才第一集我就忍着快看不下去了!

毫无看点的相遇、男女主借书梗烂透了！

女主被投诉不核实吗？一说投诉什么都愿意做、如果真的是这样、家教这个职业早灭绝了吧、逻辑一点不通顺！

男主身为明星被人发现、干嘛把女主包也扔了？粉丝说是拿包男子、女主变性了、还是实在想不到好的换包剧情了？

而且粉丝又不瞎、包扔地下粉丝就看不到了？就算之前都行、抱女主是什么梗？女主自带隐身特效？抱一下粉丝就看不见了？

麻烦用点心编好吗？剧情完全可以是：男主被发现后、急忙把女主拉倒书架躲起来、又把女主和他包扔书架下、连同衣服一起脱掉藏起来、再抱在一起假装情侣啵啵、

这样粉丝跑来、看书架后面没有背黑包、与蓝色西服的男主、或许还会蒙混过关、而且脱了外衣抱女主、起码会让两人更尴尬些、然后两人尴尬各自拿包、没仔细看结果拿错了、这样剧情不是通顺合理许多？

再说女主就算拿错包、包里也是道具斧子、什么样家长会因为拿错包、而掏出的道具斧子而投诉老师？家长和编辑一样脑回路？

男主被虫子吓到我当他设定特殊、大叫至于吗？本来都化的够娘了、神经反应还女性化、最主要女主闯进了、男主衣服裤子连袜子都穿着、两人尴尬个什么？看到了什么？对话更逗、什么都没看见、还想看到什么、我就想问了、两人到底看到什么？

男主意外受伤、经纪人受惊吼剧组算是正常发泄、女主做错什么了、她去剧组导致男主摔伤的？什么逻辑？还好意思跟女主说、她去才出幺蛾子、女主扫把星转世？

一个投诉的梗用完一遍在一遍、连经纪人都用也是绝了！是想不到好的剧情拿来凑数？

这才看一集、就到处都是逻辑不通之处、随便找个差不多的网文作家、也不会编出怎么乱七八糟的剧情吧！

一脸平静的看完，一点也不恐怖美国人的一些官方机构就是喜欢这样，每次都是不问青红皂白，就只看到表面去判断一个人，永远不问清楚到底怎么回事，只有自己遭遇到了才会相信。女主就是这样，害死了别人的孩子，只会保证，只会不信，只会Sorry，只会质疑巫医的办法，最后呢，自己遭遇了别人遭遇的事情，才相信和倾听受害妈妈讲的吧。女鬼也是，凭空移物，突然出现，却跟一家子在纠缠门的事情，一扇门还能挡得住你？笑话。孩子们见鬼了竟然第一时间是撒谎而不是说给妈妈听，真的一点也不像小孩。小女孩就是喜欢无中生有，都不知道被救多少次了。女鬼最后也真是直爽，大喊的大步向前，不瞬移，也不闪躲，直冲冲的给女主刺，牛！总的来说，中规中矩。

第十集2021年6月3日看的第十集，其实在5月30日就已经更新了。但是可能是大部分人的通病，对于自己喜欢的想看的在追的剧，一方面想看，一方面剩的少了又舍不得看。于是在攒与不攒之间反复揣度。第十集感触最深的是老痒对于他妈妈的回忆那一段。当你跟随老痒的视角进到家里，看到老痒的母亲以那样的状态出现时，任谁也受不了。老痒有对自己深深的自责，毕竟妈妈是在自己进监狱的那3年间去世的，书中说到老痒是一个特别孝顺的孩子，所以，当镜头表现出老痒蹲在墙角放声大哭，眼泪就像断了线的珠子一样一颗颗落下来，相信这时大部分的观众内心都被深深的触动了，像是被什么扎了一下。缝纫机这个场景在稻米中也是广为熟知的，甚至不知道什么时候总结出来了一句类似于顺口溜的“孤山寺北贾亭西，老痒他妈缝纫机”，一直以来感觉有一种调侃或者是恐惧的情绪在里面，当然这个名场面也类似是很多人的童年阴影。然而当我们再次接触到这个画面的时候，我们发现，它还有更深一层的意味，这时候我其实已经摒弃掉那种恐惧的情绪了，而是体会到老痒这个人物身上的悲哀与悲凉。书中有写到老痒家相对来说一直比较穷，老痒毕业跟着在吴邪的铺子里混了几年，也不挣钱，又转而跟着他老表，才碰到后来的住监与母亲的去世，如果时光流转，老痒也许会做出不同的选择，其实他是个很可怜的人。吴邪不愧是吴邪，他心思缜密，头脑灵光，所以一开始我并没有看出来吴邪是怎么推测出来王老板就是老痒的。我看了几遍，又看了两遍书，又结合动漫去看才明白怎么回事。动画从2分多钟吴邪就站那思考后来又问了王老板关于李老板有没有在来的路上说过什么。王老板就说：到这里来，想要什么都有。吴邪根据这句话推测出，其实重要的不是会得到什么，而是先到这里来。但是吴邪又有点推翻自己的想法，因为感觉这种推测不可思议。但这时，王老板瞬间就理解了吴邪说的什么意思，还举了例子。再加上后来5分38秒时还专门有凉师爷对王老板的讲述，说王老板其实没什么文化是个粗人，再加上6分19秒时吴邪问王老板衣服在哪买的这个问题。（之所以问衣服的事，是因为书中有这样一段描述：我说到“我的叔叔让我去采购东西，那个时候我也想买你身上这个牌子的登山服，但是我后来没买，你知道为什么吗？因为这种衣服胸口的两只口袋，看上去很大，其实是假的，是用来做装饰的，我觉得探险用的衣服，当然是口袋越多越好，所以就买了另一个款式”）。而王老板的砍刀和荧光棒却从衣服里拿出来的。所以，根据这种种疑点，吴邪已经猜出来王老板并不是真正的王老板了。第十集也有一些小细节。例如第2分钟08秒时，关于尸茧中流动的液体，第14分20秒时出现的眼睛，第14分46秒炸掉的尸茧，包括第20分钟45秒岩壁坍塌出现的岩洞，如果你看完动漫再去翻一遍书，会发现这些细节都是对书中描述的场景的精准还原。第十集是书中第三十四章到第三十六章的情节呈现。

【详细】

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废话不多说，直接梳理我眼中本片的逻辑。

1、因为某些意外事件（片子里没交代，影片开头剪头发是暗示），女主不能再做模特，失去工作后女主开始焦虑，再加上屡次面试失败的压力，从小就脆弱的内心愈发无助，肚子越来越痛，看过医生后，女主决定去看心理医生。

2、心理医生名叫保罗?梅耶尔，在得知女主的遭遇后，他深知女主最大的症结在于从小就存在的自卑和压抑，在母亲那里感受不到爱，觉得自己的出生就是个错误，在这个世界没有存在感。于是保罗决定使用一种极端的方式进行一场心理治疗，即伪装成自己不存在的双胞胎的弟弟，塑造一个性格与自己截然相反的形象，让女主直面自己内心的阴暗面，达到以毒攻毒的效果（女主对医生说她时常幻想有一个双胞胎姐姐可以保护自己，也许这个念头启发了保罗医生）

3、他先是故意让女主看到自己护照上原本的名字，再故意出现在女主上下班的路上，就这样保罗?梅耶尔的双胞胎弟弟：路易?徳洛尔就出现了。他强势的性格对于女主来说极具诱惑力，正如女主自己说的，她甚至不希望自己那么快好起来，因为脆弱，就能得到强大的保护，自卑的人某种程度上都有这样病态的受虐倾向，而这这也是保罗医生希望治疗的病症。

4、保罗以路易的身份和女主狂野做爱，让女主越陷越深，但同时又展现着野兽一般的攻击力，让女主害怕，甚至是恐惧和厌恶。从女主的视角来看，她和路易之间有性无爱，她深爱保罗，但又无法控制自己在两个人之间游移，纠结和矛盾不断刺激着内心，直到女主怀孕，保罗向女主求婚，觉得是时候戳破这个幻境了。

5、保罗故意出差三天，并以路易的身份告诉女主一个名字：桑德拉，伪造了一封桑德拉写给自己的信，女主看到照片和信后，决定去看看这位桑德拉，而她不知道保罗早就提前布了局，桑德拉和桑德拉的母亲都是提前找好的演员。桑德拉母亲对女主讲述双胞胎对自己女儿的伤害，接着保罗打电话直接戳穿女主的谎言，这一切让女主下定决心勇敢面对，亲手了结。

6、女主拿着一把保罗提前准备的没有子弹的枪去找路易，并开枪打死了他，在巨大的刺激下，肚子痛到极点，她被送到医院抢救，真正的症结也终于浮出水面。

7、保罗得知女主并没有怀孕，肚子痛的原因竟然是她肚子内的寄生胚胎，女主借用桑德拉这个名字称呼自己胎死腹中素未牟面的双胞胎姐姐，女主母亲也意识到自己对于女儿的伤害是多么深，矛盾解开，两人敞开内心地拥抱。

8、女主终于可以放肆地和保罗做爱，以和路易的方式，肚子不会再痛了，她在镜子中看到的自己破碎而散，就这样，在一场极端和近乎病态的心理治疗后，女主得到拯救。

影片风格是现实揉杂幻想，非线性叙事，女主眼中的世界难辨真假，所以在看到桑德拉的母亲时，她看到的是自己母亲的脸，看到桑德拉时，看到的是自己的脸，悬疑、奇幻、欲望交织纠缠，呈现出一种极度复杂的快感体验，就像是一场纵情性爱后的高潮。

作为一个非原著粉非电竞粉兼喜欢看言情剧的人，没想到我也有一口气追平电视剧《全职高手》的一天.......太中毒辽.........导致我现在一听到剧中两大悲伤插曲——毛不易和段奥娟的歌我就......求求你们别唱了！！！简单说说感受吧！电竞方面，对我这种小白来说，这部剧真的算打开了新世界的大门。这真人CG游戏画面，也太太太令人惊喜了！！！不仅视觉上是一种享受，看得也很有代入感！！！每次一到比赛场面，配上“专业解说”，.......我就也跟着紧张！昨晚兴欣战队惨败的剧情，我也跟着真情实感地气愤！真的想打爆那群猪队友的头！！终于明白为什么电竞粉都那么真情实感惹.........剧情方面，全剧基本没有废话，一路热血到底。男主叶修，一个电竞圈的大神，被认为是荣耀史上最大的boss。在很多战术和打法上，他是开山鼻祖的一号人物，是所有荣耀大佬都尊敬的对手。然鹅，才第一集男主就被老东家的邪恶势力赶走辽.......并且在无奈之下选择退役.....so，这部剧最大的看点就是——叶修如何触底反弹，从小网管做起，在最低谷重新组建新战队，带着“草台班子”一路登上荣耀巅峰。逆袭的故事，本来就有热血的底色加持，再加上《全职高手》的灵魂人物叶修，是一个我们根本不用等待他成长，刚出场就近乎完美的角色。最最最重要的是，全员专心搞事业，没有什么乱七八糟的感情线让人操心......虽然以叶修为主线，也能看到每个人都有属于自己的成长。后辈，你能看到他千锤百炼后的独当一面。前辈，你能看到他坚守不退的执着。那么这个剧看起来就很爽啊！这部电视剧和演员杨洋的演技非常可！

原版有横路夫妇的，原版的杜丘原名叫杜丘东人，真由美有爸爸，还是个黄花大闺女，杜丘救了真由美，枪打了熊！在杜丘自知之明的情况下爱上了他(诬陷加逃犯)

原版有几个镜头，寺庙偷鞋，女人露点救杜丘(国语老配音版本的没有)，新版有露点，还漏不过三秒领盒饭了

原版还有个风流女救杜丘，新版也没了！

杜丘救的mayumi，mayumi骑马冲路障救杜丘，

原版的是让杜丘自杀结果未遂，新版非要整个杀手弄他杀，

原版还有开飞机的情节，

至于史村聪，原版是掌握了唐塔罪证下的逮捕令，结果唐塔跳下去了，最后才解决幕后黑手，才有了招仓的那句经典对白！

新版得史村楞搞成用正树情报换杜丘

P.s:不知道那个新版被河智苑一枪打到的是不是唐塔

旧版偏悬疑，新版偏枪战营救！

如果是70.80后，要有个心理准备，这里没有横路敬二，也没有跳楼，也没有骑马冲路障！也没有手刃幕后黑手！

《上游》这部剧从故事背景设定和场景搭建来说确实不够细节，有一些让人出戏的瑕疵，但从人设细节来说，近乎满分。

因为在重弟弟轻姐姐家庭长大，夏小橘的暗恋也是倔强又自卑的，她不敢告诉程朗她的喜欢，怕失去程朗这个朋友，但又不肯轻易放弃她的感情，于是只能闷头奔跑，以至于忘记了奔跑最原始的意义；陆湜祎在爱中长大，所以他自信又潇洒，也因为感受着爱，所以他在对待夏小橘时也体贴备至，夏小橘的一举一动都能被他注意到；程朗自始温柔，对待朋友一直都很好，这也导致了夏小橘的误会，可当林柚出现，就会发现程朗他不是中央空调，他对于喜欢的人与朋友确有不同；勇敢追爱的邱乐陶，在初次见到夏小橘时，也是她先迈出了成为朋友的第一步，而在发现黄骏的背叛时，她也毫不犹豫地能说出分手。剧中每个人的感情历程都有铺垫与轨迹可循，没有坍塌的人设，只有无数细节的佐证。

《上游》这部剧，比起说这是夏小橘和陆湜祎的青春恋爱旅程，我觉得它更像是一部暗恋群像剧，陆湜祎暗恋夏小橘，夏小橘暗恋程朗，程朗暗恋林柚，林柚又偷偷把袁安城藏在心里。就像是这部剧的名称，“上游”，这一环扣一环的感情，一个人是另一个人的感情上游。暗恋，是一个人青春里最苦涩最心酸的秘密之一，也是很多人都会经历的普遍青春。观剧的时候，好多观众都在对夏小橘恨铁不成钢，感叹夏小橘怎么就看不到陆湜祎的好，然而，程朗不也看不到那么活泼可爱的夏小橘，陆湜祎不也看不到那么坚定勇敢的沈多吗？就像剧中的台词，他们在青春河流的上游不曾回头看过，所以也看不到追随着自己的另一个人。程朗是夏小橘来到陌生环境第一个给予她善意的人，在夏小橘因为难以融入环境而难过、因为跟不上学习进度而痛苦时，是程朗帮助她度过难关，而程朗帅气又温柔，他跳跃的背影如此好看，夏小橘喜欢程朗是理所当然的事情，又有哪个青春期的少女会轻易放弃自己年少时的喜欢呢？洒脱如邱乐陶也在与黄骏分手后忍不住去看黄骏的乐队演出。

其实这部剧中的每一个少年少女都很美好，夏小橘没有错，程朗也没有错，只是因为陆湜祎太好了，他的好充满细节，他牵着夏小橘裤子绳带的窃笑、摸夏小橘脑袋时宠溺的晃动、看夏小橘背影略带伤感的目光和对夏小橘毫不迟疑的支持，都令剧外的我们想要高喊：“不要辜负陆湜祎！”陆湜祎喜欢夏小橘，虽然他一直没有告诉夏小橘，但他告白后面对夏小橘的方式让我感受到，他不是因为害怕夏小橘的拒绝才没有告白，而是因为夏小橘对程朗的放不下，所以他尊重夏小橘的感情，只能把那些告白放在心里，但在夏小橘渐渐要走出那场暗恋又有其他男生出现时，他也会勇敢地说出喜欢。他在夏小橘躲避他的追求时，坦荡地出现在她面前，明确地告诉夏小橘，他不是要夏小橘难堪或纠结，只是他如果这次不说出口那他永远都不会追上她了，这种大方坦然是面对感情最好的方式。而更令人心动的是，陆湜祎不是一个像程朗一样本就温柔的人，他嘴欠，脾气也没那么好，可他在与夏小橘相处时把所有的温柔都给了夏小橘，他可以考虑到夏小橘的方方面面，弹吉他破了的手指、夏天扑闪的蚊蝇和为程朗难过的心……在回头看过之后，没有人会不明白陆湜祎的好。

这些年的国产青春剧，大部分都在讲女孩子的暗恋，《上游》把男孩子的暗恋也呈现得分明。难得的是，这部剧没有把陆湜祎和程朗的感情表现得卑微又懦弱，他们不是现在所谓的“舔狗”，他们是在喜欢一个也许不会回头看的人，他们尽自己可能地对那个人好，但他们会撒娇会难过甚至会生气会放手，也会在该说喜欢时大声说出口。没有无理的追求行为，没有令人厌烦的纠缠，更没有恶心的流氓做派，有的只是郑重的男孩子堂堂正正地捧出他的一颗心，鲜活的、珍贵的。如果我的青春里可以出现这样的男孩子，不需要他喜欢我，只要知道我的人生中出现过这么一个人，我都会觉得是很幸运的事情。

我记得小时候有一次看一个节目，他评价说：《宝莲灯》是中国动画电影一次不成功的尝试，无论剧情还是配乐都太模仿迪士尼模式。现在看看中国动画电影和动漫产业，从剧情到BGM哪一个比得上《宝莲灯》什么汽车人总动员，还有打着白雪公主愰人的一系列动画片，甚至今年让我们曾经燃起信心无比期待的《大鱼海棠》，哪怕是去年激起我们多年国产动画情怀的《大圣归来》，我都觉得，《宝莲灯》是童年记忆里独一无二的，甚至是我心中国产动画的顶峰，画风、剧情、插曲还有配音，都是无与伦比的，现在的我，想要为这部电影正名！！！

看了看实在是看不下去，剧情夸张就不说了，主角的人设够难的，王子文也确实不适合这个角色，演出来还是曲筱绡，比海清和白百合差远了，建议这类职业剧还是多点真实案例，别搞那么多夸张成分，就知道写谈恋爱。医疗剧目前还是纪录片比剧好看，真实。剧里面能让人看下去的不多。陈晓开始演得还行，后面有点上不去，可能人设太死板了，贾青那演的简直惨不忍睹

《小明和他的小伙伴们》剧情没有按照预期的分流之下，而是在种种意外之中，带出了一个个虽然曲折却温情的故事。从现实意义讲，影片也指出许多社会的弊病，特别是拖欠款、连环债的问题，再加上异想天开的彩票梦，几个男人间的的故事就足够复杂，而对于小明而言，则是更需要来自家长的关注与呵护，虽然这个要求看似不高，但却有太多的爸爸妈妈根本做不到，也是一部儿童生存的情感指南。

时代造就命运，命运锁定人生悲剧。

老张和小男主，几乎相差一代。十几年的距离，对于台湾的下一代来说，就是淡漠。年轻人不理解老一辈的想法，历史的沉重逐渐如烟云般被淡忘。

“天地不仁，以万物为刍狗”。

家国命运于我何干？我只想过好小日子，却被拉去当兵——老张的故事就给我这个感觉。

想起我爷爷，也是因为没有选择，才去当兵的。日本人威逼压榨太甚，连他们当土匪的，都没有生路。爷爷只好跟着他爹去当兵，因为当兵才有饭吃。连夜逃走的时候，他身上所有的家当，就是几双自己编的草鞋。

说到底就是那个眼镜仔说的“没有选择”——赶上那个时代，就要干那样的事情。

我上小学和初中时的学校教育，总说要忆苦思甜。还请了老红军去讲经历，顺便批评当代青年吃不了苦。我常常想批判这种教育方式：当年一代人的吃苦，不就是为了当代人不吃苦吗？

忆苦可以，但再吃苦，还是算了。一代人，有一代人必须干的事情，和必须归属的宿命。

我基本上不拿父母的意见认真。

因为他们那个年代选择太少，基本等同于没有选择。所以，没有选择之下的选择，不一定合适。

比如结婚这件事，我就觉得一个人过，只要开心，不结婚也无所谓。而他们的年代，二十七八岁剩下就会被社会责成，被人指指戳戳，这就是没有选择的体现。

比如离婚，老人都说夫妻矛盾是小事，忍一忍就行。那也是相对于他们的时代，连文革大跃进上山下乡被打倒那种苦逼的事情都忍得了，夫妻矛盾自然是小事。当代青年都是独生子女，不缺个性，谁忍得了？

再比如找工作，很多家长说一定要稳定。现在哪有什么稳定的工作？我们都说要进入信息化时代。然而信息化时代的最重要指标，就是生产单位不再是家庭，而是个体。也就是说，如果我们已经进入信息化时代，家庭必然会解体，劳动力再也没有单位管着，而必须得自己推销自己。

所以老一代的经验，到今天，有很多并不适用。

因为他们没有选择，而我们，有太多选择。

电影中的所有故事，讲的都是命运，都是人的“没有选择”。

结局那句“娶个好女孩，忘了八三幺”戳中我。然而如果命运给她们选择，谁又愿意沦落风尘？

PS：

比较能理解8号。她和老张的悲剧在于：他俩完全就是背道而驰的两种人。

老张的安全感，来自于他对家庭的渴望。

而8号的经历，让她完全不相信家人，不相信爱情，甚至不相信自己能得到幸福。她只能通过敛财来为自己挣取安全感。她的安全感完全和家庭无关。

8号不可能了解老张所宝贵的亲情，老张也不可能了解她根本不信亲情的心态。两个人真心不是一路人。

他们都可怜，不过我更同情8号。老张就是再有理由，也不能拿8号当成实现自己幸福生活的一个符号，说到底，还是没有拿她当有血有肉有故事的人看待。

若这样看，8号之身死，反倒是最好的结局。

拍摄的手法和讲述真的太棒了，最初纪录片开始，无数切叶蚁为真菌投送养料，当植物开始释放有毒物质真菌还会告诉切叶蚁“嘿！老弟该换颗树了想毒死老子吗？”我真心觉得nb哈哈哈哈哈哈，还有在夜里的发光真菌发出黑猩猩之火，我直呼黑魔法！！真菌孢子飘散的过程中虽然会杀死植物，但是当他们飘到高空，便会降下植物们期待已久的甘霖。欧洲菟丝子虽然要借着高枝才能不断向上，但却得以成为各种植物间联络的警报线，只想大声感叹人类文明永远不能与自然文明相较量。龙脑香科植物的种子掉落时像是降落伞，也很像哆啦A梦的竹蜻蜓耶！蜜熊太可爱太可爱了，好想拥有一只噢，还有海龙，海龙也给我来一条！亚马孙王莲这么大，最大的比我还大，找不到男朋友找两米的亚马孙王莲凑合凑合得了。还有直呼牛逼的还是铅色槌唇蓝，依靠模仿雌蜂完成授粉，雄峰内心os；小丑竟是我自己。看到亚马孙流域腹地里奥克拉罗河的时候，被水底的景象深深震撼了，即使成为水底的石块，也是幸福的。大火后的森林一无所有，垂筒花的到来孕育新的生机，谁说天使一定是从天上降临。我们称之为杂草的，确是最顽强的生命力，是庞大植物群中的先锋。大自然太了不起了，世界上任何精巧的宫殿庙宇都不及大自然的魅力，在自然面前，人类当永远谦卑。

这部影片讲述的是退伍军人天宝来到城市一边找工作一边寻找自己失散多年的妹妹，没想到与精鹰公司的王牌委托师艾嘉一起卷入了一场经历20多年的人命案中，两人从相互误解到密切合作，揭开多年命案谜底的同时也暗自产生了情愫。人物塑造非常生动，剧情紧凑引人入胜。剧中人物性格突出，情感表达非常好。

刚看两集，觉得还不错。本煜哥又找到适合他的角色了。

我看过的角色里，他演的老板很萌，一个一米九、粘着胡子的大个子卖起萌来丝毫不令人讨厌；但是方起鹤太雷人了，大家都说他戏路宽，可是方起鹤真的演得不好啊，演技浮夸，断句奇怪，说话还用气儿，故意压低嗓音。这种演戏的方式乍看起来跟其他耍宝的演员相比可能是高了一层，可是还是很低劣的演技啊，只有不会演戏的人才会演得如此刻意和油腻。但本煜不是不会演戏、没有演技的，只是他没有找到演这类角色的方法，对比狄仁爱，也是像方起鹤一样要用低音与扭曲的面部表情来塑造人物，但小爱就不会令人觉得格格不入。没有拉踩的意思！

但是黄飞鸿让我对他改观啦！本煜演出了一个翩翩君子、温润、沉稳而不失侠气的黄飞鸿，有时对十三姨还有点忠犬。他不装逼，是个十足的正面人物，可又没有脸谱化，令你觉得他是一个宠你、包容你的小脾气的好丈夫；也是一个心中有正气、明晓大是非的侠之大者。

十三姨因为他总是跟人比武而生他的气，在追求者面前说他是她的外甥，他要生气，但很有涵养地没有发火，只是抿抿嘴、皱皱眉。

本煜在这部剧里经常会抿嘴，露出两个酒窝（突然想起白客也有酒窝诶），我难以将他和卖萌的父王、阴森诡异的方起鹤以及万万系列里他扮演的其他角色联系在一起，他在这部剧里每一刻的帅气，都是因为他扮演的飞鸿散发出的魅力。许多人喜欢他突如其来的攻气十足，我更爱他嗓音轻轻、正义凛然的宝芝林·黄飞鸿。我第一次感觉到，这个剧不是恶搞，也许真的有一段时期，黄飞鸿就是这样一个美好的青年。

万合在这种阴谋一类的情节设置上是软肋，看了两集觉得，黄飞鸿应该也不会大大提高这方面的质量，但是可看性还是有的。打光不错，男主的肤色特别好！

电影中，作者运用风趣幽默的表现手法将我们带入农村建设的主线中，并且为乡村振兴做了很好的榜样。不得不说作用这种喜剧手法的表现形式可以突出我国现有农村经济体制的不完善之处以及如何进行乡村转型发展副业控制乡村振兴的同时所带来的环境污染问题。

讲到农村环境，就必须提到在中国城市建设和新农村建设中相比，中国乡村的环保情况十分不容乐观，形势也较为严峻。优良品质在主要污染源内外叠加，工业生产和城市污染严重向农业环境迁移，生态系统功能严重退化。由于中国农业生产与农村经济社会的迅速发展，中国农村环境污染问题状况一直令人堪忧。本片中以污水泄露为引，让人不得不深思熟虑如何解决农村环境污染问题。

同时，现有状况也使得中国农业区域的资源环境治理体系机制落后于中国农村经济社会发展，无法对生态污染、土地资源滥用等外部特征问题加以有效控制，而作为补偿政府资源失灵的有效市场机制也一直没有形成，无法产生对环境友好型绿色生产生活方式的有效鼓励。

本片主线紧靠乡村振兴战略，而此战略提出的是"生态宜居"的发展要求，这表明人民在物质生活富裕后对生活条件的改善的迫切需求。但目前中国乡村环保状况不容乐观，相对于一般城镇居民的居住环境，广大农村环境已经变得较为逊色，脏乱差一直被认为是农村生活的主旋律。实行新农村复兴策略，代表就一定要缩小与城市生活的差别，提高农村人居环境。在此背景下研究乡村振兴战略与农村环境污染治理的关系，以乡村振兴视角的研究农村环境污染现状和对策显得尤为重要。

影片表现出的文化冲突，主要体现在中外文化上价值观念、传统习俗到思维方式都有很大区别。不过这终究无法阻隔二人的情感联系，在国外，大多数人都强调以自己为中心，重视个性、重竞争；而国内人强调群体、社区、家庭和谐。西方的价值观都以为，个性才是人类交流的基础。因为每个人的生活方式和生命品质都决定于自身的能力，一个人才有社区整体。所以，不习惯于关注其他人，关心其他人，也不过问其他人的事项，或者将积极关心其他人或受到其他人的援助看作是很令人尴尬的事件，或者以为受到其他人的援助是为了证明自身无能，而积极关心其他人则会被看作是在干预其他人私生活。所以他们都主张每个人应该体现出自我的个性，越体现出自我个性，越能表达人生的价值。所以，人和人之间的竞争意识非常强烈，而就是靠竞争来实现自身的利益从而实现了自身的人生价值。而这正正与我国普遍的思想价值观念与所不同。但是经过婆婆的认识与思想的解放两人也是终于走在一起。

电影在推进的过程中，将"一带一路"建设融入其中也突出了我国现在发展的一项重点项目，在轻松愉快的氛围下以洋媳妇为起点将乡村振兴发展绿色经济引入其中，不仅提高了整部电影的高度同时也是乡村题材电影的好榜样。

从传统的人类中心论看，微生物传播作为一种“自然进程”干扰了人类的“社会进程”，导致2020年一整年成为一个历史节点，无数人的命运改写。而从自然历史观来看，人类社会本身属于自然界，微生物天然存在于“自然”与“社会”，两者不是平行时空的两种存在，不可能截然分开，只能统一为一个自然历史过程，从生态的视角，只有不同生态存在的区别，两种生态系统会融合与转化，从而造成一些人类文明（社会）的困扰。从生态论来看，人类整体作为一个地球生态的存在，微生物本身就是文明的存在要素，是一个融入于文明构成“基因”的要素 ，从远古社会开始，人类文明本身就存在微生物的影响，这一生态存在参与人类文明成长的全过程，所谓的“大流行”是城市化之后的全新叙事，微生物流淌在人类文明的“血液”之中。从个人来看，微生物也全程参与个人成长全过程，人生本质就是一个微生态的存在，在不断的与周围的环境生态进行融合，从而出现各种各样的人际交往关系的困扰。

以往从认识论和实践论来看的“主体”与“客体”，本质就是一个整体的“人”与整体的“客体”，新的生态论视角告诉我们，主体本身就是一个自然历史过程，主体可以粗糙的分为“精神”“体质”“寄生物”“客体入侵物”，这些都是主体的生态结构，生态本身意味着相互融合与转化，当然每一种框架都可以无限细分。

从生态论来看，微生物内在于“主体”、内在于“文明”，而丝毫不是什么“外来物种”“入侵物种”“敌人”，从而所谓“主客二分”的思维方法也就不攻自破。

而至于所谓的“影响”“后果”，都是生态融合之后的事情，从而印证了人类还处在一个野蛮的动物时代，虽然那么多的科技、组织、文化成果已经成为历史经验，但是我们依然在生态之中，人类整体还没有从地球生态脱离出去，没有构成彻底的人化生态环境，至于少部分人已经做到这一点，那么可能他们已经不属于“整体的人”。

当然，打破“唯科技主义”“疫苗帝国主义”，可以看到，单一的/成组织的科技成果并不能改变世界，人类社会内部自有一套“生态”。