《你觉得我是谁》，你爱的是外貌还是灵魂？回答这种古老深刻又现实的问题，法国人真心扛不起来啊。

我在30岁那年，有一次跟同事聊到婚姻，我一个女同事的话让我记忆深刻，这位女同事即将40岁，她说她一定要看紧她的老公，如果离婚，她老公可以找个20岁出头的，而她只能找个5、60岁的老头。当时我哑口无言，无法反驳。今年我也即将踏入40岁，在30-40岁这段年龄，我观察着自己观察着身边的女性。这个年龄段的女性面对年龄或许是空前的恐惧，这些年也是媒体大力鼓吹“少女感”的年代，中国内地第一代娱乐产业化的女明星也先后步入3、40岁，所以这些年或许也是探讨中年女演员面对职业生涯断裂最显著的年份，女明星都在拼命减肥拼命在着装上少女化在通告上宣扬依旧年轻漂亮，普通女老百姓也在拼命扮嫩。所以这些年让人感到整个社会对女性年龄歧视尤其显著。

所以看到有简介说这部电影聊中年女性追逐爱情，聊爱情中外貌和灵魂哪个重要，充满期待。但看完，非常失望。

首先，在观感上非常让人不舒服。

衰老的皮肤，可怕吗？这部影片用大量的近景拍摄女主角年华已逝松弛松垮皱纹明显的脸庞，真的让人感觉到可怕。导演想表达什么？勇敢面对皱纹？勇敢接受衰老？但即使是年轻的皮肤，大部分也禁不起如此高像素极度放大的近景拍摄，结果就是让人看到心酸的现实，原来衰老就是这么可怕，你根本无法爱上这样的皮肤，爱上那些皱纹。

如果影片想探讨外貌的衰老并不可怕，无疑是失败的，只让人更加恐惧。如果影片想说中老年女性不值得尊重，只剩空虚的内心，无疑是成功的。那么这影片我们看个毛啊，一部只是加深年龄歧视的影片看个毛！！

但是女主角明明是个有才华气质优雅有一定社会地位的女性啊，在一些镜头放远的部分，这个中年女人明明还是很漂亮很吸引人目光的女人啊，身材依旧很棒，笑容依旧灿烂，外貌依旧是靓丽，身形依旧轻快，而那份专属于中年女性的优雅成熟气质，导演似乎并不愿意过多侧重，即使是远景，女主角大部分也是蓬头垢面。

其次，既然外貌的衰老无法掌控，那么导演是否对灵魂有探讨？没有。

身为大学文学教授，懂得社会对女性各种标签的束缚，那么女主角真正践行对这些标签的抗拒吗？

面对离异，沉溺于被抛弃的情绪，仇恨年轻女性。面对小情人的离去，纠缠不放，想要监视对方。面对网恋，轻易深陷不可自拔，用虚假来欺骗自己。面对年轻恋人转身离去迅速结婚生子的事实，拿起电话开始又一次的纠缠。她是在追问外貌与灵魂孰重孰轻吗？不是的，这就是一个肤浅的女性，面对年轻女性，既没有外貌的优势，更没有灵魂上的优越，既没有有趣的灵魂，更没有岁月沉淀的智慧。

那么影片想要表达中年女性寻找自我的历程？不是的。片尾拿起电话纠缠开始，简直是惊悚。

如此肤浅的中年女性，会有人爱吗？爱不起来。影片给人总的感觉就是女性到中年依旧沉迷于情感追逐，没有智商没有理性思维更没有智慧。真是让人绝望啊。

我知道现实中这样的女性其实是很多的，特别是目前媒体对女性年龄的歧视，对少女感的鼓吹，被这个社会洗脑失去自我的女性非常多。如果说这影片就是想揭露女性的肤浅，好吧，去你的吧，这明明是男权文化对我们女性一生刻意的塑造洗脑，不去揭露根源，只想再次把肤浅的标签放在女性身上，真是垃圾，这种电影去死吧。

当然影评很多人说导演对沉溺于网恋的中年女性的爱恋状态刻画得细致真实，但影片表现得也不咋样啊，那种尴尬感扑面而来，爱情是让人容光焕发，爱情是让人迷恋，但影片画面却变成矫情的略微惊悚的画面。模仿年轻女性挑逗的姿态，彻底漠视公共规则在图书馆大声讲电话，忘记母亲身份不顾孩子们的需求，真的很惊悚好吧，见鬼了，女人啥时候变得如此肤浅了！！我相信中年女性在爱情中肯定也一样会撒娇一样会姿态暧昧一样会调情一样娇喘吁吁，但肯定不是这样的肤浅。

一个中年离婚女性，自卑怨气重重、恐惧年龄、渴望爱情、渴望肯定、渴望自我，结果前半段提出的这些问题，后面彻底放弃不答。纵观整部影片，前半段的结局，小情人死掉，这是前任小情人给的结局，这个年轻男性多么了解女主角，知道只有让小情人死掉，女主角才会放弃折磨对方。后半段是女主角在小说里给自己的结局，让自己心怀自卑死掉，WHY？而影片的最后结局，身为观众的我觉得女主应该会从愧疚中解脱，懂得成长，懂得其实他没有那么喜欢你，明白这不过是对方在网络上的一场艳遇罢了。结果女主拿起电话，重新回到电影初始，面对小情人的离去不放手。啥玩意啊。

其实对于年龄对于衰老，无论是男人还是女人，都是一样的，你用近景放大中老年男性的皮肤，一样让人不舒服，一样不会让人爱上。而对年轻身体的喜欢，无论男女都是一样的，女人也喜欢年轻的身体。这不可耻，非常正常的人性。老夫少妻恋的影片可以赤裸裸袒露对年轻女性肉体的迷恋，展现老男人那种饥渴的眼神。而老妻少夫的影片却为何还是在袒露女性的身体啊，不应该也展现老女人饥渴的眼神比较合适吗？

回到最开始，我对自己的观察对身边女性的观察，对年龄的恐惧有吗？有，当然。但同时也发现，很多中老年女性身上自有一种魅力，那种优雅洞察世情的目光，那种沉着冷静有条不紊处理生活的态度，那种时而可爱时而聪慧时而幽默时而淡定的面貌，自有年轻女性无法比拟的魅力。她们除了偶尔对皱纹的焦虑外，大多时候非常有力地掌控着自己的生活与工作，自信自由自在，懂生活懂人性温柔智慧，绝大部分都比同等年龄的男性有智慧。中老年男人的幼稚虚幻才叫可怕呢。

那么中老年女人有权利追逐爱情吗？当然！但我相信经过岁月的洗礼经过生活的成长，她们对爱情的理解不会如此肤浅，她们对自己的需求非常明白。或许目前这个社会现状，确实让女性很沮丧，但女性何其智慧，早就懂得爱是什么，爱从爱自己开始，其他的都是往后排的。

所以，这影片，着实不喜欢，一颗星给女主角。

影片的构图、镜头、音效、演员、场面调度、情绪造势等方面，都做到了令人满意的水平，尤其是用于展现狗狗一直在等待主人的延时摄影，其惊艳程度自不必说。

我特别喜欢女婿、女儿、丈人轮番劝孩子喝药的桥段，长镜头下演员的走位极其丝滑，套娃式的幽默，嗔怒般的温馨。

但电影想呈现的东西太纷杂，美苏冷战、官僚主义、舆论导向……朴素的人狗情谊中裹挟着多少政治表达，

是很真诚，也在利用真诚。

虽然有很多人觉得旺太郎作为一个市侩油滑又冷漠的男公关，是最差劲的男主，但我却蛮喜欢他的，这种喜欢不是女性对男性的喜欢，而是对“被拯救的人”的喜欢。

他的冷漠是懦弱逃避的父亲和偏心虚伪的母亲折射在他身上的痕迹，他们说着“爱儿子”，却一个逃避，一个偏移，旺太郎就像因为生长在角落里而晒不到太阳的一株蘑菇，没有感受过太阳，自然也只能任由阴冷的气质在自己身上野蛮生长。

他的油滑市侩是社会折射到他身上的痕迹，期待着父母的感情却次次落空，期待着父母的庇护却只能次次由自己独当一面，在夜店陪酒、陪睡，每天看着不同的人来来去去，金钱携卷着女人们对完美男性的幻想折射在他身上，将他塑造成了“外观上的大卫”，完美的满足女人的幻想，而他的内心则和石膏像一样的空洞。

他的内心是愤怒的，愤怒于自己无能为力弟弟的死，愤怒于父亲的懦弱让家庭分崩离析，愤怒于母亲的偏心让自己感受不到爱，愤怒于宰子的拯救让他活下来，时时刻刻都要经受过去的记忆带来的拷问。

人是很矛盾的生物，他的愤世嫉俗、他的缺爱会形成他最坚硬的外在，那个冷漠、市侩、精于算计的男公关eight，但同样的，也会形成他难以被触及的、极其柔软的内在。

宰子一次又一次地亲吻、拯救他，逐渐打破了他为了防止他人窥探自己内心而设置的坚硬外壳，他终于放弃紧绷着自己的心防，拥抱上宰子的那一刻，让我想起了我在数九寒天里走了两公里路，冻的直哆嗦的时候，在街边温暖的小店里吃到第一口热乎的鸡丝面的感觉，我只是走了两公里的寒路，他却走了十几年。

精明者放下算计，冷漠者感受温暖，真是让人动容，可惜百亿千金一出现又让他立马全副武装hhh

总的来说是一部不错的爱情剧，男主和女主对感情的逻辑非常自洽，人设也很立体圆满。

扣掉两分，一是因为配角的人设颇有一种“绕着主角转”的意味，以至于所有配角的逻辑基本上都是崩盘的。百亿千金和哥哥之间的感情，一个是义无反顾抛弃伦理的勇敢，一个是隐忍克制的默默守护，但这么深刻的感情，仅仅因为旺太郎偷了几句哥哥的台词，就让千金抛弃了这份勇敢和坚定，太奇怪了。二是这部剧对亲情的说教意味真的很浓，哪怕旺太郎父亲的软弱和母亲的偏心让他失去了最美好的童年，但宰子还能说出“他毕竟是你的父亲/母亲啊！”这种生活在幸福家庭里难以理解不幸的理所当然的话，虽然宰子小天使很可爱，但这里还是扣一分。

【详细】

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当初看书的的时候，就被那段阴兵借路，胡八一被迷惑的宅子困住惊呆了，看完晚上都做噩梦

这部影片瞬间又让我回到当时看那段时的那种感觉，改编的相当成功了

剧情我觉得根本不存在什么遮了天的女儿，四个人一起进去着了黄皮子的道，怎么可能燕子和胖子只是从头一直睡着？合理推断，胡八一进去后到结局都是他的幻觉，因为后面的故事无论怎么变，胡八一都是在做自己，以自己的视角处理周边发生的事，所以故事应该是:四人误入黄大仙庙，然后电影只演了胡八一的幻觉，至于其他人就不得而知了，生死未卜

极有可能胡八一真正的状态，就像画眉那样，疯疯癫癫的被困在幻觉中，黄大仙庙里

所以有时候不是说原著足够出彩就必须按照原著拍，只是一些影片改编的太差了，这部就很出彩。只不过胡八一和王胖子形象书里刻画的太深刻，让观众一时接受不了现在这个看起来弱弱的甚至有点废的搭档。其实应该这么看，这部影片借鉴了原著的部分内容，但大部分进行了重新创作，把四人换成和鬼吹灯原著无关的四个路人，看的就不别扭了

单纯讨论电影，只谈观影感受

1:雷佳音演角色的咋总是神志不清，走路七扭八拐，能不能演个神志清楚的（刺杀小说家，和这个），7岁老爸就离家而去，这一身鉴宝本事哪儿学的？

2:辛芷蕾为啥要跟她爷爷对着干？

3:药不然为啥每次都能轻而易举推断出线索？比如他是怎么知道雷佳音到拍卖场是找镜子的？这个是付贵口头告诉雷佳音的哦，并不是从屋里的摩斯密码得来的（大家说是被药不然的人偷听了，而且还有镜头证明，好吧，澡堂的分贝数有多吵大家肯定知道，面对面有时候都听不太清，这还是躺着听隔壁说话呢，只能说听力真好）。而且雷佳音走的时候就不能顺手把瓶子换个顺序啥的？还有去那个村子找做镜子的人，也是付贵知道这个人，口头告诉雷佳音的，药不然咋知道的？反正我观影下来觉得剧情不流畅，漏洞百出。

4:还有，雷佳音他爸为啥要设个迷题给儿子解？他在儿子7岁时离开，不就是不希望儿子沾上这些事么？ 那又摆出这些迷题给儿子解是几个意思？后面又希望儿子知道真相，直接通过其他方式直接告诉儿子（比如付贵）不就完了么？这么弯弯绕干嘛？而且在庙下面的地下室里，就不怕儿子死在里面么？这么相信主角光环嘛？

5：会长为啥要挺药不然？药家这么厉害为啥被踢出5脉？

6:雷佳音他爸出车祸是意外？还是人为？人为的话是希望没有真相，那干这事的就是会长喽，咋不搜搜身，看看有什么线索留下呢？比如拿走铜钱。电影到最后也没有说他爸的死是不是阴谋

7:雷佳音的爷爷为啥笃定日本人会还回来？为何要送给日本人也不给药家？精心在真佛头外面做一层假佛头，不还是把真的送给日本人了么？这不就是汉奸？怎么洗？

8：地窖里那个做盘子的后代直接开枪抢佛头？are you kidding me? 他不就图个财么，也不怕子弹把佛头打坏了？匪夷所思

9:地窖里，药不然已经拿着佛头走了，而且地窖正在倒踏，那些打手不赶紧跟着跑出去，还在那堵许愿他们干嘛？药不然跟许愿也没有深仇大恨啊！为了后面付贵煽情？这里莫名其妙，有人能解答一下么？

反正看完乱七八糟，满脸问号?不知所云

当时无线五虎之一的梁朝伟，正是凭借着这部电视剧上位，并在苦熬多年后，成就了国际影帝。而梁朝伟对韦小宝的屏幕诠释，直到现在也是原著金庸最为喜欢的，由此也可以折射出梁朝伟对于原著角色把握的演绎功底。在众多影迷心中梁氏小宝之经典一直无人能出其右。在剧中与梁朝伟演对手戏扮康熙的是刘德华，虽然与梁朝伟相比刘德华的演技略显青涩，但也能将康熙的霸气和幽默喜感融汇贯通，被誉为“最帅”的康熙。

陪我家老母亲看的，刚开始我说演的什么呀，逻辑都不通，我妈还怼我，说演的挺好。越到后面，我妈也开始吐槽了，编的太假太假了！中央8台能放点优秀作品么，每天都是家长里短婆婆妈妈，给老年人们放点上进的正能量的吧！上一部我的小姨也是，怎么都是清一色糊糊糊的电视剧。这次肺炎真心在家陪家人们看了不少狗血剧，一边看一边吐槽！时代在进步，人们思想也在转变，请不要让老中青代沟越来越大吧！

第四代导演的诗意手法描绘了一副秀美但又十分压抑的田园风景画。其中令人印象最为深刻的就是女主湘湘，她才十二岁就嫁为人妇，在懵懵懂懂的年纪莫名其妙的有了一个小她近乎十岁的丈夫，但是她勤劳淳朴，一如沈从文笔下的“翠翠”一样，恬静而美好。影片最唯美也最令人陶醉的一个镜头就是潇潇抱着春官一起看月亮，悠扬的民歌和皎洁的月亮融为一体，静止的时光在这一刻被无限拉长，一切都看似那么美好，可是这种平静只是暂时的，是在不平等封建制度下的短暂存在。随着潇潇长大，发育的不仅是她的胸脯，还有她与生俱来的女性意识。这时她生命中的第二个男人出现了，狗蛋，这个多才多艺的强壮长工，对潇潇也充满了渴望。虽然他之前挑逗过潇潇，但是那时候潇潇还小，对于男女之情毫无敏感程度，对他的挑逗躲避不及。而十七岁的潇潇，有了女性的特征，也有了女性的情感，虽然婆婆用布条裹住了她丰满的胸部，但是却阻止不了她对性的渴望与向往。于是在那个下雨的午后，在磨坊里，偶遇的狗蛋和潇潇偷尝了禁果。此后，两人的交往越来越频繁，直至潇潇怀了狗蛋的孩子，她想过与狗蛋一起私奔，那是她女性意识最为强烈的时刻，却因为狗蛋的懦弱，让她丧失了最后一丝勇气。狗蛋离开之后，她经常悔恨不已，独自流泪，抑或是保护肚子里的孩子，亦或是被那个偷情寡妇的下场吓到了，她最终选择独自逃跑，无奈却因为无人开船，不得不回到自己的婆家，在娘家人的求情下，她没有沉塘，反而生下一个儿子。几年后，故事又回到开始，她要为自己的小儿子娶一位媳妇。原来封建制度下的受害者，成为新一轮施害者。影片故事的结尾令人意味深长。正如影片开头所引用的沈从文先生的那句话：我只造希腊小庙，这种庙里供奉的只有人性。“人性”的本源一直以来也是东西方哲学家一直所争论的问题。我没有看过沈从文的原著《潇潇》，不知道原文中的潇潇是一种怎样的女性，但是在影片中，在谢飞导演的镜头下，潇潇是一个天真无邪的乡下姑娘，但这种天真在封建的礼教下，极易转化为无知和软弱的代名词，我认为在潇潇身上是有女性意识觉醒的那一刻，她并没有完全被礼教束缚，她与狗蛋发生关系，想过与狗蛋私奔，也尝试过自己逃跑。但是这种意识出现的时间太短了，短的可以忽略不计。因为真正考验一个人的心智不是在幸福的时刻，而是在灾难来临之时。沦陷在甜蜜的爱情里的潇潇会想尽办法与狗蛋幽会，但是当她知道自己怀孕的时候，她下意识的让狗蛋想办法，把依赖转移到另一个人身上，狗蛋逃跑后，她经常独自流泪，居然想到吃香灰掉孩子的办法，表现出她性格中的软弱与迷信无知。最后她一个人逃走时，就因为无人掌陀，她又推不动船功亏一篑，没有成功离开。在电影中，“船”不仅是寨子里面通向外界的交通工具，更像是潇潇命运的承载体，当初她被众人抬着，坐着这艘船走进杨家寨，现在仅凭她一个人却无法驾驶这条船离开，这个情景有两层含义，第一层，这船代表潇潇的命运，说明潇潇并没有掌控自己能力，阻隔这条船的不仅是可见的石头，他其实被一种更强大无形力量阻拦着，这种力量传承了几千年，维持着这个乡村部落所谓的秩序与和谐，礼貌与文明。仅凭潇潇一个人怎么可能与他相抵抗。令人悲哀的是不管她再奋力，这艘船仍然纹丝不动。第二层，是对男性权威的凸显，这艘船原来是由一个男人掌舵的，意味着男人的主导地位，现在这位船夫不在，船自然不能开，女性的弱势地位在此刻也得以体现。潇潇的女性形象刻画除了与人文环境息息相关外，也与第四代导演的艺术风格有关，第四代导演作为承上启下的一代，他们对于现代思想与传统道德有过激烈的矛盾冲突，他们具备反抗精神，但是又不十分强烈。因此，他们的作品一如他们的诗人气质，场面悠扬，诗意但缺乏深刻的批判性。