星爷和小娇到快乐大本营宣传了他的第一部动画，《长江七号爱地球》。星爷啊星爷，不知是娱乐节目的秀，还是现在作为一个制作人、导演该有的形象，几乎严肃了整个节目。。

      宣传海报上的七仔很可爱，许多逗乐的表情，这也滋生了无数“童心未泯”、“母性大爱”的激发。总的来说，挺吸引人的不是?

      和老弟一起泡在电脑前看完了。按他的话来说就是：“哇塞，好笑。”论几个场景，的确很有意思。小狄被教导主任在校门拦截的时候、净化空气后的香蕉头发、七仔像多啦A梦一样变戏法却总是帮倒忙。。赚了好多笑点。不过，是不是纯粹因为画面？不得而知。

     看动画，应该要用孩子的眼光去看。低智商的不要想，只跟着就对了。如果说喜洋洋太过慢速简单，但还是有无数的小屁股们哭着闹着抢遥控板。。如果说宫爷的动画太文艺，但还是有无数青年反复回味。我从来没说一部动画没有多少多少的缺点糟粕，至少，动画就得带个空脑袋去瞎起哄就是了。

    相对月光宝盒里的“七彩祥云”，《长》里的经典似乎少了点延伸含蓄的东西，有点儿直白了。若是说对孩子看的，又过于深奥了点。不过总的来说，还是有点什么落了下来。

    “房子再大，也只能睡一张床。”从一开始的剧情，小狄破破烂烂摇摇欲坠于废铜烂铁上的家，老狄拼死拼活干工地，就诉说了这样比普通夸张了贫穷的家庭。“我最重要的两个人，现在都在我的手心里。”虽然俗，却不会是俗不可耐。亲情还有爱情，支柱了整个片场。简简单单的，这样就挺好。

     像上边说的，看电影，还是瞎点好。。。唉

两个女人爱上一个男人，一个男人爱上两个女人。
故事是落入俗套的，然而在我看来，这个男人是不重要的。
这部电影，是属于女人的。

妹妹小菲是父亲与女佣的私生女，在漫长的成长岁月里无法得到承认，只能在父亲魂归天国之后才被允许回返故里。
这是一个倔强的女孩，不愿意认命，对照母亲的一生她不再愿意受人指使，重蹈覆辙，于是拼命学习争得奖学金为得是能够成为一名女医生从而主宰自己的命运。
她独自居于母亲的老宅中，腐旧的木板，昏暗的光线，看得见粉尘的坠落，空荡荡的屋子里光和影特别的多，那是深重的寂寞和孤独。
那座老宅给她的是整个压抑与失落的童年。
她常常怅然地想起自己的姐姐缨子。
她羡慕姐姐，因为她拥有自己无法得到的一切，被承认，被呵护，她在成长中所缺失的一切姐姐统统拥有。
同时，她也是爱姐姐的，那是无法割舍的来自骨血的亲情。
当姐姐提出接她回到李家时，她最终应允。
那个下雨的黄昏，她撑着雨伞，一步一步走进李家，手指轻轻地叩响正门，生命与失去的岁月再度相逢。

彼时的姐姐已经是成熟而风情的女子。
云鬓高挽，长裙曳地，冷艳妩媚。
初时她会接纳妹妹只是为了能够尽早地处理父亲的遗产然后与爱人远走高飞。
姐姐并非贪图财富的女子，她的全部心念只系于那个叫黄先生的男子。
在她的臆想中如果她和黄先生远渡重洋就等于去到了一个再无纷扰的世界，两人便可永远厮首了，这是姐姐在爱情中的天真与美好。只可惜这个男人最终也没能给。
可她渐渐发觉自己对这个妹妹的一份无法舍弃的情感，她教妹妹如何把衣服穿得漂亮，教她如何跳舞。
午后的阳光丝丝缕缕从窗户缝隙中透了进来射在地板上，姐姐脱下自己的碎花外套给妹妹穿上然后她向妹妹伸出手。
两人执手在地板上旋转，笑声在阳光里氤氲成一片朦胧的暖意，妹妹的声音响起，她说：我看见了姐姐的眼睛，我想告诉她，我很需要她。
这是电影中我最喜欢的也是最温情的画面。


姐姐第一次带小菲出席晚宴时，她的头发高高挽起，粉色的花朵在黑暗中盛开，紧身绣花的旗袍，然而她只是站在原地张皇地不知所措，黄先生远远地看见了她，他走向她，邀她跳了一支舞。他在回家的路上邂逅正在文具店里挑选书包的她，他把她带回自己的家从箱子里找出书包送给她。她感觉到他对自己的好是和别人不一样的，就这样，牵扯出剪不断的纠缠的情缘。纵然她如何想主宰命运，最终还是深陷在情欲的旋涡，无法自拔。


这是一场女人之间理智与情感的较量。
她们并不清楚她们爱彼此的程度，无法割舍的亲情，漫长时光中生长于内心深处的对彼此的怜惜。可是，对同一个男人的爱任谁都难以摆脱，彼此拉扯。
然而，时移世易，国军告急，民众四下逃亡，黄先生在拳台上落败，他在码头等待姐姐缨子，然而等来的却是李家的丫鬟，最终，他只能一个人黯然地踏上逃亡的路途。

曾经的恩怨，爱情，嫉妒，报复都化作一阵烟尘，无法追溯，守着当下的时光，纵使旧境不再，然而美人依旧，只是，这美，再不是旧时的美了。

胡安的作品。这并不是一部好电影，只是一部关乎女人的电影。

这篇影评可能有剧透 这个故事讲述的是轮回赎罪于救赎... 乔恩·莎拉特32岁【男主】就是1913年埃塞基·耶尔53岁【军人枪杀了四位然后自杀的那个】的转世轮回。 1913年死了5个人分别是小女孩10岁，主管经理42岁，这两位年龄电影中明确说明过。马甲男21岁【看起来及其年轻】由此推断】， 埃塞基·耶尔...  (展开)

随便说说的，别当真。 不得不说，凹凸第三季确实比起前两季进步太多了，但缺点也是十分的明显哎。 七创社被同人制约太多了。由于角色人气过高，导致七创社都不敢随便让人死之类的。某些粉丝一旦看到自己喜欢的角色受伤了，就不停说“我要给七创社寄刀片”之类的。拜托，这是凹...  (展开)

前面是看第四季之前写下的一些想法。

      神夏第四季的暗黑风也许是编剧们为了拯救剧集的一次尝试，在第三季陷入“瓶颈的烦恼”之后。

        要说第三季为何被人诟病，我们要先来看看前两季是怎么成功的。作为探案剧，一直有人说神夏的推理故事不算特别出色，其实我觉得都还不差，有几个讲得还挺棒。然而，这显然不是神夏最引人注目的地方。推理故事讲得不错的，仅英剧就有《大侦探波罗》、《马普尔小姐》等，但它们虽是优秀推理剧，却并没有神夏的闪耀。神夏之所以如此成功，是因为它在推理之外还有一个“特长”，就是讲故事讲得特别“炫”。首先是人物炫，聪明绝顶、毒舌逼人的侦探闪闪发光，能一夜之间成为全球网红的，只能被模仿，从未被超越；其次是搭档炫，模式互补，非常出彩，堪称腐女粉丝收割机（从另一点来看，这也证明了这对搭档的成功）；再次是技巧炫，镜头精美，画面特技与想象力齐飞，提升剧的质感，大踏步迈向推理影视的2.0时代。

       因此，说神夏是一部被精心包装的推理剧一点也不为过。我试着找个比喻说得更清楚点：推理故事是作为推理剧的神夏的传统内核，耀眼的人物设定是一个新的内核，它的光亮点亮了这个推理故事，与其它手法和技术一起，成为了笼罩在推理故事外的一个全新的“包装”。（这些手法包括张扬人物个性的一些情节，如如第一季的屋顶追凶、挑战服毒，第二季的为艾琳解密码、闯秘密基地等等，就非常明显。技术毋庸多言，思维宫殿、满屏的字幕，已足以亮瞎人了。）这就是神夏与波罗和马普尔小姐等传统推理剧的区别所在，算是推理剧的另一种玩法。因此有观众会先被神夏“炫酷”的玩法晃花眼，都来不及仔细看推理。（在第二遍或第三遍才去看推理细节的人有木有？不是大家跟不上，而是神夏玩的花样太多……）不信你可以试着把神夏里人物个性和技术手法去掉，看看剩下的故事还能不能那么亮眼，它也许还能成为一个不错的推理故事，但未必有魅力吸引这么多人追捧了。

      好了，说完了神夏为什么成功，就可以来说第三季为什么失手了。这里用得上一句俗语，“成也萧何，败也萧何”。前两季是由于精心包装的成功（说包装无贬义，神夏想比传统推理剧是有内在的提升的，包装是个比喻），第三季则是这个包装有点“露陷”了。因为这次，神夏犯了三个挺严重的错误。

      第一个：张扬人物的个性为神夏带来了显而易见的好处，编剧便将更多的心思放在了这上头。既然做人物，那么人物个性要发展、要有深度就是做人物的野心。这个方向其实很好，完全没错，只是不知怎么，第三季夏洛克改变后好像少了些光彩，倒像有点无所适从。我趋向于认为编剧自己还没想好。关于夏洛克的人物性格，有一点必须要说明，那就是琢磨人物性格的心思是神夏一开始就定下来的基调，如果说推理是神夏的主线，神夏还一直存在着一条副线（就像柯南里的黑衣组织），那就是夏洛克的人物性格。（理清了神夏故事的脉络思路，就能更清楚地看到它的成败之处了。）牵动夏洛克人物性格发展的，是莫里亚蒂，所以与原著莫里亚蒂出现较晚不同，在神夏里，莫里亚蒂的身影从第一季第一集就与夏洛克如影随形。前两季的莫里亚蒂形象非常出彩，带动了夏洛克人物发展，与主线推理相互呼应，这也是前两季成功的重要原因。而第三季的失手，也正是这条副线开始失控的过程。好了，可以来看第二个错误了。

       第二个：Mary是莫里亚蒂之后的副线接班人。然鹅，她对于推理故事的主线和夏洛克性格的副线都没任何贡献，倒可说对两条线都是“成事不足败事有余”。（我真跟她没仇……）首先从副线上，Mary这个人物的设定很奇怪，与侦探医生的搭配互补不同，她既有医生的坚硬，又有侦探的聪明，这是一种重复的设定，到哪儿都硌着，同时削弱了侦探和医生两个角色。用这样一个人物来展现编剧自己都没琢磨透的夏洛克的“成长”的一面，结果自然如我们看到的那样惨不忍睹。其次从主线上，这样一个别扭的人物对于推理故事的讲述还介入过深（不知道编剧怎么想的），这无关腐不腐，我倒可以用腐向来打个比方：主线原本是两个人，就像谈恋爱的，给生生地整成三人行，你说累不累赘？到这里，可以说人物的主线算是乱掉了（也许是编剧的思路乱掉了……）。从此以后，推理的主线既要兼顾夏洛克不成熟的性格成长，还要兼顾华生医生的老婆孩子，真的不堪重负了。

       第三个：现在我们可以来看可怜的主线情节了。之前说过相比传统推理故事，神夏是“双核”，这个“双核”发展出了主线和副线两条故事脉络。就一般侦探推理故事而言，它们很多会也主打一个人物，如xx探案集，但基本上都是以案件为核心，这是有原因的，这个原因就是：案件为主是推理故事的第一项基本原则。因此上，一般推理故事只有推理这一条主线，其它的所有都围绕主线展开（很多人物成分过重的推理故事，推理性质会被削弱，如《白夜行》，个人觉得它更像世态小说。福尔摩斯探案集的原著人物很出彩，这在推理小说里很出众，但即使是这部原著，对人物的刻画也是依附于案件的）。但神夏有两条脉络线，而且推理主线是随时可以为副线做出牺牲的。也许从一开始，神夏的编剧心目中就有一个观点：光凭推理故事是没法发扬光大的，所以必须努力地发展副业，不对，发展副线。神夏人物性格的发展，处处都有主线牺牲的影子。这一点从前两季就有端倪，第一季第三集，为配合夏洛克和莫里亚蒂交锋，主线分割成几个小案子；在第二季第三集时，主线已经没有了一个完整的案件。（说神夏推理不够精彩的，除了编剧自身，还跟主线被干扰太多，没法专心发展有关。）然而第一二季时正是副线发展极为精彩的时候，这种牺牲还是带来了价值的。但神夏对这条副线的倚重过多，到了第三季，连接的失误让副线开始失控，等到兜不住了需要主线时，回头看主线已经撑持不起整个故事了。这也许是“双核”模式的一大弊端，在很多时候，最大的优势背面就是最大的劣势所在。有的网友看完第三季说，神夏的漂亮技术手法是卖弄，其实，这个漂亮的包装一直在那里，在整个剧情能够支撑的时候，它是“炫酷”，是“创新”；在剧情不能支撑，它就显得突兀了，沦落到“奇技淫巧”之列。

     有一个观点，如果在这篇文一开始就提出，或许会被打，现在可以说一说了（当然不确定不被打……），那就是，神夏从开头玩儿的就不是推理。其实这没什么可大惊小怪，除了神夏，所有你看到的推理故事里，推理都不是第一位，讲故事才是。只有讲故事手法高明的，推理过程才会出众，才会有吸引力；只靠推理的，即使再完美，也只是推理教科书。我们都知道，教科书对读者而言是没多大魅力的。（福尔摩斯原著是最好的例子，那些案件的过程其实很简单，而爵士能够把它们讲得跌宕起伏，确是个中高手。从某一方面说，讲推理故事基本上就是属于没有困难制造困难也要上，哈哈！）前面说过的案件是推理故事第一项基本原则，是指故事的讲述是要围绕案件展开，而神夏不，它的故事讲述重心很大部分落在了人物上。既然讲述案件一开始就不是神夏那么炫酷的原因，那么在案件方面即使有了改进，也难以让神夏重回第一二季的辉煌。可以说，如果再像第三季那样夏洛克的性格上下不着边，故事的讲述还要因为Mary之类的失误因素而吃力不讨好，就算给神夏一个东方快车那样精彩的案件，它也讲不好，也会浪费掉它的精彩，相信我。（你要不信的话……那就算了）因此我把推理情节的原因放在另两个原因之后，但这绝不是说推理情节不重要，光靠推理情节成就不了神夏，但神夏的种种手法却是为了成就推理情节看上去的精彩的。说到底，这是个推理故事，不是吗？神夏的手法就算玩上天，也有个度，这个度就是推理故事。第三季失守，是因为手法玩岔了伤害到这个度了。第四季能不能回归正轨，就看能不能再回归到这个度里来。也许一动不如一静，神夏的“双核”是相辅相成的，副线的探索有风险，怎么能遏制住它的负面效应？那就不应一味忽视推理情节的主线。不忘初心，才不至于让副线像在第三季里那样跑偏。

      现在可以来问，暗黑风能拯救神夏吗？当然不能，至少仅凭暗黑风是不能的。暗黑风是编剧为第四季找来的新包装，神夏的“神”在于它的“炫”，暗黑风也许就是编剧为让神夏重拾这种风格一个尝试。实际上，暗黑风只是一个外表，它真正要起到的作用是，通过暗黑风的冲击和震撼力，把主角人物形象再度打磨耀眼；通过它充满紧迫感的张力，弥合主线情节上的裂痕。可以说它是一剂强心针，人物形象，剧情成败，在此一跃。然而这种作用要顺利发挥，两点必不可少：第一，这种冲击和震撼必须达到足够的力道；第二，必须有过硬的主线推理情节来支撑。（这在副线介入过深的情况下，难度不小。）

      这些都不是简单地依靠暗黑风能做到的了。

      还有一点，暗黑风有点猛药的味道，不得不说它是有风险的。不管能不能成功，它都必将对以后剧集造成影响（如果有以后剧集的话……），谁知道它又会带来什么负面效应呢？

      嗯，最后要说的一点很重要：祝神夏第四季成功！


（网谚有云，凡指点江山的都是江湖骗子；我们村的高人张师傅说，纸上谈兵的都是站着说话不腰疼的。他还嫌弃我好说大话还啰嗦，所以您要觉得我是高兴了胡说八道，也别介意，嘿嘿！）



      看完401、402、403后增加的内容，与之前的有相关，我就不另开贴了。

      从伪技术层面和马后炮的视角来谈谈401、402和403。

      首先是山重水复的401：

      为什么这一集被认为是神夏迄今为止最烂的？因为它把第三季的所有错误再翻出来稳准狠地又犯了一遍，程度有过之而无不及，我试着从我之前分析的角度来说这种烂的观感是怎么来的。

      侦探的人设继续尴尬。这种尴尬从第三季起就上身侦探了，毒舌侦探回头是岸化身保护神的画风突变，让我现在都没回过味儿来。既然神夏的灵魂在人物，那么在人物性格上下功夫完全没错，人性化的方向我也赞同，但如侦探这种偶像化的人物要发展变化的话，有一点一定得把握住，那就是人物个性的核心魅力是不能变的。要说明这点很简单，看看前三季观众最喜欢的台词是什么就知道了，是“you lower the IQ of the whole street”“brain is new sexy”“don’t make people into hero, hero doesn’t exist.”啊。为什么我们能记住这些？因为它们背后就是毒舌、智商和高冷，这就是核心魅力。现在时不时蹦出句promise的侦探是打哪儿来的？那些正能量的台词谁能记得住？让我看到你们的双手！（拜托侦探要有这么活泼可爱早该直接跟医生去表白了）所以，从第三季起侦探的人物性格用两个字形容就够了：失控。编剧在切换这个“人性化”过程时手感不太好，分量没把握对，让这个人设跑步进入了共产主义。为了突出这种大无畏牺牲的“人性化”，毒舌可以没有，高冷可以没有，连智商都可以没有。（这样还能愉快地玩耍吗？）为什么观众会有人设崩的感觉？不是因为人性化了，而是人物的核心魅力丢失了。这里头还有一个不得不提的因素就是Mary。我之前为什么说Mary是莫里亚蒂之后侦探性格线的接班人？那是因为莫里亚蒂引出的是侦探高智高冷的一面（所以他与侦探能够相映生辉），而Mary要负责引出的是侦探人性化的一面。然而这条线编剧没掌控好，所以侦探每次一出现在Mary 身边我就觉得很别扭（不知道我是不是一个人），不说别的，那一脸散发着圣洁光辉笑容的还是我们熟悉的Sherlock吗？！还有就是Mary这个人物同样高智的设定，莫里亚蒂、艾琳也是高智，但那是对手，对手的高明可以衬托出自己，但三人行里的另一个也聪明，侦探该怎么混？说好的耍帅还玩不玩了？302里Mary一口精确地报出房间号并当先冲了出去，剩下侦探一脸懵逼。失去了核心魅力的侦探就是折翼的天使啊，所以他在401里不管是玩手机发推特卖萌，还是跟人在游泳池戏水拼武力值，还是跟麦哥正气凛然地重申自己立场，还是跟特工奶奶嘚啵嘚，还是……（原谅我实在没心思看第二遍401，多的想不起来了）给我的印象只剩下尴尬，尴尬，尴尬……再说一下，我是真的不反对侦探性格发展或者人性化，只是在这既有的高冷高反人设上发展人性化，原本就是个非常精细的活儿，但编剧手劲却偏大了，就像拿着把斧头在雕花，一不小心人物就面目全非了。

       再说401里的Mary吧。根据看完401的群众普遍反映，这一集也可以更名为“特工玛丽”“手机神探和华生医生一家不得不说的故事”“喋血前特工啊，生死之际的一跃感天动地”（知音体滚粗）……我就说吧，我就说吧，华生医生的老婆孩子会让剧情不堪重负啊，这次就是最好体现！（容我嘚瑟三秒……）从游泳池打到中东，侦探一路帮着医生哼哧哼哧地追老婆，这讲的都是啥？这楼歪的，我看的是特工枪战动作片？说实话，看到最后Mary死的时候，我是松了一口气的，因为这一切终于算是结束了，又可以正儿八经地讲故事了。看到有不少讨论Mary是不是假死的帖子，我想说那是不可能的，Mary是真的死了，大家可以放下那个话题了。讲真，401这一集要做的最重要的事就是让Mary这个人物出局，还假死的话，这一集的烂就算是白白牺牲了。从技术层面上来看，Mary这个人物对神夏故事是彻头彻尾的一个败笔，她破坏了主线推进，对侦探人设又有反作用，出局是明智选择。我在冰火的第五季开始前，预测过囧雪肯定不会死，那是因为在他所在的长城那条故事线，没有人能接替他的位置，作者不会冒故事线断掉的风险。Mary这个人物也同样道理，她要再搅下去，故事线会继续乱，神夏真就没法看了。（不要陷在剧情里，从作者或编剧讲故事的角度来看，很多事会更清晰。）魔法特和麦哥关于Mary问题有一个采访，说的是“三人行很棒，但我们不可能懂得比爵士更多”云云，我来为大家翻译下这话，他们其实说的是“三人行很棒——在成功地毁剧这点上（因此我们要踩刹车鸟），我们不可能比爵士懂得更多——折腾了一圈总算明白为什么经典模式不能随便打破（多么痛的领悟……）。”这个领悟是够痛的，神夏到401播出的只有10集（不包括特辑），就有4集要为这个错误买单。401算是以它的烂终结了这个错误，大家看到这个份上对它就不要太苛责了吧。

       柳暗花明的402。

       回归双主角的402画面一下子清爽了许多。很多粉丝觉得神夏又回来了，我先说说这种好的观感从何而来。

       首先是侦探人设的画风变了。看了401的闹腾劲，我原本以为侦探人设一时半会回不了神，但魔法特用暗黑风将这一点过渡得还不错。402里的侦探人设的风格是颓废迷离，这种色调跟第一二季里的高冷高反更为接近（反观第三季和401里都是不靠谱的阳光系暖色调）。对着医生不再是表忠心而是将他耍得团团转的侦探是不是可爱多了？自残自虐比起自我拔高是不是符合侦探的手笔？（好像有点重口但是感觉却更对是怎么回事？）有了这些特质的回归，侦探终于又可以愉快地耍帅了。

       其次，两人行比起三人行可以让故事更凝聚，耍起帅来自然也加更得心应手。在402，魔法特耍帅的水准再上升了一个逼格。其实，402并没有专注于破案，它玩的是悬疑而非推理。402的大反派凶手的身份一开始就被侦探认定了，他的目的是想方设法让他认罪，不对，是想方设法来让医生英雄救美。所以这里头基本上没推理什么事。但魔法特把悬疑玩得闪闪发亮，一个坑接着一个坑，什么侦探神机妙算医生行程啊，设计反派女儿来揭穿反派反被反设计啊（没错就是绕口令），手杖藏窃听器啊，东风妹妹身份大揭秘啊，让观众看到目不暇接，侦探的智商也提档升级，从见事才知上升到未卜先知（作为前段时间被打压的利息？），这样顺畅的叙事和耍帅才是神夏久违的样子，是它一开始吸引观众的熟悉招式。这样的一集虽然与推理关系不大，但就是放在第一二季里也算是合格的。我之前说神夏玩的不是推理的时候，还担心粉丝们不高兴，但后来发现大家早就接受度良好了（我小看了大家）。所以说神夏的中心确实是在它的人物和叙事上，第四季前我说过，如果这一季再像第三季那样侦探性格上下不着边，故事的讲述因为Mary之类的失误因素而吃力不讨好，就算给神夏一个东方快车那样精彩的案件，它也讲不好。不是吗，只要解决了这些问题，就算推理欠缺神夏也能成就合格的故事。

     好吧，夸完402我还想再说它的不足（觉得自己也挺没立场……），那就是这一集虽然帅，但有点飘。觉得侦探的未卜先知虽然帅，但稍嫌神得有点过，有点为帅耍帅的嫌疑。还有就是没有推理，虽然从神夏这部剧的角度大家可以接受，但这毕竟是福尔摩斯，这一点一定会被人拎出来说。为什么觉得飘也是在这点上，一部推理剧毕竟不能只靠玩悬疑撑着，玩多了会被人说故弄玄虚，希望403能够有改进（其实我真的对这没底，我觉得神夏会这样玩下去），增强它作为推理剧的质感。

     最后是神神叨叨的403。

     403还有吐槽的必要嘛？我觉得402有点神，我必须道歉，因为403才是真正的神；我觉得402有点故弄玄虚，我也得道歉，因为403才让我对这个词有了更深刻的理解。

      403的神从东风妹妹开始，这个被无限拔高的智商编剧也有点掌控不了，也许不知道如何表达这种普通人类视野范围外的高大上智商，只得赋予了它个七分像邪教，九分像催眠的独门功夫。只可惜，如小夏的不拉不拉推理还有迹可循能让人肃然起敬，东风妹妹这种功力已超越人类想象力，我等想钦佩也无从钦佩起啊！于是东风妹妹一路神了下去，这一路同样没有什么实质的内容出现，这也是我一路失望的过程啊，看着进度条拉近结尾，照着这个样子，就算有什么出人意料的反转也救不了整个剧情了，然而，不负我望地——并没有什么出人意料的情节，绕了一圈只是依旧落到了反派内心脆弱的老套路上去。

     其实仔细想想，403的失败和第三季的失败是一回事（我现在可以说它失败没问题了吧！），我来分析分析它是怎么失败的吧：

      那就是重心过于放在人物上，成也人物，败也人物。403说的还是人物，说的还是夏洛克，只是带出夏洛克人物性格的人，从莫里亚蒂、Mary，变成了东风妹妹。如果有粉丝说403很好只是我们不懂，我想说，我已经知道它要说什么了，它其实说的还是夏洛克的人性化，东风妹妹的变态从另一个角度挖掘出夏洛克情感和人性的一面，那些说夏洛克是高反的人可以闭嘴了，原来他才是福尔摩斯家里最正常、也是情感最为丰富的一个。嗯，我真的知道编剧想说的是这个，我也可以理解编剧从Mary到东风妹妹，花式表达夏洛克人性化的苦心。可惜的是，这种人性化的转变并没有给我留下什么深刻印象，也不怎么动人，看着夏洛克抱着妹妹痛哭，我内心是毫无波澜的。（这次我相信我不是一个人。）这是403失败的最重要原因。

      人性化失败，403这一套故弄玄虚就彻底失去了意义，只剩下一地鸡毛供人吐槽。回想203吧，同志们啊，203也是没有什么实质情节的啊，你们没发现吗？为什么大家觉得它很成功？编剧的这一套并不是头一次玩哦，成与败之间，只在一个度的问题。所以我觉得，如神夏这样的强情节剧，过于依赖人物是有负面效应的，那就是会信马由缰收不住，所以必须要有如推理这样“硬”的剧情来遏制这种负面影响，让故事不至于跑偏。这里我也得更正一下前面的观点，站在推理剧的角度，我一直把推理故事当作了主线，人物当作副线，但看来在编剧的心目中，这个位置恐怕得倒过来。推理剧情在前两季或许有一点地位，但随着人物线发展，这个地位越来越被削弱。我完全能理解编剧刻画人物的用心，但恕我说一句，即使是纯粹以塑造人物为目的的小说或影视，人物的塑造也得有扎实的情节来支撑，而403这个讲砸了的故事显然不是那么回事。说了这么多不介意我再啰嗦一点，为什么神夏必须要有过硬的推理或悬疑情节，那是因为：如果人物搞砸了，还有这些情节在；如果情节都不在了，那么人物砸了以后，神夏就一无所有了。没有了情节的浪潮，谁在裸泳就一目了然。

       说到人物，我还有一点不得不佩服编剧，真心的，那就是大无畏牺牲精神。夏洛克这个人物的魅力重点是在于高反高冷高智，而编剧为了“人性化”这一更高目标，不惜将人物这些包装一点点剥离，到了403，小夏的高智彻底被东风妹妹压制，高反高冷也被唤醒（不知道是不是已达到编剧心目中的目标），如果还有第五季的话，我都不知道编剧要怎么编下去了......这也许正是这个原因给予了第四季最强烈的终季感吧。

        看到最后，我想起了《士兵突击》里的一句话，“先设定一个不可能的目标，然后把自己扔过去。”Mary、东风妹妹就是编剧为小夏人性化设定的一个个目标，他们把他照着这些目标扔过去——只是摔的姿势有点难看。

       好了，我想大家可以随意对第四季吐槽了，神夏也可以当得起了吧！

有些话我必须先写在前面，以下所涉及到的部分内容并不是100%纯原创内容，而是我很久前受到一篇文章的影响后才有的感想，我只是可耻的照搬了文章的思路及模式。在这里感谢友邻路西法尔。原谅我的可耻吧，阿门。 手动分割------------------------------------------------------...  (展开)

看吴奇隆又一神剧出现了，在向着炮火前进里面就被吐槽发型永远不变，里面的日本人都说的是中国话，但是有事有一句“嗨！”在里面，我对这样的剧只有一句话，广电总局的人全是没脑子的人么？干点人事把！不要在其位不谋其职了，求你们了，放过我们把，小鬼子的枪法在二战的时候算是出了名的准，但是到了中国电视剧里就变成瞎子了，我们先辈不是靠这些虚伪的东西赢的，这些伪片，烂片就是在侮辱我们的先辈，也在祸害我们的下一代，真实点不行么？《团长》《生死线》这些怎么拍的那么让人受欢迎呢？我看了好多便，因为我看完他们我在看这些片子的时候我自己会觉得我是个小孩子，别骗小孩子了，花那么钱能不能拍点好东西，真实的东西？先辈的那些热血算是白撒了，求你们了！我们只想看真实一点的片子都不行么？日本人说中文我就忍了，但是为什么要加个“嗨！”呢？现在很多小朋友都跟着学了，一口一个“嗨！”，这是在荼毒青少年，广电总局总是说不应该播玄幻的，穿越的，容易教坏小孩，但是这些垃圾就不能教坏小孩了？现在的孩子都以为中国人枪法无敌，总也死不了，这是误识，我们应该让他们都知道中国打天下的时候有多不容易，不是以为的英雄主意，中国不是一个人打下来的，不是一个人就能对付一个日本的小队，或者中队，不要这么顽固了，现在的战争片跟玄幻有什么区别？

每年看一部熊出没好像成了固定的习惯。从之前的《夺宝熊兵》《雪岭熊风》到现在的《熊心归来》我看着它从婴儿一步步成长成一个茁壮的少年。每个人都有童年，我们的童年是葫芦娃黑猫警长，他们的童年是熊出没是喜洋洋。孩子会长大的，记忆会模糊，可童年不会忘却。
      这部电影有笑点有温情，有孩童对梦想的执着，导演还添加了一些富有成人化的语言，看来是想做成老少皆宜的合家欢电影，目前看来这一点基本成功。电影现实却又充满了童真，剧情丰富，色彩艳丽，3D出屏效果很棒。比起前两部，这部的故事情节会更受小朋友喜欢。

     从影片的主题到画面到构图都令我十分惊讶，大大超出我预期，为中国动漫感到高兴。先是为了阻挡雨季因砍伐导致的洪水修防洪大坝，这个立意很棒新颖且引发观看着共鸣，保护环境人人有责，切勿乱砍滥伐。因引发洪水意外来到马戏团的熊大遇到了一系列的人和事。马戏团的老板是故人，是一个贩卖野生动物的大坏蛋。机缘巧合下熊大成为了好莱屋马戏团的顶梁柱。它机智勇敢、聪明有担当，在野熊岭动物们的帮助下救出被囚禁的小动物们。将善良与友情刻画的相当细致，同时在潜移默化中传递了正能量。中间的两场马戏很精彩，几场动作戏紧张刺激，制作突出，画面精美。
    影片整体无论是剧情走向，人物设定以及节奏的把握都不失为一部佳作。虽然后期马戏有模仿好莱坞的痕迹，可我相信假以时日中国动漫一定会迎头赶上。唯一遗憾的就是影片只有3D的，感觉小孩子看不太好。希望以后可以2D 3D同步上映让家长可以有更好的选择。

   看完了，很失望
　　镜头前全是我们熟知甚至喜欢的artists，但是却看不到要的感染力了
　　少爷占七情上面的表演很突出，但他没有成为亮点
　　田原和陆wing的故事很有噱头，但没能扣住人心
　　Donald失意的故事本来很伤感，但没能让人随着你的DV镜头触动下去
　　C君，你rock的美式发音真是好正，可惜就是没能有一个完整的个人形象
　　至于江若琳，当这个美女花瓶出现在屏幕上，唯一让我印象深刻的只是她着了一件印了1974的tee，以及她叫Karena的声音很好听，真的能让我想起Karena
　　整个故事，是包租婆Susie的主角
　　我们看着她在屏幕中露出一口漂亮的白牙会心的笑
　　把什么都化作笑，
　　叫做"家属谢礼"的这个故事主角变成最后死者的她当然无可厚非
　　但是成个故事只有她的笑让这个Funeral变成了一个Happy Funeral。
　　而并不是因为这帮年轻人的努力和成长让人欣慰
　　"努力和成长"，好老套是吧...年轻人，唔好甘沉重啦!!
　　时下年轻人的世界是 NDS、是Wii、是Youtube、是Facebook...甚至是葡萄适是可乐
　　还有时间去想努力和成长?
　　但是，不是喔，我分明从影片中看到了导演给他们铺开了一条通向成功的路喔
　　因此，不论在什么时候，青春都是方糖，是有棱角，甜蜜但又易碎的。
　　所以，很不满意故事里几个年轻人最后要靠曾志伟的一个"机会"才能有成功的希望
　　这样的"施舍"，我情愿看到"食屎"好过
　　
　　所以，随着剧情的进行，我才会不断的走神
　　走神去怀念曾经在屋顶跳弹床的周俊伟、曾经大喊"我要一百万"的邓健泓、曾经成日交不出稿的林嘉欣、曾经脚踏两条船的卢巧音、曾经总是一副苍白脸孔偷偷望着karena的周永恒、曾经与小仪兜口兜面理论要拿回儿时被甩面子的森美....
　　甚至会怀念麦浚龙那首型到爆的"隐形战机"
　　怀念杜麗莎用心唱出的<海阔天空>
　　虽然我玩cooking mama、玩FB、睇youtube、饮葡萄适，
　　但我还是属于《六楼后座1》的时代
　　我怀念那样的青春，怀念那样的truth or dare
　　青春，应该是勇敢、大胆、真实的、而且用心去栽培的。

这是一个喜剧，而这个故事却用了喜剧最不应该用的表现手法——浮夸。喜剧是一个剧种，不是综艺节目或者相声。喜剧的关键点，是要把荒诞的东西拍出真实感，这样当剧中人物受到伤害或者嘲讽，或者做出种种滑稽动作的时候，才能够让观众笑出来。（可以参考功夫扔刀，美人鱼章鱼烧，大话西游都焦了的那些桥段）但是这个故事却完全反了，不管是真实还是荒诞的剧情，一律都拍出了一种虚假感。作为数学专业的女主，除了开头的部分念了几个概念词，之后完完全全看不出是数学系，感觉就是一个花痴女性。男主除了后面唱首歌以外，完全看不出是作曲家，感觉就是一个尿急男青年。你一个作曲家的设定，为什么要用占厕所这种连玛丽苏小说都已经用烂了的桥段啊，至少也是想一个因为作曲要弹吉他，结果吵得女友没有办法推导公式的剧情啊。你一个数学系的高材女生，为什么要和一个和自己同居的男性抢一个数学家的照片啊？数学高材生谁会去抢照片啊，你不能把他们抢的东西换成那个什么什么景润的手稿吗？人物刻画真的一塌糊涂，作曲家男主在片子里面最大的特长是做饭，数学家女主在片子里面最大的特长是跳性感舞蹈。你都会跳性感舞蹈了，怎么会要依靠公式来找男友？还坚持个什么数学家的设定啊！啊？男主憋尿那段我就看不下去啊，只好把头扭开啊。女主性感舞蹈那段也看不下去啊，只好把头扭开啊，因为根本不性感啊！只是一段MTV啊！前面女主换装那段可能还性感一点啊！真爱公示的电脑的运行画面，根本就没有公式，也没有操作界面，全是特效啊！而且那些特效都是重复播放的，稍微了解一点电脑的人都知道这根本就是一些屏保啊，而女主在高超的演技和敬业精神的加持下，竟然看着这些屏保操作键盘，还要各种有所领悟的样子，说真的我都替她尴尬……话说我这系列节目向来是诚恳影评不是吐槽节目啊……为什么会出现这种气氛我是真的不知道啊……最后在各种省力的巧合中，在各种应该浪漫的场景推动下，在韩国味道满满的男二，哦原来他真的是韩国人的强烈追求下，女主觉得，不——我要真爱……就回到了男一的怀抱，但是男一却不在了……出国了……后来竟然发现男一又出现了，而他竟然是……（对了这是不剧透影评）于是女主强吻男主啊。

其实片子是有一个还可以的出发点的，数学家女极客的爱情故事，如果拍好的话，感觉可以是非常好的片子。但是该片流露出来的感觉就是……编剧许多地方不专业，桥段随性，没有利用到主角的设定，导致初始设定和原本的主角动机反倒成了陪衬，其实角色不算多……但是整个故事竟然没说清楚。导演问题就更大了，真的，基本叙事都不清楚，还在不该用抽格的地方大段的用抽格，模仿重庆森林真的不用这样的。使用套路化的剪辑，就算在最后，看到片子这种如同幻灯片一般的叙事，也没有想到删掉一些东西来补救，要么是能力还不到，要么就是态度有一定问题。

不说了，对于大多数人，片子的唯一看点，应该就是赵丽颖。可惜了这个原本可以很有意思的女极客恋爱故事的出发点。看到结局的时候，其实想如果这个故事可以编的好一些，或者讲的好一些，应该还会蛮好看的。可惜了，可惜了。如果换个导演重拍这片结果可能完全不一样。

木鱼的完全主观评分

离散不连贯的叙事 2.5
随意而不可信的剧本 2.5
导演 2.5
粉丝可以在大屏幕上看到赵丽颖 6

总评：3.4
别看了？
但是毕竟是赵丽颖真正意义上的第一部作为主角的片子啊……
她的粉丝可以去看，片子烂也不是她的问题<图片1>