圣诞节时一只小狗淑女成为了吉姆送给他太太的礼物，淑女就在充满爱的环境里快乐地成长。备受呵护的淑女原本过着平静愉快的生活，在女主人怀孕后却感到被冷落，因而郁郁寡欢。在小婴孩出生后，女主人和男主人一起去旅行，但他们找来当保姆的姑妈非常讨厌淑女。淑女因某次误会被迫逃离了家，巧遇一只流浪狗并跟他成了朋友，经过一连串的冒险与冲突，他们之间的感情也不断滋长。后来淑女顺利返回家中，与流浪狗结婚，过着快动画讲述一只娇养的可卡犬Lady和一只街头流浪狗Tramp之间的爱情故事。在Lady的主人生了孩子之后，她被抛弃在大街上，Tramp救下了装在背包里的Lady，试图让她过上无忧无虑的生活，然而更艰难的冒险接踵而来。[2]乐的生活。

影片充斥着那个时代的烙印，80年代的出国潮，改革开放前的老上海风貌。老人的儿子出国后生了儿子，再也回来过，老人一个人住在石库门，儿子有事把孙子送回国。从小收到地方文化教育，与中国传统文化格格不入，要住五星级从侧面也映射出当时中美生活水平差异。从未见过的爷孙没有感情，要住五星级要吃肯德基，感觉一切要要求都是顺理成章，爷爷不小心打了孩子，反映出中国老一辈传统，我们是苦出来，你要珍惜现在的一切。孙子离家出走，反映出叛逆期青少年在成长中一个从幼稚转变成熟的节点。到最后在短短的一段日子里，儿孙感情和睦，依依不舍的离开中国。故事平淡但细节展现到位，把那个时候的各各细节都掌握到位。在我这个年纪看这部作品更多的是怀念。比起现在的商业片，这个剧本绝对是精品，平凡而又打动人心。

看过了夏日五福星，今天又看一部应该是鼻祖的夏日福星觉得相当不错。

一样的故事，几人被迫卷入案件中，然后帮助警方打败了坏人。而过程中武打场景以及明星演员的加入则是其惊艳的部分。

刘德华以及杨紫琼的出现真的是没想到，给电影加分了不少，最后电梯里也出来不少现在看来是大牌的演员。香港电影的黄金年代。

当然电影主题不过是惩恶扬善兼以搞笑和动作场景。吸收目光当然是妥妥的了。

4星好评。

在看这部剧的前半部分的时候，我是觉得他的优点在于幽默的科普方式，这和演员个人的水准有很大的关系，很多戏份是临场发挥，有着明显的表演风格，在后面很明显编剧的水准已经明显跟不上演员的水准了。所以我最开始打的四星，但是看到最后一集的的时候我觉得，他值得更高，因为它和《流浪地球》一样的中国式价值观。在某一集里的一个普普通通的小人物，甚至他的名字都很普通，是一个在底层的打工仔，还因为误信传销羊毛党，去做了薅羊毛的工作，没有电视剧会描述他，因为他甚至没有成为反派的智商，反派至少应该和将军一样，而不是坏都坏得没水平，垫脚石一般，所有的目的只是为了生存，世界有千千万万个这样的人。这种别人眼中自私自利的，愚蠢蒙昧的人。编剧发现了这样的人的存在，他为他们的存在辩解，而这样的一个人在最后一集和他所关联起来的一群底层外卖小哥，靠着相互传递信息，救了主角秦淮。所以乌合之众是被创造的，我更愿意相信愚昧可以被改变。另外一个角色马平川一家更是我见过电视剧里最为出彩的反派塑造，一个好父亲好丈夫，一个做黑产的黑帽子，一个努力的拼搏者，一个不择手段的野心家，一个误落泥淖的网安人，一个卑鄙无耻的无良黑客，丰满到这个程度，或许早就不是什么反派正派，他只是一个人而已。你安全吗，不只取决于“你”，更取决于“你们”。

满屏大写的尴尬……张亮辣么多脱衣服的镜头……就木有人跟他说好练练身材再出镜么……直接被那个冲浪手秒杀……真是太丢男模的人了……张雨绮是不是得罪了负责服装的工作人员……明明还不错的条儿穿上衣服反而上身粗壮又不显腰身……原来觉得还挺清秀的，现在发现腮帮子的肉直往下坠，除了瞪眼睛就是皮笑肉不笑的表情……剧情就不用赘述了……一切都很qi miao……莫名其妙的qi miao……严肃的三观尽毁……主演差……配角更差……群演差到看不下去……

看了《玛丽女王》

西尔莎罗南，我喜欢的年轻女星，饰演玛丽·斯图亚特，苏格兰女王，信天主教。

顺便说一句，这个玛丽不是因为残酷屠戮新教徒，被称为“血腥玛丽”的英格兰女王玛丽·都铎。血腥玛丽是之前的，她曾经囚禁妹妹伊丽莎白，她死后，伊丽莎白继承王位，成为英格兰女王伊丽莎白一世。

小丑女饰演的伊丽莎白·都铎，英格兰女王，即是伊丽莎白一世。因为血统不正，是私生女，受到表侄女玛丽·斯图亚特的威胁，后来囚禁了玛丽20年，最后处死了她。玛丽被砍头的时候第一斧子居然没砍断，又砍了一刀，可谓非常惨了，悲情女王。

伊丽莎白一世是玛丽·斯图亚特的表姑妈，血腥玛丽是伊丽莎白同父异母的姐姐。关系很乱没办法，欧洲王室就是亲戚互相结婚，名字又就那么几个，又都叫queen。

两个女王的故事多次被搬上银幕。《爱丽丝梦游仙境》里的红王后和白王后，总是要砍人头的红王后，原型就是血腥玛丽，也或许是把两个玛丽合一了。白王后是伊丽莎白一世。

因为美国是新教国度，美国电影里新教是虔诚洁净、朴素正直的正义一方，是新生的蓬勃力量。而天主教则是老欧洲的淫靡堕落、保守顽固，是没落的反派。

伊丽莎白一世在历史上是胜利者，电影里往往把她塑造为不让须眉的巾帼豪杰，不向世俗婚姻和政治联姻妥协。又有情夫，把男人玩弄鼓掌的女权先锋，是站在她的一边叙述的。

而玛丽则是冥顽不化的保守势力代表，痴肥愚蠢，没有头脑。或者把她表现为陈腐落后的可怜虫，脑子转不过弯的殉教者，可怜的小女人。

凯特布兰切特饰演的《伊丽莎白女王》就把伊丽莎白一世塑造成一代明君，英明神武，周旋于各国之间，不得不终身独身，操纵那些对她和王位有野心的男人，而不被他们操纵。率领英国舰队大败西班牙，一举开创日不落帝国。也不乏女性的善良温柔，杀玛丽是出于不得已，自己也很悲伤，君王的无奈云云。

这个电影倒过来了，玛丽成了天性自由、思想开明、政治正确的新女性，纯真善良，享受爱欲，追求女人的幸福，敢爱敢恨、敢想敢做、独立自主。她的女仆也是多种肤色的，还有个基佬男仆。她甚至轻易原谅了男仆和丈夫搞基，因为“你遵照自己的内心”，完全是个现代的自由开放腐女。也许有点太任性小妞了，想怎么样就怎么样的，以自我为中心。

伊丽莎白成了个压抑扭曲、保守顽固的老女人，为了权力牺牲自我的政治动物，活在规矩教条里，没有个人幸福可言。还长了一脸天花，丑陋吓人，头发也掉光了，戴假发，要靠白粉掩盖。这是对新教伦理的批判么？或许只是小妞要革命的傲娇，总之这是这个电影最大的不同之处。

影片戏说成分极大，英格兰大使居然是黑人，还有女王老公和意大利人搞基，嘉玛陈饰演的华裔女仆，显然和真实历史差别过大，像是披着古装的新时代小妞电影，伯德小姐变成伯德女王。

我认为，饰演伊丽莎白的玛格特·罗比演的更好，饰演一个不讨喜的角色难度更大。

还有，据传，伊丽莎白一世能活过天花，是因为宫廷御医采用了中医的方法——发汗。当时女王感染天花，西医药物一筹莫展之际，御医准备铤而走险，运用中国传来的办法，让她裹着被子烤火发汗，结果真的治愈了。实乃我中医神威的历史佐证。如果没有中医，女王就死了，就不会有英国舰队打败西班牙，就没有日不落帝国和殖民扩张，就没有鸦片战争和《南京条约》。。。。想多了。

因为两位女王的战争被拍过无数次，实在拍不出新意了，所以就只能这样了。和奥斯卡提名电影《宠儿》有相似处，都是非常戏说的历史，过于现代化，女人战争，给女性看的。

还有，乔·阿尔文又又又饰演一个可有可无的男花瓶，怯懦的小白脸，他在《宠儿》里也是这样。

Social service is a career which is to make the world better.The world is full of evil、fraud and Hypocrisy.We must build a new gateway,and allow heaven back into the house of God.

完全无脑 里面人物全部降智，作为恐怖片 一点没觉得恐怖 反而觉得很气人 越看越气，导演和编剧都该拉出去枪毙，看完绝对后悔的一部电影。这一星是给画质的 其他必须负分。这个系列绝对不值得再出续集，完全没有必要，还不如再多翻盘几部黑色星期五。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

今年的奥斯卡，《小妇人》也许曾有希望。

它拿下了包括最佳影片、最佳改编剧本在内的六项重要提名，但导演格蕾塔·葛韦格却没被纳入最佳导演的竞争中。

许多观众也对此感到不满，不少声音认为格蕾塔今年的表现完全可以取替掉《小丑》的导演，托德·菲利普斯。

诚然，导演奖不同于其他关于影片本身的奖项。它更多的是对电影创作者、统筹者、掌控全局者的全面性肯定。

可悲的是，这本来就是个死循环。在好莱坞，有机会拿到执导筒的女性远远少于男性，更不用说，又有多少女导演能筹得足够的资金，拍一部足够进入学院视野的电影。

而微妙的是，电影《小妇人》正是女性创作者剖析女性创作者的故事——一个女性作者手中的笔，如何被时代观念所左右的故事。

导演格蕾塔在描画作者路易莎·梅·奥尔科特，路易莎在描画爱写作的乔，而在彼此身上，她们又都倾注了自己。

女作家，光是这个概念就包含着动荡。

女，作家。在一些时代里，这是带着矛盾感的构词法。前者是被要求缄默的性别，而后者所握住的笔杆子，又代表了发声、创作的权利。

去拆解这个概念，对女性创作者来说，是一种莫大的诱惑吧。而这种诱惑中，又潜藏着多少反抗与自我身份认同呢？

1.作者还是书中人

原著《小妇人》，可以算是儿童名著。在许多人的中学时代，《小妇人》是“读一本英文小说，再写读后感”这项作业的首选，这足以证明它的入门性质。

所以这么家喻户晓的故事，能翻出什么新意呢？

格蕾塔把故事的结构，全改了。

原著故事中，乔一家姐妹四人，与母亲一起努力维持着清贫而温馨的生活。这种苦行僧、合家欢式的故事，在这个爆米花电影盛行的年头，实在不稀奇了。

甚至，路易莎本人都不愿意写这样的故事。

她的性格就像乔，拥有过于充沛的精力，不愿受拘束，常常挽起裙子在树林里疯跑。这么一个带着教化意味，歌颂家庭价值观的故事，她并不喜欢。

可她欠了一屁股债，加上出版商直接去找她的父亲，声称如果路易莎愿意写一个关于女孩的故事，便也会帮父亲出版他的书。在经济和家人的双重压力之下，她把自己关在果园屋，开始创作这个故事。

路易莎与姐妹之外的同龄女性并没有过多的交往——她对结交闺蜜没什么兴趣，更别说写一个足够“女孩”的故事了。

但对于自己的姐妹，她确实怀有亲昵的感情和美好的回忆。于是，她将自己代入乔，又分别把自己的三位姐妹，写进了故事中。

那么电影呢？不像前作《伯德小姐》，格蕾塔没有安分地把乔成长、结婚的故事平铺直叙地顺序展开。她利用了半自传小说的暧昧性，让乔代替路易莎本人，成为了《小妇人》的作者。

【详细】

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影片描绘的是中国基层的现状，为温饱好日子而奋斗的人们，职业不分高低，重在有一颗奋斗的勇敢的心，青春是该潇洒的，也是需要努力一把的。影片里每一个人都是值得尊敬的，他们很勇敢，不管生活怎么艰辛，都要努力，这是中国年轻一代最大的特点，人民强，则国家强！看得出导演群众对于这部作品很用心，很真实的表达了对生活的看法态度。