前阵子听了周云蓬的《中国孩子》，喜欢得不得了，刚想下笔写点小文章，一不小心看到了晓舟张的评论，吓得我什么都不敢写了；暑假刚有拍点照片的想法，突然看到章老的作品，竟也吓得我屁滚尿流，连相机都不敢买了。今天再次看了《东》，想写点东西居然也是那么战战兢兢。照我看来喜欢贾樟柯的都是牛人，因此在还没有被他们的牛文章吓倒之前，我索性一不做二不休，先下手为强。
      《东》我已经看了几次了，我除了随着影片的发展不停的往下看之外，并没有其他的想法。当然，在某些人出现的时候我会指着他们对那些没有看过《三峡好人》的人说，看，那就是那什么……这中间除了提到韩三明，还有那个前额有搓黄毛的摩登青年。还有一句话，老章看了可能会乐开了花，因为我觉得他比刘小东牛。人家刘小东画点画拍点照片，那帮模特的场景是摆出来的，虽然视觉效果很棒，但基本上是人造的风景。老章多厉害啊，他的照片天然去雕饰，清水出芙蓉，那些牛逼幽默的场景都是老百姓自己奉献给他的。当然，老章的绘画水平要想赶上刘小东，在刘小东原地踏步的前提下，估计还得苦练许多年……不能让老章太得意，所以这个问题暂不深入讨论，就此打住。
      作为一个艺术家，刘小东仿佛对人民大众存在着某种“悲悯”的情怀。当他的一个民工模特因为施工事故意外身亡后他带着一些照片跟礼物造访了民工的家人。我并不能理解他在下文所说的那种大的“悲哀”是什么，但当他看到民工家里屋徒四壁穷困潦的生活时，他是很悲伤的，如果我记得没错，他还掉了几滴真诚的眼泪。但是在群众林立的民工家里，刘小东的出现跟周围的环境显得那么格格不入，这种不和谐最终在他掏出那些精美的礼物时达到了顶峰——
      我竟然有些佩服刘小东掏出礼物的勇气，那些毛绒公仔与卡通书包实在太不合时宜了。假如是我，也许我会把它们偷偷地换成人民币。不过，刘小东还是很牛逼的，这次造访的尴尬让他很快意识到艺术家要想通过艺术改变点什么东西，是件很可笑的事情，人民都过得挺好，不需要什么改变。
      要是想从电影中的刘小东身上发现某些概念中的艺术家色彩也是一件很困难的事情。没准我教过的某些学生还比他更有性格些，他喜欢的南北朝石造像也不是多另类多先锋的事物，那种曹衣出水传统，我也很喜欢。不过他对绘画倾注了极高的热情这一点是显而易见的。从三峡到曼谷，他的一笔一划都相当细致认真。现在像他这种不耍花招老老实实画画的写实派画家实在已经不多见了，他坚守的是艺术家喜欢并善于表达的传统，然后把自己在生活中观察到的事物变成绘画的热情倾注笔下，最终形成了那几幅拍出天价的《三峡大移民》。
      现在这个时代人人都在追求自由，刘小东也不例外。作为艺术家，他从事的就是和平年代最自由的职业，不过他坦言“自由”其实也是一种压力。因为没有什么标准去衡量你的作品是好还是不好，在某些日子里，艺术家也只能像个没头苍蝇那样到处乱撞。他们的出路跟普通人一样，那就是好好学习，天天向上，最终学会热爱自己的生活，并在适当的时候把它们表达出来。
      对于电影本身，我没有太多的看法。从我傻傻的把它看了几遍的举动，大家就可以猜到这不会是部难看的影片。至于它好在哪里，这不是太重要，以后肯定会有很多学院派的专家把它们一一发掘出来写成论文公诸天下。不过，这部电影，让我隐隐约约觉得那些成功的艺术家身上都有种难以言表的共性，无论影片中刘小东还是导演贾樟柯似乎都有这种令人沉醉的气质。我无法说清这种气质是什么，但这些走在时代前沿的人们给了我同样的信息：不用认真的态度享受生活的，是个大傻瓜。