1.诈尸中元最后的反转的非常精彩。这部剧多次提到的一个主题是，受害者等不到坏人受惩罚，甚至在白天的黑夜里慢慢绝望，最后只好用毁了自己的方式，去放下。但渺小的人践踏了自己，又得到什么呢?托付于此的李郅也只能在客栈痛饮。而云上的人或许只要一个眼神，就能达到目的。这部剧最使我矛盾的一点是，对揭露的问题点到为止。印象最深的是，被挡剑后，众人拥着李郅出去，萨摩愕然于原地仿若局外人。

就很心疼。

各路忠义之士纷纷指责原著篡改历史抹黑英雄，呼吁抵制和封杀由该小说改编而成的电视剧。看客只是觉着众位有些较真了，篡改历史扭曲历史人物的比比皆是，如此针对这部定位于玛丽苏的言情剧似乎有些夸张了。制作方也不容易，各方拉锯之下，一波三折几经易名终于套着这三俗片名闪亮登场了。不扯历史，只想说说故事情节和人设。女主人公前后经历了三个男人，数量虽远远比不上步步惊心的Super-Prince超大型男子组合，但在人物背景的多极化方面，几乎做到了无言情出其右。少数民族的首领，富可敌国的商人，还有保家卫国的将军，分别代表塞北、西域和中原三大势力。在所谓命运的不可抵抗的推动下，女主人公无奈地周旋其中，最后身心疲惫带着将军隐居塞外。我不禁惋惜，如果不是女主太淡泊名利，如果她利用自己对各个势力领袖的影响力，再加上她过人的智慧和谋略，必将化解各方矛盾，促进民族融合，加快历史进程，庙号“五道口”，功德圆满名垂青史。少数民族首领作为男三在时间顺序上第一个登场，地位相当于遥远的初恋。女主那时候年纪虽然小，情感还是很丰沛的，少民首领在她幼年的心中占据了重要位置，后因变故和误会分离，但是我们都知道的，离别只是为另一番邂逅腾挪时间和空间，野心勃勃的首领肯定会适时回归的，虽然到时候他会发现虽然女主对他似乎还有一丝牵挂，但她的心已经一大半属于另一个人了，接着首领会愤怒，会带着对女人和土地的征服欲横扫中原，最后被战无不胜的将军男主打败，铩羽而归，女主左右为难心痛纠结……对不起我一时没关好脑洞，事实证明作者不是我这种狗血俗人，最初精心安排少民领袖这条副线只是为让他在中后期出场打一壶酱油，草草收尾。当然，打酱油的同时必须表示对阔别多年的女主不曾忘怀，这些年陪在身边的女人一直都对女主充满嫉恨呢。九爷身份商人，身体残疾，身价男二，继承家业财势敌国，通过家族在西域多年的经营和积累竟可一手号令西域诸国（登基西域联邦也就是分分钟的事）。九爷和女主两情相悦，可惜卑于身体缺陷忍心拒绝了女主的告白，却在失去后心痛悔恨，举西域诸国之力寻找女主，可惜为时已晚，女主已经被将军男主掳到军营里去了……不要责怪九爷对待爱情如此纠结反复，我们都知道，离别只是为另一段感情腾挪时间和空间。女主也是位旷古绝今的人物，简直是肉身版的变形金刚。一会儿粗犷豪放，一会儿又很大家闺秀，一会儿呢又是一副老鸨卖姑娘的市井模样。什么边塞的豪放不羁什么汉家女子的文秀风范什么青楼老鸨的世故圆滑，全都信手拈来。进京可宫斗，出塞可谋伐，传说中的出将入相……题外：为什么言情小说都偏爱青楼啊？没有在青楼杀出重围的女主不是好女主吗？（居然忘记了男四“狼兄”）女主不仅集邮了人界三大势力，还与动物界高层狼群首领是铁哥们儿（这位狼兄与女主的情深义重也够看客呕一壶的）……女主怎么还没统治地球？

喜欢樱桃，冲着她去看的，结果看得能让我不喜欢她了……剧情很烂，樱桃说话方式语气很呱噪很拖沓整部剧听着很难受，听不下去，姐弟恋虽然较常见，但是女主遇到个富二代小奶狗，连闺蜜还没离婚也遇到个富二代小奶狗不知道这是什么剧情，挺无语，感觉樱桃还是适合演那种民国戏之类的，现代剧真的不行，还显的特别老，主要是男主角比较起来，太显老，还老亲亲，一点磕不动，真的看着太违和了

首先，我要实名反对上面一篇从微信搬来的，对本剧背后越剧史解读的软文——既然要做科普，请先去了解一下，好吗？不要张嘴就来，这位作者不仅不了解越剧史，甚至我很怀疑，有没有看过这部剧。

竺春花的原型是袁雪芬没错，邢月红的原型却不是马樟花，这个角色完全是一个被虚构出来的人物，真正基于马樟花创作的角色是文秀竹，另一个有人物原型的角色是商水花，她的原型是筱丹桂。关于文秀竹，除了她的命运轨迹基本和马樟花一致以外，本剧一开始就明说了她的原型。

【详细】

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看完前几集我整个人都不太好了，其实蒋欣是特别适合这个角色的，她甚至比梅艳芳和林心如更适合，本来是可以非常轻松就能驾驭的角色，但因为剧本的原因，演成了傻b。

嘉玲姐也算是有味道的女演员，我个人非常喜欢她的表演，但在这部戏里，我甚至觉得她并不是被迫做妓女的，她是自愿的，她甚至是喜欢这种做妓女的感觉，很难想象是什么原因让年过半百的，曾经的金像/金鸡影后演30多岁复杂的顾曼璐的，是因为家里四千万的古董花瓶需要护理费了吗？

我喜欢的两个演员，并且还是演技比较不错的演员，出现在同一部作品里竟然是这样的结果，除了失望，还有难看，真的很难看，难看到张爱玲想秽土重生，难看到你觉得于正都可以写的比这个强一点。现在的国内编剧和导演水平真的有些拉胯，最近吃瓜，陈凯歌这样的导演口碑竟然都在扑街，让我不禁反思，我们观众到底做错了什么，你们资本还可以在文艺界做出多少屎来喂观众。

《荒江女侠》是由近代作家顾明道所著的长篇武侠小说，讲述了侠女方玉琴为报父仇，与同门师兄岳剑秋“琴剑相偕”闯荡江湖的传奇故事。该小说最早于1928年刊在上海《新闻报》的副刊《快活林》，大受读者欢迎，被誉为“五四”以后旧派武侠小说的代表作之一。

顾明道擅长将言情融于武侠，时人誉之“武侠则有声有色，写社会则入情入理，记事则惟妙惟肖，言情则可泣可歌”，《荒江女侠》首创男女双侠双双走江湖的模式，对后世的武侠小说产生了深远的影响，其中就包括后世武侠小说大家金庸，金庸最早迷上的武侠小说正是这部《荒江女侠》。

1930年，友联影片公司将《荒江女侠》搬上了银幕，获得了商业上的成功，成为友联影片公司最为成功的一个电影系列，仅在1930年这一年，友联影片公司就紧锣密鼓拍摄了6集《荒江女侠》，分别为《大闹宝林寺》（第一集）、《火烧韩家庄》（第二集）、《大破美人塔》（第三集）、《鏖战万松林》（第四集）、《夜破白牛山》（第五集）、《大闹鹿角沟》（第六集）。影片上映后，徐碧波对《荒江女侠》大加赞赏，撰文表扬：

“荒江女侠则先刊于报章，每日传诵者千万人，以故尤为趋誉于世，一经印成书帙，不数月已经三版。其盛况可知矣。友联因即采此书，编影剧……历半载始成，共分四集，曰大闹宝林寺，曰火烧韩家庄，曰大破美人塔，曰双探白牛山。盖影片固趋重武侠，但对于表情艺术，亦须兼顾并重也……而摄法尤新颖绝伦。该片一二两集，业定于国历本月三十日起，在中央大戏院连映六天，并加演舞台剧，即系剧中人上台表演，有抑扬宛转之唱词，有刀光剑影之武术，有神秘莫测之布景，有悲欢离合之情节，寄语诸君，既有天矫如龙兔气鹘落之影片看，复有大气磅礴，龙骧虎跃之歌剧观，其耳福之佳为何如耶。”

目前《荒江女侠》仅有第六集《大闹鹿角沟》留有残片，这仅有的残片成为了考察早期武侠电影叙事与风格，以及武侠女明星如何在影像中展示身体奇观的一扇绝妙的窗口。

《大闹鹿角沟》的故事情节曲折，残片中主要讲述了两条主故事线，一是“枣庄琴剑双侠大战金雕”，二是“鹿角沟女侠不打不相识”。在第一个主故事线中，影片铺垫了一段很长的猎户围猎的情节，“北通州之东，相距六七十里之遥，有村名枣庄者，四围皆山，以故居民咸善猎。是时狼牙山，盛出猛兽，单身往猎，辄不归，众遂推饶有神勇之少年猎户于定九为领袖，械往攻之。众中有章阿戆者，体肥而好大言，当为侪辈取作笑料焉”。

这一部分用壮汉阿戆的出丑来反衬后面荒江女侠的英勇，阿戆的男性身体魁梧强壮，体格健硕，却被怪鸟捉住不能动弹，连同行的伙伴都嘲笑阿戆：“阿戆你空负这兽见犹敛的魁梧身材，原来一个小小的鸟，还敌也不过。”

接下来就是荒江女侠的出场了，为了营救被金雕叼走的男孩，荒江女侠方玉琴和师兄岳剑秋毅然前往深山救出男孩，在众人都被山涧的阻隔苦恼时，两人纵身一跃便越过了险要的山涧，众人无不惊叹。

从影片的镜头语言来看，这一幕展示克服重力的轻功奇观时，用了远景加上剪影的效果，先是一个双侠起跳的动作，然后一个远景动画是两人的身影从山的一边跳到另一边，再然后是双侠落下的背影，一气呵成，镜头的组合完美地契合了“库里肖夫效应”。虽然演员在表演时只需要做前后两个镜头的动作，但给观众的印象却是一个连续的动作，因此会为身体展现的奇观所震撼。

身体奇观带来的震撼效果也是基于现实经验的超越性而产生的，如前面的剧情铺垫可知，当众猎人上山打怪鸟时，最愁的正是过不去这宽阔的山涧，如此一对比，正凸显了琴剑双侠的武功绝技和身体能量。

侠女所展示的另类的身体奇观远远不止高崖跳跃，在第二幕的故事中，侠女超越性的身体机能发挥到了极致。

第二幕的故事发生于琴剑双侠从金雕口中救回男童之后，“一日，圉人忽报花驴被盗，且留字曰盗者为鹿角沟小鸾。琴思彼女与我何仇，既欲往找其人，剑阻之，谓我辈浪迹江湖，仇隙不少，若去可同行。琴坚拒，因饰为乞婆，先往探其究竟”。假装成乞丐的方玉琴来到鹿角沟，便看到了惊人的一幕，少女小鸾在众人面前竟能将一个千斤石举起，并且跳上高数丈的高墙，且在墙上表演了“金鸡独立”，跳下来时泰然自若，轻松自如，在众人堆中的方玉琴啧啧称奇。

在这一幕中，电影依然采用了之前跃过山崖的拍摄技巧和表现方式，也是远景展现整体环境，然后剪影表现侠女的神奇力量，“这些突然插入的影戏般的图景，通过背光照明的强调，突出了侠女的传奇形象”。这样的形式赋予了侠女以强大的身体能量，呈现出另类的身体奇观和感官刺激，在默片时代更以丰富、惊险的动作吸引着观众。此外，在方玉琴与小鸾的比武中，两位女侠刀剑相向，奉献了一出精彩的动作武打戏，方玉琴更是用咬断飞镖的绝技让小鸾甘拜下风，两人达成和解并组成同盟关系。

《荒江女侠》展现了侠女的神奇的身体力量，这种身体化的形象经由拍摄景别的变化、蒙太奇剪辑的镜头组合形成了独特的视觉效果，同时武侠女明星对侠女的刻画打破了世俗对女性的固有偏见，超自然的力量超越了一般的逻辑与常规。

在社会普罗大众的阈限空间中，人们开始寻求另类而刺激的感官愉悦，侠女们“恣越”的身体在银幕中灵动自如、灵巧矫健，正如汤姆·甘宁的“吸引力电影”里的“吸引力”元素，牢牢地吸引着观众们的注意力，视觉刺激带来心理上的快感，这也是为什么“女侠片”能成一时风潮的重要原因。女性身体的展现不再是传统意义上的色情符号，更是以更加激进的姿态、另类的奇观带给人们强烈的感受和新的感知方式，而这对武侠女明星也提出了更高的要求。

我真的是很无语了!!!这部剧感觉就是喜剧，我知道是青年秦明，两集了就确定了一个被害者身份和案发地点?剧情拖的我都快三高了，大四拿着高中的英语书?捡火机内一幕，三个人不带脚套OK，我接受，但拿起火机不戴手套几个人轮流看，很浮夸了，俩个人拿着照片在澡堂一个个对 。我个人观影感觉就是个喜剧(个人观感勿喷，只是剧情!不喷演员)