作为一个95后，小时候看重案六组有些害怕，现在重新翻看不得不说也太好看了叭。对比现在的电视剧滤镜、妆容、服饰、布景什么的越来越精致，演员片酬越来越高，但是大部分剧情越来越拖拉，没逻辑，很多演员毫无演技可言。还是原来的电视剧好看，剧情简洁紧凑，逻辑明确，人物鲜明，情节引人入胜而且发人深思，时而感人，时而唏嘘，时而幽默，时而气愤，真的很奈斯。

还好是周六，可以熬夜看结局。不得不说，春风十里，一路追来，追的就是演员演技……情绪表现太好，代入感太强，根本不会吐槽剧情BUG，只感叹造化弄人。不过追完全剧，我最想立的flag是，秋水对英男才是真的男女喜欢吧，那种从小到大幻想中认定了要喜欢上这种女生～就像你会有一种男子汉形象是你从小执迷长大要成为的，对应也有一种女孩子是你从小幻想长大拥有的～只是呀，我们未必会成为幻想中的自己，自然也难会与幻想中的异性对象真的情投意合～所以，秋水喜欢渴望英男，可是，慢慢，当我们够成熟到意识到自己被生活打磨出来的大人样子，不是想象却是拥有被自己珍惜的独特人格时候，我们就更加渴望自己的人生知己，是如小红一般的人，不用符合任何定义，不用像男人不用像女人，可以比女人粗暴比男人强大，都不重要，重要的只是，自己与对方都是这世界唯一的存在，只能她他能让你的生命更佳美好，与被自己幼稚的想象说定制未来无关，重要的只是与独特的惺惺相惜的你与她和你们之间独特的火花～我们很容易就能碰见理想里的赵英男，只是呀，小红的出现，总有牵扯人生太多天不遂人愿，很多人一生未必能遇见自己小红，更别说遇见了还能拥有。所以，这部剧，剧情没关系，人物感情，真挚而真实。

还挺喜欢德云社的相声的，但是这几位一演电影电视就觉的满屏的尴尬扑面而来。。。其实我一直认为什么领域就该做什么领域的事情。演员演戏，歌手唱歌，舞者跳舞.....但是现在越来越多的人开始所谓的跨界。跨的成功是本事，跨的失败就是请歇歇吧。而德云社这几位明显是跨界失败的典型了。

请给我们更多相声段子，而非扑面而来的尴尬演技。

这部剧我是因为被终极笔记里的小哥的眼神戏吸引想多了解一下肖宇梁这个演员的演技才找来看的，也是为了治疗一下自己的小笔记戒断反应吧，就三星给剧情一星给肖宇梁的这样一个程度，这个剧的剧情前期看的真的很爽，各种反转各种解决“案件”的手段看的都挺爽，但是到后面我就看的有些累了，有点儿强行反转内味儿了，而且很多时候两个男主互相隐瞒的这种剧情就看的我很不爽，我承认这很主观，但我就是喜欢啥事儿都摊开了说的那种人，所以剧里米若把被纽梦通过爷爷的病情威胁诱惑了的事情告诉方圆的时候，我看的就很爽，一星给肖宇梁的演技也不是因为我是他粉丝啊还是什么的，用饭圈的话来说，我这样的路人还不够资格被称作他的粉丝，我只是单纯觉得这孩子在这部剧里的演技和在小笔记里的演技比起来，小笔记里的他是让我看到他有进步的，这是个演技会进步的年轻演员，那我给他一颗星就算是鼓励他继续努力，也算是奖励他的进步了

哆啦A梦真的是非常非常优秀的科幻作品了，科技发展与人类的未来似乎是哆啦A梦自诞生之初就贯穿始终的思考，每次观看都可以体会到科学性和人文性的完美融合，这一次也不例外，据不完全观察，影片中出现了包括但不限于以下这些要素：异说与定说的辩证；“以太”（露卡说埃斯帕尔人拥有以太的力量的时候我突然想到了暗物质是怎么回事）；人工智能与机器人三定律的背反；辉夜姬的故事（前段时间东方文学刚刚讲过啊啊啊，露娜竟然是辉夜姬，这个设定有点可爱）。总的来说还是很有看头的。

这是一部标准的好莱坞流水线作品，影片故事简单利索，越狱高大块头手史泰龙，被人陷害关进世界上最坚不可摧的监狱，遇见另一个大块头狱友施瓦辛格，两人想尽办法越狱。全片最棒的地方并不只是接二连三的肌肉男互殴，影片里无处不在的小智慧、诡计、笑点，以及剧情反转反转再反转，让你足以紧张刺激。

个人很喜欢这里的世界观设定，与世隔绝的监狱，神秘消失的那些大人物以及他们那些不可为人道的内幕交易，我们总是不惮以最天马行空的想象去构造那种不为人知的世界。影片用一种堪称磅礴的气魄构造了这样一个酷炫到底的监狱，光是设想自己能亲身去见证一番就令人激动不已了。全钢构造的监狱，透明得能看到底裤的狱舍，堪比《肖申克的救赎》那种小盒子禁闭室的烘培室。这是一个瑰丽的世界，视觉上的精彩游历令人不虚此行。

带二宝看《熊出没》，大宝不去，老婆也不想看，我这个平时假带娃的老爸，出于大家都懂的补偿心理，真一个人带娃，看了一场教育孩子爱妈妈的电影。

看到结尾说每个妈妈都不会放弃自己的孩子，还鼓励孩子给妈妈一个拥抱，我用热辣的眼神看着二宝，二宝马上明白了，爸爸，我要去打游戏！

这戏票房不错，电影院是真坐满了，都是家长带孩子看，我问二宝好看吗？——好看。

孩子喜欢看，我能有什么意见？其实高潮部分我还睡着了一会儿。

突然觉得电影应该设置亲子座，小孩的正常，大人座位自带按摩功能方便入眠，各得其所，挺好。

3D电影还是可以有不一样的体验，有一个苹果飞出来的慢镜头，苹果就像飞出了大屏幕，很多孩子都站起来要抢苹果，二宝也站起来了，好开心。

做家长的有时候很容易满足，我带她玩，她高兴我高兴，她饿了想吃啥我买啥，她吃得香我又开心。

二宝看电影不好伺候，要买水买零食，看到高兴处，叽叽喳喳吵到邻座，不懂规矩。看热了还要我帮她脱外套，替她保管，她完全不担心我会烦，她知道我爱她。

爱其实就是我不需要你回报我什么，但我就想做点让你开心的事情。

也不是没有回报，你爱过的人，回忆里永远有你的存在。

人不是为了工作而存在的，人有存在感是因为感受到自己是真被人需要的。

孩子最安慰父母的，不是她成绩好，而是她对你有百分百的依赖感。当然总有一天，孩子也会亲手结束这种依赖，我们总归要学会另一种相处模式。

《#熊出没# 》这一季其实讲了一个深刻的哲学问题，熊妈妈是有人工智能的机器人，和熊孩子相处过程中产生了真正的情感依恋，最终成为真正有感情的一家人。

那么人工智能以后可以成为家人吗？——它甚至比家人更懂你，更能保护你？

我不知道答案，和孩子在一起，做选择是容易的，我们选开心的就好。

和家人在一起，很多选择是拧巴的，是笑笑后的沉默不语，是浮在表面的关心，是过年匆匆赶过来的聚餐，是热热闹闹中的孤独。

如果真有一个懂你，可以聊天的人工智能，也许真的不是坏事。

谁知道呢？——耳边想起五条人的歌词，亲爱的春天姑娘，这儿永远爱你，春天的风，鲜艳了吗，美丽了吗，不见了吧

某天我妈突然在看不负时光，我就跟着看了一集，发现这不就是校阅女孩么，就去微博看了一下都说是抄袭局，还说其实是翻拍小说，反正我没看过小说，单前面有几集的场景和剧情和日剧很相似，确定导演真没看过日版才拍的么

吐糟主要不是因为抄袭还是翻拍，还是人设问题，女一女二男一每个都有问题都太值得吐糟了，也就男二人设好点，坚持让我看下去的竟然是男二哈哈啊哈

女一不知道是演员的问题还是特地演出来的原因，太聒噪了，说的好听点是做人直白，其实就是情商低，女主人设妥妥的一出口那么聒噪的说怼主编怼作家怼旁人，在社会上第一集都结束了竟然后面成了校对科团宠，主角光环太强大了。反观日版，虽然十元演的女主人设也是一集结束太爱怼，可是她怼人时候我就没有那种很聒噪的感觉，可能还是十元太美

女二演员我没看过她其他戏，只听过都是很虐心的人设感觉hh，这剧也是个苦孩子吧，表情一直不变，除了面对男主，对主编对同事对领导都给我一种莫名自卑的感觉，而她面对男主时候就很强势，又有嫌弃的感觉，可是明明就是他死缠烂打要男主做模特的，主编要用男主又一直说男主不行提议换人？？黑人问号脸？太多压力全部加给男主，可是总觉得她的能力又不行，像极了妈妈把毕生的心愿强加给孩子，希望孩子活成她想要的样子

男一太能让我吐糟了。暴躁症?低情商?低智商?恋爱脑?不负责任?自私自利?幼稚小学鸡?双标狗…不知道小说男主是不是这样的啊，反正日版菅田给我留下太深印象了，越看越帅哈哈。暴躁症，莫名其妙突然就发火，明明可以心平气和的说话非得吼着嗓子，且生气时候肢体动作巨多，对女主生过气，对女二生过气，对男二生过气，对主编对领导生过气，对其他作家也生过气，一言不合就暴躁…不负责任，写的书不听编辑意见不肯改，只坚持自我却不对读者负责，自己选择的模特行业，却三番五次拍摄途中离开，拍摄带个人情绪个人偏见，一点都不敬业。恋爱脑，和不负责一起，为了追女主鸽了拍摄的团队，走秀中因为看到女主而发愣？双标，记得有一集和个明星合拍，明星摆架子拖时间，男主自己作为新人迟到了，还说别人一点都不敬业，看到这我真的笑了。住女二家和住男二家完全两个态度，女二家温顺的像条狗，男二家自己是大爷，当模特没钱么，自己不能租出去么非得赖别人家里？自私自利，印象最大的一个是30几集里男主自己去找主编要解约跳槽去另外一家公司，且不说瑞莎他们花了多少心思培养他，就他这性格还能继续做模特没被解约已经很好了，最搞笑的是他跑去和女主说他已经去和主编解约了，要带着女主一起跳槽（当然之前另家公司给他的要求是男女主需要一起过去要么就都不用），这时女主说的一句话我觉得很对，即使你爱我你也不能为我的人生做规划。我看弹幕好多人在怪女主，说男主这是为了女主好，都是在为女主做牺牲，我真的…现实中很多事最恐怖的就是拿着为你好来道德绑架，别人所谓的为你好真的站在你的角度来思考是否是符合你的想法了么，往往都是自以为事的自私而已。

男主人设真的太可以吐糟了，相对的女主就让我好受很多，毕竟男主的三观是傻逼，女主三观还相比较下稍微正一点。太喜欢看这剧了，看一集吐槽一集，没有那么能让我吐槽的剧了，虽然泰剧三观更毁，但最起码该甜的还是甜，这部剧就是部供我吐槽的剧，没有任何甜的部分。

这里吐槽无关演员本身，只吐槽剧中人设，谢谢

延续了前作经典推理的风格，这次是孤岛杀人，电影中穿插的一些小幽默也能逗人一笑，但不同的是，这部推理意味并不强，推理作品的优势就在于，引导观众在推理过程中不断猜测谁是凶手，又不断推翻观众的猜想，然后在谜底揭晓的时候给人“恍然大明白”的感觉。

然而这部的着重点并没有放在推理上，凶手也是“蠢”的可怜，结局也并非通过推理和证据落网，可能导演也意识到了这部推理味道并不浓厚，所以借主角之口不断吐槽凶手的“愚蠢”吧。

如果说第一部是古典推理复兴，这第二部就只是还算不错的剧情影片。

第二部有一个不错的点在于，当没有证据，证人又全部迫于凶手的金钱、权势而做假证的时候，真相是什么就不重要了。

而破局的点也在于，毁了凶手的权势即可，自然会“墙倒众人推”。

当然，对于能来看第二部的，都是奔着第一部的古典推理感觉来的，所以会有些失望，但是如果调整心态别用第一部的预期去看的话，也还算一部不错的剧情片。

感觉这部电影还有很大的提升空间，难道这是因为是很多年前的写的剧本，所以没有跟上时代的脚步？作为一部悬疑剧，个人觉得并没有给人特别大的兴趣想去知道真相究竟是如何，反而觉得这个故事的节奏特别平淡，女主也是耍了自己的小聪明去堵住电影里的制片和演员去抠真相。而且在看电影的时候并没有紧张的节奏感反而像平时陪爸妈在家看的电视剧似的。感觉唯一的反转就是在任杏知道真相之后不去把它曝光出来，而是选择了一个特别和气的方式去呈现，感觉不太现实。现实生活中真的有记者能够以这种方式去寻求真相吗？感觉这电影最终也草草地结束了，然后就开始了下一季??比起之前看过的悬疑电影，觉得这部电影还是真的太弱了。但在场景的选用方面导演还是用心了，居然真的去上海的电视台里面去拍摄，也有去了解他们现在正在用的是什么样的形式。

最后感谢《不散观影团》给了我个机会能提前观看电影，还见到了导演，听到了导演的故事～大家都在自己的领域努力奋斗，感觉真的很棒！

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第二集特种兵救飞行员的戏太烂：特种兵的两辆吉普大大咧咧就开进了山谷，而且被对方先发现和设伏，对方有先敌发现和开火的优势，结果却是特种兵伤亡一人，对方全灭。这哪里是真实的战斗？特征兵配了4倍镜的步枪，有个人终端，武器和通信比较先进，却没有配单兵无人机，没有在进入山谷前用无人机侦察。真是观念落伍，战术不到位，这什么军事指导啊？！

阅片量稍微广一点的，对于小众电影中的一个很大的分支——邪典电影，恐怕都不陌生。

这些电影中往往充斥着大量的恐怖、惊悚及露骨的画面，有的更是残肢断臂，血量很大。

在美国，因为有着较为完善的分级制度，所以不少美剧也会添加不少重口元素作为表达方式和吸引观众。

虽然比起很多电影来说，程度要轻得多，但也成为了美剧的一大特色。比如大名鼎鼎的《权力的游戏》就是黄色与暴力一样不缺。

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那十五年是永恒的循环。你不知道世间无数个在宇从何而生，你也不知道世间无数个在宇离开循环后奔赴何处，你怎能保证你看的这一次不是成千上万次中的一次，你又怎能保证第一次的前面就会是零？好像一切没有源头也没有终点，哪怕未来宇宙毁灭，时空也会让这段故事持续运行着他们最相爱的那三周，是宿命也是因果。是支训的温良在小在宇心上种下两人相遇的果，是大在宇因怀愧而单刀直入在支训的心上种下相爱的因。因为他们没有未来的记忆，所以所做的每一次决定都是当下能给对方的最优解，再一次循环在宇都会选择牺牲自己，支训都会义无反顾地相救。而在不破坏世间平衡的前提下，让循环去持续这份爱，也是仁慈的神力所能及给出的最优解了……或许我本来就是爱看神明仁慈却又带着桎梏的馈赠，就是爱看遗憾过后不知真伪的绝处逢生，就是爱看因果背后不能也不该打破的平衡，就是爱看咬着的一口甜能敌过余生所有的苦。