看完了《男人四十》，作为一个才刚过二十不久的男人来说，我真是有很多观点要发表。人生需要经常举手发言，但不是像被提问那样。我觉得一个二十岁的男人不会理解四十岁的男人的无奈与哀愁，更无力开药方解救他。一个二十岁的女人却能不经意做到，也许还不是预谋的。
　　男人四十是人生的中局，需要盘整，把过去二十年做男人的经验整理出版，留下的孩子们都经常施以关怀，故事都拿去广播一下，从笑话书中站起来多读读自己。多数人看的是张学友扮演的国文老师林耀国的无奈，好象他的理想、原则、眼神和思维都老得过慢。可是无法想象人来到世界上是为了最终变成一个老家伙，有的人还会更早就变老：林大学毕业之后就开始做老师、老爸、老公。我一直都没有漏过那一个总是出现的镜头：林任教的那个围桶一样造型的中学校园中间的红色叶子的树。与众不同的颜色终将带我们走出厌倦与冷漠的固有生活。
　　林嘉欣扮演的胡彩兰就是这样一抹红。我要看这部电影就是为了看她，看让我想用浑身来感受和喜爱的林嘉欣。一个二十岁的男人看一个四十岁的男人的电影，如果直接奔“四十”而去，强作理解，那是装老。胡彩兰敏锐、倔强、目力惊人、贱得可爱。因为她才华出众、所以她得做得贱过他人，做得诱惑力十足，做得完全超出普通人循规蹈矩的生活圈。只有足够强的诱惑力才足以挑逗她所爱的国文老师下水，而且挑逗的过程那么文艺化，让林耀国心甘情愿地跟她约会，一边尽自己所能教育她、帮助她，一边被她刁难被她耍被她宠爱，反过来又最终从她那里受到教育。四十岁走出盘整期是因为二十岁。新的人新的东西速度太快，“数位相机？老妈你不懂啦”，“我下星期要去印度进货。。。这个，你不懂”。令四十岁摸清生活纹理的竟是突如其来的二十岁，面前的二十岁令他终于彻底理解了自己曾经的二十岁。所以，我们生活要提早盘整，二十岁别光顾着为四十岁时的故事打伏笔，也要做好找回埋伏的标记。免得快要老之前迷了路。
　　林耀国终于找到了自己。他在胡彩兰身上知道了什么是不顾一切的爱情，这种爱情总是会有不慎的结果出现，如何对待这些结果影响着当事者们的一生。梅艳芳扮演的陈文婧是林耀国的老婆，也是他当年读书时的前桌女孩。陈文婧当年与国文老师盛某相爱，并且在盛要离开之前有了他的孩子。林陪同陈去深圳堕胎时，最终决定让陈生下这个孩子，并２０年来对他视同己出。盛老师终年之前，陈对当初还是念念不忘，在医院照顾他走完最后一程，林对此耿耿于怀。当林耀国与胡彩兰的师生恋经历了一个华丽的转身之后，他终于理解了妻子二十年来的心情。儿子知晓并看望了自己的生父，林家的秩序最终回归幸福。胡彩兰高中肄业，毕业晚会那天，她将自己上林的国文课时画他的课本和绘本集子都交给了林。胡去经营一家时尚杂货店，开始自己选择的生活前程。胡的生活与爱情的“不顾一切”，是连“不顾一切”本身都不顾的选择。人们在认真时总是下意识地拯救自己的未来，胡彩兰说，我爸爸哥哥姐姐都是大学高才生，家里不需要那么多大学生。也许需要抉择时，不应该因为忙乱而原地打转，应该想办法赶快回到原点。因为彼此改变对方，一抹红在生活中找到了投影。两段师生恋的投影，令电影中那些诗词、文句再度跃然脑海，整理出一分理想的美，悄然和谐。
　　人们总是做着令自己失去方向的事，妄图用过去拯救未来，殊不知，关于未来的一切，竟然是在当下年龄一半时就预设好了的。你该选取哪一段过去呢，这是一件好难的事。而新新人类们，像胡彩兰那样，抛弃学历，抛弃奖杯，抛弃才华，抛弃被世俗认同甚至抛弃贞节，只是为了轻装上阵面对未来。
　　《男人四十》这道题是出给林老师的，爱他的学生胡彩兰将它解了。我还是最喜欢林嘉欣扮演的这一配角。梅艳芳在电影中只是专心地做了个青年理想主义的化身，让我们找个原型比对过去，中规中矩而已。张学友演的这一国文老师，四处试探了人生金鱼缸的边沿之后，尽管撞了头，累了心，最后还是游出去了。还好他游了出去，不然，我们二十岁一代人的想法，就不会有那一抹红作为肯定了。
　　“鲁迅是中国最早留学东京读大学跟shopping的帅哥”。给生活留些戏噱，虽然无益于化解难题，但至少可以作乐吧。看到我这篇东一句西一句的影评的人们，请也来看看《男人四十》吧。

三十年前一场cold case 因突然被揭开老人不得不离家亡命天涯 而剧集故事也就此展开。 三十年前老对手因女儿问题再度交恶 不愧是惩罚者导演 硬汉特工老当益壮ヾ(@^▽^@)ノ In essence, this is a story about 2 fathers and their beloved daughter. They love each other so ...  (展开)

才云鹏


正热播的电视系列剧《新编辑部故事》，每一集都以一种畸形的社会现象为主题，对不良时事的揭露和反思，相比20年前的老版更显深刻，并借助网络语言的大量使用，充分发挥年轻人的神侃，语言更犀利，表演更夸张，将深刻性与轻松性巧妙结合，全剧始终洋溢着欢乐甚至寓教于乐的味道，这是它注定将大获成功的法宝。

但也正因如此，自开播以来我一直替它捏着一把汗，生怕这些初生之犊一不留神说错了话---这可是全国热播剧，影响深远啊！（您会笑我庸人自扰。再说了，这都是那些老成编剧弄出来的话，还能有错？）

怕什么来什么。第33集说的是关于孩子择校的事儿。袁帅和戈玲各说了一句对观众有可能造成误导的话。

袁帅篇。当刘向前挖空心思为孩子挑选幼儿园时，众人开始对择校和高额择校费表示抨击，对房地产开发商和学校合伙绑架家长表示义愤填膺，这时，袁帅来了句：学校可不要和房地产一样搞市场经济啊！
这句话中，有两个地方想跟大家商榷。

首先，现今的中国房地产行业，并非纯粹的市场经济，实际上是一种在政府主导下，将行业垄断和行政垄断合二为一的扭曲型体制。谢国忠说过，“房地产市场的存在，就是为地方政府融资的。”说穿了，政府才是真正的房地产开发商，至少是批发商！正因如此，多年来房价才如此不顾需求地直线上涨，而国家的所谓“宏观调控”或者“干预”，总是显得那么无力或矫情！

其二，择校和高额择校费的出现，并非是市场经济的错，也就是说，市场经济本身在这里被抨击是一个明显冤屈。因为，现在的“教育产业化”并非完全的市场经济。政府在1999年推行教育产业化时，出发点是扩大内需和缓解教育经费紧张，以应对亚洲金融危机。然而，同政府牢牢抓住房地产行业“为我所用”相反，在教育实施产业化的进程中，却被“甩包袱、卸担子”似的卸责。给国企断奶有错吗？从长远来讲，没错。国资委官员也曾辩解说，早在朱镕基当总理时，就已停止了对国企的财政补贴。但是，停止补贴、把国企推向市场的交换条件是什么？让渡征税权与收费权！我们看到，学校正是凭借政府让渡给它的特权，凭借“定价特权”与“收费特权”开始大肆创收，食利自肥！“上学难”同“看病难、住房难”一起，成为国民头上新的三座大山！你不服还不行，因为“只此一家，别无分店！”

可见，这种表面推向了市场的“教育产业化”，其实也是一种政府包庇下的扭曲性垄断体制，压根不是彻底的市场经济。

当然，作为基础教育，包括九年制义务教育，因其属于“公共产品”，具有公益性和外部性，是不应该实施产业化的，必须由政府统筹管理。从这个角度来说，袁帅口中的“学校（应该具体指明是基础教育）不要搞市场经济”有一定的道理，但我们一定要撇清这个概念：教育产业化应该区别对待，对基础教育以外的教育领域，实施产业化不仅有必要而且也行之有效，包括民办教育和社会投资，应该允许出现并大力扶植。当然，这些商业化教育收费标准的确定，是必须要举行公民听证会的！

戈玲篇。同上面这句话相比，戈玲主编随后说的那句话相对错误要明显些。但见她慢条斯理地说，“干嘛非得考重点学校啊，普通学校也造就人才嘛，不要把择校看得太重了！”

表面看，这句话似乎有理，所谓“关键靠个人”。然而，现时条件下，重点学校因师资的优秀、软硬件各方面的强大，明显超出普通学校，其升学率的遥遥领先已说明一切，否则怎么会称为“重点”？但我们要说，重点学校这种教育形式的出现，只应在私立教育中成立，国外如私立教育比较有名的英国等国家都是如此。如果政府重新对基础教育进行统筹，必须在公共教育方面取消“重点学校”制度或“优质教育”制度，统一规范收费项目和收费标准，在师资分配、投资分配及生源分配上，都要做到一视同仁，这样才不至于造成地域差别、城乡差别和身份差别等诸多人为歧视，有利于求学的孩子们真正身处一个平台上竞争，真正实现公平教育，而这，也正是中国特色社会主义办学的题中应有之义！

当基础教育重归政府统筹管理后，包括高额择校费在内的诸多乱收费现象自然将得到遏制和解决。当然，这也不排除是一种美好的期待，因为，我们不要忘了，政府及其官员也是追求自身权益最大化的“经济人”或“准经济人”（李佐军语），也会犯错误甚至干坏事，借鉴产业化或市场化机制，对政府部门的提高效率、增加竞争和抑制腐败，民众必须持续予以关注和相关监督。

作为以揭露和抨击不良时政为演绎核心的影视剧，编剧们应该在关键地方请负责任的经济学家、政治学家们好好把把关，否则，无论你是随意调侃还是有意为之，都有可能对广大观众造成不小的误读。

2014年6月19日晚间，上海电影博物馆，台湾作家马国光担任辩士、85后钢琴师陈洁现场伴奏，《恋爱与义务》时隔83年再度回到上海，这一次与观众见面，很不寻常，令观众见识到朱石麟编剧、卜万仓导演的《恋爱与义务》，在艺术和技术上的突破。阮玲玉、金焰主演的本片如今看，似乎有政治上不正确的嫌疑，然而在1931年能够有如此成绩，已经是值得观众致敬的佳作。《恋爱与义务》虽然改编自波兰小说家华罗琛同名小说改编，却是非常标准的中国现象级故事，很是符合《三言两拍》风格的民间标本原型故事，此后又有过两次改编，其中阮玲玉自杀后三年，卜万仓将本片更名为《晴天血泪》，亲自编剧并导演，且再邀金焰主演。在17日的修复首映礼上，金焰的妻子秦怡出席，19日晚上则是冯宝宝。

黑白默片《恋爱与义务》，在3D、4K、IMAX、蓝光等多种技术轰炸下，很多观众觉得演员表演浮夸，形体姿态的夸张令人不能没有马景涛即视感，然而这是时代之局限，回到八十年前，必须幅度较大才能适应观众的带入体验。《恋爱与义务》的故事，太过悲苦，然而在传统向现代转折全面完成之前，也并非就不具有代表性。

阮玲玉饰演的杨乃凡是封建家庭的小姐，与金焰饰演的大学生李祖义相爱，但在封建礼教的压力之下，她屈服了。奉父母之命她嫁给了“世家子弟”、作家兼《国强报》主编黄大任，并有了一对儿女。分别五年之后，杨乃凡偶与李祖义相遇，李祖义救了杨乃凡溺水之子，两人仍没忘旧情，重新燃起爱火，花前月下甚至在黄家都相互拥抱，李祖义强烈要求杨乃凡私奔，杨乃凡在内心挣扎之后，与他一起私奔了。私奔之后，便是鲁迅小说《伤逝》式的生活。过了一段幸福的乡间生活后，两人为生活所困只得又回到城里谋生。但社会已不接纳这两个人，李祖义在不断碰壁之后找到一份卑微的抄写工作，在沉重的生活压力之下潦倒而死。从此，杨乃凡只能学做裁缝，与女儿平儿过着艰苦的生活。十五年后，平儿长大了，她与一富家子弟之间产生了爱情，并得知母亲杨乃凡的身世。杨乃凡也见到黄大任很好的完成了教育子女的任务，本人不仅抛弃了小三迄今也未婚。为了女儿一生的幸福，写下将平儿托付给黄大任的信后，自己投河自尽。
 
在影史评论中，左派电影人如此评价它——深刻展现了男女青年徘徊在恋爱与义务，欲望与理智，家庭与社会之间无法自拔的悲剧性冲突。 它提出了一个关于恋爱与义务的经典悖论，“一个女子，在她的恋爱与义务不能两全的时候，她是应该不顾一切去追求精神和肉体的安慰呢，还是牺牲了毕生的幸福，做一个机械式的贤妻良母呢？”女主角杨乃凡的扮演者阮玲玉不仅“处处逼真”的在一部影片中担任四个不同时期的女性角色，且每段表演均能找到内在的心理依据。在《恋爱与义务》内地重映之前，这是一部传说中的电影。现在看来，本片技术处理很见功力，景深造诣突出，特技场面不少，蒙太奇效果一流，阮玲玉饰演的两个角色同处一画面，在当年观众们肯定感到中国电影的风采不让好莱坞专美。

《恋爱与义务》中的阮玲玉，可以说是大银幕上的精灵，熠熠生辉的神演技，令观众大呼过瘾，啧啧称赞之声时而想起。这个一生不得自由的女性，由在绯闻漩涡中自杀的阮玲玉演出，更是显得性格、命运与时代的悲剧三重奏，是多么的凄厉。阮玲玉的笑，甜美灿烂。阮玲玉的哭，悲愁无语。阮玲玉的身姿，妩媚风流。或蹙眉，或开眉，那眉眼，紧张和松弛，气韵、节奏都可以说是教科书级别，否则本片长达150分钟，信息量其实并不足以如此满仓，某些段落的叙事在当今看来重复有余，也就只有阮玲玉和金焰的精湛演出，观众才能被吸引住。

阮玲玉开场之后的水手服，青春少艾的灵动、活泼，风情不与当今同，尤其是那个背影远去的情景，如同春天的小兽，野性十足，散发着清纯无敌的味道。那个年代的制服诱惑，显然令大上海的男女老少拍案。之后，阮玲玉又演出熟女人妻的刻板、欢欣不禁的情人、形如枯槁的老年妇人、稳重大方的大家闺秀等多个形象，细节处理很有技巧，本片几乎就是阮玲玉演技最高峰的体现，窃以为可能要超出《神女》，阮玲玉出演《恋爱与义务》时年21岁。

她的悲剧一生，如其说是命运坎坷，不如说是性格决定，反抗和追求也要趁早且注意方式方法，当然这些都是事后诸葛亮。首先不能在当初就选择爱情，嫁为人妇之后才追求真爱，错差了五年的真爱，让她这一出《诺拉出走之后》的戏份，不能完全让时代负责。前半段婚外恋没有多少罪恶感，后半段的赎罪，很重要的原因是李祖义的病亡，假如他能够活着，活着也发达起来，故事便不成立，为了这出悲剧的上演，我们便会看到宋元以来的民间世情小说的底蕴，就是将一切的不幸变故叠加给主人公。人生的路越走越窄的人，他人可以评说，但不能替代他们重新来过。

恋爱与义务，家庭与社会，情感与理智，善良与堕落，复盘《恋爱与义务》，我们可以很轻易的便给出花样繁多的对比，时代之罪，归结为个人之罚，新女性之新，至今依然未完成。以道德杀人是任何社会都愿意去做的集体意识，本届上海国际电影节金爵奖主竞赛片《胜利》由黄海波主演，因为黄海波个人的牵连，便成为有一种胜利叫潜伏。鲁迅曾经为阮玲玉之死写过文章，言语杀人，人言可畏，才是时代之最大悲哀。80年过去，言语有时还在杀人，有时杀人却不再言语。

剧情早就看过介绍，所以没什么悬念了，本以为拍摄会很注重那几道相生相克的大餐的特写，结果失望，没看到，大概是怕真的有人学去吧。

过了一天，回味起来，印象最深刻的倒是片头的大厨房，那么多大厨忙活着，各种生猛海鲜、飞禽走兽就那么下了锅。有几个镜头还真是残酷，都有点不敢看了，比如某种鸟类的头，先被拧了360度，然后斩首，还有好几个血淋淋的斩首镜头，看着心里一阵阵发颤。

想吃素了！

这篇剧评可能有剧透 特别感慨。 老福又一次演绎了笑容凝固，当他听到兄弟请他帮忙讨薪。 其实刚开始我还蛮讨厌小黑的说法，哥哥走上犯罪道路为什么要把弟弟也拉下水，我觉得老福真的很有理由生气，什么事情，不是自身的话，很难说感同身受。而且麦哥虽然后来和他还算稳定，但其实这一家子看起来个...  (展开)

很庆幸夏天看到这部剧 在某个普通的夏日周末追完了 感情线每一条都很好磕！孩子的和妈妈的 妈妈们超酷的好吗 演员颜值超高 演技超棒 不扭捏不做作 眼神拉丝 粘糊我一脸 国内的道德水准太高了 国产言情剧里能展现这剧里十分之一的感情浓度就极限了 而且每个人的感情都有迹可循 ...  (展开)