太甜了！剧情不拖沓，男女主cp感爆棚！看完四集再过来就有一点失望了，相对于第一季来说，挺尬的，但是还是会追下去，因为甜！太甜了！剧情不拖沓，男女主cp感爆棚！看完四集再过来就有一点失望了，相对于第一季来说，挺尬的，但是还是会追下去，因为甜！太甜了！剧情不拖沓，男女主cp感爆棚！看完四集再过来就有一点失望了，相对于第一季来说，挺尬的，但是还是会追下去，因为甜！太甜了！剧情不拖沓，男女主cp感爆棚！看完四集再过来就有一点失望了，相对于第一季来说，挺尬的，但是还是会追下去，因为甜！

看完了这部电影，其实内心是挺复杂的。作为一部恐怖片来说的确不太及格，但是作为一部参杂的宗教内容的战争片来说还是挺好的。

故事分明线和暗线交替进行推进，明线指主角一家，暗线指的是第二次世界大战已经开始爆发，只是战火还未烧到英国。而所有的角色全部映射了战争之下的各国表现，而那栋大宅则代表了战争的本身。每个人人对待战争都有着不同的看法坚守自己的价值观于信仰，就如同二战爆前夕，欧洲各国看着奥地利和捷克被德国占领，仍然无动于衷，隔岸观火，从未想过这是一场席卷全球的战争之火......

其实在明线里还有一条暗线，米纳西安修道会，高古斯丁的分支，黑色灰烬的部分，教义非常的隐晦，但是应该已经脱离了，正规的教义乐趣，走上渎神的道路，就如同德国发动了世界大战一样。关于米纳西安这部分应该是杜撰出来的，但是历史上是有真实存在的苦修者，鞭挞自己，用疼痛来赎罪，摧残身体来惩罚自我。所以整个故事是由三条平行又交错的故事线构成的。

当光明无以支撑时，黑暗就会降临，当我们被恐惧驱使，并因自己的缺点而责备他人时，当我们被分裂的因素利用而忽视团结时，让我们团结起开对抗这种邪恶不会进一步蔓延！！

开始零零散散的感觉，三组人物关系总让我抓不住重点，念叨着杀死你的小坂被杀了还在想着明天的演讲，小丑女要笑，给她准备的礼物还在抽屉里没送出去，他用冰棒棍写着蜜蜂当做墓碑，他嘴上说着去死却拦下了要跳楼的鹿野，把手机摔坏了，努力打工要上大学，他和鹿野一起聊聊未来，一起去上大学，明年放烟花。鹿野是珍惜生命又容易伤害自己的，嘴上说着要死，死了好，但是心里是不想的。她也不愿意小坂死，小坂妈妈那个回头叫小坂的样子，她去房间抱着小坂的衣服哭的样子，都是一样的难过。梦里他们亲吻，醒来不见了。她用小坂问她的话问优子喜欢巧克力味还是香草味冰淇淋，和优子聊未来，让她有勇气在告白失败后一次次继续，优子做梦梦见他说也喜欢她，后来真的实现了，一起看书，看了电影，碰见他喜欢过的那个姐姐，牵手送她回家，拥抱聊聊未来，其实她喜欢的并不是不喜欢她的他，是怕被拒绝，她喜欢的仅仅只是他，不管他是否喜欢。当梦境太美好，会映衬现实的悲惨，不好。平凡子和卖萌子被同学离间也没有失去对方，她们护着对方，夸她萌，请她吃好吃的，卖萌子害怕不被爱，害怕被甩，所以总是先甩别人，患得患失，不敢提问和争感情，她害怕自己变得卑微，成为被抛弃的那个，当她喜欢的他也离她而去，他甚至不知道她有多喜欢他，她也会为他的离开而伤心，伤心的不止一个人。她们看过那个无差别杀人犯的练习杀人自白视频，也许这也让他们有了一点点变化，死亡，青春，恋爱，没有一个是轻松的。世界不会有什么变化，但是一个人可能会有一点点改变。所有的琐碎小事，组成了现在的样子，没有一件事是无关紧要的。如果有陌生人可以这样找我聊聊未来，我也是会乐意的吧，未来包括此时此刻正在发生的，下一秒也是未来，明天也是未来，一切可以改变的都是未来。如果问喜不喜欢，害怕得到不喜欢的回答，但是问讨不讨厌，得到不讨厌，让人更容易接受。昨天他说过喜欢我，但是今天没有说，是不是不喜欢了。是真的害怕。为什么要装作喜欢一个不喜欢的人，因为只是希望被爱。为什么要一直夸自己？因为如果不自己夸自己，就没有人一直夸自己了。

这个淳朴乡下女人在受过一次次爱情的伤害后，言谈举止服装都改变了，而且变得城府很深，不露声色的防备起了伤害过她的曾经的恋人，结局很意外，却又在情理之中，注定她做最后的赢家，爱情事业双丰收，这个电视告诉我们，爱你的男人不管你是什么样的人在他眼里、心里只容得下你！这不就是现代社会的生活吗，一个相信真爱的傻女人变成成功女强人

就我个人而言，豆瓣对《请回答1988》的推崇已经到了病态的程度。85万人打分9.7，那部剧作为电视艺术真的超越了《大宅门》《士兵突击》和《潜伏》吗？就看它的短评，五星充斥着庆祝CPHE了，一星充斥着指控CPBE了。剩下的就是谈该剧如何细水长流、如何有烟火气、如何滋润心田云云。对此，我只想说，人类的情感的确是相通的，但看种田电视剧看到对隔壁国家如此感同身受，看到把那部剧摆上神坛，我还是大惑不解。

《你好，昨天》是我们自己的昨天，个别细节可能源于全国发展速度不一，但是人物状态都是对的，故事的选择是准的。主创在平台小制作的体量限制下尽可能地做好了取舍，有限的时间里错落有致地描绘了老中青群像戏。让每一个人物都尽可能地丰满立体。一集一个中心故事、一个中心家庭，有想法，执行得也不错。我觉得结构比1988要好得多。

全体演员演技在线，每一个家庭饰演的爸爸妈妈的演员老师们，演技状态都立住了，感谢他们！他们立住了，电视剧的架子就搭起来了，年轻演员可以更没有负担地试着去创作。导演和靠谱的服化道给了这些孩子足够的信念感，我觉得他们的表演也许青涩，但是可圈可点。

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Daniel BRüHL 自導自演處女作就進柏林主競賽，看了之後覺得挺有意思劇本寫得相當的真好，宛然如獨幕劇般的九成場景都在酒吧內、主要的角色就兩名（外加幾名可愛的小配角）幾乎藉由對話提供的訊息來推進故事，每當主角選擇離開酒吧，總會有一件事讓他回到酒吧中，然後衝突與矛盾升級，情緒也會愈佳攪動。

《鄰危不亂》中每當一個話題的開始與結束都是有著精心的設計，舉例當他鄰居試圖用個手勢、啤酒、SHOT開啟新的對話，多數都有其意義，每個怪異、挑釁、令人好奇的方式開啟的對話，這都是導演所埋藏的小勾子，來引起觀眾的好奇，讓他們想知道這個人到底在做什麼，這樣做的理由是什麼，吸引觀眾的注意力外，也是隱藏訊息，所以我們才知道當初進來簽名的小孩，在遠景中與鄰居聊些什麼、為什麼酒吧老闆娘看主角的眼神是那樣。

回到劇本的主題上《鄰危不亂》除了碰觸了當代最紅的階級的議題，調侃了當代主流的英雄電影文化，最後還是回到了主角看似成功背後混亂的人生，這個看似成功的巨星竟然與這個不得志的東德人有著異樣的相似，儘管兩人是如此互看不順眼，但還是一同飲著那個ＳＨＯＴ杯，我想這也是《鄰危不亂》最有意思的地方了吧。

7.9/10

电视剧采用的是偏传统的女巫设定好评，我是真的受够那种为了谈恋爱随意堆设定的青春剧了，比如什么闪闪发光的吸血鬼啊什么战斗力忽高忽低的狼人虎人豹人啊~Satan本尊也是采用传统造型好评，虽然剧中coven的形象偏黑暗邪恶，但我总觉得创作者在微妙地嘲讽某些不可言说的宗教。配角也都设置得比较立体，大家都有自己的三观，不会被主角几句嘴炮打败。除了小男友的存在，这个角色设立的唯一目的就是给女主提供想留在凡人身边的理由和贡献一个哥哥？ 相比之下更期待两个死党的剧情，之前看预告里susie长了对精灵耳朵，但第一季没讲到（演员小小地一只挺可爱的）。希望几个青少年主演都已经成年了，不然拍摄进度赶不上演员的生长进度就尴尬了…… 选角唯一不满意的就是巫师学院的Nicolas，看着感觉太大太壮了，和女主搭配起来简直是“To Catch a Predator”，感觉壁花少年、包法利夫人时期的Ezra Miller更符合人设吧。

剧里有几段还挺幽默的，我贡献的笑声比今年几部喜剧电影多多了。槽点也有，但鉴于是到结尾了，所以暂时还没法判断是伏笔还是其他。比如Zelda为什么要把小女孩偷出来，西方是有firstborn有神秘力量的说法吗？最后女主怎么突然和三姐妹那么好了，你们忘了一整季你们基本都在互坑吗？

PS：虽然剧中角色开着60年代的车，有着80年代的思维方式，但用的手机是iPhone8p耶～

看了《生活万岁》前几集，有点话说。

这部剧讲述了一家之主老曾在一场社区篮球赛中突然晕倒，让一个看似和谐的家庭复杂的关系也逐渐浮出水面，通过之后一系列啼笑皆非的事件帮助四个子女找回生活、理解生活、拥抱生活的故事。

一般来说，如果一个家庭父母生病了，那么一般会有两种情况出现：一种是儿女们齐心协力想办法给父母治病，另一种是有人会因为个人利益而跟其他人计较。我本以为在《生活万岁》里剧情会围绕着第二种可能发展，没想到编剧却剑走偏锋，绕过了“计较”这个狗血剧情，反而牵扯出一个巨大的身世问题，接着又从这个身世问题引发了人们对家人团结和谐的大讨论。

四个孩子里，有两个不是他亲生的，这个真相让子女们之间出现了小摩擦，苏醒之后的老曾开始面对这样一个问题：怎样解开孩子们的心结，让他们成为真正的一家人？

在这个大前提下，各种生活中的烦恼凸显出来了。

比如感情方面的烦恼。

大姐曾志婷离婚了，原因是因为丈夫邢耀平的出轨。对于这段破碎的婚姻，曾志婷也是有责任的。身为主刀医生，她是一个不折不扣的“工作狂”，家对她来说就是个旅馆，就连老曾一进这个大女儿家，都觉得家里一点“人情味”都没有。

忙碌的生活，自然让曾志婷两口子的差距越来越大。久而久之，夫妻二人便分房睡，从最亲密的恋人，变成了最熟悉的陌生人。

而为了弥补女儿曾志婷的婚姻，老曾想尽办法重新撮合二人。比如耍父亲的权威，命令二人赶紧复婚，或是想馊主意，把二人关进同一个房间里等等。

其他人知道邢耀平出轨离婚的事情，也纷纷站出来保护姐姐。曾志翔差点和邢耀平打起来，而一向敏感的曾志东崩溃了。在他看来，姐姐的婚姻是他对结婚的唯一向往。

兄弟姐妹的维护，父亲的帮助，让曾志婷再一次感受到家的温暖。其实，这不就是我们平时的生活缩影吗？在面临感情问题的时候，父母总是想着“以和为贵”，因为他们害怕当他们不在的时候，除了伴侣，没有人能陪你一辈子。

而家中的兄弟姐妹，则是坚强的后盾。在受欺负的时候，他们会为你打抱不平，也会为你去好好教训那个“瞎了眼”的男人。即使曾经有过多少的不满和矛盾，但只要你有需要，他们依旧会站在你身边，因为家人永远是排在第一位的。

或许爱人会背叛你，但家人不会；或许爱情会消失，但亲情不会。

除了感情方面的烦恼，还有亲情方面的烦恼。

曾家四姐弟，有两个是老曾收养的，可是老曾依然把他们当成亲生孩子那般对待。

比如曾志东和曾志祥这两兄弟，一个是亲生的，一个是收养的，平日里两人简直就是见面就掐，但是当他们遇到困难时，一家人就不分你我了。在酒店工作的曾志东因为意外，需要赔偿单位几十万，兄弟姐妹们会为他想尽办法筹钱；曾志翔因为出车祸进了医院，其他人也会千里迢迢回去照顾他。

或许，这就是亲人。这种亲情是超越血缘关系的。只要我们是一家人，那么是不是亲兄弟，又有什么大不了呢？不管我们有再多的不满，再多的不愉快。但只要发生事情，我们始终会站在你身边，陪你一起度过生活中的困境。

演到这里，编剧的本意已经很明显了，就是通过老曾的经历道出了一个人人都懂，却一直忽略的问题，那就是一家人一定要团聚在一起。这里的团聚并不仅仅是指身体上的，更是心灵的团聚。把没有血缘关系的兄弟姐妹当成真正的亲人，融进曾家这个大家庭，这才是老曾想要的最好的团聚。

不管遇到了多少困难，只要还在一起，困难总会度过，生活也会因为家人的陪伴，变得无比美好。

这就是生活的意义，也是家的意义。期待后续的剧情发展。

小时候看的，时隔多年最近看到电视台播陕话配音版更是有味道了，现在回看回味无穷啊！虽然有些话口型对不上，但陕西人的那股子精气神还是很到位的。我是先开始觉得主角太拖拉了，再往后看才觉得欲盖弥彰。本以为细凤到最后起码可以和刘十三一起远走高飞或是和主角去陕北的，可是还是那么悲剧收场。再说罗玉章这种人能活那么长时间真是奇迹，在看结局直接被吓死也是映了不是不报时候未到。

这个剧本身就是泡沫下饭剧，看就图一乐。谍战逻辑经不起推敲，看着就是看帅哥美女谈恋爱啥的。

但是看剧之外都在心疼余小晚，那那个为国家牺牲的肖正国呢？谁在意过。

暂且不论装成肖正国的陈山本人是否是好人，在余小晚明知道面前这个肖正国是假的的时候，她难道就没有一点疑虑这个人是否会为自己的国家带来灾难，还有真正的肖正国呢。难道不是因为自己的私心，她对面前这个男人有好感，所以她无条件信任他，只凭自己的感觉。辛亏陈山是好人，如果他真的为日本人做事呢？她是不是恋爱脑，而且是不为国家安全考虑的恋爱脑。

她对肖正国，一直都不友善。别说她是因为父母之命，没有办法，才嫁给肖正国的。无论她出于什么原因，既然嫁了，就应该想到嫁人的后果。而且她凭什么对她的丈夫吆五喝六看不起他，而且她的丈夫为国家，为人民亦不是她口中软弱无能的人，肖正国对余小晚谨小慎微，只因为他喜欢她，尊重他，想跟她共度余生。

我们普通人如果讨厌一个喜欢自己的人，会伤害他吗？我不能，哪怕我不喜欢这个人，我知道他喜欢我，我只会离他远远的，不会在言语上讽刺他。如果我知道有人用他的身份替代他，我会担心他，不是因为喜欢，哪怕是旁边一个普通人。

她去上海可怜，自己做饭生活。在重庆没有肖正国，她不是也好好的生活，我们毕业踏上社会不都是一个人有什么好可怜的？

顶多6分到头了，也就一般而已啊，你说喜剧吧，它又不是很搞笑，甚至搞笑的剧情也只有一点点啊，再一个虽说是喜剧的背景，但是放在等级森严的皇宫背景下，这些人一点等级森严的意思也没有，虽说是看剧不用那么认真，但在它既不搞笑的情境下，总觉得让人很出戏，很幼稚，只是为了针对凌小小，御膳便说偷就偷了，真的就不考虑自己的脑袋了吗，同样的皇宫背景下，萌妃驾到这部剧也是没有等级森严的观念，但是十分的搞笑，终归还是剧本的问题吧。

黑暗境地，恶狼扑虎影片开篇，黑屏字幕给出“Sicario”一词的意思，最后一句写着：在墨西哥“Sicario”的意思就是“Hitman”——职业杀手。而影片给这位有着特殊称号的杀手，设定了极其沉重的故事背景：墨西哥腹地与毒品走私交易。加拿大导演：丹尼斯.维伦纽瓦 曾说，别人给他这部电影的剧本时告诉他，这个就是你一直在寻找的故事，而事实证明那个人说的是对的。丹尼斯说，这部电影，相比墨西哥与毒品，其实更与战争有关。在越发嚣张的暴力压制下，导致人民越来越沉默，这让他觉得更有必要去好好面对这份恐惧。而在他以往备受人们喜爱的作品中，无论是《囚徒》、《宿敌》、还是《焦土之城》，他常常说，“恐惧”是他的灵感来源。而这一次的故事历程，就像电影海报中那句：在黑暗中越走越深，得到的真相也就越来越黑暗。这一次的极端与挑战，绝不止是行走在美国与墨西哥的边境上那么简单，伴随而来的不只是国家的边界被打破，更涉及了法律的边界被挑战，甚至还有内心的原则被践踏。从另外一张北美宣传海报上，可以清晰的拿到本片的基调。由艾米莉.布朗特饰演的FBI特警Kate，在故事的发展中虽然是个开端，但是之后她却反被人利用自己的正义气节，身陷无力反击的谜团当中。她的一切：言行方式、做事原则、人做底线，都被一个一个的无视甚至推翻。但是，她却是这个在美国与墨西哥边境上，悄然上演的战争中，关键的背景元素。有了她的加入，由本尼西奥·德尔·托罗饰演的职业杀手：Alejandro，才有了充分的发挥余地。而由乔什·布洛林饰演的任务指挥：Matt，则像极了老奸巨猾的狐狸，见惯了这样的亡命之徒和单纯探员，他只是从容的在两边拿到好处，再给出别人难以拒绝的理由，任由别人帮他达成最终的目的，当然也是大家共同的目的——端掉墨西哥腹地中的毒枭首脑。这样的缉毒故事，在导演：丹尼斯.维伦纽瓦，摄影：罗杰·狄金斯 ，原创音乐：约翰·约翰森，三位大师级人物的杰出奉献下，影片堪称艺术杰作也不为过。导演丹尼斯最擅长的内心戏表达：压抑、沉重、阴郁。而这一次没有《宿敌》中那么多室内灯光的辅助，没有《囚徒》中那么多紧迫感的追逐。在《边境杀手》中，丹尼斯更多的，是把握影片的深沉基调，张弛有度的刺痛观者的内心，从开篇的虐心与惊吓，到终场的冲突不断，最后到血雨腥风前的静默。整体传达一种按耐着内心的波澜，稳扎稳打，一步一步逼近无底深渊的内心状态。影片中几次大场景里低沉的配乐，像是来控制观众呼吸和心跳的镇魂曲。重音鼓，低音号，大提琴等等不同种类的配乐，依次出现在影片不同的重量级场景中，而配乐的音调和节奏却是一致的单调、重复。令观者的心跳速度减慢，呼吸减缓，不禁感到瞳孔的扩张，一颗心就要悬到嗓子眼，气氛环境的营造，可谓是到位至极。而影片从一上来的白色沙地，就传来一股没有生气的战场气息。而随后展开的对墨西哥的不毛之地的航拍画面，沙漠上稀疏的荆棘绿植，令人刺痛感十足，连续航拍的剪辑，不但不枯燥，而是从沙地，到富人区城市，跨越交界，再到贫民山区，灰压压一片贫民窟的住宅区，更是令人透不过气。而这样的场景铺垫下，承接车队戒备提取人质的桥段，真真是令人拍案叫绝。在墨西哥贫瘠的地貌全景下，五辆军用黑色雪弗莱，火力戒备，列队出发。一路紧贴，每一处转弯，每一次超车，都像铁链一般，完整通过，间距从未改变，直至进入边检站。而驶入后，可以看到更多当地警备的声援，越野警车上站着数名荷枪实弹的武警，前面三辆开路，后面三辆断后，中间夹裹着五辆黑色雪弗莱，车队瞬间加长一倍，但是整肃有序，依然密而不断。这时坐在车上的Alejandro说了一句，欢迎来到这里。镜头里开始出现吊挂在桥头上的残缺死尸，满墙的失踪女性的告示。而接下来，车队全速通过铁门，进入了一座基地，车队停下，接手了罩着黑布的人质，全体人马迅速开拔回程。没有一丝懈怠，风驰电掣，重新上演刚才发生的警车前后护送过程。不过回程路上，前后都变成了四辆警车，左右平行的巷道里，依然有并行的护送车队（当然也有可能是潜在的危险）。这一连串的镜头剪辑，剧情估计只是一句话：谨慎地提取并押送人质。而影片中第一天来到墨西哥的Kate，就跟着大队，茫然的加入了这一次行动中。也是从这里开始Kate认识到，这里的危险，这里的非法和这里不一样的准则。之后如Alejandro预料，当地巡警里出了奸细，而队员也与当地的毒贩在边检站外短暂火拼，好在有惊无险。如果说影片伊始，观众对背景中的墨西哥腹地，缉毒警办案，都只是概念上的认知，这一连串的剧情发展下来，每个观众心里，相信都被重重的捶了一击。这段剪辑和镜头链接之精彩，令你在看过无数飙车、飞车、撞车的情节后，发现还可以有别样的过瘾与带劲，这样的收队工作，干净的处理，令人感叹完美。而影片在大师罗杰·狄金斯的掌镜下，又怎会没有更多惊喜。如果说一个能拍出漂亮风景的摄影，可以算一名好摄影，那么能让漂亮风景在画面里流动起来，还能与剧情主题联系起来，传递更深刻寓意的，就是摄影大师的级别了。影片在最后高潮来临前，从夕阳到入夜，队伍潜入边境山洞的桥段。从突击队一行人马下车，在边境一马平川的背景下，夕阳的景色的就美得令人窒息。接下来这里即将上演的是血腥战斗，这份平和，令人更加的沉稳笃定。斜阳下一抹嫣红，整装待发的一行人逐渐变成了剪影，在定格的画面中，从高地慢慢走下山坡。而画面一半彩云，一半山丘剪影的构图，正好让身在其中的列兵，可以完成从在夕阳下行走，到逐渐埋没在山丘的剪影，与黑暗融为一体，消失在下面漆黑的沟壑里。也预示着影片的剧情，将走入更黑暗的深渊里。而接下来，夜视镜的模式就自然的衔接上了。没有任何突兀，黑白的热感画面，粗糙的绿色夜视画面，小队在山间移动，最后进入洞口，队长下达了武器解禁，祝大家好运的口令。从此入洞，凶险无比，队员可自行判断处理。镜头中，洞口透着幽蓝色的天际，打头镇的应该是Alejandro，他右手持冲锋枪，左手从腿上拔出一把军刀，人却从未停止前进，当身体从镜头中心移动到左侧时，逆光只看到一柄短刀的剪影在画面中心。气氛几近凝结，这样的一把小刀模式，堪比第一人称视角的生化危机要震慑数倍。这部影片正是靠着每一个这样扎实的镜头，带给了观众无法言表的冲击力。全程都令人目不转睛的盯着大荧幕，等着下一个画面的出现。即便这部影片被人说是“拍摄技术上炫技”那也是实力使然。如果说这样的拍摄手法，是为了掩盖剧情的薄弱，那要看是从哪个角度来讲。本片的剧情设定，几个主题观点，其实都在几句主角们的对话中，简单明了。Alejandro说，你们美国不会理解我们做的事。但是最终你们会明白，我们做的是对的。Alejandro是那个从不多说话的人，对他来说，这不只是执行任务，还有私人仇怨，不达目的，誓不罢休。而故事开篇，这位女性FBI小队长Kate，容易令人感受到如同《猎杀本.拉登》中的杰西卡饰演的角色一样，是一位女性主持正义的好手。而很快你就会发现，她们本质的不同。Kate是被加入队伍那个一个，而不是控制任务和场面的那一位。而采访中艾米莉曾提到，Kate多次想挣回自己面子，也就是存在感，但是都徒劳无功，她一切正义依法的行为，都变成了愚蠢的暴露行为，反而令自己身陷窘境。而她从第一天押送人质收队归来，就开始四处讨烟抽，之后不时就拿出一盒新烟拆封，直至最后一天，她依然站在阳台上抽烟，时而颤抖，时而惊愕。而Matt其实更像一个坐收渔人之利的幕后黑手，他看得清如何控制一头愤恨的恶狼，如何利用一只单纯的羔羊，从而达到最终歼灭毒贩首脑的目的。他不会轻易评判对错，他的目标明确，见多不怪。他不必像《战略特勤组》中的主角一样亲自审问人质，而是有人恨不得拔下人质一层皮，帮他审问线索，而他倒是轻灾乐祸的看得开心。饰演Matt的乔什·布洛林曾说：“这部电影有关人们内心的秘密。而你要做的是，抓住每个人的秘密，然后为自己所用。它是令人焦虑的，又令人容易迷失其中。”这三位主角构成一个稳定三角，顶端便是统筹的Matt，左下有恶狼Alejandro坐镇，帮他撕咬猎物。右下有纯良的Kate，用FBI的身份令行动没有权限阻碍。这样的行事方式，难怪他的设定就是全片的轻松帝，穿着人字拖与高层开会，看见人质被整，大嚼口香糖，最后行动前，确认消息不假，立即准备行动，没一点担心成败的隐忧。对他来说，这三天内不成也得成，因为有人比他更着急，更希望在这三天内达到他想达到的目的。而影片中，从一开始就穿插演绎的一条墨西哥家庭支线剧情，一名普通的墨西哥警察，每天妻子做好早餐，他吃完送儿子去足球场，自己常常值夜班，坚决不让孩子碰触放在自己床边的长抢。三天之后，这位母亲没有等待丈夫的归来，早晨自己带着孩子来到了球场，在孩子临门一脚之前，耳边又响起爆炸与枪声不断，众人停下，看向远方，停顿几秒，孩子们继续踢球，只有母亲还望着远方，缓慢收回视线。这里刻画的，也许就是导演先前的采访中提到的，沉默的大多数。他们为了生活，没有更多的选择，只能是为了家庭，没有对错，只有求生。而这里的剧情和导演的处理，相信也道出了全片的主题。这不仅仅一次缉毒战场的故事，不仅仅是一次私人恩怨的复仇，不仅仅是一次不择手段的剿匪。更多的是，令我们思考，我们是在为了谁而战斗，为了谁而跨越边界，为了谁而放弃原则。贩毒的警察是为了妻儿，职业杀手复仇也是为了妻儿，而整个行动本身，也是为了更多的妻子不必被割掉头颅，女儿不会被送去轮奸。在这样的目的下，不是正义在妥协，而是人性在妥协。那个违反法规的人，被制度质疑，但是他做到了常规制度下，做不到的事情，杀掉了那个每天与自己家人共进晚餐，却天天斩杀别人妻儿的毒枭。即便Kate在愤恨，举起枪却难以扣下扳机射杀他，因为就像他早前说的那样：最后，你们终将明白。也许，失去了家人的那一刻，Alejandro已经蜕变为一头野狼，在这虎狼之地，他眼中只有猎物，已无其他。就像导演丹尼斯说的，这部影片关于选择。有些人选择了孤注一掷有些人选择了面对现实有些人选择了最终结果2015年10月5日 小玄儿记－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－如果你喜欢我的文章，

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是不是别人不发火就把别人当傻子啊…男主人设无功无过，女主恋爱脑道德绑架男主自以为是失去了才懂得珍惜？明知道男主要工作要面试还故意喝酒傻杯 跟男主断开联系之后又故意吃辣搞什么啊感动自己的招数留着下辈子再用吧行吗活在象牙塔里吗？我真的服了这种老套路台词土就算了各种套路都土…男主为什么对女主爱的要死要活…醉了????

简方达都来拍这种电影……girls are girls，always！多金的爱情和随性的生活。虽然时有金句，也都对“老年人”误解的巧妙呈现，但真的整体还不够。四个朋友各自有着自己生活的精彩，把女孩们梦想的事业型，御姐型，知性文艺型，高龄甜课姐家庭美满型都做到了极致。让年轻人和同龄人看完也能带入幻想一下，但，真的，还不够深刻，很年轻版小妞电影套路高度相似。当然，做为喜剧，让女孩们满足幻想，这一点倒是够了。只是，总觉得这不是简方达该有的风格。

毫无准备的看完了如此神奇又唯美的一部电影，从一开始就被本片华丽甜美的片风所吸引，加上男主、女主二次元的形象，我们马上就该放下所有日常观片时的思维逻辑，静下心来投入这场视觉盛宴般的成人童话之中，毕竟这是部因歌而创的影片，先有歌的意境而后有此故事的剧情，那首中岛美嘉的《雪之华》本身如同情书或者诗，而爱情本身也非逻辑所能计算，事实上那些理想中的伟大爱恋也应毫不思量、一尘不染、用心体会，那种微妙而不可预测的情感才是爱恋本来的样子。电影无论是在日本又或是芬兰拍摄的视角效果均极度唯美，几首电影插曲更是增加了片中的浪漫气氛，女主中条彩未形象甜美可爱，虽说剧情中设定为重病之人，但我们在电影中基本沒有看到女主有失过妆容，从头到尾都好美好温柔的对着你笑，对着你眨眼睛，对着你眯眼晴，这完全就是动画片的感觉，这也让我想到了那部《我想吃掉你的胰脏》的剧情，同样是女主绝症、同样是男主草食（被动）、同样是一同旅行、同样是纯洁不污的纯爱，面对绝症死亡，女主们都是那么坚强乐观又有情有义。当影片最后的那首充满质感的主题歌《雪の华》唱起时，我也仿佛见到那满天纯洁无暇的雪花正飘落而下，在我们的手心一触即化……

此时，我们会相信爱情了么！

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西化下的我们，这样的电影已经少有人能看懂悟透，尤其那句青苔会开花吗？让人赞叹啊！这样的电影至少九分以上，充满了教育的真谛，即将死亡学校的学生，代表的是孩子童年本色，充满了想象。与城市学校改变命运口号的学生形成了极大的反差，也充满了讽刺，告诉我们高中的结果全来自小学，童年正在迅速随着城市化的发展慢慢逝去。我们国家的教育已经变得不可逆，培养了大量识字的文盲。印度电影《误杀瞒天记》有多少大学生能看懂，他到底告诉我们什么？中国的传统文化，有道德的家族合体，演了四十多分钟的前奏，多么美好的家庭，给美国的霸权文化渗透进来，打的七零八落，你们看懂了吗，我们该当何为。