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这次是真的被气到了,本来想着眼不见为净,但实在是忍不了,专门去看了才敢来评论,这和原著小说有一毛钱关系嘛,既然没有,编剧就不能自己写嘛,这样就算写的跟??一样我也不会骂一句,跟原著完全不一样就算了,还把人物形象塑造的像一个智障玩意,这是专门来恶心书粉的吗????
不说别的,单就女主一个从小爹不疼,娘早亡的人设
这次是真的被气到了,本来想着眼不见为净,但实在是忍不了,专门去看了才敢来评论,这和原著小说有一毛钱关系嘛,既然没有,编剧就不能自己写嘛,这样就算写的跟??一样我也不会骂一句,跟原著完全不一样就算了,还把人物形象塑造的像一个智障玩意,这是专门来恶心书粉的吗????
不说别的,单就女主一个从小爹不疼,娘早亡的人设,又在深宫中生活了十一年,不是十一天,是怎么养成那样一个智障玩意的性格来的,身边的人都知道小心翼翼,如屡薄冰的行事,偏她到处发扬她所谓的善心,这就算了,还一个劲连累身边的人,这样的一个性格,不知道的还以为她爹娘是什么了不起的大人物,谁都不怕的死样子,感觉谁都惹得起,这要不是编剧脑子有坑写的出来,不是分分钟作死是什么,恨不得所有人都知道她的身份。
还有我就不夸原著了,整个改成早期玛丽苏宫斗剧,到处都是槽点,没眼看,还有我就想问编剧怎么想的,这是多大的心呀,把武则天的性格改成这样,这么善良的武媚娘还能当上武则天吗?你是不是对当皇帝有什么误解?尤其还是一个女皇帝
还有就是演技了,也不想吐槽了,本来剧情就够添堵的,再加上这演技,整个塑造出一个不谙世事缺心眼的人物形象出来,后面有一个片段是女主怼人,一群人夸说看女主怼人真爽,我TM,能不能动动脑子,她以为自己是公主吗?怼人的时候一点都不想想后果的嘛,脑子一热,提脑袋就上,这要不是有主角光环,这么自以为是这不是分分钟下线是什么,什么想法都摆在脸上,是嫌弃死的不够快吗
都21年了,能不能别再塑造这样的女主形象了,就是塑造编剧你能不能自己提笔写,找到一本小说,抬手就改,你有能力改好就算了,改成这个死样子,看过小说的人会越想越气(比如我,不来骂两句就把自己气死了)
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紧张感不输第一部,而且密室的难度和复杂程度整体上高于上一部,可见剧本创作者是下了功夫的。虽然新鲜感不及第一部,但作为续集,还算及格吧。佐伊和本寻找幕后总部的过程中,被扒手误导进入了地铁,紧接着地铁的
紧张感不输第一部,而且密室的难度和复杂程度整体上高于上一部,可见剧本创作者是下了功夫的。虽然新鲜感不及第一部,但作为续集,还算及格吧。佐伊和本寻找幕后总部的过程中,被扒手误导进入了地铁,紧接着地铁的那节和主轨脱离,组成了一个密室,而其余几个乘客竟然全都曾参与过密室,而且都是获胜者。
以下文字剧透======================================
他们发现,各个密室组合起来是在讲述某个人的故事,这是和所有参与者无关的。渐渐地,参与者一个个挂掉,佐伊进入到最终密室,见到了身处玻璃密室中的克莱尔,克莱尔告诉佐伊,是她父亲逼她设计的所有密室,她需要佐伊的帮助才能逃出,并且能够帮助她营救身处另一密室中的本。这时候佐伊明白,原来之前所有密室的线索都是和克莱尔有关的,为了营救本,克莱尔救出了克莱尔。
克莱尔投桃报李,送佐伊离开密室,并为警方保留密室罪证。克莱尔的父亲是幕后Boss,她被父亲利用来设计所有密室,她更设计密室除掉母亲以向父亲展示自己的能力,但还是被父亲关在密室,失去自由。现在风水轮流转,父亲被克莱尔关进了密室,而且克莱尔启动了清除程序。
佐伊见到了本,两人再次成为密室的幸运儿。克莱尔的能力这么牛,她的未来如何,影片没有交代,不知道还有没有续集。
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“青春风”一直是各种电视电影追捧的话题,以往的青春就是校园故事,白衣胜雪,长发飘飘。而有这么一部网剧,颠覆你对“青春”的认知。?网剧《女王进行时》讲述了另一种青春。呆萌女主苏点点由一个平凡的大学生误打误撞的进入了《UNIQUE》杂志社,原本平凡单纯的她显得格格不入,但为了心中的梦想,为了事业的进步,苏点点努力适应着环境,最后破茧成蝶,逆袭成为时尚女王。这种职场的青春,你要不要来一波?跟着这部
“青春风”一直是各种电视电影追捧的话题,以往的青春就是校园故事,白衣胜雪,长发飘飘。而有这么一部网剧,颠覆你对“青春”的认知。?网剧《女王进行时》讲述了另一种青春。呆萌女主苏点点由一个平凡的大学生误打误撞的进入了《UNIQUE》杂志社,原本平凡单纯的她显得格格不入,但为了心中的梦想,为了事业的进步,苏点点努力适应着环境,最后破茧成蝶,逆袭成为时尚女王。这种职场的青春,你要不要来一波?跟着这部网剧,我们一起来GET职场法则吧!
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1、很多人吐槽《财阀家的小儿子》第五集,折腾半天就是为了救爸爸妈妈,没必要。去给爸爸找个工作,给妈妈钱,去体检就可以救他们。很多人都吐槽这个点,认为爽剧不爽了,妈妈还是死了。我必须说,这是一部韩国电视剧,对韩国八十年代九十年代的历史不了解的观众是完全没办法看懂编剧的逻辑的。要看懂这部剧必须了解韩国98年经济危机的历史大背景:
1、很多人吐槽《财阀家的小儿子》第五集,折腾半天就是为了救爸爸妈妈,没必要。去给爸爸找个工作,给妈妈钱,去体检就可以救他们。很多人都吐槽这个点,认为爽剧不爽了,妈妈还是死了。我必须说,这是一部韩国电视剧,对韩国八十年代九十年代的历史不了解的观众是完全没办法看懂编剧的逻辑的。要看懂这部剧必须了解韩国98年经济危机的历史大背景:
【97年亚洲金融危机,韩国破产哔哩哔哩】 https://b23.tv/hI0HER0
提出给钱给工作的,这些都是按照我们今天社会状态去思考的,完全不理解当时韩国历史背景下的社会局面。韩国当时是亚洲四小龙之首,中等发达国家,男主爸爸在大企业里做工程师妈妈开小餐馆,算小康之家了,并不是韩国很穷或者男主家很穷,97年之前根本不用接济他们。
97年索罗斯为首的美国资本开始做空泰国,然后席卷全亚洲,受伤最深的是韩国,因为韩国是以出口为主的国家,外债极高,索罗斯做空韩元,提前跟银行低利息借贷韩元然后兑换成美元,同时开始做空韩元放出舆论风声,促使全球外资一夜之间逃离韩国,韩国最终在7天内宣布破产,放开汇率,由于汇率贬值太快,导致通/货/膨/胀暴增,6成的企业破产,股票一夜之间成废纸,买个菜要几百万韩元,所以可谓是民不/聊/生,美国公司来洗/劫一番之后,韩国政府主导财阀合并,财阀们又洗/劫一番,当时老百姓排队自/杀,确实是人间:惨:象。这种情况下,第一,道俊没办法在金融危机前给他们钱,人家也不穷不会要。第二,给爸爸找工作在那个年代干一个工作都是干一辈子的(参照我们的父母九十年代下岗的冲突)怎么接受陌生人给你安排离开本是第一大汽车企业干了三十年的工作?金融危机后更不可能安排了,基本没有企业能幸免于难,而且爸爸也不是简单的因为没工作,而是对自己干了三十年的工厂有信仰,才去争取利益的。
第三,给妈妈体检,九十年代体检并不普及,而且陌生人怎么带人家去体检?妈妈前世是心梗而死,心梗这个病,要么堵塞到一定程度后做心脏搭桥,否则不算很严重的情况下都是保守治疗,保养为主,这种巨大刺激,是无法避免的。
所以道俊的做法其实是当时最好的做法,收购汽车公司保留原有工人,一石三鸟,汽车公司的收购会赚大钱,同时留住爸爸的饭碗,妈妈不会受的刺激也就不会死。
2、最终妈妈炒股票一夜之间破产自/杀/死了,首先这种死法在97、98年太常见了,其实很容易引起韩国人的共鸣;第二、爷爷的做法就是操纵股价,内部交易,这种行为在任何时候任何国家都是犯法的,这也是为什么崔女婿拿出这个事来威胁爷爷,爷爷立刻就认怂让崔女婿竞选市长了。很多人吐槽妈妈这样死了是活该,股市有风险不能怪爷爷,可是这个股票暴跌的逻辑就是财阀操纵股价,掏空资产宣布破产导致的血/本无/归,是个犯法迫害小股民的行为,不明白现在人慕强到不分是非,只要赚到钱都是对的好的了吗?
3、说宋仲基演大学生时期很假,大家都没有看原著,而且都是上帝视角,宋只有在学校和对陈家人的时候才装成小白兔,对老吴的时候就正常了,漫画里他有一段独白,说自己一个五十岁的大叔要装学生好痛苦,而且没办法交朋友,要装大学生快抓狂了。道俊身边群狼环伺,而他自己也确实在背地里搞事情,肯定是要伪装起来扮猪吃老虎的,二叔不是有吐槽他大学生还那么爱撒娇讨爷爷欢喜。装嫩这一节大家可以参考柯南装嫩其实是同感,就是五十岁的灵魂刻意要伪装。
总之,我认为《财阀家的小儿子》到目前为止是一部特别优秀的商战片,小儿子只是穿越知道未来的大方向发展,微观的过程并不了解,同时他的敌人会长爷爷是实打实的强者,所以他要斗的依然是个韩国数一数二的牛人,大方向不会投错,但跟爷爷的过招里蕴含的是智慧、胆魄以及能力,所以这部并不仅仅是男主开天眼一路买买买赚赚赚,即使借助预知未来,以道俊的水平想打败爷爷其实也是很有难度和挑战的,所以这也是我认为精彩的地方,势均力敌才是高水平的战斗。
这部剧现在在韩国有很好的反响,看论坛里说很多家里居然都是父母天天死守放送,因为九十年代那一段历史对韩国人来说太/刻/骨/铭/心太有共鸣了,我们中国人不清楚这段历史,但也不要随便吐槽人家编剧的水平,谢谢
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《流星》是韩国tvN于2022年4月22日起播出的金土连续剧,由《那个男人的记忆法》、《来魔女食堂吧》的李秀贤导演与新人编剧崔英宇合作打造。此剧讲述看似光鲜亮丽、就像天上的星星一样发光发热的明星们,背后有多少人付出了血汗泪的故事。
《流星》是韩国tvN于2022年4月22日起播出的金土连续剧,由《那个男人的记忆法》、《来魔女食堂吧》的李秀贤导演与新人编剧崔英宇合作打造。此剧讲述看似光鲜亮丽、就像天上的星星一样发光发热的明星们,背后有多少人付出了血汗泪的故事。
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奇思妙想的科幻线索,童真与童趣并存的故事,构建成了一个专属于熊出没的奇幻世界。影片以熊妈妈舍己为人的精神为核心,以出乎意料的机器人技术为起始点,将母爱的温情与童心的力量展现的淋漓尽致,相信每个人都会在影片中感受到自己童年的影子。
影片将奇幻、科幻、冒险、穿越等元素融为一体,将人工智能的机器人主题得以诠释。除此之外,技术上的成熟更是让熊出没系列在原有的基础上展现出全新的高度。当熊大
奇思妙想的科幻线索,童真与童趣并存的故事,构建成了一个专属于熊出没的奇幻世界。影片以熊妈妈舍己为人的精神为核心,以出乎意料的机器人技术为起始点,将母爱的温情与童心的力量展现的淋漓尽致,相信每个人都会在影片中感受到自己童年的影子。
影片将奇幻、科幻、冒险、穿越等元素融为一体,将人工智能的机器人主题得以诠释。除此之外,技术上的成熟更是让熊出没系列在原有的基础上展现出全新的高度。当熊大和熊二的妈妈意外失踪,他们俩在参加机器人展览之时发现了妈妈的线索,在遇到疑似妈妈的机器人之时,便意外的发现了妈妈的下落。
由于熊妈妈是人工智能机器人,因此要接受苏洛的指控在苏洛的指令下,通过清除数据的方式,离开了两个孩子,而熊大和熊二却在母爱的影响下,健康快乐的成长起来。因此当机器熊与熊大一起被困,母爱的力量却让这场正邪较量变的更加精彩,从而将亲子主题与母爱的伟大得以诠释。
与此同时,影片对女性的角色塑造,将女性的职业发展起到了正面示范的作用,因此当熊妈妈走向光亮处,便发现了南洋对自己的威胁,于是当熊大熊二发现自己是机器人之时,便引发了更多的思考。
于是苏洛教授接受了熊妈妈的选择,熊妈妈也接受了苏洛的科技成就,此时的熊大熊二也拥有了母爱的强大力量,相信这份力量,会让美好的童年一直永存。
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刚看第一二集,对于美式嘴嗨的成功方式不敢恭维,但是越看越有味道和诚意,特别是演员齐聚一堂那顿意大利餐,直接带进角色,看得我鸡皮疙瘩直起,坐在一起的时候可以想象科波拉他们的快乐。
台词到后面也越来越有深意,传统的好莱坞工业黄金年代骂人都骂得越来越有创意,刚刚好的幽默,每个角色都值得喜欢,科伦坡,查理,even鲍
刚看第一二集,对于美式嘴嗨的成功方式不敢恭维,但是越看越有味道和诚意,特别是演员齐聚一堂那顿意大利餐,直接带进角色,看得我鸡皮疙瘩直起,坐在一起的时候可以想象科波拉他们的快乐。
台词到后面也越来越有深意,传统的好莱坞工业黄金年代骂人都骂得越来越有创意,刚刚好的幽默,每个角色都值得喜欢,科伦坡,查理,even鲍勃,谁能不爱。
另外还是佩服好莱坞选角,他们总是能找到如此形似的演员,或者包装打造成神似,一秒带入。
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这部电视剧可能是我接触到的除还珠格格之外的第一部宫廷剧,不是宫斗而是朝廷的斗争,机智果敢的纪晓岚,谄媚狡猾的和珅,仁德之治的皇上,这一对铁三角也是永远在我们心里,是这么一个天团,没有青春偶像的年轻帅气,但以情动人,有一种让人心里很舒服的感觉,虽然和珅和纪晓岚斗的是如火如荼,但仍然透过屏幕能感觉到他们之间的彼此爱护,虽然和珅对纪晓岚是种种刁难,但纪晓岚总是以儒家的和气相待,举手投足间,纪晓岚是
这部电视剧可能是我接触到的除还珠格格之外的第一部宫廷剧,不是宫斗而是朝廷的斗争,机智果敢的纪晓岚,谄媚狡猾的和珅,仁德之治的皇上,这一对铁三角也是永远在我们心里,是这么一个天团,没有青春偶像的年轻帅气,但以情动人,有一种让人心里很舒服的感觉,虽然和珅和纪晓岚斗的是如火如荼,但仍然透过屏幕能感觉到他们之间的彼此爱护,虽然和珅对纪晓岚是种种刁难,但纪晓岚总是以儒家的和气相待,举手投足间,纪晓岚是如此的儒雅睿智,虽然根据历史,可能纯属虚构但仍是一部不可超越的经典,事过境迁,这部剧不输丝毫。
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看我选的标题词可能会觉得冲突,其实并不会。这部电影其实真的很好看,我个人觉得小朋友也可以看的。里面说的是一个被创造雕刻出来的木偶人,有自己的思维想法却对现存环境不了解。看到这里是不是觉得很像现实生活的6.7岁的小孩,开始知道了玩具知道了外面好玩却不知道外面危险。而那个木匠,在做出木偶人的同时说他有儿子了,生活条件不允许的情况下(冬天下雪)依然把自己的衣服拿
看我选的标题词可能会觉得冲突,其实并不会。这部电影其实真的很好看,我个人觉得小朋友也可以看的。里面说的是一个被创造雕刻出来的木偶人,有自己的思维想法却对现存环境不了解。看到这里是不是觉得很像现实生活的6.7岁的小孩,开始知道了玩具知道了外面好玩却不知道外面危险。而那个木匠,在做出木偶人的同时说他有儿子了,生活条件不允许的情况下(冬天下雪)依然把自己的衣服拿去换写字本,只为了让自己的“儿子”学习知识,但是“儿子”被木偶人戏团带走了从此踏上了找“儿子”的旅程,这难道不是现实生活中的情景吗,好多我们看不见的地方每天都会有儿童走失父母找人的事情发生。木偶人经历了一次次的被骗被诱惑和说谎后找到“父亲”,学会生存和照顾家人,最后被仙女变成小男孩和自己父亲一起生活,这不就是现实中小孩在成长中学习,在成长中经历一些父母不能一起经历的事情,但是最后,父母都会在身旁。
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# 一
谁也不能够否认郑渊洁的作品,在90年代风靡一时。即便是今时今日,也有一定的影响力。前几天郑渊洁宣布《童话大王》停刊,引起了公众广泛的讨论,引发了众多当年读者的怀旧。郑渊洁作品的力量,确实拥有广大的基本盘。郑渊洁作品广泛的影响力,绝大程度上得益于他的作品中的批判性。很多读者怀念当初阅读郑渊洁作品的感受时,都提到了作品中
# 一
谁也不能够否认郑渊洁的作品,在90年代风靡一时。即便是今时今日,也有一定的影响力。前几天郑渊洁宣布《童话大王》停刊,引起了公众广泛的讨论,引发了众多当年读者的怀旧。郑渊洁作品的力量,确实拥有广大的基本盘。郑渊洁作品广泛的影响力,绝大程度上得益于他的作品中的批判性。很多读者怀念当初阅读郑渊洁作品的感受时,都提到了作品中对于现实批判给他们带来的思想冲击。但也是这一点,恰恰造成了《皮普鲁与鲁西西之罐头小人》这部电影的问题——也是郑渊洁作品中一贯特点的暴露。
# 二
上面提到了郑渊洁作品的长处在于其批判性,但是这种批判性问题在于,郑渊洁的批判的现实性、指向性太过于明显,所以当社会变迁之后,他曾经的批判就让人有点觉得是无的放矢了。本作中的问题恰恰是这样,在90年代对于老师学校的批判,看上去是非常的理所当然,但是到了今天反而像是对空挥拳。
在现在的小学,最主要的问题是校方的校长老师拼命地追求分数么?先不说“双减”政策下,校方已经没有必要与动力对分数锱铢必较;更重要的是,现在的学生往往是自我加压,自我鞭策,主动的要求增加自己的作业,提升自己的分数。简单地说,现在的孩子们是鲁西西占了多数,而皮皮鲁是少数。义务教育问题在20年之内发生了巨大的变化,剧本则根据原作照章全录,不加修改,就只能让观众有一种恍如隔世的感觉。本片的诉求对象如果是现在的小学生,但孩子们没有这种校园生活的共鸣,又怎么能指望他们的支持与喝彩呢?而如果对象是曾经看着原作长大的成年人,那不知道曾经的小学生是希望自己多考两分,还是相反呢?
而由着对于学习成绩过分追求衍生出的另外一个问题,就是郑渊洁不经意表现出来的“反向精英主义,而甚至演变成一种隐形的社会达尔文主义的色彩。
电影中有鲁西西质问父母一场戏,是不是她学习不好,她的父母就不爱他了?那可以同样的假设,如果一个小学生的体育不好,美术不好,音乐不好,各个方面都没有出类拔萃的地方,甚至很多地方并不如其他他的同学,那他应不应该得到父母的爱?更进一步,如果这个小学生是一个没有礼貌、没有朋友、没有爱好的小朋友呢?他应该应该得到父母的关爱吗?实际上在电影中有过类似一场戏,不过是表现在同学之间,并没有特别明显而已。实际上这场戏与鲁西西对父母的质问,需要得到同样的重视。
这一点也是郑渊洁一系列作品中表现出来共同问题,即便是皮皮鲁得到郑渊洁的一贯赞美,恰恰也是因为他是个聪明、开朗、活泼、仗义的小男孩。如果不是这样的孩子,他还会得到郑渊洁的爱么?而皮皮鲁的形象,除了考试成绩欠佳以及不遵守纪律之外,和鲁西西并没有任何区别。包括郑渊洁在内的主创,实际上与本作中的“反派”、要反对的那些只热衷分数的老师校长,并没有巨大的区别,只不过郑渊洁的标准在别的地方而已。
第三个问题则很奇怪,也恐怕是郑渊洁作品中批判性显得过时的原因。就是郑渊洁批判的指向性太过于具体,甚至是具体到个人。在他的作品中,故事的问题往往是由具体的人物所造成的,在本片中就是校长和老师。在创作中,考虑到读者的理解力,这么创作并没有太多的问题。但是当它成为一部电影,成为受众更为广泛的媒介,这样毫无挖掘的批判现实的作品就显得浅薄。仿佛一切问题都是校方的责任,将他们处理了,孩子们的校园生活就迎来了曙光。从这点出发,作品中人物“工具人”的属性就尤其明显,与其一贯的对于具体个人的爱有着极为不同的表达。
鲁西西的竞争者李小曼,就是一个完全负面的角色。根据生活经验,这样的小学生同样是唯分数主义的受害者。在本片中最为夸张的是,鲁西西的校长老师都有情节来让他们表现出更为丰富立体的性格,比如班主任可以义无反顾的献血。但是作品中对李小曼这名小学生的丑化要远远多过同情——甚至将这个小学生设计成了最后的反派。对一个小学生如此苛责,完全没有必要。作为儿童读者看了这样的作品,肯定会觉得很爽;但是一个成年作者如此创作,那就说不过去。对于个人的批判超过了对制度上的批判,对于犯错的个人丝毫没有怜悯的态度,也是郑渊洁作品中一贯的缺陷。
# 三
通过观看这部电影,实际上也是重新审视、评价郑渊洁作品的一个机会。如果不是由于童年时候的美好记忆,以更为成熟的阅读观去评价他的一系列作品,实际上会得到与童年时代很不一样的阅读体验。
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先说说电影小八卦:其实电影本来预定就在3月,但是担心和《金刚》撞衫,哦不,撞档期,所以定档五月,但是后来更怕和《加勒比海盗》撞衫,哦不,撞档期,于是又提前回了3月。电影分级为R级,无缘国内,毕竟《金刚》更为观众熟知。肿菊也懒得删减了,决定引进《金刚》。
先说说电影小八卦:其实电影本来预定就在3月,但是担心和《金刚》撞衫,哦不,撞档期,所以定档五月,但是后来更怕和《加勒比海盗》撞衫,哦不,撞档期,于是又提前回了3月。电影分级为R级,无缘国内,毕竟《金刚》更为观众熟知。肿菊也懒得删减了,决定引进《金刚》。
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国庆黄金周巨献,史诗级现实大片《人从众》正在全国热映中。国庆档选择出门旅游的胖友们,你们还好吗?
国庆黄金周巨献,史诗级现实大片《人从众》正在全国热映中。国庆档选择出门旅游的胖友们,你们还好吗?
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电影院已经很久没有上映过视觉大片了,所以《月球陨落》的到来显得格外惹眼,再加上容易出巨作的科幻题材,着实让人期待。
然而,当电影正式来到观众面前,能看个热闹却不够出挑的评价,让这部投资1.5亿美元的大片,显得有点尴尬。
电影院已经很久没有上映过视觉大片了,所以《月球陨落》的到来显得格外惹眼,再加上容易出巨作的科幻题材,着实让人期待。
然而,当电影正式来到观众面前,能看个热闹却不够出挑的评价,让这部投资1.5亿美元的大片,显得有点尴尬。
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这一部是《孤儿怨》的前传,剧情时间是07年。那个时候的艾斯特还在莫斯科一家精神病院里面关着。然后就是杀了人逃出来在电脑上找那些失踪儿童的家庭。结果找到了一个在美国的家庭。
按理说四年时间口音变了可以理解,但是记忆方面以及回来后的生活习惯已经很让人起疑。这个女主人后面在艾斯特的笔记里才知道她来自一个精神病院。不拆穿她还帮她掩饰
这一部是《孤儿怨》的前传,剧情时间是07年。那个时候的艾斯特还在莫斯科一家精神病院里面关着。然后就是杀了人逃出来在电脑上找那些失踪儿童的家庭。结果找到了一个在美国的家庭。
按理说四年时间口音变了可以理解,但是记忆方面以及回来后的生活习惯已经很让人起疑。这个女主人后面在艾斯特的笔记里才知道她来自一个精神病院。不拆穿她还帮她掩饰。
这片bug也不少。前面精神病院里的看护人战斗力简直低的没有,手上拿着武器都能被杀。死了个警察一点动静都没有。然后电影结尾那里艾斯特跟那个女的挂在屋檐那里让我想起了一部电影。就是麦考利和伍德93年主演的《危险小天使》。结尾马克和亨利两个小孩吊在悬崖下,下面是海水石壁。我估计导演可能借鉴了下。看过《危险小天使》的人肯定有印象。至于这电影里面精神病院为啥要设在莫斯科。《孤儿怨》里的艾斯特曾经说过她来自俄罗斯。
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我也算的上东野圭吾忠实粉丝了。讲道理看前几集时一直都感觉改编得还不错。
原作《绑架游戏》的女主应该算是一个标准的“恶女”,男主在书里更像是一个极致的利己主义,他们虽然之间也产生了一点爱情,但整本书的重点也不是在那上面。
而剧里两个主角的人设都比原作要更接地气一点
我也算的上东野圭吾忠实粉丝了。讲道理看前几集时一直都感觉改编得还不错。
原作《绑架游戏》的女主应该算是一个标准的“恶女”,男主在书里更像是一个极致的利己主义,他们虽然之间也产生了一点爱情,但整本书的重点也不是在那上面。
而剧里两个主角的人设都比原作要更接地气一点,女主变成一个善良阳光的标准国产剧女主,有点小bug但也还算合理,不显突兀。男主的性格刻画我觉得很好,自负,孤僻,也有点偏执(个人观点),这样的刻画让他最后愿意为爱背锅显得合理(毕竟原作男主那种性格是不可能受这气的)。他们的感情描绘得更细腻,还蛮有感觉的。还有些小细节我觉得编剧真是挺有想法,比如在假空姐公寓前让男主被摄像头拍到然后女主特意绕着走,比原作里让夫人喷男主的车要自然一些。
但是,最后几集属实有点拉胯了。一些逻辑上的硬伤,像什么真实死因不告诉家属,警察脑补型办案什么的。节奏也变得有点奇怪,感觉挺碎的。最后又通过两个警察的对话再度强调男女主还有爸爸的感情,这段真的,感觉表现得有那么一丢丢的生硬。怎么说呢,我知道他们感情是真的,但是你硬是在那里升华,就有一种强行上价值的感觉。(更大可能是为了过审)
最后几集看到弹幕里一直刷什么“又是救赎果然是东野圭吾”,看得脑壳痛,你们真的有看过东野圭吾吗?东野圭吾的作品,除了嫌疑人X能扯上一点点的“救赎”,哪一本和救赎有关系???白夜行我觉得都不算救赎,还说什么“东野圭吾喜欢写救赎”?那么多的作品,涉及各种题材各种类型的人物,你们就知道个“救赎”?合理怀疑这些人根本没看过东野圭吾,只是听说某电影有抄袭东野圭吾的的嫌疑然后得出“东野圭吾=某电影=救赎”的结论。
还有为什么国产悬疑剧这么喜欢用手持镜头啊!!需要制造紧张氛围也不需要用这么多吧,真的晃得我头晕……
总之,个人感觉这部剧本身来说还是不错的,很有诚意,很多细节方面也做得很好。对男女主的改编部分我觉得也挺不错,本土化,有自己的巧思和风格,演员表现得也很好。但是自己创作的那部分,包括田鹏这条线,还有路婕真正的死因,警察侦破线,都或多或少都有点逻辑bug,而且也导致整个剧情有点散,就是那种“要素过多”的感觉。还有那个女警察过去的故事,感觉跟主线毫无关系。这些东西,导致最后几集整个故事结构被打碎了,显得很乱很生硬。给人一种虎头蛇尾的感觉。
加这些内容可能一定程度上是为了过审,毕竟让犯罪者做完全的主角,不够“正面积极”。说起来真的挺难受的,国产悬疑剧,主角必须是好人,警察戏份要足最好男女搭配,必须上价值,必须主旋律。限制真的蛮多的,编剧也很难。电视剧要输出正确的三观,这是应该的。但是还是得稍微注意一下方式方法啊,正确的价值观不等于伟光正形象和毫无意义的假大空口号啊。
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