就不说现在活跃或是将要活跃在荧屏上的超级英雄有多少了，现在是超级英雄最好的时代。对于我这种漫迷来说，只想说，让超级英雄来的更猛烈些吧！而超级英雄里最喜欢的，莫过于蜘蛛侠闪电侠了。相比起两年才能在电影院欣赏一部蜘蛛侠，还有2018年才有闪电侠的个人电影，现在每星期都能在电脑上看到那个快速奔跑的小天使，真是莫大的安慰。对于每天都有剧更新的我来说，在《white collar》还没回归之前最期待的就是星期三了（就剩没几天White Collar就要回归了，好舍不得啊最终季了 QAQ）。因为星期三有《神盾局》（漫威大法好），有最喜欢的《疑犯追踪》（诺兰+一对百合一对基，还有什么好说的），有《邪恶力量》，当然，还有《闪电侠》。到现在开播也快要一个月了，一直好想写些东西。其实关于剧本身想讲的真的不多，开播那么久了，想必大家都从各种渠道看过听说了评论了吧，我也不想重复说些什么了。总之吧，这部剧就是为青少年打造的，看着热血就好了。如果看中剧情的话，你大可选择避开CW频道的几乎所有剧。然后没人觉得这部剧的配乐跟当年的老蜘蛛侠很像么！然后第一集，除去开场的配乐很像不说，除去很相似的开场白自我介绍不说，再除去一开场，戴着眼镜的书呆子给同学们欺负的场景不说，然后镜头就到了成年的巴里艾伦因为快迟到了在街上快跑那里……这真的不是蜘蛛侠么，不过是换了一种能力而已，简直一个模板里印出来的好么！当时一开始看，真的有点穿越的感觉，感觉回到了以前第一次看超级英雄的那种热血的时候。要说到为什么喜欢闪电侠，也许是多亏了《生活大爆炸》吧。真的是单纯地看到Sheldon喜欢他，于是我也喜欢他了。还记得那集不？他们要一起扮成超级英雄，结果四个人全都扮成了闪电侠。至于为啥他有那么大的魅力，我还真不知道。也许是他的火红的制服，也许是因为从小体育就不行所以寄托到了这个”fastest man alive”身上？我只知道，以后闪电侠的电视剧我一定要看。真正开始追超级英雄应该是两年以前。从电影，到《正义联盟》的那部动画，再到漫画。就是在DC的各种动画中，渐渐知道了为什么人人都那么爱闪电侠了。其实要认真算起来我应该算是伪漫迷吧，因为我并没有那么多时间看漫画。我没办法跟你们科普闪电家族那4个人的来历；我也不知道他在无限地球危机里是怎么样牺牲了自己，拯救了世界；我更不认识这部剧里面都已经出来了的那些天气巫师，火凤凰们。我真的只是单纯地喜欢闪电侠。我知道说这话很多人都会嗤之以鼻，但闪电侠里我最喜欢的还是Wally了，第三代。可能他是我最先接触的一位闪电侠有关吧。天知道为啥《正义联盟》这部动画里把正义联盟的元老变成了Wally…但是他的孩子气，他的幽默，他的无厘头，他的喜欢泡妞…然后还有所有闪电都共有的特性，良心。真的让人不得不喜欢啊。都说闪电侠士正义联盟的良心，看看正义联盟第二季当时另一个世界里当闪电侠死了以后超人蝙蝠侠们都黑成什么样了，你就知道。在黑暗风盛行的DC，闪电侠绝对是其中的一抹亮色。就像蜘蛛侠一样，永远是那么阳光的一个少年，永远笑着迎接挑战。他真的是那种人，看到他你就很暖心，相信一切都会好起来。都说一方水土养一方人。我还认为，什么样的英雄成就什么样的罪犯。看看老爷坐镇的哥谭，再看看闪电侠守护的中心城，你真的会感叹，老天为什么那么不公啊。就连闪电侠的头号反派，也是他的粉丝团，无赖帮，都是很有原则很有爱的罪犯。哥谭呢？一群精神病，看得就心塞。而且他也富有正义感，他努力去做这件事，就是因为这样做是对的，仅此而已。我还记得动画里当所有人都误会正义联盟的时候，闪电侠站了出来说，人们需要我们，所以我们就要帮助他们。记得蝙蝠侠曾经说过：“如果我父母没有死的话，我最希望成为像巴里那样的人。”然后隔壁剧场的绿箭也说过这样的话。“你能做得比我更好，因为你能以我无法做到的方式，去激励人们，像个天使一样地守护你的城市。”也许有人觉得我那么喜欢这样一个根本就不存在的人有点傻了。但是如果我说，闪电侠，蜘蛛侠，还有那么多的超级英雄，真的给了我很多。如果说高三的时候是五月天给了我力量度过最后的时间，那么大学以来能让我一直开心精神饱满充满正能量迎接每一天的，必须是美漫了。既然喜欢这些超级英雄，让我活得更有意义了，这不是很好的事么？也许很多人并不理解。我们跟着自己喜欢的英雄一起成长，一起学会担当、义气等等等等……带着我们度过一个又一个心塞的时刻，为我们的生活指明方向，激励我们，这，不正是超级英雄存在的意义么？激励我们？说回这部剧吧，首先真的想赞下男主的选角。阳光帅气的大男孩啊！虽然总觉得巴里应该更成熟些，这样的小鲜肉更适合演Wally吧。不过，真是帅。就像之前说过，哪怕只有蜘蛛侠在高楼间荡着，我也喜欢。哪怕只有闪电侠在城间穿梭，我也会支持这部剧。特效我就不想说了，在这个公认的穷逼电视台，能做成这样还不错，已经远远超出我的预期了。看来CW果然把闪电侠看得很重啊。总之这部剧到现在为止还是挺符合我的预期的。因为现在追的剧，有很多实在是有点沉重看得有点心塞，星期三也是一星期最难熬的时候，能有那么一部剧，让你轻轻松松地看完，充满正能量，也真真是极好的啊。果然没让我失望。我也不知道有没有安利到。总之，希望更多的人喜欢上这部剧，喜欢上闪电侠吧。

不少人说这部剧的演员都是在尬演，我可不这么认为。

他们的演技比起04年的快乐星球和08年的巴拉拉小魔仙里的演员们好太多了（没有贬低这俩剧的意思），营造了相当浓厚的生活气息和团队精神。 几乎所有的演员在参与拍摄前都做了悠悠球的训练（除了那个只会乱挥的迈克），主演里的麦军在最后一集比赛时有个长镜头是非常考验技术的，其他的配角也并没有因为角色不重要而没有过多的展示技术, 至少在剧里都有过出手。另外，这部剧里给配角的镜头和台词不比主角少，这真的是很少见。 翻看演员表，除了麦军的演员陈伟栋还在娱乐圈活跃外，其他的演员全都从事其他行业了，在娱乐圈没有留下什么名气（最值得一提的就是男主张逸凡大多数人都知道了他的现状吧吧）, 主角方里的饰演赵小松的周文文，毛大宇的李开杰，王晓花的钟铃，宋圆的陈子文这几位演员我百度+谷歌了好久都没有得到一点有用的信息，至于其他配角就更不用说了。 情怀固然加分，但是多年后回味这部剧确实能发现儿时没有发现的细节和剧中演员那些微妙的互动，要知道，大部分的演员参与这部剧是还都是18岁不到或者出头的年龄。片头和片尾制作精良，即使特效五毛也比如今的一些剧强。

《冰血暴》Fargo 是最牛X 的影视IP，没有之一。自1996年科恩兄弟拍出原版电影之后，Fargo这个由愚蠢和邪恶构成的虚构宇宙就立了起来。18年后，首季电视剧《冰血暴》问世，它并未翻拍电影故事，而是让Fargo这个法外之地长出新的故事。电视剧拍到现在进到第四季，没有一部让人失望。

一直以来Fargo是充满野心的，这在它的标志性的配乐就可见一斑。Fargo不是一个罪案系列故事，它是某种意象，某种极端化的设计，某种对人性暗黑面的犀利而不失优雅的揭露和反讽。

第四季作者的野心更大：故事已不再是个人间的愚蠢和仇杀，它讲述的是同样的愚蠢盲目造成的黑帮间的恶战。看到第六集，电视剧的哲思意味越来越明显，罪犯们个个变成话唠的哲学家，大发各种宏论。虽然于剧情多少有点矫情，但喜欢Fargo的人会原谅它这种脱离剧情的表达，因为我们知道，Fargo一直是重思想性和文学性的作品。

所以每个故事前的那个“这是一个真实故事”的标签，其实是创作者跟你开的一个玩笑。Fargo是一个虚构的存在，是剧作者创造的另类现实（Alternative Reality）。因为只有在这样的另类现实里，剧作者才有足够的空间，用某种概念创造一个个不一定真实的故事，而故事后面的人性确是的的确确真实存在的。

这也是为什么影视剧的世界里有这么多罪案黑帮题材的作品，为什么这些作品长盛不衰，一直吸引身处安宁的世界的你我。因为我们需要去到那个另类宇宙里体会一点什么，哪怕只是偶尔一下。

本文发表于《上海电视》2018年5月某期，如需转载，请一定联系本人、一定注明、一定附上豆瓣链接！

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鹏飞导演的《米花之味》有非常明显的北野武烙印，云南大片的油菜花、青山、瓜果物产、傣族服饰，都很适合调配出日影那种鲜丽、饱满、柔和的颜色，湛蓝天空和母女俩的蓝衣一起刷出“北野武之蓝”，还有与北野武多次合作的配乐师铃木庆一做出那种富有童趣的清新、灵动又不失力度的音乐。但北野武对鹏飞更深的影响，是他不按理出牌的镜头调度，不妥协于“政治正确”的人物个性，和对人世举重若轻的态度。

留守儿童在我国是个大问题，本片也揭示出他们长期疏于被照顾和管理，价值观道德观模糊，沾染撒谎、偷盗、好斗、沉迷于手机及电脑游戏的恶习，感情也疏离，青春叛逆期的问题因留守状态而加剧，体弱孩子生大病亦无从治疗。但出门见过世面的大人，也回不去一成不变的传统农业乡村生存，还常被乡亲误解。该提的现象，电影都展现了，妙在展现手法。

母亲辞职回乡，小心翼翼接近许久未见的女儿喃杭，女儿躲被窝里说“还是听声音好”，我们立刻知道她们这些年的沟通模式就是通电话，一句话概括多年。母亲招待来做客的乡亲，摆上零食听不露脸的客人吹牛，镜头给地下垃圾几秒，我们马上明白一位在大城市上海生活多年的女人看到乡亲随地乱扔垃圾在她家地板上是什么感受，直到她离开，镜头才切向老中青三个沉默男人，很有趣味。母亲听说女儿出事，奔去医院，看到一个脸部被包扎的孩子却不敢靠近，接着镜头给了她女儿，我们跟她一起松口气，甚至笑出来。

除了外国人拍的《夜莺》和《面纱》，我很少在电影里看到这么干净、美丽的中国南方小镇，脱鞋入神庙祭拜、各种民俗仪式展现了依然影响着乡民的传统之美。但传统与现代的冲突也残酷，得了红斑狼疮的孩子没钱也没时间去大医院治疗，只能等死。作为病孩好友的喃杭说自己感受不到她的死亡，也感受不到悲伤，母亲也坦白自己感受不到悲伤。加缪笔下的默尔索出现了——谁规定人死就必须悲伤？喃杭被警察抓走，母亲却忽然下警车离开，更试图逃离一切，女儿也只总结一句“我妈差点就不要我了。”谁说女儿的浑不吝不是遗传自母亲呢？

最终，一切矛盾化于钟乳洞之舞。少数民族依然将跳舞视为与“泛神”或自然亲近的途径，这与古希腊精神不谋而合，在石佛面前，舞蹈等于祷告，被游客淹没的幽深肃静地，在休息日归于自然，起舞的母女，定会与生活与生命达成和谐。

坐在影院，看母女炸米花，我掏出从家乡带回上海的倒数第二包米花，默默吃完。

今野芽衣，17岁，活泼可爱人缘好，享受青春，志愿一辈子在自己热爱的故乡生活。今野芽衣，24岁，沉静内敛，在东京的出版社做着派遣职员，却因为和摄影师的不伦恋情，被原配当众打了一耳光后，灰溜溜地辞职。回到自己的小公寓，卸妆，将头发绑成丸子头，索然无味地吃着杯面看电视。忽然，手机提示，马上就是染谷航太的生日了。就在同时，电视上的新闻告诉她，故乡的樱花反季节盛开。于是，在离开故乡7年后，她决定回去，看看樱花！

成年后时常自问，也偶尔被问：“你有长成自己期盼的样子吗？”“18岁的你会怎么看待现在的自己呢？”青春期时幻想过自己成年后的各种可能，真的长大了才发现，哪怕是想变成曾经瞧不上的那份庸碌平淡，也是那么的艰难。曾自以为必不会浑浑噩噩按部就班的生活，工作。以为就算没有什么激情澎湃，百转千回的经历，至少也不会像那些“无趣”的大人们一般，庸庸碌碌...直到现实将你拍醒！

发现自己不是独一无二，承认自己的平凡，是长大后最悲伤的事儿。前些时候，看过一个视频——《欢迎来到成年人的世界》，也不知道为什么，就看哭了，即便没有相同的经历，作为成年人，也会自然共情。无论是那个在夜晚的公交车上独自吃着生日蛋糕的成年人，还是曾经看过的另一个视频里，晚班电车里吃着包子哭泣的成年人，成年人最能明白成年人的艰难。于是越是成年，越爱看青春片。青春片是刚接触日剧的时候，最喜欢的类型。那里面有春天的樱花和入学式，夏季的甲子园和花火大会，秋天里加厚外套的制服，还有冬日的被炉，初詣以及入学考试。同样的更迭里，有帮助“野猪”改造的他们，有想向心上人讨要第二粒钮扣却开不了口的她们，有被热血老师改造的不良少年，也有对未来充满希冀却被病魔击倒的少女...于是，我记住了樱花树上的少年，记住了与各种交通工具赛跑的他和她，记住了可能与剧情无关，却深深烙印在心头的台词，或悲或喜...

之所以会对这部Abema的自制剧产生兴趣，纯粹是因为剧名——《只有我还是17岁的世界》。

无论是《一公升眼泪》里的亚也，还是《人间?失格》里永远停留在15岁的大场诚，又或是《未闻花名》里的芽衣子，越是青春弱小生命的逝去，越叫人不甘和惋惜。因为即便这个世界不是绝对美好，却也有太多太多值得你去期待去感受的，戛然而止的生命永远叫人遗憾。

17岁的芽衣和航太是恋人未满，男孩想水到渠成，女孩想要仪式感，结果确是还来不及说爱你就永别，还来不及表达就终结。

7年前的你在哪里，7年后的我又会是什么模样呢？

失去了无法面对，大家都选择了逃避。好友不再见面，不再联络，7年后，我甚至不知道你去了东京，你当了车站员，你做了美容师，你当上了医生...只是，即便有些逃避是有用，但很多时候逃避无用。芽衣的逃避，不过是满世界找航太的影子。她去了东京，那是航太曾想去的城市。她进了出版社，和摄影师交往，那是航太曾经想要做的职业。活不成你，就找寻你的替代，自私又丧失自我。

航太的生命停在了17岁，芽衣的灵魂，留在了17岁。直到回到故乡，她在回忆里找青春，终于找到了你~

如果有谁的电影可以被称之为百看不厌，那不说全世界，就中国来说，那必定是成龙电影

龙叔的演技自然是没得说的，毕竟是第一位连庄金马奖的影帝嘛，不过还有一点，那就是龙叔在致敬方面做的也很好，比如第一部的时候，从钟楼一跃而下那一段，就是在致敬1923年的电影《安全至下》，这部黑白影片的主演，是与查理?卓别林、巴斯特?基顿齐名的默片时代三大喜剧巨星之一的哈罗德?劳埃德

【详细】

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以前初中的时候也看过很多言情小说啦，特别是霸道总裁爱上我的那种。虽然长大之后也没有当真，但是也算是给人了一个念想吧。这部剧我刚开始看的时候就是当做一部普通的“总裁剧”来看的，没想到总裁和女主进展神速，然后总裁又火速撤退。我就了解到这部恋爱剧不仅仅是甜甜的小白剧了，之后又接连不断的出现了各种各样的男主。虽然男主的颜值都很高，但是最让我沉迷其中的还是剧情，简直让人欲罢不能。不知道女主什么时候才能发现这是一个骗局，知道后又会是什么反应呢？

恐怖片也开始卖怀旧情怀了吗？挂个咒怨的名号，卖的却是惊声尖笑一样的东西。恐怖的镜头，没看到。白脸的女鬼和小鬼到了美国变成了烂手烂脚丧尸脸。受害人奇奇怪怪的死法也切了镜头。连最最简单的忽然让你吓一跳都不玩。你说说，那让我看什么？完全没有一点刺激嘛……导演，我谢谢你全家！有这工夫，你拉几个大波波蜜桃臀，拍成dp版的算了，我一定捧场。