《辛亥革命》这部电视剧把一些历史都表现出来了。这个是值得肯定的！
但是有些历史事件表现不够恰当！

看《兔侠之青黎传说》那天，影厅内还有几个十岁左右的男孩儿，他们看完以后明显精神振奋了很多，口上念念有词，手舞足蹈片中的动作，心里也一定种下了行侠仗义的种子，这就是武侠片的影响力。没错，《兔侠》既是一部动画片，又是一部武侠片。

翻开中国的历史，其实有一半都是在讲武侠史，从开天辟地以来，无论远古治水、射日的传说，还是有铁器以来，先泰的游侠战国的门徒、刺客，宋朝以后的绿林好汉，明清时代成型的帮会、义军，莫不都在围绕一个侠字做文章，而武侠小说的兴起，则为后来的华语电影养成了一个对世界电影发展都立意深远的类型——武侠片。其中包括万人空巷的《少林寺》，也包括让世界为之一震的《卧虎藏龙》，也几乎顶起了香港黄金时代的半壁江山。

然而，武侠片却并非一路高歌，不曾停歇，这几年，纯武侠片明显成绩不佳，和时代潮流观众品味有关，更多的是缺乏创作力，没有创新点，《兔侠》在这个时候出现，算是一种尝试，也算是一种突破，把动画片和武侠结合起来，可能并不是新事，老的就不提了，新的《魁拔》做过，《奏时明月》也做过，尽管都是玄幻元素占上风，还是武侠气息明显。

和这些电影相比，以动物为主的《兔侠》反而更纯粹了，首先它的动作戏符合武侠的标准，角色各怀绝技，十八般兵器；其次，有一个符合标准的江湖，利欲之争，门派之战，野心与正义，暴力与复仇，一应俱全；第三，人物塑造，一念成侠，一念成魔，侠心初俱。

于是，武功、江湖、奇侠，组成了这部特点鲜明的武侠动画，骨骼清奇且纯正。

那么这部武侠动画描绘了怎样一幅江湖奇侠画卷呢，故事还是相当可圈可点，有章有法有调度的。片中主人公名叫兔二，生性单纯善良，却又天赋天禀然，借着武侠小说里最吸引孩子的奇遇情节，老馆长的传功大法助他打败了不可一世的熊霸，然后成为一代少年名侠。接着就像李连杰版《霍元甲》或是新片《钟馗》一样，在得到声名，建立地位，一时没有对手的时候，兔二患上了奇侠候群症，变得不知天高地后，直到这一次他无意中出手救了展开，获悉了玄火教主白兰试图借圣物青黎称霸武林的野心，从而陷进了敌人的陷阱，一场武林浩劫一触即发。

故事如此展开，接下来是一番从高峰到低谷，再到绝地反击的决战，犹如过山车一样，看这样一位萌萌的少年拯救武林，与强敌一决生死，舍生忘死，热血自然充斥银幕，让观众不由自主的沉迷其中。

很难得的，这部动画奇侠传有着精良的品质，无论细腻的画风，活灵活现的角色，还是精彩连台的惊心大战，阴谋博奕，兔二和小伙伴们在战斗中成长的情节都严丝合缝地把动画与武侠结合在一起。武侠动画，看似比较成人化，却一样适用于孩子，就像开头提到了孩子观众，无论大人还是小孩儿，男孩儿还是女孩儿，在这样的电影里，以一种现代气质获取已经没落的武侠文化，还有大量的古典元素和青山绿水，养眼又动心，都称得上是不虚此行了。

与八十年代中期香港电影执意展现全民娱乐的作品不同，这部尔东升的处女作因关注特殊群体而显得卓尔不群，倍受推崇，被认为是带有浓重人文特征的经典影片。由此看来，尔东升的儒雅气质不仅体现在白衣胜雪的侠客风范上，更因其骨子里自然流露的社会关怀而独树一帜。当年被指责为只会扮靓装酷的小生尔东升，不满媒体对他的妄加评论，负气拍出这部从形式到内容都颇有震撼力的影片，叫人吃惊之余赞不绝口。

《癫佬正传》开始的场景是精神病人在菜市场病情发作，挟持一名妇女，而围观群众或喧闹哗然，或惶恐不安，一种冷眼观世事的局外人眼光，由此分化出健康人与残障群体不可逾越的鸿沟，畏惧、歧视、躲避、窥探以及抛弃，成为社会对待精神病人的主流态度，而社会工作者的无悔付出倒凄惨得成为弱势群体对另一弱势群体的相濡以沫。随着影片对精神病人生存现状不断深入的揭示，流露出这样一种讯息：缺失关爱的社会比丧心病狂的疯子更可怕。一群不份青红皂白的邻居对一名患者的围殴，更令人觉得恐怖的是，那些正常人对落荒而逃的患者的穷追不舍。

影片另一个辛辣的指向是针对社会的抛弃行为，妻子对患病丈夫的抛弃，母亲对患病儿子的抛弃，包括个别心力交瘁的社工对救助对象的抛弃，医疗机构对初步治愈但仍存在复发隐患的康复者的抛弃，暴露社会进程中无情的一面，“我妈叫我去死”，自杀未遂的患者啼血的告白，是影片最为刺耳的一句台词。

尔冬升初执导筒，却熟练的讲起了连环索式的故事，故事与故事之间衔接自然，在不经意的实录式语言中推向高潮，众多片段环环镶嵌，向我们展示了一副勾勒社会遗弃群体生存境遇的宏大画卷。

     讲述台湾各色人等为了一席之地所发生的一系列故事，虽然多不算什么大事件，故事却都能编得饶有趣味，能吸引人说明编剧基本成功了，再加上高捷，陆奕静等实力派演员的精彩演出，组成了一部还不错的台湾小成本电影。。。
   唐振刚饰演的宅男虽然看上去傻乎乎的，但是还蛮喜欢他这次的表演，和片中角色特点非常接近。莫子仪和路嘉欣那条线过于单薄和俗套，也缺乏一些演技，有钱人父子三人那一条又有些可有可无的意思，是以本片看起来水平不能显示的均匀，起伏太大，影响整体质量。。。
   值得一提的是，以《流浪神狗人》里的神明车广获称赞的美术设计黄美清，这次把传统纸扎艺术放进电影中，真是神乎其技。2009年7月的台北电影节上，《一席之地》广受影迷好评，一举拿下观众票选奖、最佳女配角奖（获奖人：陆奕静）和最佳美术设计奖。.。。

这一段时间忙于四川和学院的讲学很少看片，只是尽可能地抽空追着电视连续剧《白鹿原》，虽没有看全，也看了已播出的43集的大部。 一个感觉是小说《白鹿原》真是中国上一个百年里的伟大文学巨著，其文化艺术、历史社会价值完全可与《红楼梦》比肩！ 第二点感受是电视剧制作的精...  (展开)

《疯狂的导演》之不疯狂

烂片，这是无疑的，但是烂得这么让人觉得心情舒畅呢？
本片集中的著名演员有：徐帆、刘桦、王宝强、焦恩俊、金铭......等等、等等！能拉来这些人凑合一个本子，不容易啊，不容易啊！

描述了一个98级电影学院导演系不开面新生代导演兼洗浴中心经理，逐渐开面，圆滑世故，拿影片为赚钱工具的成熟导演之路！
讽刺了XXXXXXXX、抨击了XXXXXXXXXXX、教育了XXXXXXXX！
打住，好像最后那副沙画玩了一出精神病院的戏，一心成为著名导演的高天在喝药以前一定要护士叫他大导演啊！
让人联想起著名的冯氏《大腕》片尾
http://you.video.sina.com.cn/api/sinawebApi/outplayrefer.php/vid=5710074_1226034372/s.swf


电影说到这，回想片中高天之导！
年轻的时候，没有全心全意，死心塌地，一心为成，去做那么件事情，还真不算年轻过！
至少不算蹦跶过，至于后来的结局，不用说，100%都是黄了、吹了、风了！这还用说嘛！
要是都成了，那拿破仑还值钱嘛！

自己也是，年轻的时候总是蹦跶，想成事，最后万事不成，落得小保安一个，倒是安稳，好好值更，还可以古今中外，什么电影都下载看看！
唉，这就是人----生！

儿子们叫爸爸儿子们叫爸爸儿子们叫爸爸儿子们叫爸爸儿子们叫爸爸儿子们叫爸爸儿子们叫爸爸儿子们叫爸爸儿子们叫爸爸儿子们叫爸爸儿子们叫爸爸儿子们叫爸爸儿子们叫爸爸儿子们叫爸爸儿子们叫爸爸儿子们叫爸爸儿子们叫爸爸儿子们叫爸爸儿子们叫爸爸儿子们叫爸爸儿子们叫爸爸儿子...  (展开)

首先，我不认为这种电影能有什么被剧透的。就像看《鲁滨逊漂流记》我们不用看到最后也会知道他能获救，看《绝命毒师》不用等到大结局也知道他会死。看《地心引力》的时候，你知道桑姐一定会活下来，但是你仍然会为她的命运和挣扎而牵肠挂肚，这就是电影的魅力。我们喜欢看这个过程。


首先是分析总结一下整个影片组成部分：

1. 小修理
这段是开头，介绍背景。Explorer和哈勃望远镜连接在一起。我们知道Ryan是一个专家，有特定的任务，她和休斯顿不停沟通，想修复哈勃上的一个bug。这段同时介绍了乔治克鲁尼的角色。我们知道他是太空行走的人员，是领导，有特定的装备(喷气背包)可以让他控制在太空中的飞行方向。（还记得Wall.E里面Wall.E用灭火器和伊娃飞的那一幕吗？喷气背包就有点像好多灭火器集合在一起，分不同方向喷射）而Ryan是不能自由飞的，不能控制自己的方向。我们从谈吐中还知道克鲁尼是一个非常有幽默感的人，是典型的Space Cowboy，而且这是他最后一次太空行走，他打算打破前人的记录。休斯顿总部告知他们俄罗斯卫星被轰，产生碎片，小伏笔。我们同时从谈话中知道Ryan是一个偏理论的人。她总是用模拟器，没什么实战经验，而且连模拟的降落她都坠毁了。这是她的flaw。我觉得这个电影比较有意思的地方就是看Ryan的flaw, driving need 和obstacles如何阻挡她达到自己的目标，和她如何战胜困难的


2. 第一次被砸+回空间站
这是Inciting Incident，就是主角的Normal World被打破的事件。俄罗斯用导弹轰掉自己的废弃卫星，造成的碎片又打到了别的卫星，制造出更多碎片，以飞快的速度向桑姐他们袭来。由于损坏的卫星太多，NASA也要和他们断掉联系了。飘过来的碎片击中了桑姐他们的工作区域，造成巨大破坏。混乱中桑姐被甩了出去。由于她没有克鲁尼那样可以控制方向的装备，她不停的在空中翻转。急促的呼吸让她的氧气浓度下降很快，同时她和NASA也断了联系，GPS也没有了她没法知道自己的位置，情况危急。氧气不足是一个ticking clock，让观众紧张和有期待

这个部分我们看到了桑姐对于危机情况的response：完全的恐慌。这很正常，也瞬间拉近了和观众的距离。这事放谁身上不慌啊。这个恐慌也为后面她的成长做出了铺垫。人物总是要有一个character arc的建立过程，从普通开始才有上升空间

但是后来她和克鲁尼有了无线电的联系，她告知了自己相对于explorer的方位。他利用自己的装备飞到了Ryan面前，用绳子和她连住，然后他们一起飞回空间站。他让他设置倒计时一个半小时，因为根据碎片飞行的速度距离他们第二次被碎片袭击大概是一个半小时。这又是一个ticking clock。这个过程中我们领教了克鲁尼调戏别人的能力，Ryan因为自己的性格很保守加上氧气快没了，基本没怎么说话。但我们知道了关于Ryan内心的最重要的一个事件：她女儿死了，Ryan在地球上已经没有什么能让她牵挂或者牵挂她的人了。她自己说每天开车上下班的自己就有点像机器人般的活着，生活似乎没什么意义。我觉得这个地方体现出了她的driving need：去和她女儿团圆(就是去死)。注意Driving Need和Objective的区别, 前者一般是内心的，后者一般是外部的，可以够着的。本片中她的Objective就是回到地面,是一个tangible goal，但是她内心的driving need是和她的目标相悖的，影片后部会更加突出两者矛盾


3. explorer被毁+向国际空间站进军
他们俩人回到自己的explorer后发现被砸的不行，有几个微重口的镜头描绘了那些死的宇航员。他们俩是唯一的幸存者。于是他们决定往国际空间站飞, 那里的紧急逃生舱可以帮助他们回家。这里是point of no return，就是说主角的旧世界已经不存在了，他们必须努力适应新世界。克鲁尼牵着桑姐往国际空间站走，克鲁尼继续调戏她，两人的性格对比就又出来了。

4. 登陆国际空间站
克鲁尼的喷气背包不能用了。他们撞上了空间站，努力想抓住一切东西，但是非常困难，什么都没抓到。就当他们俩都要飘走的时候桑姐的脚被降落伞绳索缠住，固定住了，但是克鲁尼还接着往外面飘。桑姐努力想用连接他们俩的绳索把他拽回来，但是每拽一次，她脚上的绳索就松一下，支撑不住两个人。克鲁尼决定牺牲自己，断开了他们之间的绳索，自己飘向了虚无的太空，只为让桑姐有能登上国际空间站的机会。他们俩之间的无线电联络还没有断，所以克鲁尼用自己的知识指导桑姐怎样找到入口，怎样进入。克鲁尼告诉她往中国空间站天宫飞，那里可以寻求帮助。这个时候由于氧气量太少桑姐已经快不行了，干什么都是挣扎的，所以克鲁尼继续调戏她鼓励她，让她保持清醒，说些小幽默比如在飘走后说：“我太空行走的记录估计很久都不会有人破的了。”（让我好伤心，因为知道他自己知道自己要死了，还能这么幽默，真是用欢笑突出悲伤）

这个地方比较突出的就是克鲁尼让她说:”I am gonna make it.” 这个时候克鲁尼已经飘走，加上氧气量不够和她内疚恐慌等多重情感的影响下，她愣了一会儿才回复克鲁尼，”I am gonna make it.” 克鲁尼又告诉她：“You need to learn how to let things go.” 一是指放开他会死这件事，二是指她要学会放开她女儿去世这件事，要move on

桑姐经过千辛万苦最终登陆了空间站，补给了氧气。她利用中心控制室的无线电联络克鲁尼，让他告诉自己他的坐标这样她可以去救他，但是这时他们的无线电联络已经断掉了。绝望中，桑姐向总部汇报：“我是唯一的幸存者”。总部仍然没有回答。从这里开始，一切都要靠她自己了。不管她再怎么缺乏实战经验，再怎么孤独，她必须走下去。

5. 出门剪绳索+第二次被砸
国际空间站也是一团糟，什么人也没有。窜出的火苗让空间站起火，混乱中桑姐拿着一个灭火器到了那个有推动器可以前进的舱。前进的时候才发现这个舱后面的降落伞和空间站的整体缠住了，所以她根本前进不了。而这个时候距离碎片的第二次袭击时间只有7分钟了，桑姐决定出舱把那个该死的降落伞弄掉。在她快完成的时候碎片袭来，造成了巨大破坏，桑姐回舱躲过一劫，但是国际空间站基本上就全部被砸报废了，她的舱还算完好。她说了一句很有意思的话：”I hate space.”

6. 放弃+恢复希望
躲过了一劫，桑姐决定向中国空间站天宫进军，但是发现自己舱的推动器没有油了，根本就动不了。她陷入了绝望。她试图用无线电向天宫联络，没有人回答，但是她接收到了一个似乎是地球的信号，里面的人说的是不是英语的语言。

这个部分算是全片最重要的部分。如果这里没有处理好，全片只会沦为出色的肾上腺素电影。人物是需要有挣扎和转变的。前面说过她的driving need是和女儿团圆，但是现在她仍然对死亡恐惧。”Everybody dies. It’s just that I am going to die today!” 这算是她死亡前的小反抗，人都会这样的

但是等她一听到广播里传来婴儿啼哭声和广播里男人的摇篮曲，她就决定去死了，她屈服于自己的driving need了。”Is that a baby? I used to have a baby too. Keep singing......”然后Ryan自动降低了舱内的氧气含量，准备面对死亡了。也许她一开始有恐惧，但是广播里的婴儿声唤醒了她的driving need. 她也不在乎自己的objective是什么了

然后就是关于克鲁尼的幻象。 幻觉中克鲁尼还活着，从太空敲门，进了舱，告诉她不要放弃。如果启动降落程序的话，纵使没有油，这个舱还是可以向前走的。 我们把这里的克鲁尼可以理解成是她的潜意识。他也算是问了全片最重要的问题：”What’s the point of living? 你可以选择在这里死去，或者回到地球。Either way, It’s gonna be a hell of a ride. ” 经过一番挣扎，Ryan恢复希望，提高了舱内氧气含量，决定拼死一试。她战胜了什么？她战胜了自己，她决定move on了，她重新发现了活着的意义。在准备的时候她的独白很是有力量：“Matt，如果你看见了一个漂亮的小女孩，那就是我女儿，替我向她问好。告诉她，妈妈会好好活着，我不会放弃”

Ryan启动降落程序，向天宫进军

7. 登陆天宫
天宫已经进入入地轨迹，要进入大气层了。桑姐换上了宇航服，带上了一个灭火器，在自己的舱和和天宫快交接的时候把自己弹射了出去。利用灭火器飞行调整方向，努力抓住天宫的任何部件。然后她努力的向上爬，找到了入口，进入天宫。（请注意太空中任何运动都非常费体力，不要被我这段的轻描淡写欺骗，桑姐找到入口可是非常费劲的）

8. 第三次被砸+进大气层
天宫很明显也受了碎片打击，里面什么人也没有。Ryan在不懂中文的情况下按了一堆按钮启动程序，自己向大气层出发。进入大气层的过程中她又分离了几个舱，然后等待自己命运的宣判。她的独白仍然很有力量：“我也许会在接下来的10分钟烧成灰烬，我也有可能成功回到地面。Either way, it’s gonna be a hell of a ride.” 配着超级雄浑的音乐，我们也真正体会到了Ryan的转变和对生命的不同态度

9. 出水+上岸
桑姐也够倒霉的，自己的舱降落在水里。宇航服的重量导致自己往下沉。她努力脱下宇航服后向上游，又被水草缠了一下。我周围的老外居然都在笑，估计是觉得她够悲催的吧。然后她上岸，趴在了沙滩上（太空呆久了回地球腿是没有力气的）亲密抚摸地球的土壤。她说了一句“Thank you.”她终于体会到了原来活着是多么幸福的一件事。然后她在史诗般雄浑的音乐中努力的站了起来，慢慢的一步步走向前方....

这部片子除了真实体现出太空的一切以外，最出色的就是对hero’s journey的塑造。我们在影片结束后为什么获得如此之大的catharsis(情感宣泄)? 不仅仅是因为她战胜表面上的困难回到了地球，而是她战胜了自己，重新找到了活着的意义。我们可以很明显的看到她的flaw, driving need, obstacles是如何复杂的阻止她达成自己的目标，更是如何塑造她的转变的。如果没有战胜自己那一部分，本片就是典型的企图用真实的特效音效和各种ticking clock各种幽闭恐惧症让观众的心悬着最后放下来的肾上腺素电影，然后看完就不会记得了。而本片探讨了更加深刻的话题，到达地面以后她对土地说的”Thank you”更是体现了她的重生。

然后说一下整个影片技术上的一些特点吧，先是Sound Design

影片最开始你可以听到宇航员和NASA的对话，一个从影院左边传来，一个从右边传来，非常立体，必须到影院体验

其次我觉得整个团队都是在努力还原太空中真实的声音传播。不像星球大战那种两个船互相追互相打枪都会有生效的那种娱乐片。所以基本上在第一次被砸的时候，你听不见太多夸张的音效，你只听得到桑姐不停被甩的时候的尖叫声和一些不太大只能骨传播被砸的声音。而这尖叫声也是被处理过，听起来是透过宇航服头盔的那种闷闷的感觉，因此你听到的就异常真实，好像真的在太空一样

还有声音大小的对比。桑姐发现自己的舱没有油的时候大吵大闹，然后镜头一下子挪到舱外，声音也配合镜头瞬间消失了，你只能隐约听到桑姐发狂的闷闷的声音，就好像你真的是在舱外看着她一样。还有很多时候前一秒还是声音爆大的音乐或生效，下一秒瞬间变成死静。这种非常突出的对比把太空的那种压抑和绝望突出的淋漓尽致。太空中谁也听不到你的尖叫

原声带也很不错，渲染情绪很到位，同时不喧宾夺主。结尾处的那个雄浑的音乐让人听的异常澎湃，我现在想起来都还激动呢

然后我想说一下镜头。不是专家啊，有错请纠正

镜头视角角度变化很多。桑姐在第一次被砸后在空中不停翻转，镜头是随着她动的，好像观众也在不停的翻转。很多在舱里的镜头，整个银幕也在转动，好像在模拟在真实环境中舱的那种转动。桑姐有时候是正的，有时是倒着的，有时候是斜在边上的。这就真实体现了太空中什么都是飘着的那种状态。同时有很多第一视角的镜头，你看到的就是桑姐看到的，包括她面罩上的显示屏，她呼吸在屏幕上形成的哈气，配合闷闷的生效，幽闭恐惧症的人可能真的受不了。在桑姐努力爬上国际空间站和天宫的时候也有很多第一视角镜头，因此观众可以体验她的奋斗历程。

特效真的很完美。同样是整部片子基本上都是在绿幕下完成的，阿凡达和本片就有巨大的差别。地心引力的特效和少年派的特效很像，都是主要为故事服务的，不是那种炫技的魔幻大片耀眼类特效。特效能做到这种程度真的是相当牛逼了，因为你根本察觉不到特效，你真的以为一切发生在太空。这也是特效的一种境界。

对白可以看出是很用心的，有很多呼应，使得很沉重的电影有了小幽默和情感。比如：

“I am brown eyes”出现两次，一次是桑姐告诉克鲁尼，另一次是克鲁尼告诉桑姐

克鲁尼总是唠叨自己的前女友和一个毛发很多的男人跑了。在Ryan企图用无线电联系他时又提到了“给我讲讲那个‘毛发很多的男人’呗”

“It’s gonna be a hell of a ride”出现两次，第二次很明显提升了很多含义，也体现了主角的转变

这是属于一定要去电影院看的电影。所以各位不要犹豫啦

若森这次算是如我久久的愿望，改变画幅，从16:9变为2.35：1，在带鱼屏有了更好的观感，必须支持，每一集都像是在享受电影。(可问题是，扩大画幅比例，加上有字幕的干扰，对我我们喜欢剪辑的割割很不友好，二次创作裁剪画面严重影响画面完整度，当然，希望不良人第六季能上4K就...  (展开)

偶先玩的游戏，后看的电影，相比游戏来说，感觉电影有些假，场面虽然很宏大，但是总感觉不真实。具体情节楼上（还是楼下）的童鞋都说了，偶只是想说，和现在骨瘦嶙峋的Jolie相比，2001年丰腴的Jolie既漂亮又性感，偶也喜欢她斜露香肩浅色那款衣服，气质衬托的无以复加。不过偶很奇怪的是，她的mm真有那么大吗？

什么破人妖哇，看了FH1再来看这个2，整一个2片，居然找一个男不男女不女的人来演，而且这个女猪角还长成那样，还造型师，自己的造型就像个猪头三了，唯一看上去正常点的男二，但是干嘛弄个黄颜色的假头发？奇怪，黑眉毛，黄头发，不觉得好像是变种人么。男猪一号就不说了，哪来非洲难民啊，瘦成那样，脸上的粉用的比女人还多，还一副娘娘腔，汗毛都竖起来了。而且故事也编的太无聊了，看一级就看不下去了，而且还搞基，真想念当年的宋惠乔和RAIN啊。

《第三极》之后，因为要写一个电影故事，几次去了云南。大概是在那时候，听说在勐海县有十几头大象与当地人冲突严重，于是模模糊糊有个想法，这种冲突，也许可以做一个非虚构的电影。之前我拍过一个黑颈鹤与藏族大姐的故事，又拍了一个老人和放生羊的故事，总觉得这其中有一种...  (展开)

百度查了一下谷德昭，原来是《食神》里和周星驰演对手戏演技浮夸的胖子。谷德昭导演，您的“演技才华”在这部烂片里得到了完美的转移。
      再来说说香港电影，港片从八九十年代的辉煌到现在一直在走下坡路，凡是烂片都有一样的背景操作：有点钱或者有个只求砸钱不求质量的所谓投资人投钱，再找一个有圈内关系的所谓导演，一群不看剧本只看钱或者出镜率的所谓演员，一群这样的人走在一起拍电影只能产生一个结果：烂片出炉。香港这样的烂片电影操作以前杨幂也参与过，具体哪部电影，相信有同感的人会知道我说是的哪部。
      内地电影观众的看片水平已经不是八九十年代内地电影缺乏的时期，况且八九十年代香港电影水平还不低，所以内地观众看了这部电影只能看到香港电影的没落，而看不到或者不屑认同这电影所谓的笑点，不知道香港观众看了这电影会是什么感受，顺便说一下：这电影不在内地公映。这就令内地观众为什么觉得这电影烂有合理的想法...
      本人比较俗，全片唯一的看点只有李一桐那清新的美。
      陈奕迅，你每年拿音乐版税的钱够你花的了，为什么还要演这样的烂片电影。
      李荣浩，你有音乐才华不假，那就在你的音乐领域好好发展，为什么要演这样的烂片来损低你的音乐人设。
      多年前，刘德华看电影市场不景气而拿出一千万每人200万给五位新锐导演拍电影，出了《疯狂的石头》这样的低成本好电影；多年后，刘德华看了《卧底巨星》这样所谓的香港喜剧电影，（ps：虽然刘德华也常拍烂片，但只要他有点点观片水平）也只能对香港电影感到失望了。