你在开玩笑吗？她可是个传奇啊！”

【详细】

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1.波澜壮阔反应人潮涌动的改革开放进程，恰与本人成长同步，心有戚戚嫣！2.充分具备生死，爱情，金钱，改革等矛盾冲突，浓重戏剧！3.充满奋发向上，朝气蓬勃的力量！4.最关键的是我们与时代共同发展，共同进步，社会总是螺旋式上升，波浪式前进的。我们的祖国会更好！人民会更加幸福！

5.科班出身的演员身入剧中，尤以雪健为甚！代入时代较强，服装等稍嫌超出时代，也不是十分完美！

即便是今天，全程于非洲拍摄讲述一个非洲的故事，仍是一场艰难的旅程。有多难？这部电影，从拍摄到上映短短一年内，津巴布韦这个国家已经历了一场政变。影片里的故事，发生在津巴布韦。这个国家有钻石有瀑布有草原有部落有著名的野生动物保护区，很美。然而也有很多创痛。一个关于非洲的故事，要呈现在中国的银幕上，要跨过无数意识形态内心价值观念文学观念艺术观念审查观念的沟沟坎坎。有可说，有不言说。其实，我们相对缺少和非洲文化对接的文艺基础，甚至于对于很多普通观众来说，还有“生理上”的障碍。不少人觉得非洲人不仅是不美……细讲起来，以非洲为背景成功的西方作品，离不开殖民文化对非洲的浸润与白人智者的反思。而中国的文艺，缺少这样的源流血脉。所以，它注定不是《走出非洲》，《乞力马扎罗的雪》。对于很多普通人来说，他们也不大知晓，我们国家一些企业主在非洲多年来漫长的坚持，有多少个杨玥父亲这样的故事……那么关于关于盗猎和志愿者的故事，更知之甚少。银幕上能呈现出什么样的故事，很多时候取决于国家的工业化水准和艺术水准。极为有限的预算，极为有限的拍摄周期，编剧接手一周内要提交两次外交照会审查的全剧本，一入境被扣押的设备……所以这是一个高难度的操作。也因而在我看来，这是一个恰到好处的故事。它几乎是一个不可完成的任务，然而它还是完成了。这部电影背后的故事就像杨玥的父亲在这个国家漫长的坚持一样，耐人寻味，却只能让你暗中寻味。所以，当在银幕上看到某些片子不尽如人意，我已经习惯了不得不扪心自问。电影里，越南人欧洲人中国人非洲人这异域的驳杂与五彩斑斓，中国人的饭店里有美食有安宁有俊男靓女，近乎是一种如实的呈现。我顾不上探寻钻石和几个白人之间的故事新不新鲜。美国人、欧洲人对反盗猎的援助，其实已持续了远远不止半个世纪。而对中国人来说，仍是比较新鲜的话题。今天，我们有了一群年轻人开着直升机运过去装备、成套的野保红外监控、小飞机，自己全身行头当然很酷。对不同的人来说，分别是追求是人生也是耍酷是迷惘也是探索。有时候我也想做个好少年，骑着马开着吉普，经过一株株猴面包树，驶过心荡神驰的大草原。我相信，在那里你会重新找到许多希望和温暖。这一点，不管在这个片子里能看到多少，但这已是real。对全球化时代的中国青年人来说，如果你想，你可以尝试。今天这个黄昏，北京有一点深秋的寒冷。吃着火锅唱着歌我忽然想到我应该给这部电影写一篇影评。也许它只是一个先导。它加深了我们对非洲的印象，对非洲的好感，期待因此有更多更好的非洲故事呼之欲出。因为我们都期待对世界有更宽广的认识与反思。

《库尔斯克号：深海浩劫96小时》观后

一个帝国倒塌后总有余波，向人们展示帝国的残骸，提示观众帝国已逝，以至于如果没有这样的涟漪，甚至会人们怀疑那个倒下到底是不是一个帝国？苏联帝国倒下后，世界曾经十分紧张，担心苏联帝国的余波太过猛烈，会把周围带入到不可知的风险之间——地缘政治风险大爆发、生态灾难、庞大核武库的失控、极端民族势力崛起……然而大多数担心都没有发生，甚至整个过程略显沉闷，正当人们庆幸苏联帝国倒下的危险期已经度过时，库尔斯克号事故发生就这样发生了。2000年8月12日，这艘奥斯卡级攻击型核潜艇，在演习中发生了意外，沉没在北极附近的巴伦支海的海底，仿佛苏联帝国沉入历史长河后终于翻起的一丝涟漪，库尔斯克号的沉没立刻引起了各方关注，不仅因为核潜艇的反应堆一旦爆炸就是下一个切尔诺贝利，艇上所载的核巡航导弹更加危险，这些似乎再次把外界注意力拉回到苏联帝国的废墟上，最后彰示苏联到底是个帝国。

还有什么比库尔斯克号因事故沉没更具备象征意义作为苏联帝国最后谢幕的标志吗？作为苏联海军末日余晖库尔斯克号，以苏军无限荣光的二战时苏军取胜的史上最大规模坦克会战战役作为舰名，在前苏联倒下后第二年开始建造的最后一艘苏联海军最具威胁的巡航导弹攻击核潜艇（据说所载武器可以摧毁一个美国海军航母编队），身上寄托的最后的帝国最后荣光。其所属的奥斯卡级是前苏联海军攻击潜艇集大成者，据说可以下潜到令人瞠目的800米，采取的特殊材料和工艺保障了攻击核潜艇最需要的安静被发挥到了极致，里面有大量俄罗斯值得骄傲的“机密”，一直是美军敬畏的对手。

苏联倒下导致苏联时代形成的复杂的苏联内各加盟共和国之间的经济联系被撕裂。包括俄罗斯在内的苏联加盟共和国被西方经济体系“接纳”，仿佛是被拔掉牙齿的老虎，不仅仅失去了曾经赖以骄傲的众多过往辉煌，更糟糕地是彻底从经济循环的顶层秩序制定者、组织者，沦为一般商品、资源出口国，在最初尝到一些市场经济的甜头后，迅速堕入自由经济的“深渊”，在这个过程中，这些自由化、市场经济化的前苏联的“遗腹子们”的痛苦失落可见一般。而他们能做的恐怕就是从苏军过去的荣光中找到一丝安慰，并借以小小威胁一下西方世界，认真考虑救助的事情。但这样做是一种危险的尝试，甚至是加速暴露苏联帝国倒塌后，俄罗斯的脆弱。在影片不吝惜篇幅地向我们展示了俄罗斯海军的诸多问题，向我们暗示库尔斯克号事故偶然的必然。2000年8月俄罗斯北方舰队举行了若干年来最大规模的演习，但北方舰队司令却回忆起苏联时期北方舰队的演习参加舰队要比这次规模大两倍。不只是舰队规模的下降，片中告诉我们仅存三艘深海救援潜艇中状态最好的一艘被卖到海外，作为“游船”载着参观“泰坦尼克号”豪客去探奇，这也是造成库尔斯克号救援最终失利的一个原因。导致事故的直接原因是作为本次演习的“练习”鱼类内部过氧化氢燃料泄漏引爆内部雷管（参见维基百科解释），这剧情虽然没有被俄罗斯官方最后认可，但联想、推测似乎也十分合理。透过这些细节，并联系影片内大量关于北方舰队锚地的破败、舰队官兵被拖欠军饷、救援中暴露的俄罗斯海军训练不足、舰艇设施维护的低劣的实情，我们看到俄罗斯苦苦支撑大国梦想的苍白无力。

海军是大国的奢侈玩具，没有了华约集团、经互会体系、苏联各加盟共和国的相助，单凭俄罗斯靠卖出石油、天然气和越来越没市场的军火，这种玩具还玩得起吗？俄罗斯的空洞无力的恫吓掩盖不了其江河日下的国力，“库尔斯克”号失事就是上面矛盾的集中爆发吧。

影片里，我们看到一个矛盾焦点就是俄军高层为了保住“库尔斯克”号的“军事机密”在拒绝还是接受西方援助的问题上反复摇摆、交锋，甚至演习的指挥官被撤换，而那些被困的水兵已不再是矛盾的重点。我猜测更可能的实情是，俄罗斯政府不愿让西方了解到他们惧怕的“库尔斯克”号实际上并没有那么可怕吧。最后在最初两次剧烈爆炸后幸存的23名俄罗斯海军水兵在艇尾部舱室内坚持96小时后，终于全部罹难。

片尾，男主的遗孤拒绝同俄罗斯海军上将握手，我猜测这可能是从俄罗斯帝国时代就形成的仪式吧，小男孩儿的拒绝仿佛在暗示着从彼得大帝时代就已经形成的俄罗斯帝国海军传统断裂了，片中已经交代很多库尔斯克号军人其实都是世代俄罗斯海军，并且他们的父辈祖辈都死于前苏联各种海难里，而他们之前一直都能默默忍受那种宿命。

影片无可避免的用西方人文视角激发观众的人文关怀，大概这才是符合西方视角的主旋律吧。但如果能按照大历史深挖一下苏联帝国倒塌涟漪的脉络，影片的历史感恐怕将更加厚重。

2018的新电影。看得困死了。是为了大卫-田纳特来看的，他饰演苏格兰教会的约翰-诺克斯，是女王的反对派，在影片里动不动就慷慨陈词，煽动民众。一听到他的口音就开心。

因为打开了错误的资源，之前还看了一段另一部关于玛丽女王的电影，法语，大量旁白，节奏更慢。

之前CW电视台也出过剧集《风中的女王》，剧集时间充裕，想必能更细致地描写女王的一生。

玛丽女王本身的身世坎坷，1542年12月8日出生——是摩羯座哦。出生六天，即当年的12月14日就继承王位，当上了苏格兰女王。因为当时所有所有的男性继承人都死翘翘了。基本上都是别人在摄政。

童年大部分时间在法国度过。16岁时（1558年）嫁给法兰西王储弗朗索瓦。据影片暗示，此王储好像性无能，两人无子嗣。1559年王储即位，玛丽成为法兰西王后。

1560年弗朗索瓦去世。玛丽返回苏格兰，因为血统比当时的英国女王伊丽莎白一世更为纯正，成为王位的威胁。（伊丽莎白一世是亨利八世与第二任妻子安妮生下的，而天主教不许离婚， 所以这段婚姻不算数——在他们看来）

1565-1567年，玛丽与亨利-斯图亚特有一段婚姻，生有一子，即未来的苏格兰王詹姆斯六世和英格兰的詹姆斯一世，第一位英苏双料王。所以你看，没啥可争的嘛，玛丽输给了伊丽莎白一世，可是自己的儿子却继承了伊的王位。女王也好，村妇也好，每个人都是历史长河的一粒沙而已。

第三段婚姻的对象是第四代博思韦尔伯爵詹姆斯-赫本（有空再去查此赫本是否彼赫本，你懂的那个赫本）。

1567年玛丽逊位给自己一岁大的儿子。之后某年开始直到1587年近二十年的时间里，玛丽都被囚禁在英格兰内陆的各种城堡及庄园里，1587年被斩首，罪名是密谋暗杀伊丽莎白一世。

玛丽出生时她的父亲预言：“魔鬼与之相伴。它随一个小姑娘而来，也会随一个小姑娘而去！”出生没几天父王就去世，死因可能是霍乱，但也有人认为是索维莫斯战役中输给英格兰导致的羞辱和悲愤才是死因。

玛丽本人的名言：In my end is my beginning.（我死即我生）

这部2018年的《玛丽女王》（Mary Queen of Scots）根据传记《我的心是我的：玛丽一世的一生》（My Heart is My Own: The life of Mary Queen of Scots）改编。

《宠儿》里的安妮女王也是斯图亚特王朝的，不过那又是几百年后的事情了，斯图亚特王朝几度被推翻又几度复辟。英国历史就是这样，死了王又没后代，就各种找亲戚的后代来当王，沾边就算。不过好像一直以来都保持得比较纯正。

看过这样的电影，再上网查查看，了解些历史，就可以了。不要强求太多。

连续追了3??晚的像我们一样年轻，每晚都会有惊喜，让人很惊艳。第一天晚上，高兴和高爸爸对戏的那段，眼神，动作，神态都很到位，第一次被陈翔的演技惊艳。第二天晚上，高兴在面对高爸爸突然的去世，从刚刚赶到医院时故作镇定的不安，到得知消息后的悲痛，再到对没能缓和父子间矛盾的懊悔，情绪层层递进，心酸不已，哭的也是十分惨烈，这段表演特别???感染力，电视机前的我哭成了泪人。第三天晚上面对喜欢的青梅竹马晓柔时，打电话说话的小心翼翼，每一句的深情与哽咽，表达了他内心的真实和复杂，还有面对晓柔的误解时，受伤的小表情，表演的都很到位。从作品本身的演绎角度来说，陈翔的演技真的很让人惊艳，坐等后面更加精彩的剧情，会继续追下去的，不得不说我被陈翔的演技圈粉了。

这部脱贫攻坚的片子开头不落俗套，直入主题。龙书记的遇难，把共产党人为民服务的本质表现得淋漓尽致。罗晋饰演的濮副镇长接地气，积极向上。有点喜欢他了，期待后面有更精彩的表演和剧情。沙记者也个安排也非常好。山区农村就需要这样的干部，少一些蜻蜓点水，多一些脚踏实地。相信象濮副镇长这样的乡干部是主流。

这部剧讲述的是女主田七为父母报仇血恨而进入纪府，与男主纪衡之间发生的事情。

这部剧的演技有些尴尬，频频让人跳戏。男女主的cp感有点弱，但是男女主的颜值是非常赏心悦目的，男女主的手也是非常的让人羡慕。建议只看颜不看剧系列，台词偏现代化。

剧情十分老套，女主女扮男装在男主身边，然后发生的爱情故事。男二纪征与女主田七相遇的场景也是让人没话说。这是一部古代版的偶像剧。所有我见过的偶像剧套路，这部剧都复现了。

这部剧也有一些优点。色调非常的清新柔美。很多历史的小细节可以看出作者非常的用心。

节度使是唐朝初期设立的，地方军政长官，就属于封疆大吏一般性质的。电视剧开篇就是异域舞娘，沙漠里的骆驼，可以表明当时的对外交流非常频繁，可以延伸到丝绸之路。

后面情节中，田七去钱庄存钱，以及当时纸币的出现，推测应该属于宋代，体现出一个朝代的特点。

后面地方发水灾，朝廷没有钱拨款，贵族仗势欺压百姓，不缴纳税赋。当时宋代积贫积弱的现象。

我曾猜测和试图了解过别人关于武侠的少年时光里都有哪些人物，生于90年代末的孩子，大抵武侠男女都不外乎张无忌赵敏、令狐冲任盈盈、杨过小龙女、李逍遥赵灵儿、海棠一刀.......或许还有，萧忆情和舒靖容。

不同于八十年代巅峰期金古武侠各占半壁江山间，另有梁羽生黄易新锐迸发的盛况，2000年初，大陆武侠迎来了较长一段时间低谷，沧月正是在这样的一段时期带来了后来被称为新武侠的局面。作为新武侠作者的代表人物，沧月的文风素来具有“暗黑美学”之称，萧忆情拥有至高的江湖地位却病态阴暗，女主人公舒靖容是一个美丽倔强的冷漠孤女，她的笔下往往尽情描绘一个个弱小，残缺，卑微的江湖中人，她用一个个故事阐述人性的猜忌、防备与疏离，美好的依存瞬间被鲜血打破，年幼的孩子炸的四分五裂，更有一旦转动便再也无法停下的命运之轮牢牢掌控着所有人的生、离、死、别。

不得善终，爱而不得，在萧忆情和舒靖容的故事里，他们并肩江湖整整五年，有过生死关头的保护，有过病发时刻的依赖，有过斩草除根的争执，也有过，关于继承和寡妇的表露心迹。最终他们因积怨太深而刀剑相向，长眠北氓山下成为这对人中龙凤的宿命归处，也成为我年幼时对于江湖情爱的清晰定位。

今年的春夏之交，原著改编的听雪楼开播，会在看过片花后深深失望与无奈，当下对于正能量的价值观追求断然不允许将那些暗黑变态美学搬上荧幕，原著中的人中龙凤失去了骨子里的悲血又谈何称之人中龙凤，可无奈过后却又莫名对改编的电视剧产生内心隐约的期待，时至今日剧已结局，才恍然明白自己一直在期待的东西，舒靖容的倔强和冷漠退去，萧忆情的阴暗与残酷殆尽，虽然与原著相差悬殊沦为平庸，却终换得一个内心安宁此生相守的结局。

一如我们，年少时我们处处棱角不肯予他人温暖，随着时光的流逝，看过了更多人心算计的同时也看过了更多的温和纯良，我们最终还是与周遭和解，或许我们不再如当初意气风发，却终是在岁月中明白此生何求。

此情可待成追忆，只是当时已惘然。如果可以，我却愿只有此情可待而不必追忆。

配乐导演出来受死！！！请问拍的是鬼片吗？？？音乐一出来就出戏！！！！！演员被辣鸡编剧毁了，罗笔芯这个角色完全脸谱化，搞的演员的表演好像一直都只有一个表情，一个语气，聂远是个好演员，奈何剧情太垃圾搞得我觉得他的表演都有点问题了，这个角色设定的太神通了，法医破案，其他警察全成了NPC，关键这个法医能破案好像也不真的是因为尸体验得好，验尸作为一个关键点总是时有时无。为什么要给画面配文字说明？？？无处不在的文字说明！！！请问是对自己拍的东西多没有信心才会事无巨细地配文字解释说明？？？那请问我们观众看什么呢？？？侦探悬疑剧居然把所有细节仔仔细细地打在画面上，嗯？？？

剧情就不提了，bug多到让人怀疑智商，验尸验尸没讲清楚，破案破案没讲清楚，重点不知道在哪儿，整个一个流水账，没得爆点，一个悬疑侦探剧全程没有紧张感，除了神出鬼没的配乐突然出现吓死人……人物行动的逻辑完全经不起推敲，剧情前后衔接生硬。

最可怕的，是每个故事最后出来的小剧场，剧情尬，演技尬，咋想的？？？

拉着朋友去貌似广受好评的十月围城，不置可否，我到豆瓣上给了两星，朋友一星，加标签时候竟看到有类似年末最佳电影的，顿时不知所措，措手不及，急急如律令，令人汗颜。从电影本身讲，这部片子作为纯属虚构类，编剧简直把自己和观众都当傻瓜，反而我看大多评论却“盛赞”这个剧本。我向来讨厌无法自圆其说的电影，即使波嫣也要编的合理，令人信服。最简单的道理，假使中山先生是赴港讨论起义事宜，势必处于秘密状态，那么为何弄得大张旗鼓得全港人人尽知，还有所谓革/命报纸连篇累牍此地有银三百两广而告之。傻瓜都知道，这样跟送死没有区别。中山先生大大方方地把他赴港的时间、目的、登陆地点公之于众，搞得国事访问一般，不知是编剧弱智还是谁弱智。即使所谓行程不是主动透露的，是被清廷和港英当局通过其他途径得知的，那么再得知有危险的情况下，更改行程或者路线应该不是一件困难的事情。更令人不解的是中山先生只为了一个小时的会到香港，我想这大可不必如此吧，派人从中书信往来都会比这里的稳妥许多。就算非要当面沟通，那么如果知晓香港危险，是否可以找到更为安全的地点？外海找艘船么。当牺牲的前提变得缺乏逻辑，就算是惨烈的过程和结果也无法让我动容。再虚构的剧情也不能虚幻到弱智，而此片中的革/命者或是清廷都成了武侠中那种脸谱化、莽夫式的江湖人物。我不否认一些演员的卖力出演以及电影本身在一些场面、画面上的所下的功夫，但如果基于一个失败的逻辑，那还是烂片一部。就像去年此时看叶问，虽然打得精彩，但我无法容忍六岁智商一般的前提、基础以及结局，好似冠以爱国的名号什么都可以变得合理一样。如今的编剧真是懒得可以，倒推十几年，李连杰的精武英雄那样的片子其实都自圆其说得很。这不是阿凡达般纯粹炫耀技术的电影，且人家在外星，随便乱说都能圆谎。我并不清楚作为投资者的韩三平们和作为拍摄者的陈可辛们想要通过这部片子传达怎样的意涵。大概就是某种主旋律吧：忠于主义，忠于领袖，忠于革/命，为了新中国，向我开炮。这是一部披着革/命和民/主外衣的功夫片和家庭伦理片。除了影片开始张学友同志说了几句其实并不准确的民/主的意义，整部片子其实看起来跟民/主、革/命没有多大关系。如果把孙文的名字换成陈近南、陈家洛或是洪秀全，把同盟会一众换成天地会，红花会或是拜上帝教，我想剧情照样可以展开，并且那样反而望之更加合理。这部电影宣扬的价值观实际上是忠诚、气节。主仆的忠诚，师生的忠诚，夫妻的忠诚，兄弟的忠诚，对朝廷的忠诚，以及所谓作为男人的气节。那些被牺牲的绝大多数的人，并不知道他们保卫的是什么，他们仅仅是一味地相信，那是好人，就似在电影院里我后排那个聒噪的小孩一直问他妈的：谁是好人？如果这部片子宣扬的是为了某个看似美好的目标，可以将不明真相的、实际上无辜的人当作炮灰，那么这部电影是异常邪恶的。这样的牺牲与后来各种内战里的所谓为了自由解放而让同胞自相残杀的一将功成万骨枯一样地残忍。陈德森浪费了“十月围城”这个片名，它应该留给48年10月的那个长春城。这部电影另一个吊诡的地方在于，虽然他开头结尾都明确标志了它拥护革/命的倾向，但它其实根本是没有立场的，拍得好似纪录片。每个人都终于该忠于的东西，即使清廷的暗杀者也算是精忠报国，之于道德并无不妥。所谓革/命的正当性仅是通过片头秀两句英文和片尾孙文的两句话体现，十分单薄。如果你假设看电影的人都明白这些，所以直接略去，那么我觉得确实是过于高看我国人民的素养了。其实我一直怀疑革/命的理由，即使这样的理由是成立的，但是是否足够采取那样革/命的方式去支持，特别是对于除了领袖和直接参与者之外的绝大多数“不明真相的群众”。那些群众大多基于上述若干“忠诚”而参与到那样的血雨腥风中去，而不知他们卖命的目的。孙文或许骨子里是要推行西方式民/主共和，但他最初的口号确是“驱除鞑虏，恢复中华，创立民国，平均地权”，而这之中除了“创立民国”外，看起来与之前的农民起义或是之后的共/产农民起义并无二致。可能这是他为了达成目的而采取的某种妥协，便于凝聚各种反清势力。实际上，在武昌前历次起义的主力正是会党，说明白点就是黑社会，而孙中山本人也入过洪门。于是，好似“十月围城”所述，三教九流的只要是反清的，或只是反洋人的、反坏人的都仅仅围绕在孙文的周围。但实际上这些人并不如后来想象中的那么多，绝大多数的百姓的状态至多是和阿Q一样，“以为革/命便是造反”，只是后来“投降了革/命党”而已。所以到最后，辛亥的意义只是，建立民国，这个民国并不是民/主之国，只是一个没有皇帝的国家而已。很不容易，我觉得社会/主义史观对辛亥革命的“不完全成功”的判断算是正确的，但理由并不完全相投。之于其实中山先生最看中的“平均地权”，并未达成。后来自称中山先生真正继承者的某党，也以土地作为诱惑使得成百上千万的农民将士用命，以民/主使一众文人一心来归，等到坐上大位，却背信弃义，尊起隐藏的主义，一大二公起来，将土地和权力一并集中于己。中国自古一众革/命的共性在于，被利用的、被牺牲的人永远不知道真相，或是知道真相又为时已晚，他们永远无法了解他们被牺牲、被利用的真正理由。所谓领导者永远用最质朴的语言来煽动群众，均贫富一类的幌子被打了几千年也屡试不爽，而最终胜利后，最初目标的承诺基本都成空。辛亥后的不实现是因为不现实，而49后的不实现是因为不诚实。反观西方的近世的革/命，最终成功的大多是参与者为了自身的权利真正去抗争的，而不是为了一个空洞的大饼，这样获得的胜利的成果基本是不太会偏离革命的初衷。于是我在想，能够成功的变革好像都不是以虚幻的人间天国为目标的，都是为了确实可以得到的利益而作的奋斗，即使有理想，也是基于现实利益的，一步一步递进的，而那种看似完美，但一步登天似甚至脱离现实的革/命理想即是群众无法理解的，也是无法实现的。于是这样的革/命的大多会与初衷相去甚远。好些的，达成部分，如推翻帝制的辛亥；坏些的，如49后的中国。我不是想说什么别人已经说烂的“告别革/命”，只是觉得任何事情都应该冷静下来，了解清楚，看看你要为之努力的是否是你值得为之努力的，或者你是否作被动地作了别人地棋子。无论再伟大的事业，都不能让对这个事业一无所知的人牺牲，即是你认为这个所谓伟大的事业是为他而努力的。任何人都没有让别人当炮灰的权力，炮灰看似是自愿充当炮灰的，但实际确实被愚弄的。这是距离辛亥100年后的今天，除了要记念那样的壮烈之外我们应该了解的，每一个人都应该有被尊重的权利，每一个人都应该有权决定自己的命运而不是被别人掌控。如果这点我们体悟不到，那么这一百年我们就没有进步。我自己都有点不知道自己在扯些什么，越扯越远，也不容推敲。但有一点我很清晰：虽然十月围城仅仅是电影，好似不应上纲上线，但如果他宣扬的是为了一个目标就可以不择手段地而牺牲实际上并不知情的人，那这部电影就不是一个好电影，无论目标对错、善恶。PS: 一个月后回头想想这部电影，我发现或许有点误解作者的意思，好像作者是否有意无意地就是在质疑我上面所质疑的东西，但是因为尺度所限又用一些情节和表述拉回到了主旋律，又骑墙了一把。我不知道背后的故事，只是猜想了。

豆瓣搜其他电视的结果搜到这部剧，发现还没有看过，虽然老是老了点，89年我才出生。周润发，张耀扬，傻强，骆驼，还有一大帮子经常演香港黑社会角色的老演员，肯定不能错过的啦。原来这部里面耀阳已经塑造了一个黑社会形象，难怪才有了后来的《只手遮天》里面的乌鸦哥。而且这部剧里也有洪兴，这个会不会就是古惑仔里的洪兴的前身呢？周润发在这里挺气人的，一边说着自己不参与社团的事要回美国，一边又在那说自己是龙头，然后做了很多不明智的决策，搞得社团分崩离析，死的死伤的伤被抓的被抓的，就是结尾刚了一下而已，还是耀阳顶了罪

国庆假期第一天带娃来看电影，典型的公主王子奇遇记的情节，四个主人公历经重重艰险，不怕困难克服诱惑，终于在各方的帮助下打败了坏人，完美的结局！

为了不剧透就不说那么多了，带娃来看的，还挺精彩的，里面的形象也都很可爱，孩子很喜欢，全程笑声不断，也很正能量，动画制作精良，挺好的哦，值得一看哦！

《一代宗师》在我的生命里留下了非常深的印记。以下的文字，算不上是影评，仅仅是我自己的一些感悟，忍不住拿出来与喜爱这部电影的朋友分享。有很多看似毫无关联的题外话，但所有的这些，都因为这部电影，生出了念念不绝的回响。《一代宗师》上映的时候，适逢本人学习太极拳三个月有余。在遇到我的师父之前，我对武术一直持观望的态度。我一直相信那是个很厉害的“东西”，但对它的理解只停留在皮毛，武术本身跟我的生活也没有任何关系。直到去年春天我的膝盖严重受伤，久不能痊愈，辗转找到武医兼修的王大夫，膝盖才有了彻底的好转。后来，我决定开始跟王大夫学习太极拳。说到这儿，或许你会以为我要谈武术。并非如此。但我与武术的这次奇妙的结缘，带我进入了我从小就想进入，但却久久在外徘徊的一道门。我的师父平日在医院上班，但无论酷暑寒冬，都坚持每天练拳至少三小时，每天坚持做一些在如今常人看来毫无用处的功课。为什么？我想知道。观察了一下，被《一代宗师》震到的朋友，基本都属于有东方文化情结的人。王家卫这部电影的可贵之处，就在于他努力地展示了东方的价值观和哲学背后的东西。能看出来，他已经蓄势多年。这些东西一直在我们的骨子里，无法用线性的语言表达清楚。东方的很多事物都是这样，只能去感受，感受到了，自然能领悟。喜欢《一代宗师》正是因为这部电影中气之足，回肠荡气，却又能丝丝入扣，分分秒呼应内心深处最深情却又最不能溢于言表的部分。至于这内心深处的这一部分到底是什么，我并不想用这篇所谓影评来说清楚。因我师父祖上世代习武行医，他跟我讲了很多家族里流传的故事。起初，我觉得有些夸张，离我的生活实在太远，后来在他绵延的讲述中，慢慢开始感受到不一样的东西。我曾经跟师父说，现在的武术，真的已经沦为了表演的艺术，跟拳击什么的比，完全不行了。师父说的确是这样，但不是因为武术不行，而是因为现在的人已经不行了。他不无遗憾地说，民国那时候，习武之人，那大多都是真功夫。后来我又看了徐浩峰的《逝去的武林》和《道士下山》，确认了那个时代，确实如《一代宗师》这部电影所表现的，有血有肉，又有高贵和古典的精神传承。武道精神，实际上是中国文化一个集中的浓缩载体。宫二这个角色，代表了武道精神的一种极致。尽管她因性格刚烈而不计代价，永远停留在了她自己的格局里，但，她所做的这种高贵的选择，也是当今人所丧失的、所不可承受的。 尽管比起叶问的“心无滞障、大成若缺”来，她没能再往前走一步，用徐浩峰的话来说，在成为大师的路上，她就是少一个“回头”，但这种不回头何尝不是我们已然遗忘的美。这就是为什么在看到宫二对叶问告别的时候，回头说的那句：“…见自己、见天地、见众生，我没能走下去，希望叶先生能把这条路好好走下去。”，我再也忍不住眼泪。自此，我想王家卫已经把“念念不忘，必有回响”的意思说的很清楚了。宫家这个门派是灭亡了，但武术的传承也好，文化的传承也好，靠得不是门派，靠得是精神的火种。说到这里，很有必要说说赵本山和张震的角色了。王家卫真是处处闲笔而无一处闲笔。这些角色很多人都觉得是废笔。非但如此，而且还有点睛的作用。赵本山饰演的丁连山在全剧的地位非常关键。宫宝森请见他实为问道，他以蛇羹暗示中华武士会成立時往事，引师弟如何全身而退，宫宝森也只是见了天地而已。丁连山见叶问时用其师弟同招提携，点明了宫家六十四手为何而逝。而后的思考留给叶问，暗示武术的传承之道。王家卫此处可谓用心良苦啊。 而张震的角色，是全剧中的一条暗线，呼应叶问和宫二，表现另一个拳种南下所经历的另一种艰辛，最终一线天开了理发馆，隐于市，见了众生。所有的这些，都是为了烘托叶问。不费笔墨，却已经淋漓尽致。东方的东西，讲究境界的高低。老外从来不说一个东西，境界有高低。一个东西，你说它观念有多牛，哲学有多高的高度，跟讨论境界没有丝毫关系，不在一个层面。武术、古画、书法，几千年，一眼望去，只有境界的区分，而观念和哲学的区分，微乎其微。我爱这部电影，就是因为，王家卫努力地呈现了这样一幅旧时画卷。电影里人物的情怀，才是我心目中真正的浪漫。看完《一代宗师》，我告诉师父我好想学八卦掌。师父的回答让我醍醐灌顶。他说：“我有强烈的预感你会遇到一个好的八卦掌师父。我也一直想学八卦掌，但是一直没有遇到好的师父。什么叫珍重？不是说让你赶紧去做你想做的事情，而是活在当下等待那个时机的到来。”关于这部电影，想说的话太多。我也只能像王家卫导演那样，舍弃所有能说的，而只说我最想说的那部分。如能引起你的共鸣，那我真是开心。念念不忘，必有回响。

洛城夜巡带我们讲述了洛杉矶警察局警官雷·曼德尔在追捕两名逍遥法外的警察杀手时度过的一个难忘的夜晚。这是洛杉矶警察局奥运部门的巡逻老将雷·曼德尔和他的实习生，雄心勃勃的新警察尼克·霍兰德的一生。随着两名警察杀手逍遥法外，并在寻找更多的目标，曼德尔和霍兰德必须与一座即将沸 腾的城市作斗争，还有杰克·凡赞特，一名精神失常的流氓警察，在他们的巡逻区内疯狂地报复。随着夜幕的降临，曼德尔和霍兰德开着警车在洛杉矶危险的街道上徘徊，只有几层薄薄的金属和玻璃保护着他，曼德尔发现自己在与时间赛跑，寻找失踪的女孩。亚力克·鲍德温联手斯科特·伊斯特伍德，加盟影片饰演两位洛杉矶警官，具体角色名未知。鲍德温与伊斯特伍德这对搭档在抓坏蛋方面毫无固定章法，当他们遇到两个以杀警察为乐的连环杀手时，一出“互相被对方蠢哭”的戏码就要上演。

影片一开头就是以布尔战争为背景，看看那一个个集中营就知道纳粹绝对不是原创。说白了，布尔战争也不过是欧洲殖民者狗咬狗而已。拉尔夫费因斯当年多帅，如今也老了呀。我近些年看的西方电影，好像黑人都成了主角导师之类的角色，这亦是一种政治正确吗？一个恐怖组织羊群，把一战的人物全汇集到一块儿了，拉斯普京、玛塔哈利、刺客普林西普、革命导师列宁……哈里斯迪金森的气场不行，完全没有主角相。英国人有必要这么丑化德皇威廉二世吗？把自己家的乔治五世美化的成了圣父。在那些编剧们的眼里，一战真的成了几个皇帝亲戚过家家的游戏。

影片到54分钟了才终于有了动作戏，只是动作戏跟玩儿似的，活像跳舞。两个老男人的治腿戏，我只能说有些恶心，拉尔夫费因斯穿条内裤演了半天，好歹也是老戏骨了，用得着这么牺牲吗。

康纳死的时候我真觉得他有点活该，这是把战争当成儿戏，活该落得此下场，贵族就是有贵族的军队进阶方式，逞什么能啊，你跟基层士兵，泥腿子是一条道的人吗。

我这看了半天，法国人上哪去了，人家法国人才是牺牲最大的好不好？人家法国打得全国适龄男子三分之一死了，三分之一残了，剩下三分之一颓了，结果你英国人提都不提。

拉尔夫费因斯老了以后头发都秃了，戴眼镜比不戴眼镜还丑。感觉这里面除了乔治五世是个圣父以外，其他的国家领导人非蠢即坏，苏格兰人是万恶之源，英国人简直黑了全世界。英国是没人了吗，非得让一个年纪那么大的瘸腿公爵亲自去干活，看着人家累得脸红脖子粗的样子真让人心疼。

单就作为商业片来说很失败，无聊的很，更不要说扭曲历史过头了，德皇退位的时候，奥地利小胡子还饿肚子扫大街呢；列宁的演员连游戏里的尤里都比他强，眼神要多猥琐有多猥琐；玛塔哈莉颜值太差，人家本尊丰腴美艳，这位瘦成麻杆；美国总统威尔逊就算是伪君子，也是个当过教授的知识分子，演员太没气质；好歹德皇威廉一世是维多利亚女王的亲外孙，俄国亚历山德拉皇后是亲外孙女，结果一个是暴躁的傻子，一个是傻肥婆……于是，世界上只有英国人是人。