今天看了动漫《铳梦》和电影《阿丽塔：战斗天使》，虽然《阿丽塔》在主线情节和人物上大部分照搬《铳梦》。但我认为，他们仍然是2个内核完全不同的片子。

《阿丽塔：战斗天使》讲的是 「母胎超能力年轻人」找回 「存在意义」，准备灭掉 「人品不佳却树大根深老boss」的故事。

动漫《铳梦》与之完全不同，没有把世界的扭曲归咎于「人品不佳却树大根深老boss」，没有，压根不存在「人品不佳却树大根深老boss」。它讨论的是人与自己，人与人之间更复杂的东西。

萨雷姆，这个悬浮在地面废墟城上空的钢铁半岛，从地面仰头看它，只能看到巨大的低盘、它连接地面的物资运输管道，和中间那个排出各类废铜烂铁的大洞。它的上面是什么样子的？我从片头等到片尾，一个镜头都没有。

机械青年尤浩特别想去萨蕾姆，和片子观众一样，他也从没见过萨蕾姆上面到底是什么。主观物资运输管的工场老板告诉尤浩只要出1000wCHIP，就能送他去萨蕾姆。为了去萨蕾姆，尤浩开始走上邪路，帮球场老板做事，抢劫街上的机械改装人的零件，不过良心未泯，抢完零件不忘帮叫救护车，就这样，3年时间，基本攒好了钱。

依德曾是萨蕾姆首屈一指的生化机械医生，未知原因来到地面废墟城定居。靠「捉拿通缉犯」赚赏金维持自己的生化机械诊所。他在萨蕾姆排出废铜烂铁的垃圾废墟中，发现了还有生命迹象的凯丽。将凯丽修补为可以自由活动的改装人。 凯丽认识了机械青年尤浩。

绮莲是依德在萨蕾姆的老同事，也是一名生化机械医生，未知原因来到地面废墟城。她很想回去。工厂老板告诉她， 他有办法让她重回萨蕾姆。为了回萨蕾姆，她出卖肉体、出卖工作技能帮老板改造角斗场的战士、出卖灵魂，出卖这个那个，可是工厂老板就是不送她去萨德姆，她逐渐不满，但想到工厂老板是唯一能让她回萨德姆的人，也就忍着，被动任由工厂老板摆布。

背景铺垫完，从机械青年尤浩抢劫改装人零件被钓鱼执法开始，电影进入关键阶段，各个人物出动，情节一顿发展，最后真相大白， 工厂老板从没有去过萨蕾姆，也没办法把别人送到萨蕾姆。他认为绮莲对他已经没有价值时，将绮莲的眼球肠子各类零件分装打包传输到萨蕾姆，这也是动漫里的萨蕾姆接受废墟城人员的唯一方式。

尤浩得知进入萨蕾姆无望后，整个人有点疯癫，顺着物资运输管爬向萨蕾姆，他越过管子上部滑下来的绞杀轮，一边跑一边喊“我虽然渺小，但我也有尊严和梦想啊！”，这里我深受触动……可惜在第7个绞杀轮下来时，尤浩精疲力尽，没有躲过，凯丽也没有救下来他。

分析一下这个故事，尤浩有“去萨蕾姆”的梦想，绮莲有“回到萨蕾姆“的梦想，他们的梦想决心太重，执念太深，看到一点点希望都像捉住最后一颗稻草一样拼命……所以，妥妥得被运输工厂老板用”“萨蕾姆”当诱饵，欺骗利用，白白捐钱捐力捐人。

所以《铳梦》给我最大的启发是，自己的梦想有时不宜告知他人，因为缺乏原则的人知道了你会为什么心动，也许会用幻象诱导你单向付出&不计回报。

一口气追了六集，剧情非常流畅舒展，是今年看过的国产剧里不可多得的诚意之作。全员原声出演（当然这是应该的），导演、剧本、剪辑、演员演技均在线，目前剧本很严谨，没有什么错误的救援、医疗知识（当然这也是应该的）。救援部分紧张揪心，日常部分轻松搞笑。音乐，镜头也都配得恰到好处，不是剧情围绕男女主恋爱转的偶像剧，而是在主线剧情中穿插了人物的事业、感情的群像剧。目前主要人物入追光救援队的初心、私心，三对cp的感情线都已经刻画很明显了，就等着各条线汇总在一起了。第一个副本，地震救援中的校长、妈妈、还有包回糖纸的小男孩都让我印象深刻，感动万分！也让我看到了民间救援公益组织的不容易，致敬追光而行的无名英雄们！他们做公益牺牲了自己的个人时间，不求回报，全凭一腔热血，一颗伟大的爱心！非常期待后续副本，水上救援、火灾救援、冰川救援……希望追光者这部剧越来越好，民间英雄值得被看到！值得被歌颂！

《县委大院》作为2022年岁末献礼剧，是胡歌久别荧屏七年之后，再度与正午阳光合作的剧目，确实让人非常期待。电视剧刚播出，就获得不错的收视率以及讨论度。但是目前追到16集，整体的观感就是：这部剧里面有足够的县委大院的骨架在，可在剧情里面缺乏所谓血肉，主角的形象足够正面，也面临着现实的困境，没有足够的金手指，但却足够的假大空。

这问题到底出在哪里呢？造成这样的问题会有很多因素，总不能以这部剧定位为献礼剧，有很多剧情不能深入谈及，只能泛泛而论来搪塞。

带着手铐和脚镣创作与画地为牢的创作本质是两回事。前者是受限于现实的可能性，面对需要表达超越现实的创作无法实现，但你的创作逻辑和才华是在的，能够支撑住你利用限制的素材来表达你的诉求。画地为牢呢，本质就是一种投机主义，制造一种假象，以至于让人同情-他都这么努力，无法达到你的要求，那是因为现实的问题。这种会如何体现呢，就是剧情里面的核心命题面面俱到，但又泛泛而谈，出现这种困境往往就在于剧本创造的核心底层逻辑就严重出错。

一、关于献礼剧

这部剧定位是献礼剧，也就是因为献礼剧，所以会出现“哦，他看似谈了很多，但是又谈不够”，都是因为献礼剧。其实这样的毁誉参半的评论往往都会出现在正午阳光出品剧。制作公司以打造精品的“正剧”路线占领了市场份额。就事论事，正午阳光的剧在国内的电视剧创造市场上确实称得上精品剧，但往往到执行上面，只有精品的形，没有精品的神。

为何会出现这种原因。正午阳光的核心用意是要按照美剧的思维来打造国内电视剧。美剧的思维又是什么？其实就是核心的客群，痛击客户痛点。所以基本上，正午阳光的剧目都是以用户的思维来进行剧本创作，他会基于用户的痛点、话题点来打造话题。这就是你会看到他的很多演员凭借着剧中角色获得足够的话题度，可深入剖析，他剧目里面的人物莫不是过于传统的价值观-所谓的爹味浓引发争议，要不就是他的剧中人物发展、成长与剧情会呈现出相悖的逻辑，也就是剧情与人物成长会出现矛盾。这也是他诸多剧目都是“毁誉参半”的原因，这一点也会出现在县委大院里面。

至于本剧定位在献礼剧，也是属于毁誉参半的一类。赞扬的是，他涵盖了县委大院日常行政事务的种种，足够写实，也展现了县委政府行政的工作日常，甚至很多争议的话题与命题也涵盖，直视。毁在于，他谈论了这么多命题和剧情支线，仅仅体现在表面上。

这样的问题不能一概而论定位在献礼剧的约束。电视剧的剧情不在于人物的塑造，也可以在于启发观众思考。这也是为何香港职业剧能够获得追捧，里面的人物不一定非要树立在正与邪的对抗，仅仅围绕职业剧情的开闸，展现这个职业的面貌再附加适当的艺术加工，其实也未尝不可。

就如，职业背景不同，时代背景不同，同样讲述发展的命题，三十年前的《情满珠江》里面的故事就足够饱满，甚至是《鸡毛飞上天》的剧本创造上也要比《县委大院》要扎实。

如是谈及献礼，核心的命题是发展，剧情围绕着发展，可以引发-要如何的发展，怎样发展来展开，也比主角一本正经地说“我们不能这样发展，我们要这样，又要这样，还要这样”的假大空会真实多。

二、形似神不似

值得赞扬的是，《县委大院》里面的剧本前期采风、取景、人物形象打造上也费了足够的心思，尽管还会出现有足够多的剧情漏洞，但这毕竟不是记录片，无法一一地重现现实。

但必须地说，这剧里面就仅仅限于形似，利用布景、人物的打造、剧情命题来打造县委大院，但在落实在剧情推动上就陷入神不似的困境。

一群挂着县委大院的头衔，起着省委的调子，却干着乡镇镇委的事情。

从国内行政区域划分说，我国分为省、县、乡三级，也就是县委大院，他是属于一个中观的级别。一个县委大院要做的还是统筹辖区区域里面的各项事务的发展-民生、经济、科教文卫等等。在县委的机构设置上，一般是四套班子-党委、政府、人大、政协。而在政府的机构设置里面，除了要统筹乡镇发展，还会以政府内设机构作为议事中枢机构，外以多个市直机关来统筹辖区里面的资源调度、经济发展、财政调度以及科教卫文资源分配。但显然，在这个最关键的环节上，剧情这个基本逻辑就是错误的，所以你会看到在剧情，前前后后只出现的是书记、县长，没有其他副书记及常委，只有乡镇书记的身影，更看不到有市直机关的存在。花太多的篇幅去塑造所谓的关键演员的关键角色，意在打造群像精彩，再利用这种群像的角色辅助剧情，延伸足够的支线，来打造足够的光环的主角，可最关键的环节却被忽略，一个县不是一个乡镇，重则，要处理100多万常驻人口的各项大大小小事物，轻则，也要兼顾30-50万左右人口的利益，这只有书记、县长以及几个乡镇干部就能把事情去干好吗？所以，这也大概解释这县的困境-这个县为何如何发展滞后呢？人力终有穷天道自有尽。要原本100个人的事情剧情只让10个人去做，最后往往容易出现人浮于事。费太多的心思去塑造这个县所有干部都一心为民，执行力之高，领导有足够的智慧和专业知识，却忽略的专业如果要集中在专业剧情的展开，也应该清楚于专业分工有明确。主角团在厉害也无法面面俱到。

在剧情展开上，编剧似乎恨不得把在挂职调研过程中，所经历的恨不得一脑子展开，可又受限于角色的数量设定、剧情的铺设展开等因素出现这种调子过高，呈现的内容与质感却与高调子不匹配的诡异。

此外，在本剧的最初剧情矛盾上主要集中在光明县数据作假导致的重重问题上，然而对于这个县的描述也仅仅停留在以法兰与奶牛作为产业支撑，没有其他关于这个县的人口年龄结构、对外务工人员多少等等方面的描述。显然观众对于这个县也无进一步的深入认知，更无法对后续的剧情推动能够有进一步的体会，更多会设身处地地把自己代入到现身处的县来展开所谓的剧情视角。故事要讲什么如何讲，似乎这部剧很难给以确切的答案，因为他的元素实在过于投机。

在故事的主线上，主要分为两个脉络-一个是以梅晓歌为主的县委线，主要讲述他主政光明县里面的经历，另外一个脉络就是以小林职场菜鸟的脉络，主要讲述的是刚进入体制内的新人成长的故事。从两条脉络来说，这更像是干部成长的故事，但是在推动剧情上，他陷入了怪圈-到底是什么驱动干部的成长？谁是他成长的障碍。小林一条线，则是体制内相亲的抓马、办公室同侪的竞争，这确实很真实。可到了梅晓歌的脉络上，还是老问题，既然如此一心为民，干部响应也不大出差错，为何就执行变形？问题在哪呢？到最后，剧情只是通过一个个所谓老百姓-老邱、宝根这些群众人物来辅助证明：政策落地的变形的缘故。

就事论事，当一个政策落地非常不易，基层的工作在于你要把政策讲给老百姓去听，基层执行的工作没有绝对的命题和标准的答案，最关键在于融会贯通。

然而在谈及在这些问题的时候，关于本剧的营销，谈及到执行的问题，就仅仅懂得利用妇联来说服拆迁户签字，以此来体现所谓的体恤民情，县长鞠躬就能引发群众感动一片。在关于本剧的营销文章里面，说的一点却是不错，费孝通的《乡土中国》里面谈及中国乡土自然有一套所谓的社会规则-就是乡土人情。但政府的本质工作是在于服务于发展，一而再晓之以情，无法动之以理，无法利用新观念去革新旧观念，如何谈改革，如何谈创新，如何谈依法执政？

本剧的形似神不似的原因在于二，该谈法的时候，继续谈情，该谈理的时候，继续谈情。一而再地花费诸多的笔墨在塑造一群仅仅只有顽固、执着的乡土情怀的群众人物上，却不愿意再花点时间去思考他的行事动机，他们的困境所在，他们的诉求，再赋予他们血肉，给以他们在剧中成长的空间。

三、没有金手指，只有假大空

县委政府要解决的问题就是发展，县委政府的定位就是服务型政府，主政者要解决的，不管是懒政、庸政，还是勤政，最关键思考的核心问题还是-如何统筹区域发展。这是一个经济账、也是一个社会账。而发展的驱动力在于人民。在县委大院里，编剧抛开了很多社会议题-征地拆迁、三农问题、农业改造、环保整治带来的产型升级。这无不是当下大众关注的社会命题，可在剧情的展开的时候，这剧又陷入了一个诡异的逻辑悖论-对于这些命题，他往往只有情绪表达，没有实质思考。这点体现在哪呢？这点体现在，每当谈及在这些社会议题的解决方案上，你往往只看到主角三言两语的空话、套话、废话，行动解决方案就只有一带而过。

1. 光明县的财政困境-借钱or招商卖地

这部剧在立项、成案、拍摄制作的过程中，确实当下很多政府都面临财政上面的问题，这并非故事的主角能够三言两语就解答出这个难题。但从剧中来看，这个命题里面，剧中采取的做法就是：利用主角的评论，对隔壁县的卖地求发展模式进行高位点评，再表达我们不能这样，既要这样又要这样。

既要这样，又要这样，还要这样。这是主角每逢开会必说的话语模式。另外还有一句话语就是实事求是。

可现实的困境里面，在面临着县内财政赤字，收入匮乏的情况下，这个县是否还有资格可以谈及-既要这样，又要这样，还要这样的理想化标准呢。发展与改革永远都是并行进行，在发展的过程中，不能陷入教条僵硬主义。在改革的过程中，决策总有利弊，需要不断深化、不断调改。

在谈及到隔壁县的招商模式，主角只有一个上帝视角的评论-他们这种会遭遇大问题。但现实的困境是，你无法去马上对一个政策里面就加以否定，因为政策的落地总需要时间 ，效果的呈现是需要时间的考验，并且发展与改革就是一个试错、纠错的过程，没有绝对满分的命题，只有不断修补的60分。

2. 经济发展-招商、自身发展

一个经济发展的命题也不是所谓的对外招商发展能够解决的一条路径。打铁还需自身硬，一个县的经济发展除了外商的助力，还需要自身的产业基础，每个县要因地制宜的发展-农业为主的县域总不能要求马上就进入工业县的发展步伐。一个县的发展是需要几代人的努力，不管是农业县还是工业县，除了自身的底蕴，时代的机遇，还有几代人灵活的智慧。外商是重要驱动力，内商要营造良好的营商环境来作为内动力。可到了这个命题上，剧情又是肤浅地解释一切靠招商发展解决问题，你丝毫看不到任何光明县老百姓的努力，你也看不到这个县几代人努力的成果。你只看到这个县的摆烂，要主角的拯救。

3、解决方案-实事求是还是一成不变

对于剧中大大小小的矛盾解决方案，我只看到一个简单粗暴的思维路径，对于这些解决方法，丝毫看不到所谓一个从基层爬模滚打的官员里面的智慧以及专业技能，只看到利用一些人情叠加和口号式的小聪明与假勤奋。

就如奶牛基地的专项资金的申请与法兰厂的叫停两件事来说，无一不充满了这主角自我感动的小聪明与假勤奋。

奶牛基地无法得以规模化生产在于路没修好。农业发展的难题在于风险的控制，要应对自然灾害的风险，要面对在物流层层叠加之后渠道价格管控的风险。就如当下农业规模化生产这一命题上，这点与土地模式有关，解决这个无法规模化生产难题，当下的解决方案在于一乡一特色、一村一景这样的发展模式，利用技术支持、专项补贴来帮助每个乡村种植同样的农产品，保证产量，来降低整体的风险。而农业产品的收购价格低，到流通到市面上的单品价格之高，这里面的价格差就在物流成本之上。而剧中描述光明县奶牛生产基地的困境仅仅归咎在路没修好这个命题。在过去十年里面，国内的国道、省道交通网络已经足够发达，在一个县市没有足够的资金去进行县道改造的基础上，解决问题的人总不能一根筋要去凹这个交通命题上。人是活，树是死，其实就剧情深度而言，剧情过多笔墨地花在主角很努力去解决专项资金这个问题上，所以三顾茅庐地拜访省厅，而并不愿意让主角多去思考如何去解决这个产业难题。奶牛基地是固定在一个区域吗？不尽然，更普遍的做法是，农产品的供销基地首选在于国道、省道出口便捷的地方，利用省道、国道的交通区域优势，降低外来车辆的物流成本，也便于外地车辆的管理，然后再利用市内的物流运输将各生产基地的农副产品集中在国道、省道出口的农产品基地，这样既解决了外地车辆进入本市的管理难题，也促进了本市的物流企业的发展，而不是仅仅停留在要把路修好这个简单的电题上，修路求发展这已经是90年代的试卷，面对梅市长这种80后的书记更多在于如何区域统筹、资源系统这个试卷的解题了。

法兰厂的叫停也是同样的道理，剧中人物只通过三言两语表达对于环境污染影响后续发展的晓之以理，却忘记最核心的一点——如何迭代完成产业转型升级而不是空喊口号的一刀切。一刀切之后不仅仅面临的是误工补贴、产业转移，还有整个就业人口的流动如何解决，这个区域的经济收入要通过什么来弥补？显然，更符合实际的处理方式是：关停部分产能确实落后的厂家，再选取一批比较优质的厂家集中生产，集中污染集中处理，然后再辅助专业技术的指引和政策鼓励、补贴来完成产业升级。如此一刀切带来的恶果其实与懒政、庸政没什么区别

光从这几件事的处理上， 也无法从主角身上看到足够的智慧。更糟糕的是，如此的思维定势会贯彻整部剧的剧情发展。

就如不愿意展现官场的窥阴癖，要展现县委大院的专业这一环节，这个剧也就仅仅停留在口号上，看不到深入细致的思考。所以也就只能利用正午阳光的营销老套路——群像精彩+人气主角+似是而非的我们很努力，不能展现全部是因为环境原因的鸡汤来粉饰。

追《三十而已》把??弄的属实有点焦虑，也把??弄的属实有点困惑，

先来看看这三个试图传递women power的女士都是干啥的。

一个是总裁夫人，进口的橘子25块钱一个成箱成箱买给公司员工吃，住的是几百平的上海江景学区大house，站在阳台上就能看到外滩的繁华景象，混的是背6万香奈儿包都被歧视的阔太朋友圈，对外说自己是全职太太，实际上简直是家庭幸福版的董明珠2.0。

还有一个虽然是个公司市场部的小职员，奈何人家是上海土著，自己一套房，男朋友一套房，我看了下估摸着两套房加起来也得有近两百平，唯一烦恼的事情就是“我养猫，他养鱼”，咱俩到底适合不适合，他为什么不让我生孩子，他是不是不爱我。

唯一接地气一点的，和我们大多数人有点像的就是奢侈品专柜柜姐，看了第一第二集还觉得她很苦逼，一个人在大城市打拼，生病没人照顾，还被同事排挤，结果第三集之后宛若开挂，善待菜市场大妈，哪知大妈豪掷千金秒变百万高定客户，升职加薪supervisor,庆功宴上被问到理想是30岁把自己嫁出去，最好男方有钱温柔还要帅。

看到了吗，姐妹们，百万订单的柜姐的理想都是找个好男人嫁了，这说明了啥，干得好不如嫁得好，写实吗？写实。焦虑吗？焦虑。

人家的三十而已，那是真金白银打起来的而已，我估计我的三十就是抽烟喝酒纹身但依旧反复强调自己是好女孩。

哪有那么好的人生，背着菜篮流着眼泪感叹青春和容颜不再，一起共过苦的男人没能和自己走到最后，最终能醒悟任性一把倾尽所有买百万高定的大妈才是普通人可能会经历的生活。

不说了，撂了，我明天就收拾行李飞去上海干柜姐。

时长两天，看完了这部国产网剧乘风少年。这部剧讲的是一群少年追逐梦想做练习生，成功出道逐渐发光的故事。这部剧里不光有相互的较量，深厚的友情，也有许多感动。

在这部剧里，我感受最多的就是，当练习生太不容易了，如果真的遇到公司只为利益而不为培养新人的，那对人才是一种很大的流失，但是这部剧里没有一个很好的公司，无论是韩老师，还是王导，都是非常好的人生导师。在这部剧里最喜欢的是男二——林辰，第一集林辰带着黑色框眼镜，在和顾阳一起的时候，就深深的被男二圈粉了。到后来林辰，人因家庭压力的些原因，走到了另一个队，最后虽然未能出道，但一直是一个很努力的人。他叫杨昊铭，真的是可盐可甜的一个小可爱呀。在这部剧里，唯一的遗憾就是，林辰未能出道。这部剧里我还超级喜欢星皓——邓泽鸣，在剧里是一个唱歌非常在线的小哥哥。这个02年的小弟弟，竟然演技这么炸裂，去看了他的抖音，他真的太可爱了。总之，这部剧真的太好磕cp了，推荐大家观看！

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一代洪商在洪江古城拍摄，集结老戏骨张丰毅李立群，青年演员张睿张含韵的民国年代讲述洪江商人保家卫国的抗战大戏，张含韵在里面饰演一个积极向上富有爱国情怀的进步女青年，最后为了保护洪江而牺牲。情节跌宕起伏，扣人心弦，身为一个湖南人，由衷的自豪。欢迎大家走进湖南，领略洪江风采。这是一部好剧，值得一看！

不是谁追求梦想都能一帆风顺，也有很多人一生追梦，到了晚年仍是碌碌无为，为了音乐，徐冬春可以说是付出了自己的一生，甚至忽略了自己的爱人，到了儿子生病的时候才知道他的存在，梦想一次次的打击，孩子的生命垂危，一件件都想大山一样压向他，就在这个时候，恶魔听见了他的呼唤，他在无处可逃的黑暗里渴望最后的光明，祈求神 ，祈求希望，却盼来了恶魔，对于深陷泥潭的人来说，这只伸向他的手可以说是最后的希望了，他毫不犹豫地握住了。人都是贪心，虽然很多人都不愿意承认，但事实就是如此，没有人不爱荣华富贵，如果给你一个机会，让你说出你想要的几样东西，第一个你也许会说你最迫切的，但是后面的你就可能会选择自己的欲望，徐冬春自然也逃不过自己的欲望，年轻，富贵还有成功。他成了另外一个人河立，一个不仅才华横溢而且还能被大众喜爱的音乐制作人，一场很美丽的梦，可终究还是要醒来，恶魔提醒他会在他合约到期回收他的灵魂，好不容易苦尽甘来，却又要一朝打回原形，终究还是不舍，迷恋，不甘的，夹杂着这些情绪，他和恶魔签下了另外一个合约，帮恶魔找到一等灵魂换自己灵魂自由中间一度看着很压抑，河立一开始也挺无情的，一心想用各种手段让怡景签约，其实怡景也是一个深陷苦难中的孩子，但她在困境中的一次次挣扎动摇了河立，唤醒了河立的良知，他没有一开始那么狠心，他开始犹豫，一边是自己的贪欲一边是无辜的孩子，他也想过放手却也害怕一无所有，可是这个时候神却又开起了这群可怜人的玩笑，一面是儿子，一面是曾经救赎过的孩子，河立选择了生命垂危的孩子，也对失去灵魂变得面目全非的景怡充满了悔恨，他开始后悔自己一开始为什么那么容易被诱惑，也开始对被他伤害过的人表示忏悔其实没有谁是一开始就是完全善良的人，每一个都有自己不好的一面，但人会为了自己在乎自己珍贵着的人，一点点改变自己，一点点让自己变得更好，一开始的河立，陷入欲望中，也曾是个傲慢的人，却也在怡景这孩子身上一点点感受到善意，一点点改变自我，甚至最后愿意放弃自己曾经过分追求的东西，只为让身边这些孩子们重获幸福中间一度感受到的压抑，在最后的救赎中消失了，一点点地被治愈，那些不堪的自己他们都开始选择了面对，不再逃避，勇敢去面对了一个相互救赎的故事，就连恶魔，也不自觉受这些人类的影响，开始有了变化看剧的时候其实没感觉河立和怡景有cp感，毕竟一个认为对方是自己对不起的孩子，一个把对方当下雨时可以避雨的小据点，而且他们之间的年龄差度也不让人觉得他们会在一起，相反是河立和恶魔之间的cp感，真的太甜了，一开始的河立可以说是秒怂，虽然老是向恶魔发火，但架不住对方强大，他动手河立就怂，后来慢慢的，河立就开始敢对恶魔上下其手，恶魔也没有一开始那样对待河立，仍由河立打骂，可以说是相当宠了，甚至有别的签约者想动河立，恶魔还出手威胁了，一开始这俩因为合约问题各种吵闹，到了后面他们都放下一切的时候，倒像是相识多年的老友，一起喝酒，一起谈心，明明对方是要回收自己灵魂的恶魔，但是河立倒也没有像别的签约者那样畏惧恶魔，他俩真的一个愿意作，一个乐意宠，每次他俩站一起，总给人一种老夫老妻的既视感