2016-01-27 被禁锢的姜哥 去参加《西游记之孙悟空三打白骨精》（下面简称“三打”）首映前，心里是拒绝的。首先，作为一个特效党来讲，《大闹天宫》造成的心理阴影面积不大也不小，作为一种普遍的观众心理，两年之内又拍出一部西游题材的特效片，仅仅相隔两年，特效能有什么进...  (展开)

林弥一郎（1911年9月2日 - 1999年8月14日），中文名林保毅，日本大阪府南河内郡人，日本陆军航空兵少佐。1945年日本投降后，林弥一郎率部投降八路军，后在东北民主联军航空学校担任教官。他和他属下的第二航空团第四教练飞行队培养了中国人民解放军空军第一代飞行员。

从军经历 编辑

林弥一郎，1911年9月2日生于日本大阪府南河内郡。1932年被征招入伍，成为一名航空二等兵。1932年9月到1935年，林弥一郎经历了三年多的刻苦训练，成为一名战斗机飞行员和飞行教官，并晋升为航空兵曹长军衔。由于技术出色，1938年5月，林弥一郎成为一名少尉候补生，进入日本陆军士官学校受训。当年年底，以优等成绩结束了陆士的学业，正式以陆军少尉飞行员的身份被分派到飞行第54战队担任战斗机飞行员。太平洋战争爆发前不久，54战队进入中国战场参战。
1942年8月，在桂林上空，林弥一郎驾驶的97式战斗机曾经与陈纳德的P-40展开过激战，并且飞机被打了34个窟窿却成功的从战场脱离，飞回日军占领下的广州白云机场。太平洋战争中后期，54战队长期驻守北千岛的占守、幌筵岛机场，负责防御从北方来袭的美军轰炸机。日本军事力量最早的在本土防空作战中的的战绩和最早的空战损失都出在54战队。林弥一郎在54战队期间，由少尉逐级晋升为大尉，并担任第3中队的中队长。在与美军的B-24、B-25轰炸机的苦战中，积累了相当丰富的战争经验。1944年11月，林弥一郎晋升为少佐。一名普通士兵出身的军人能够晋升到校级军官，这在非常强调科班出身和论资排辈的日本陆军中属于相当少见的例子。随后，林弥一郎调往中国东北担任驻沈阳的第101教育飞行团第4练成飞行队队长，扎在沈阳东南的奉集堡机场，负责新战斗机飞行员的战斗训练和中国东北地区的防空任务。
率部投降 编辑

日本宣告投降后，林弥一郎所在的关东军第2航空团第四练精飞行队不愿向苏军和中国军队投降。9月9日，大队长林弥一郎带领300余人，遗弃机场和40多架飞机，向南逃跑，于9月29日流窜到本溪以南凤凰城以北摩天岭山区。这时，八路军第16军分区21旅政委刘光涛率领一支部队，正在向凤凰城连山关一带追击敌人，他们在凤凰城西大约5公里的山中发现了林弥一郎飞行大队，于是迅速将他们包围。刘光涛政委向曾克林和唐凯报告了这一情况，曾克林随即向东北民主联军总部作了报告。“东总”指示21旅组织精干的谈判小组，上山劝降。
中方谈判小组由5人组成，由12团12连指导员聂遵善带领，凤城县伪县长三桥（日本人）带路并兼翻译。谈判开始时，林弥一郎等深感侵华罪行严重，对向八路军投降顾虑重重。聂遵善先是指出，日军兵败军散，退路切断，下山投降是唯一出路。接着，又向日军交代了八路军宽待俘虏的政策。他说：你们虽然参加了侵略战争，但那不是你们的意愿。过去你们是我们的敌人，现在战争结束了，只要你们放下武器，我们就把你们当作朋友，以礼相待。谈判过程中，日方几次探询中方代表官衔，聂回答：“我是旅政治委员特命全权代表，官衔不大，但言必有信。”这番话使林弥一郎解除了顾虑，他召集几位日军军官商量后，决定接受我军提出的条件，下山投降。于是，聂遵善对林弥一郎说：你们愿意和平投降，我们表示欢迎，并尽可能为你们提供方便。我们为你们选定了一个离这里不远，条件稍好的宿营地，请你们明天把队伍带到那里，交出武器，八路军将举行受降仪式。
第二天，21旅派出一部分干部战士提前到达受降地点作了准备，在那里摆了一张6尺多长、3尺多宽的桌子。当林弥一郎带队来到指定地点，21旅的代表对林弥一郎说：“请你们把飞行装具放在桌子上，武器放在地上，军官的指挥刀不愿交出来的可以不交，这是对你们的诚意作出让步。”于是，日本航空队员一个接一个走到桌子前把飞行装具和武器交了出来，受降仪式就在这平静的气氛中结束了。40多年后，林弥一郎在《我与中国》一书中回忆此事时感慨地说：“以前，在新闻片中看到的有关缴械的描述和画面，都是在对方刺刀威逼下被迫交出武器，那场面难堪之极。但在这里，我们没有看见一个端着刺刀的八路军战士，我当时最强烈的感受是：第一，一言为定的事情，对方百分之百地守信用，这使我非常感动，我钦佩这个伟大的民族——中华民族。第二，尽量回避使用‘解除武器’这这个词，而用交出武器，为了不使我们感到难堪和悲哀，甚至为我们考虑了接受武器的方式。他们想得多么周到啊！”
日本航空队被解除武装后，分散居住在当地老百姓家里。这时的东北因遭日本帝国主义侵略奴役达14年之久，人民生活非常困难，八路军官兵和老乡一样吃高梁米和玉米，但为了照顾日本人爱吃大米的习惯，部队千方百计到老乡那里筹买一部分大米给日军飞行大队送去。
10月上旬的一天，曾克林和唐凯在本溪16军分区司令部举行了一个欢迎会，由刘光涛政委将林弥一郎大队的十几名代表请到司令部。当林弥一郎等被带进一间教室模样的房间时，只见桌上已经为他们摆好了丰盛的中国菜。曾克林和唐凯、21旅旅长杨树元及刘光涛等打着手势请他们入座。席间，曾克林发表了简短的讲话，重申了我军优待俘虏的政策，并表示一定保证日军的生命安全，要他们安下心来，变敌为友，与我军合作。开始，林弥一郎等担心吃了这顿饭，中国人会处置他们。听了曾克林的讲话，看到八路军干部又说又笑，不断地向他们劝酒，他们也就敞开喝酒吃菜了。
饭后，曾克林和唐凯找林弥一郎等人进行了坦率的谈话，一方面指出他们过去为日本军国主义效力，犯下了侵略中国的罪行；一方面对他们放下武器表示欢迎，要求他们回到辽阳奉集堡机场，看管和维护好飞机，随时听候我军的处置。当天，还留林弥一郎等人在凤凰城住了一夜。第二天在他们回去之前，曾克林又对林弥一郎说：这次没能请大家都来吃饭，所以给你们准备了点肉，带回去给大家吃。当林弥一郎看到是5头牛和50只羊时，惊讶得话都说不出来了。
在八路军优待俘虏政策的感召下，林弥一郎及其部下觉得生命有了保证，人格也受到了尊重，深受感动，心悦诚服地回到了奉集堡机场。
10月中旬，曾克林和唐凯将日本航空队受降的情况，向东北局书记彭真、东北民主联军参谋长伍修权报告后，林弥一郎和航空队的主要人员被召到沈阳“东总”，彭真和伍修权接见并同他们谈了话。彭真说，我们共产党人一贯认为，日本侵略战争的责任，应由日本帝国主义去承担，不是一般日本军人的责任，中日两国人民都身受战争之害。这使林弥一郎等深受教育。为了表示诚意，伍修权还将长征以来一直就随身佩带的伯朗宁手枪赠送给林弥一郎，希望林弥一郎少佐能够带领尽可能多的部下加入东北民主联军。
这次受降，八路军共接收林弥一郎飞行大队各式飞机46架及各种器材和配件，此外还有17名飞行员，24名机械师，27名机械员，180多名各类地面保障人员。这些飞机、人员和装备器材，为以后人民空军的建立和发展发挥了很大的作用。
然而此后发生通化事件，参与暴动的大量日军战俘被击毙或处决，林弥一郎等人也受到怀疑，中国共产党中央曾经三次下令要求中共东北局处决林弥一郎。但是当时中共[日军反战联盟]的主任前田光繁（又名杉本一夫，1938年在河北被八路军俘虏，成为了八路军第一名日军俘虏，后一直担任中共[日军反战联盟]的责任人）坚定反对，并且中共[日军反战联盟]的政治委员黄乃一出面做保，林弥一郎才免于一死，但是中共原本对于日军技术人员的宽容政策也有所改变，东北航空总队的人事权转移到了前田光繁的手中。同年3月1日，中共东北局成立了东北民主联军航空学校，林弥一郎再次被任命为主任教官。
建设航校 编辑

1946年1月1日，东北民主联军决定成立东北航空总队，林弥一郎担任东北航空总队的副队长兼参议。2月，由于发生了通化事件，林弥一郎的几名部下受到了牵连，中共通化分省委书记吴溉之曾经三次下令要求处决林弥一郎，但是反战联盟主任前田光繁坚定反对、航空总队第一副政治委员黄乃一出面做保，林弥一郎才免于错杀。
为了收集航空修理材料，林弥一郎所部奉命进驻到辽宁省本溪市，与东北民主联军分工协作，将奉集堡、辽阳、荣口和四平等地的前关东军飞机场遗留的破损飞机及飞机零部件全部收集了起来。经过东北民主联军的多方收集，前后收集和修复了日式飞机总计46架。
同年3月1日，中共东北局成立了东北民主联军航空学校，林弥一郎再次被任命为主任教官。林弥一郎在担任东北民主联军航空学校主任教官期间，在理论、实践、训练、教学等诸多方面开创了共军航空的基础，培养了大量的优秀航空人材。包括王海在内的所有中国人民志愿军飞行员均为林弥一郎的学生。林弥一郎为人民空军的建设和发展做出了不可磨灭的贡献，被军事专家称为解放军空军之父。
回国生活 编辑

1956年8月，林弥一郎返回了日本。由于当时东西两大阵营对立极为严重，林弥一郎及其下属处境非常微妙和困难。林弥一郎被自己的同期生们非议帮助了中国空军建设，因而林弥一郎一直是保持沉默，很少谈及自己协助组建中国空军一事，也极少出席任何公开活动。据其下属转述，林弥一郎曾吐露其本人的真心话，说在当时二战日本投降后的极端混乱中，他的所作所为也是没有办法，他坚持说当时的决定是正确的，也不后悔。
1977年5月，林弥一郎夫妇受当时的第一任中日友好协会会长廖承志的邀请，首次访问了中国。在该次访问中，林弥一郎受到了廖承志的接见，并会晤了多名自己当年的学生（注：没有具体的官方材料证实）。访问回国后，林弥一郎在日本各地组织了“航七会”（即“七航校会”），为创建“中国归国者友好会”（又称“日中友好会”，即后来的“日中和平友好会”）作出了巨大的贡献。该会最多时曾有会员1000多人。
1996年，林弥一郎再次来到中国，参加纪念东北老航校成立50周年活动。1999年8月14日病逝，在他逝世一周年之际，“航七会”会员举行了隆重的追思会，称他是一位中国人民永远尊敬的空军之友。[1]
人物贡献 编辑

在中国空军的历史上，不能不提及东北老航校，在东北老航校的创建史上，也不能不提及为之倾洒热血甚至献出生命的300余名日本友人。四野日籍官兵中功勋显著者，无疑是原日本关东军第二航空军团第四练成大队的林弥一郎部，这支关东军的王牌集体加入东北民主联军时，计飞行员20名、机械师24名、机械员72名以及其他各类地面保障人员近200人。除此以外，还有一些是从解放区转送来的投诚和被我军俘虏的日籍航空人员。以这些日籍官兵为骨干组成的东北老航校成为中国空军的摇篮。这里共培养出飞行员160人，其中23人参加过开国大典的阅兵。当年的空军司令员王海、空军副司令员林虎、北京军区空军司令员刘玉堤，以及曾经击落美军王牌飞行员戴维斯的张积慧等人都是从这里走出的。

      影片不论是情节连贯性还是故事的逻辑都很欠缺，再加上非专业演员浮夸的演技让我都不想在朋友圈和微博上发我看了这部电影，免得让人知道我连这种烂片都看。
      我看这部片是因为实在无聊而且把现在上线的影片全看完了，没办法只能看看这部服务员推荐给我的“恐怖片。”由于中国不能拍出现牛鬼蛇神的恐怖片，我大概也猜的到这部片反正是人在后面策划的什么阴谋之类的故事。 进了影厅，里面稀稀拉拉的坐着不到十个人，估计也只有现在才会有点人看这种国产小成本“恐怖片”。
      本来对这种片子也不能奢望太多， 但是有几点是我不得不吐槽的： 1、影片开头就不断闪回闪回再闪回真的是看得我心都累了，完全不知道怎么回事，因为正常的时间线跟闪回对不上啊，人都没搞清楚你闪回毛毛啊（也有可能是我的智商领悟不了导演用意，对不起啊导演）。2、逻辑问题反正很多电影都会被吐槽，但是这部你特么能不能对点路啊，影片中段时，任泉让小胖回忆当时乔任梁有没有从坏人手中跑出来，小胖这特么才想起来原来乔任梁被坏人抓走了因为小胖当时见到有坏人追乔任梁就自己开车跑了！你特么这也能忘啊！你特么你当时开着车你跑哪去啊！你特么不会报警啊！难道你都吓成狗了还能开着车回去睡觉啊！活该这胖子后来被杀。 还有， 在老王失踪了之后的确去报警了，但是警察说不到24小时不立案，这就算了，但是当你发现那么多墓碑和棺材还有小胖被杀的视频后你还不报警？你特么真当你还是公孙策啊！还有，在庆祝晚会上，阿Sir（我如果打JC会不会被和谐掉）们凭着一张照片（他当时说了尸体没找到，只找到照片）判断一个人死了两个月？逗我哪！美国法医还得见到尸体并经过各种鉴定才能确定具体死亡时间，中国的刑侦手段进步的这么块，一张照片判断死亡时间，在这么下去看个照片还能知道凶手了。退一步讲，照片上有日期时间，阿sir能确定那不是修改过的时间？ 能确定那是死亡当天拍的照片？ 还有不少不讲逻辑的地方我就不一一说了，总的来说就是影片中的人物几乎不知道阿sir是干什么的，只有发现老公有婚外情才找阿sir(你特么当警察局是你娘家啊！）。 3， 演员的演技问题也是这种小成本国产剧中经常有的问题，基本这部片子只有任泉和乔任梁是比较熟悉的脸，听过几次导演李彧的名字。 但是只有任泉的演技可以放心一下，剩下人的演技之能呵呵了。 乔任梁，也是选秀明星出道，毕业于上海电机大学，之前也演过一些电影，但是在这部电影最后要展现一个变态的角色的时候，我不得不说——实在太浮夸了！变态永远都是一下奸笑一下骂娘的吗？ 剩下一众女主女配我都不想说什么了，都不是什么职业演员，都是模特主持什么的，偶尔会在一些电视剧里串个什么小角色混个脸熟，唯一的优势就是比正牌演员便宜而且长得不算差（只能说不算差了）。演技嘛，呵呵。 跟个阿sir讲话能不能不要跟搞诗朗诵一样？ 简直就是在拍话剧，听得我一阵菊紧。感觉这几个女主女配都想跟袁33争一下中国第一演技派女王的奖杯一样。4、背景音乐， 呵呵。自己听吧。
      哦对了，其实这部片子也有一个令人称道的地方， 1、女配曹阳胸不错。 2、幸好只有90分钟。3、不怕影院没位子。4、
     P.S. :以上均为个人吐槽，如有得罪哪位粉丝，你就忍忍吧。欢迎各位大神指教和批评。

James Franco和烂仔帮捡了一个大便宜。 Tommy Wiseau（下文为了方便，一律作“猥琐哥”）即使没有拍出《房间》这部惊世骇俗之作，他本人，就是一个外形、风格足矣媲美 Ozzy Osbourne的真人秀明星，台前幕后都足以惹来一片发自肺腑的哄笑。不仅猥琐哥的真实国籍、年龄、资金来源...  (展开)

我完完整整的看完了1400多集和十几部剧场版，我想我应该可以评论下这部动画
首先从原著说，臼井老师的初衷是要做部成人幽默戏剧，但为了观众也做出了妥协，一个调皮好色，总做错事说话还讨人嫌的孩子，按我女友的话说，“这要是我的孩子，我肯定打死他！”
就是这样一个大家不往后看不会懂的家伙，一步步变成了懂事的哥哥，变成了内心成熟的好人。
或许一开始我们看个热闹，小新调皮，美伢犀利，有人说小新太可恶了，调皮捣蛋惹人嫌；有人说美伢太小气，小孩的天性就是玩；且不论孰对孰错，这红与白的碰撞，加上广志这个有点“窝囊”的一家之主，却显得其乐融融。
如果这部剧只有乱搭乱闹，无非和猫和老鼠一样，是一部单纯的喜剧和闹剧，然而作者最用心的，是荒诞的剧情总有令人感动多余笑的结局。

然而这部家庭喜剧没有真正的坏人，
美伢是亦正亦邪，贪小便宜吃大亏是家常便饭，也会经常因为被小新损而恼羞成怒，但她却是非常好强和爱他的家人，在剧场版和排球赛都能看的出来。
广志是小市民的典型代表，上了一天班最大的满足就是回家的热水澡和每天仅一罐的冰镇啤酒，随和谦逊，平时非常怕老婆，但在日本这个大男子主义比较奉行的民族，这样一个任老婆打任老婆骂任老婆埋怨的人，打不还手骂不还口，心态还这么好，这不也是一种幸福么

话说我真真正正第一次被感动，是风间要离开时，小新终于正经起来给风间唱了首离别歌。
那时我就觉得，作者要刻画的这个角色，内心是成熟丰富的，起码效果是这样。
我记性不好了，只记得几个片段
我记得松阪老师失恋时候，是小新安慰的，广志和美伢要真离婚的时候，是小新劝和的；
惠子和老公争执装修的时候，是小新一句“宝宝也在听你们吵架么“一语惊醒梦中人的，小新很懒，但他在大是大非面前毫不犹豫，在每一部的剧场版里，都是他主导着剧情，引领着伙伴和朋友，一个五岁的小孩子，却给人一种无懈可击的安全感。
这也就是为什么这一家三口却有数不清的朋友。
作者赋予他非常强的能力，精通滑雪，剑道，格斗术（有一部剧场版里他用大人的身体和敌人战斗），而最珍贵的是他懂得忍耐，懂得谦让，关键时刻非常有担当，他会把最喜欢的东西和朋友分享，会在最讨厌小葵的时候放下成见照顾小葵（小葵刚出生几集挺讨厌小葵的），时刻提醒自己做个哥哥的榜样。
一个五岁的孩子不可能这么好，但是作者还是赋予了他成熟的内心，这就是他和哆啦A梦最大的不同，我们喜欢的是哆啦A梦而不是那个没用的大雄，而他就是这么淘气却又让人喜欢

明明是一部喜剧，却又有那么多感人的情节，在第6部剧场版不理不理左卫门牺牲的时候，小新的一声呼喊让我流泪了；第9部剧场版广志闻到鞋味那段回忆让我流泪了；战国大合战小新碰着那把刀的时候我也哭了；小新鼓励松阪老师挽回男朋友的时候我哭了，河童那集河童离开的时候我哭了……
曾经有那么一段时间是要听着蜡笔小新才能睡着，我还为这部动画的无疾而终感到惋惜。
这确实是一部在幽默诙谐的外表之下埋藏着发人深省的感人情节，有人不喜欢没关系，有人喷他幼稚没关系，总有人会懂。
就像有一集结尾说到”有个快乐温馨的家庭，就是最好的胎教了“作为90后，在这个追求物质的年代，我真的很羡慕小新这样幸福的家庭。
致 所有喜爱蜡笔小新的朋友

李香山最后托女儿给前妻带了句话，说抱歉一辈子没让她过得痛快点。
夫妻一场，五味杂陈，人生最末了能念叨出这么一句，任往事再纠葛，也该能一笑泯恩仇了。
一句话里，故事、滋味儿，都有了，是好台词。
只是这谁让谁一辈子痛快的事儿，本来就是伪命题，人生在世，自己都痛快不了，遑论他人。这一辈子到头来，还是李香山的话实诚，是给大家填堵了。

人与人聚在一起，寻的是开心，填的都是堵。无论名义如何，爱情还是生活，总免不了要做些相互填堵的事儿。秦奋说谁动感情谁完蛋。越在乎填的堵越多。

也就难怪要有人说，这货不是爱情电影，这货不是爱情电影。不是韩剧里的粗暴逻辑，我就是爱你，谁不让我跟你在一起我就跟谁急。
这世上没有来由的爱不是没有，只是先哲也说了，为爱而爱是神，为被爱而爱才是人。
笑笑说，这世上再没有人比我更盼着你好。这就是爱情，是人的爱情，而且还牛叉闪闪。
哪怕她看见他时心里偶尔犯堵。

这也就是为什么韩剧总在两人排除万难终成眷属后戛然而止，你侬我侬的日子不是观众不想看，是导演拍不出。拍痛苦容易，拍幸福难。幸福这个词太大了，看不见摸不着，你一定知道自己痛不痛苦，但你不一定知道自己幸不幸福。所以李香山最后对芒果说，我想过了，我们那几年，其实是幸福。
婚姻没有一辈子的痛快，回头来，能够日复一日地相互填堵，也便成了幸福。

第一最好不相见，如此便可不相恋。 ?第二最好不相知，如此便可不相思。 ?第三最好不相伴，如此便可不相欠。

这诗初读并不讨喜，透着怨念。见它改编成了片尾曲，顿觉呼应的好。或许它拐弯抹角想说的不过是，为了要相见相知相伴，只好忍受相思相负相欠。也便相互填堵。

为此寻寻觅觅，辗转反侧，抓狂，流泪，值不值得。
你心自有定论。

电影的时间背景虽然设置在民国，但是它讲述的是一个中国的故事，时时、刻刻、处处仍然发生在这片土地上的故事。拍摄是非常话剧式的手法，简单固定的场景，冲突的集中爆发。但是电影的细腻和更丰富的展示空间，使片子里多了很多值得回味的细节，制作者在这些地方的“别有用心”，恰恰透露出了创作的本意。或者说，为影片留出了更丰富的阐释空间。

一、“当代武训”
电影中一面黑色的“当代武训”的锦旗很有趣。为了引起注意，电影特意让一曼提醒校长锦旗太小而且多余，反而映衬了教室的空旷。校长没有理会。
首先，武训是近现代教育史上非常重要的人物，毁家纾业，乞讨办学。想必这也正是校长一直以来的榜样。悬挂锦旗，与其说是为了装点门面，不如说是对自己努力的自豪，与武训一样，他也依靠并不光明正大的手段支持教育，正如乞讨一般，不顾尊严、忍辱负重。这面锦旗是他的自我抒发和表达，代表了他行事的原因和原则。其实整部电影都是校长在“乞讨”的故事。本是大学老师，却心怀理想，投身基层，为了事业继续，不惜牺牲自己、身边人、乃至女儿。终于到了连女儿也不能保全的时候，他或许才真正领悟到乞讨的代价吧。
可是满屋子的装饰都用红色，连校服也是红色，为何一面锦旗却偏偏使用黑色，而且刻意被制作得过于小，使空白显示得更加空旷呢？因为这正是武训和为数不多的中国教育者、理想者的命运。这旗子仿佛是一句黑色幽默的嘲讽——“当代武训”根本不存在，名与实在这里荒谬地断裂了，锦旗只是一座空旷的纪念碑，里面却没有相称的墓主。黑色像一曲挽歌，在所有可触可感可见的“红色”（校服、桌椅等）中，分外扎眼地揭示出闹剧背后虚幻的本质。喜庆热烈的红色，不管在此处是否蕴含了政治隐喻，在这里都作为幻梦的表象。这空幻的理想，在象征现实的土黄色的窑洞的墙上，显得太过渺小孤单——而现代基层教育的土墙上，除了孤单的清末的武训，还有能与之相称的人吗？

此外，在当代中国的语境下，武训还有更丰富的意味。电影《武训传》的拍摄从民国一直延伸至红色中国，对电影朝令夕改的态度也影响到一批人一生的命运。总之，对武训的批判和打压，延续了几十年。这场疯狂可笑的闹剧是当代中国的一个缩影。在孙校长悬挂此旗的几十年后，他不会想到，那时候连悬挂这样一面小小的锦旗也会招致大祸。（而那正是包括女儿和大哥在内的人所创造的理想时代。）这黑色正像孤单冷傲的碑铭，嘲讽着教育的、和人生的困窘。

可是，如果没有这次审查，如果资金充裕，或者如果他们伪装得更好，这“当代武训”的梦想会成功吗？仍然不会。
且看各位自诩“农民教育家”的知识分子，在片中唯一“教育”过的一个农民，恰恰给其教育带来了灭顶之灾。这恐怕不仅是官僚的问题、人性的丑陋可以解释的，其宏大理想下教育理念的天然残缺，早已注定了这理想的不堪一击——铜匠的恶毒，铁男的刚愎和软弱，无不是这位老校长教育失败的显示。农民和农村的病，其实不是添加“几副教具”能够解决的。学校门口墙上的“学做人”三个字，正是孙校长教育的软肋。
当然，尝试深入农村的做法，仍然是可贵的，这与科举制废除后，私塾教育的抽离带来的底层教育乃至民间精神的真空有关。
中国农村的问题，今天仍然没有解决。农村社会结构的改造与重建，绝不是建立几所村镇小学、几个卫生所、几个支部就能解决。正如梁漱溟的乡村改革所昭示的，在宗族制度失效后的农村，这始终是一个艰难而值得关注的命题。


二、两个女人的离开：一声枪响与一地彩球

电影以男人们回复从前的生活状态，和两个女人的离开为结局。两个女人同样热爱自由，是片中最不能被改变的力量，也是电影中唯二被改变的。她们恰好代表了两种自由的可能性：一个在此毁灭，一个无奈出走。而她们的离开，似乎没有产生对以男性为代表的固有生活模式的任何改变。
毁灭的被牺牲，出走的被遗忘。

如果借用高票影评中@birds的观点，把女性视为“水”（我觉得这个解读很聪明），那么她们的离开就是“水”的流失。万物得水而活，没有活水的学校也就成为了没有生命力的所在，高原上只剩下黄土窑洞、和这些“土作的”男人们，自我阉割后，或许再没有什么能洗刷他们心灵的灰尘了。
开篇一直强调此地水的珍贵与稀少，他们为了宝贵的水甚至可以牺牲驴棚。可是在给铜匠洗澡的时候，这纯洁宝贵的水却被肆意挥霍浪费。这是悲剧的开始，在欢声中启幕——铜匠的舒爽，伴随着张一曼和裴魁山情欲的骚动，伴随着老校长的疲惫和焦渴，伴随着铁男因溅出的洗澡水而泛起的恶心。所有人物未来的命运和感受，在这一场戏中已经昭示。
而最后，取水的驴被杀死了，两汪清泉，一个枯竭，一个流走。没有水的高原上，生命将何以滋养、生长？抽去了精神内核的办学理想，还是理想吗？这样的老师教出的学生，会不会只是下一个会说英语的“铜匠”？

（一）一声枪响
如果没有结尾张一曼的一声枪响，一切好像都不过是一场恐怖的梦境，喧哗后恢复平常——铁男头上的白布、魁山的貂皮大衣、校长臂上的黑纱，都没有了，和开头一样在开会，甚至让人恍然觉得这一切只是一场幻梦。可是一声锐利的枪响提醒观看者们，一切都不再一样了，虽然那隐藏着的人心的变动，正如一曼的死亡现场一样，没有直接呈现。

（二）一地彩球
片尾从箱子里掉落的彩球，就是每个人失落了的绚烂的梦。“美国带回来的”彩球曾是一个没有恶意、甚至有点温馨的谎言、一个遥远的梦，串联起一对质朴的青年人的心。而箱子打开的一瞬间，就像潘多拉的魔盒开启，曾经的谎言和美梦被瞬间击碎；那唯一珍贵的红色小球，就像人心，曾经珍贵，如今廉价，散落一地。
那小球依然跳动，就像理想和人性本身，永远鲜活，只是有些人再没机会握住他们了。曾经的铁男拥有满箱的宝藏，拥有跳动的澎湃的激情，而如今只是一个失去弹性的土球而已。
那所赠予的再不能为他所有，那失落的也再不能给她希望。希望正是潘多拉宝盒中最后的一件东西，彩球是否全部掉落不得而知，佳佳的希望是否随这一切被带出和消耗也不得而知。佳佳的出走，不过是给这出悲剧一点彩色，一个寄托。而她之所以保持纯洁，不是因为她心怀延安，不是因为有知识，甚至不是因为她“坚强”。而是因为在父亲和爱人的庇护下，没经历过被捆绑灭口的威胁、没体验过子弹划过面颊的恐惧。
这一切共时的场景，其实揭示了历时的过程：今日的佳佳，不正是曾经的众人？如果在现实的重压下，铁男成为了懦弱的魁山，尚存理想的魁山终于变成贪婪的特派员，原本质朴的铜匠变成卑鄙的吕德水，那么佳佳成为被逼疯癫的一曼还会远吗？
关于这一点，朱光潜先生在名为《一番语重心长的话——给现代中国青年》的文章中，曾敏锐地指出这一点，十分精辟，这里引一小段他的论述：

“青年们常欢喜把社会一切毛病归咎于站在台上的人们，其实在台上的人们也还是受过同样的教育，经过同样的青年阶段，他们也曾同样地埋怨过前一辈子人。由此类推，到我们这一辈子青年们上台时，很可能地仍为下一辈子青年们不满。今日有理想的青年到明日往往变成屈服于事实而抛弃理想的堕落者。章宗祥领导过留日青年，打过媚敌辱国的蔡钧，而这位章宗祥后来做了外交部长，签订了二十一条卖国条约。汪精卫投过炸弹，坐过牢，做过几十年的革命工作，而这位汪精卫现在做了敌人的傀儡，汉奸的领袖。
许多青年们虽然没有走到这个极端，但投身社会之后，投降于恶势力的实比比皆是。这是一个很可伤心的现象。”（朱光潜著,《谈美·谈修养》,群言出版社,2014.10,第110页）

（可惜在我看来，朱先生在此文中仍未给出一个十分清晰可行的操作办法来。解决之道，或在我辈？）

漫山跃动的彩球真是绚丽，对比之下，人类社会是多么荒凉惨白。

三、超验的中国
婚礼闹剧的最后，老外说了句 “Incredible China”（不可思议的中国），镜头一转，就是移出庙外的雨神，拿着条鱼，一脸惊讶，特别应景。
晚清以来，整个中国的近代史，都有这种乍看下不合逻辑、很难用现代思维理解的发展路数。这是中国始终存在的非常有“神性”特点的一面。
而这种超验化的近现代史，在几十年后的红色中国更进一步。今日我们正在经历的一切，又有多少经得起理性质问。

四、结语
至于铜匠的残忍，我只能说，一、教育不仅是知识的教授，牲口不会因为获得知识而成为“人”。二、有时候底层者的所谓本分，不是因为他们质朴善良，只是因为他们还没有机会作恶而已。

所以，到底是什么维护着理想？是一腔热血？是共同的恐惧？还是共同的利益？
那些最热烈的理想，是不是也就因此最容易消退？不论出走何方，佳佳幼稚的羽翼在离开庇护后又能舒展多久？她会变成未来的铁男、一曼、还是自己的父亲？除此之外的道路又在哪呢？一句“延安”，只是一个搪塞的借口，问题的实质在任何地方都不曾改变。别忘了，延安的人，可一点也不喜欢武训。

《Complete unknown》小感

一开始的几场identity的切换，同一个人但是不同的身份和职业，让人对这个女人开始好奇。好奇是什么样的人生经历让她有这么多的切换。相比较很多人只能有固定的朋友，固定的工作，固定的生活圈。这形成了一个开门见山的反差。

女主没有直接去找男主，而是选择迂回地先接近他身边的工作伙伴。工作伙伴算是一个长相平庸的上班族，很快就因为女主的美貌和神秘感吸引住。女主身上有一种吸引力，她也非常知道她自己的魅力在哪。不过女主选择出现的方式设计感太重，有点不自然。应该说在剧本上上，整体来有好些地方看起来像patchwork。

来说说他核心的概念，女主一直在找high点，对她来说真正快乐的事情是master事情的感受，完全忍受不了抛物线的后端。她是一到高点就会立马脱身，然后重新再找一个新的起点学习，经历和生活。而且她还让男主也体验了一回切换identity的感受，我相信男主理解了女主的心境，但是到最后男主也没有给出答案，可见作者写这个剧本也是个journey，他也没有答案。 Artist are not supposed to give an answer.

这部电影导演和编剧是同一个人，编剧上我觉得没有太多的亮点，男主和女主就是编剧自己矛盾两边的分身。在电影画面上我觉得有让看出他的心思。这部电影有非常多感觉的传递是很内在和微妙的。一方面非常依赖演员的肢体表达，一方面就是镜头语言，很多非常近距离的面部特写，完全隔离任何周围的环境，背景大面积虚化，紧凑的聚焦，让观众和演员有一种压迫的亲密感。还有很多看起来似乎并不标准的镜头，比如人讲着讲着话会跑出镜头框外。说实在我不知道这部片子如果不这么拍，还能不能传达出那种非常内在的feel。

不过我整部电影最喜欢的部分是拍frog那一段。这时镜头的privilege展现无遗，镜头就是人的眼睛，但是它能替人去到人去不到的地方。如此近距离的看，而且加上高质量的声音，临场感极强。当然我现在还没有办法完全了解他拍摄那段的用意，不过可以猜测出来，当时在饭局当中女主被拿来作为社交谈资的frog是真的，在酒吧大家质疑她是不是骗大家，她尴尬的处境。Frog这个梗算是贯穿始终的一个symbol或者说一个间接描述的事物，但是这个事物变成了一个符号，能让我们想起这个符号出现的场所气氛和主角的各种经历。都在这个青蛙的叫声当中得到了释放。

    这个故事算是小规模的，但是格局并不小，探讨的东西很内在。Identity对于女主来说更像是一个trap，但是她又喜欢commitment本身，或着就像男主所描述的，女主其实从来没变过，她还是那个疯狂联系钢琴的小女孩。故事本身并没有特别吸引我，但是电影本身镜头语言能让我感受的距离感本身让我享受。

这篇剧评可能有剧透 不得不佩服剧中的演员以及编剧的头脑 看完了最后一集鸡皮疙瘩都起来了 整个人久久不能平静 惊讶于这部剧中的暗示成分 每一集中的旁敲侧击都是我们一个时代的问题 我们每日生活中的想法 每个人的人生 被巧妙的串联的人生 看似离别的个体 却又有着不同的理由从而连接出了一个巨大...  (展开)

朋友问晚上要不要看早更女友，想想是郭在容的三部曲就去看了，去的时候才发现今天星期五，幸福

思绪比较乱就编个序号随便吐槽吧

1. 导演的三部曲找了三国女神来演，全智贤有脸有身材，奶遥有胸器，来中国要找谁呢？导演觉得：“那我得找个不一样的，就演技吧！”于是导演就完全放弃了对迅哥外表的塑造，头发怎么傻怎么来，衣服怎么丑怎么来，脸怎么拍大怎么来，反正我是看演技。但没有美女怕男观众不买账怎么办？这个简单~整个闺蜜，要什么有什么，条顺肤白貌美嘴贱还有钱，身高一米八，佟大为在她面前也只能被吐槽：“看他那小身板！”

2. 关于讯哥脸被拍的实在太大，朋友的解释是：韩国导演在韩国拍戏习惯了，个个整容锥子脸，所以不需要技巧，来中国可能不习惯了。

3. 张梓琳全片换了不下6个包，爱马仕，miumiu，Celine，chloe简直就是大巡礼，因为电影中期有点无聊，我们就开始认包玩了，这要给微博公众号红人石榴婆都能开个专题了。最后一致认定应该是张梓琳自己的，不然剧组也实在是够有钱了。

4. 韩日电影爱打柔光，但我觉得这个偏偏不适合中国电影，因为韩日电影色调就很小清新，打打柔光也算和谐，但中国电影整体色彩分明，甚至有些锐化，柔光就显得很是突兀，几处强烈柔光的地方我都觉得像是镜头有点模糊了，还揉了揉眼睛。

5. 当他们开着英菲尼迪进入油菜花田的时候，感觉自己再看《爸爸去哪儿》我相信绝对不止我一个人这么想。

6. 佟大为早上去上班给周迅打电话的时候，后面告诉冲过来一个人，我们都以为是要抢手机，结果是晨跑的····哪有晨跑以百米冲刺速度跑的啊···

7. 这片的插入广告之多，种类之全，手法之硬，在这几年我所看电影里完全是登峰造极水平的，都快超过变形金刚了。雾霾都那么大了，楼顶都看不清，但京东和旁边一个不记得是什么的公司俩大红招牌也是醉了（京东最近动作很多啊，什么电影都有它），虫草啦，保健品啦，联想啦，估计导演是没指着票房了，来中国一次早已赚的盆满钵满了。但你们也得知道什么样的广告是有效的什么杨是砸招牌的吧！比如I DO的埃菲尔铁塔戒指，本来我们只看广告是觉得很漂亮的，结果一看实物，估计连I DO都不愿意走进去了；后来淹车那场戏，英菲尼迪一点也没有趁机显示一下车子的性能，看得我这个英菲尼迪粉丝都很是捉急。

吐槽真是很爽，这片虽然有点和中国水土不服，而且间断很无聊是近期所有电影里，我玩手机次数最多的片，但倒是一点不讨厌它，讯哥演什么像什么（除了声音一出我就想到红高粱的九儿= =）佟大为这片定位简直不能更棒，逗比专情贤惠暖男，张梓琳作为女神级别配角也是赚够人气，钟汉良·····我就什么都不说了，你怎么最近老接渣男配角呢，还不如老老实实演电视剧啊男神。

有时间有钱的话，还是去看看吧

这部电影主要内容就是，女主的丈夫死了，留下来儿子和女儿需要拉扯长大，她忍着巨大的悲痛和沉重的经济压力，但当女主倍感压力的时候，铁托是当地的地头蛇，强迫莎拉帮他藏毒品，但却被莎拉的儿子发现了，并毁坏了，铁托恼羞成怒家暴莎拉，莎拉最终决定反抗，于是就引起了一连...  (展开)