作为建党百年的特殊月份，7月诞生了很多或燃情或炸裂的影视作品，可谓百花齐放、万家争鸣。就在这样一片热闹且浓厚的氛围中，一部动作剧情电影的来袭迅速引发了观众的瞩目与喜爱。影片一经上映，其超燃震撼的战斗场面，惊险刺激的救援情节、以命相搏的巅峰对决迅速引发热议。

没错，这就是特种兵归来系列的第五部作品——《特种兵归来之绝地营救》！

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大周（倪叔）这个角色是我为数不多能在看剧的时候笑出来的，这个喜剧角色为这部剧带来了很多欢乐。其实我想也在反衬这个角色的另一种孤单。

看完这部剧让我无不想到自身的家庭，虽然是独生家庭，但是父母那代人还是多生家庭，可是通过现实展现的却与剧里的亲情大相径庭，无论是父亲那面的亲戚还是母亲那面的，都给我一种家庭不团结的感觉。

看完剧之后在反思自身家庭环境的基础上，也让我反思与长辈、同辈之间沟通的问题，深感自己有的时候太自私，一个哥们曾经和我说他爸让他生二胎原因就是感觉我们这一代计划生育的产物都太自私。独生包揽了父母全部的爱，什么事都不用争不用抢，不用考虑别人，不用照顾别人。我现在就在想我现在这种性格会不会与独生有关？或者说我从来都无法站在父母的角度去考虑一些事。我反思了很多自己在与父母沟通过程中遇到的情况，有时候和他们沟通会觉得麻烦，仿佛在自己心里就种下了我们有代沟的种子，深深的影响自己，说话不耐烦、不好听、不尊重长辈、我行我素成为习惯了。剧中给我印象最深的就是大家整整齐齐的摇铃开会的场面，大家开诚布公的彼此沟通，虽然有争吵、有不快，但是的的确确可以加深大家的凝聚力，大家各抒己见表明立场，让其他人都知道自己是站在什么角度去看待当前。

我以前就在想上了岁数性格和脾气秉性是否能改变，问了一些朋友，大多说都说不能改，基本就是那句三岁看老，当然我不否定这其中的正确性，但是我想如果一个人意识到自身现在面临的问题和自身的缺点，那会不会在今后的生活工作中刻意去认真对待，就是当遇到相似情况时，一次次做出的选择和说出的话的会不会更加的谨慎，真正做到三思而后行，就是在一次次的情况中深谙以前自己的性格和脾气秉性，就是更加的唯物而不是唯心随心所欲。

而且还很搞笑，男主非常直男但又细腻，就是篇幅太短了没办法具体展开有点可惜。而且经纪人和艺人谈恋爱现实中也很不现实哈哈，看出来男主非常年轻了，上来直接就叫阿姨可还行。女主和这么年轻的男主对戏也是看出来压力很大啊，哈哈，有点可怜兮兮。不过作为小短剧来说还是可圈可点的。 就是不知道现实中经纪公司里面是什么样的呢

非常喜欢看《异星灾变》，但一直没时间详细分析。这里简单记录一下几个观点，看看未来是否有时间去展开。

《异星灾变》把密特拉教和无神论之间的战争作为时代背景，而密特拉教的各种预言作为线索。但宗教的形而上学架构并不是这部剧的目的，不过了解它的架构还是有利于预测剧情。

剧中的“密特拉教”明显融合了各种现实宗教的元素、仪式，但我感觉最根本的逻辑还是北欧神话。首先现在欧美主流的白人（英法德瑞典等）原来的北欧人，他们喜欢在文艺作品中溯源北欧神话。密特拉教主神太阳神“Sol”发音感觉像北欧神话里的雷神“thor”，所以当第一部结尾诞生的“number 7”是一条巨蛇，故事主轴偏向北欧神话是毫无疑问的了。

在北欧神话中有许多关键元素都是鼎鼎有名的流行文化，比如九个世界（其中地球是米特迦德）、巨人族与神族的战争、奥丁、索尔、女武神、英灵殿、巨狼芬里尔、巨蛇耶梦加得、诸神之黄昏……

其中雷神索尔和世界之蛇耶梦加得的终焉之战是最有名的，最后双方同归于尽。

所以《异星灾变》第六集里，“Sol”引导苏和保罗试图打开智慧树种子时，“number 7”变得狂躁不安，就预示着他们之间可能存在铭刻在基因里的敌对关系，正如北欧神话的逻辑。

按这个框架去生搬硬套的话，《异星灾变》里神神叨叨的开普勒-22b号，应该存在着两个阵营。一个是密特拉教信仰的“Sol”阵营，另一个则是与无神论者纠缠不清的巨人族阵营。密特拉教的“唤灵者”对应着“女武神”（valkyrie）。坎皮恩和保罗，两个人的关系就像索尔（保罗）和洛基（坎皮恩），未来会兄弟成仇。

“诸神之黄昏”已经在开普勒-22b号上发生过了，那可能是数十百万年前的事情。很显然人类也应该起源于开普勒-22b号，可能是九界中的“凡人”，逃避诸神之黄昏去了观测到的“宜居星球”地球（类似地球人观测到开普勒-22b号），但文明陷入了梦寐，这些历史只能通过神话的方式流传下来。当然，“神话”是不正确的，《异星灾变》里的开普勒-22b才是正确的版本。

最有趣的是，人类很可能是从开普勒-22b号上逃到了地球，文明成熟后又从地球回到了开普勒-22b上。这是什么？

这是“洄游”。类似中华鲟，在长江上游出生，游入大海成长，性成熟后又游回长江上游产卵。如此长周期的习性却不是来自“知识”或“理性”，而是写入“基因”里的“命运”。洄游习性是命定论最好的案例之一。

所以《异星灾变》表面上的故事主轴是带有北欧神话色彩的密特拉教，真正的故事主轴却是“星际洄游”这种命定论，让人们不得不质疑密特拉教和无神论的战争里所有的主观意志和是非曲直都毫无意义，只是实现“洄游”命运的一个过程罢了。这一点我猜会在后续的故事中不断展开。

不过宗教世界观并不是《异星灾变》的主题，它只是引导故事发展的主轴而已，真正的目的是引出三大主题伪神、正信与人性。

首先，无论是密特拉教顶礼膜拜的那个能拯救他们的“Sol”，或是无神论者无法抗拒的“Singal”，都是试图控制人类的外物。祂们对人类并没有特殊的感情，因为不需要对人类有特殊的感情。

比起“神性”来，祂们的存在更像“寄生虫”。祂们操纵人类保留自己的种属到远方，逃过诸神黄昏之后，再回到母星的残骸中复活自己的后代。这和把普通蚂蚁变成“僵尸蚂蚁”的真菌，或是冬虫夏草里操纵幼虫变成植物的真菌本质上是一回事。

所以《异星灾变2》第六集里好不容易相信Sol 获得救赎的 苏，被脑海里的声音诱导种下了“智慧之树”，就是真菌把宿主植物化的过程。

控制人类用的“脑海里的声音”，或是通过幻觉赐予的“恩赐”，都是利用人类的绝望来制造无条件的盲从，效果和真菌分泌出来控制蚂蚁的化学物质一模一样。

至于“Sol”对立面的“巨蛇”，从祂强上“Mother”来看，恐怕也不是什么好鸟。这个无父受孕的故事非常像基督教神话里耶稣的诞生，对宗教也是有解构的。我感觉创作者的逻辑还是有很强的唯物主义色彩，所谓：

天地不仁，以万物为刍狗。

这个世界观看起来贼像《强殖装甲》，就我个人的趣味，希望《异星灾变》也走向阿卡菲尔弑神的故事线上去，彻底整整宗教中对伪神的奴信。

但问题是创作者解构宗教，是为了反对信仰吗？我看恰恰不是。《异星灾变》第一季虽然狠狠地黑了宗教迷信，但第二季也反过来黑了无神论，而且让主要角色不断在有信仰和无信仰中反复横跳，显然并不是这么简单。

在我看来，主创解构“宗教”，却不解构“信仰”。他反复用人在具体的困难中的变化，讲述了一个道理：信仰，源自于人性的需要。所以一直以来坚定的无神论者苏，在面对保罗的死亡时陷入绝望，被 Sol 乘虚而入，接受了信仰，结果变成了“冬人夏树”（夏树！！！！）

另一方面，密特拉教和无神论之间相互摧毁的战争，一定源自于“神”的蛊惑吗？恰恰相反，人类对人类的暴行，往往处于“原罪”，比如嫉妒、贪婪、恐惧、还有权力欲。第二季里“Mother”从屠龙勇者迅速变为恶龙，她自以为忠于造福全人类的目标，但不容置疑地想让自己的孩子“坎皮恩”成为人类的领导者，并迷信这才是最好的。她意识不到这是自己的“自负”和“权力欲”，和历史上诸多的暴君毫无二致。

所以有神论、无神论，背后都是人类自己。人类自己无法正确的认知人性时，给自己的原罪加上各种冠冕堂皇的名义，然后建立教条，排斥异端，缺乏共情，诉诸威权，于是导致了高度相似的恶行。于是我们又看到了：

圣人不仁，以百姓为刍狗。

OK，《异星灾变》自身的创作逻辑说到这里就差不太多了。剧情会往什么方向发展，取决于主创在哲学上认识的高度，一般而言最终结局是走向和解的光明结局，或走向毁灭的反思解决。能不能把“天地不仁”、“圣人不仁”的逻辑都讲清楚，让观众能思考得到，这就反映出主创的水平了。

但主创背后还有一个更大的创作逻辑，这个创作逻辑贯穿了《银翼杀手》、《异形》两个系列，也一直延续到《异星灾变》。那就是何为人性。

“礼云礼云，金帛云乎？乐云乐云，钟鼓云乎？”人性的载体，是生物学意义上的“人”吗？这个议题，又会把人道主义上升到哲学和宗教的层面。

《银翼杀手》、《异形》、《人猿星球》、《异星灾变》里都讨论了“非人”的“人性”，与“人”的“非人性”，最终引发我们对“人性”的思考。它是超越了种族甚至超越了肉体的，最后是社会动物之间的关系，比如“共情”与“爱”。这里就不展开说了。

最后我感觉有可能在《异星灾变》中会讲述一个有趣的点，很有可能是“神”创造了“Android”（不死的硅基生物），类似于“天使”。而“人类”只是对硅基生物失败的碳基模仿，因为这种“有机生物”会“死”。

而人类倒过来发明了“Android”，好比复活了自己的造物主却不自知，这是多么有趣的回文呢？

啊，对了，第六集中还遗漏了一个点。机器人“奶奶”对“父亲”说你不是我的伴侣吗？看起来关系有点乱，但很可能“奶奶”面具下面，是和“母亲”一模一样的脸。她们都是同源的机器人，都是用来主导“洄游”的使者。

很可能在开普勒-22b号上“洄游”的不仅是人类，还有其他各种类人生物，都怀着“我从哪里来、要到哪里去”的哲学探索，基于类似的宗教信仰的操纵，一批批地洄游到诸神之黄昏后的母星来。这个角度来看，就特别像《异形》了。

恐怖片《梅根》期待已久，终于看了，首先说，看完后很符合我的口味，剧情简单，就是人工智能机器人，只不过这回成了孩子的玩具，最后失控了，好吧，我就是来看梅根暴走杀人的！话说，这样的玩具…你敢买吗？孩子究竟是需要高级的智能玩具，还是家人更多吧陪伴呢？梅根的塑造我个人认为还是很成功的，一点一点的变化，最后暴走，从而开始杀戮…这些情节表现的还是不错的，惊悚感很棒，我很受用…最后的结局也说的过去…人工智能机器人，真的不能有自主意识啊！太可怕就是了…总之，我个人很喜欢，我也只想说，还是这种类型适合我啊！（梅根的舞蹈，还真的很魔性哦！冷酷无情的梅根…还真酷）

个人评分7分（主观影评、不喜勿喷）

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男主就是个假深情的，背叛了罗芊怡，明明知道救下来的那个女的不是自己爱的那个女人，还硬把宋小冬整容成罗芊怡的样子，自己未婚妻生死未卜，却花时间给宋小冬整容，对罗芊怡就是喝点小酒发发愁，也看不出有多难过有多爱罗芊怡，还那么快就移情别恋了是，罗芊怡是利用男主，可男主不是心甘情愿被利用吗？而且罗芊怡在男主知道她有其他男人时也说要分手了，男主死活不同意，现在出现个宋小冬了就很快就喜欢上宋小冬，这算什么？这算爱罗芊怡？爱得死活不分手？这根本就是男主自我感动，自己感觉自己很爱罗芊怡，其实男主根本就没有很爱罗芊怡，在男主与罗芊怡没有正式确定断掉关系的时候，男主就已经移情别恋了，这是男主对罗芊怡赤裸裸的背叛！！！不知道是不是男主就是喜欢罗芊怡的外貌，不然为什么把宋小冬整容成罗芊怡的模样后就喜欢宋小冬了呢？不要说什么宋小冬开朗活泼，跟宋小冬相处轻松愉快，这都是借口！！！之前和罗芊怡相处时男主觉得累，难道不是男主愿意也是男主对和罗芊怡这样的相处模式的认可吗？男主现在有罗芊怡模样的宋小冬后，就觉得和罗芊怡的相处累，难道之前和罗芊怡的性格、相处模式不用负责吗？是谁认可了罗芊怡可以这样的？难道不是男主默认了的吗？自我认为男主就是个假深情的渣男，当然罗芊怡也是有错的，有对不起男主的地方，但是还是觉得男主不是太好

真是一部温馨可爱的泡面番，没什么跌宕起伏的情节，也没有让小孩去拯救世界。就是很单纯简单的日常，贝贝和熊爸爸、兔妈妈、弟弟淘淘一起生活在茉莉村，在茉莉村里他们和好朋友皮皮、呼呼、妮妮在一个幼儿园读书。内容主要围绕着这些角色在校园、家庭和生活中的日常故事展开。没什么固定的主题，虽然主角是贝贝，但也会单独有其他角色出现的故事，从剧情里就能看出不同角色的性格特点，贝贝里不同儿童的性格在日常中也会遇到，包括他们所经历的事情也是日常儿童成长中会遇到的。这样的代入感很强，会与儿童产生一定的共鸣点，吸引孩子注意力的同时会让他们记住什么样的做法是对的，什么样的做法是错的。涉及到日常中经常接触的用电知识、丢失知识也单独做了一集故事，让孩子一边看动画还能一边学习生活基本常识。丰富的情感世界围绕在贝贝周围，贝贝的家就是一个充满欢乐的家庭，熊爸爸和兔妈妈总是会及时和贝贝、淘淘沟通解决它们在成长中遇到的不同问题。在它们的小家庭之外，贝贝和淘淘与好朋友们，村民们也是有着浓浓的情感纽带，在贝贝和淘淘遇到困难的时候总是有热情的好朋友和村民提供帮助。同时，村民和好朋友需要帮忙的时候，贝贝和淘淘也是主动热情的帮助。这有利于提前让儿童对幼儿园和学校的集体生活产生兴趣和好感，在未来的学习中产生积极主动而不是排斥心理。我非常喜欢这番，不是单纯的教育不是快节奏的动作戏，只是在慢慢地引导孩子正确的人生观和价值观。真的值得一看

I have to say it is more interesting than I have thought. I have not pay much attention to feminism since I was born in the time that men and women share most equal right, but In the 19th century women still fought for the right to vote. I should be more grateful and be more independent because everything I have and enjoy now are built on hard work, campaigns even blood by the perior .

片子从一开始就cue刘亚仁没有服过兵役这事，后面还重复了一次。这当然是为了在人设上对应金成均饰演的忠于国家的军人形象。但这给了知情的影迷一个小刺激，跳脱角色直接影射了演员本人的经历。体现了给刘亚仁的“量身”，也给了片子一点趣味。（这片没有刘亚仁谁看啊 谁不是冲着刘亚仁去的啊）

刘亚仁毕竟是影帝加身，就算在这样的片子里依旧要充分体现演技：微表情的捕捉，情绪的递进。其实这里除了给刘亚仁了一些空间做表演，其他人一概没有。文素利都一样——无能狂怒式暴打什么鬼？一切都是漫画感：棚拍般的复古质感，一键滤式的调色，所人扁平的表演。当我清晰地看见刘亚仁油腻的背头、下颚线上的粉刺的时候，心想：完了完了完了。虽说这不是他第一次扮丑，但如果今天你是第一次看到刘亚仁，这是你第一次看刘亚仁的片子，那你不会爱上他了。

我还是得（dei）给我真心爱着的刘演员拉一点回来。再吐槽种种，但他还是出演了一个最符合他角色气质的人物形象——屌丝（非贬义）。其实严弘植（刘亚仁本名）本人是一个特别形而上的人，说话很绉，看很多书，不那么“屌丝”的一个人，但他特别适合演“屌丝”：我特别喜欢的《少年菀得》，实现咖位跃升的《燃烧》，还有豆瓣高达8.8分的电视剧《密会》，再有2020年《#活着》的宅男，以及《首尔大作战》里似乎有很多背景故事但又玩世不恭的有意打造。无政府主义气质似乎弥漫在他的周遭。我至今还能回忆起他在《燃烧》里头和史蒂芬元的对位——李沧东大师就是大师，准得很。

所以其实是在给刘亚仁推片子是么？

可不光要推刘亚仁啊。

片子的男二是个DJ，飙车＋音乐，发动机轰鸣声配上摇滚，这么老套的元素。给喜欢这挂的朋友推荐一个真的好片《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》。

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