看了个纪录片，叫《东》。打着贾樟柯的名字，大意是一个画家到三峡和泰国作画的两段生活。
片子一开始就是一片熟悉的瓦砾，一个人从右走到左，四处了望，然后蹲在上面玩砖头，一下子长面朝上，一下子宽面朝上，一下子高面朝上……我实在看不下去，快拉到结尾，挖，多熟悉的房子！多熟悉的镜头！不会吧，我难道买了张《三峡好人》？
从画面上判断这片子肯定是和《三峡好人》同时期拍成，甚至有可能是套拍套剪的。贾樟柯真厉害，出一份制作费卖了我两张碟的钱。我暗自抹汗，还好，我买的是盗版，没让那厮得逞。
我实在佩服贾导的沉着冷静，为什么他怎么也快不起来呢，从《小武》开始一直这样，视觉节奏根本跟不上观看反应，我总感觉自己看片子的时候像个家长，对不上路的孩子咬着牙忍耐，等到最后好不容易吐出口气，总算完了，完了好，完了好，总比没完好。
    也许艺术品的价值会需要这种沉着和大气的作风来衬托，但是纪录片的信息量和冲击力也同样很重要。分量不能单靠时间节奏上的故意来造就，就算是天安门，也不能让我们忍受超过45秒的大定格。
从这里我就看出我们和大导演的区别了，兄弟们熬更守夜拍了个《玩笑》，嘱咐我要按标准剪成10分钟，实在不行再剪成12或者15分钟。可是我，刷刷两下，只留下了大家伙6分57秒华丽背影。下次，我怎么也要撑足十分钟。我要让劫匪甲戴眼镜戴15秒，再定格30秒；我要让劫匪乙咬金戒指咬上半分钟，再对着灯光看上20秒，然后才愤然摔下说：妈的！是个假的！