国庆母亲大人在看这部电视剧，被逼着在旁边听了好几集，编剧是傻逼，编剧是傻逼，编剧是傻逼。演员我都懒得骂了。特地回到豆瓣儿来骂一句。为了凑字数再打几个字，我觉得里面的有些人死的好冤啊，还有这个剧情能不能稍微有一点点的逻辑性，纯粹的狗血。我简直服了这些电视剧了，就是这些人啊，只要就会因为一句话而改变自己的这些态度，就前后没有一点点的逻辑性。

我很想支持下范伟，但实在挡不住这是一部乱片的事实，满屏尬笑，竟然还有任达华，里面插科打诨的都是什么啊，我就不明白把范小兵在大街上绑成那样愣是没人报警?是故意找那么几个丑角吧，感觉就是在丑化东北人，虽说这表达了社会上的一种暗黑现象，但这种手法实在接受忘不了，演员倒是都很卖力，多一星给演员吧，毕竟谁都想好

法国版反向《夏洛特烦恼》，开头20分钟就能带你看完《花束般的恋爱》，结尾差点《爱乐之城》，最终给了一个略显仓促且意犹未尽的结局。作为完成度还可以的爱情小品，是一部可以在周末带妹kill time的选择。

法国人特有的碎碎念和浪漫，加上男主深邃的眼神，法国的海岸和粉色火烈鸟，巴黎的暴风雪。光这些已经值回票价。

虽然是一个看起来俗套的故事，但依旧可以让人动心。爱情本就是这样庸常但痛苦又美好的事物。

我可以是端来圣雅克干酪的服务生，是帮奶奶讲故事的护工，是假装为你写传记的蹩脚作家，是放弃了畅销书作者身份的中学老师。却唯独，不是一个合格的丈夫。

女主坐在钢琴前美得不可方物。大剧院的金色大厅也不及第一次遇见你时琴房的昏暗灯光，巴黎的暴风雪停了，我们的爱情终于重新开始。

愿你也能为所爱之人在心中下过一场雪。7.6分

＃叫兽放映室＃

【详细】

14341700

“各位压言！”随着一声惊堂木，曾引起巨大轰动的网络悬疑连续剧《河神》有了续篇，即刚刚上线的《河神2》。有幸观看了前13集，就在自以为对整个框架有了一个大概把握时，奇峰突起，第13集竟完全反转了前面的叙事逻辑——丁卯（张铭恩饰）的父亲、肖兰兰（陈芋米饰）的父亲肖砚、郭得友（金世佳饰）的师傅竟同时殒命。三起爆炸案，不仅毁灭了所有线索，截断了两场感情，还让结局变得扑朔迷离。

谁能同时策划三场杀人案？经此巨变，肖兰兰将继续选择丁卯，还是转向范君尧？郭得友的师傅真的参与了谋杀外交官顾唯良（杨子骅饰）吗？敖旦将在如何痛下杀手？

众所周知，《河神》是2017年7月在爱奇艺独家上线的，开播当日点击量便达9千多万，半个月后则接近5亿，到8月中旬，更是蹿升到近8亿。

造成《河神》成功的因素有很多，比如画面精美、原著故事精彩、制作团队专业、演员表现出彩等。总之，《河神》拉高了网络剧制作水准的上限，但也给续集“挖了坑”——对于续集，观众既要求它和原作“看着像”，还要“有新意”。这几乎是一个无法完成的任务，而《河神2》交出了让人满意的答卷。

与《河神》不同，《河神2》从一开始，反面人物敖旦（袁富华饰）便已出场，谜底也早已公开：“九牛二虎一鸡”。这种《水浒传》中“林教头风雪山神庙”式的“露”，强化了故事的悬疑性——从首集一生门门主崔疯子（董向良饰）被名伶聂小秋（崔尔康饰）毒死，到外交官顾唯良在婚礼现场突然自燃，乃至启智女子学校惊天内幕……这些凶案似乎不难破解，可所有人在死前均毫无痛感，反而面带微笑。隐喻着在不同凶案背后，藏着某种神秘力量。可究竟谁是做局者？又是如何做局的呢？

通过嵌套结构，《河神2》变得异常完整——它不像传统类型剧那样，以故事为核心，通过主角的不断取胜，维持观看节奏。《河神2》的整体就是一个大凶案，主角小河神郭得友、丁卯毫不知情，只是在一个个毫无头绪的小凶案牵扯下，才一步步走向最终结局。

这种结构即“中国套盒”。中国古人在写小说时，有独特的讲故事的方式：不完全遵守“发生—发展—高潮—结尾”的叙事顺序，而是常将几个不相干的故事平列开来，有的故事能走到终点，有的则半途而废，俨然是一座“叙事迷宫”。

以《水浒传》为例，它不是以梁山泊的建立、发展为脉络，而是先讲九纹龙史进的故事，在一百单八将中，史进仅排名第23位，为什么要放他第一个出场呢？作者没有解释，接下来却转去讲鲁智深，由此引出“林（冲）十回”，进而是“武（松）十回”“宋（江）十回”“石（秀）十回”等，一个个相互独立的故事拼装成一个整体，却埋着共同的线索——逼上梁山。

“五四运动”后，这种结构曾饱受批评。胡适先生曾说，《水浒传》是诲盗之作，认为许多报纸在刊武侠小说，但这种小说实在是最下流的。

直到上世纪七八十年，西方学者才意识到，在类型化冲击下，故事正变得越来越公式化，基本按《圣经》的叙事模式：坏人为害人间—人民走投无路—大英雄从天而降—问题彻底解决。

叙事僵化，影视人只好在视觉冲击力上做文章。于是，怪兽越来越恐怖，画面越来越血腥，靠暴力、色情、酷炫、猎奇来刺激观众。可任何刺激只能一次性成功，这就像迷上辣椒后，人们会越吃越辣，不再满足原来的辣度。这其中，存在着边际效应：刚开始，增加100斯高威尔的辣度就够了，到后来，即使增加1万斯高威尔，人们仍不满意。

要走出这种越刺激越麻木的困局，《河神2》给出自己的解决方案：回归“中国套盒”的叙事传统，复归传统志怪精神。

从某种意义上看，《河神2》可以视为是一部现代志怪。

首先，《河神2》采取非线性的叙事方式：多个线索同时推进，其中许多未必与案情有关。比如张神婆（苇青饰）催婚，顾影（王紫璇饰）的焦虑、郭得友的犹豫、张神婆的温情……都没有推动案情发展，但它自己构成了一个故事。再如破启智女子学校案时，顾影潜入学校的意义不大，她与学校大姐大陈似如之间充满危机的关系，也游离于主线外。但正是“故事套盒”，才给观众以真实感——在现实生活中，很少有完整的的故事，我们常被多个故事、半故事牵引，在不同的叙事中游移。生活从不呈现出它的底牌，只有在不断选择中，人生才得以延续。《河神2》表现的不是传统类型剧的低智“闯关游戏”，而是一个胶着、挣扎、持续的过程。生活没有线性，非线性叙事才契合真实。

其次，用“技能”拓展新的叙事空间：比如“点烟辨冤”，从现代科学看，是一种催眠术，但在《河神》与《河神2》中，它又是绕过现实暗礁、直接抵达答案的捷径，是非线性中的线性通道。这和传统“中国套盒”中，《三国演义》中诸葛亮的掐算、《封神榜》中姜子牙的灵魂出窍、《水浒传》中的戴宗的“神行甲马”近似——非线性叙事更真实，但电视剧注定与生活有别，否则，人人都在亲历生活，为什么还要看电视剧？电视剧提供的是一面镜子，通过这面镜子，帮助人们真正反省生活。在《河神2》中，“点烟辨冤”不再高能，竟被戎傲霜（张子琪饰）的“银铃封”克制，而“银铃封”放大了人的内心幽暗，不突破内心的障碍，便无法突破它。《河神2》中延续了大量“科技梗”，比如白磷燃点为40℃，只在影视灯光照射下，才能自燃，而白磷有强烈的大蒜味，融入药膏，顾外交官才会将它涂抹在身上……在一连串“偶然”背后，科技是将它们连接起来的那个“必然”。这些都体现了现代志怪的特色：它提醒着观众，在表面相同之下，隐藏着太多不同，关键看你有没有发现它的眼睛。

其三，“志怪”的最终目的是为了“志人”：中国有异常丰富的志怪传统，体现出农耕文明对“外面的世界”的高度兴趣。如果说，《搜神记》时代还停留在“记录怪事”，不是“有意为小说”的层面上，那么，到《聊斋志异》时，“志怪”已完全在“志人”。在蒲松龄笔下，仙狐鬼怪皆有人性，“志怪”只是手法，“志人”才是目的。在《河神2》中，体现出同样的趣味：丁卯、肖兰兰、范君尧的情感冲突；丁卯与戎傲霜之间的若即若离；小河神挣扎在对师傅的感恩之情与怀疑之间……他们貌似超脱旷达，却都有难以摆脱的精神困境。在《河神2》中，故事只是外部推力，每个人想去解决自身的问题、摆脱疑惑的纠缠，才是真正的“核”。这与普通人的生活体验是如此靠近，所以，即使没有怪兽，没有血流满地，没有遍地废墟，《河神2》依然保持了强烈的悬疑感。这是因为，我们都想从这些在复杂关系中挣扎的角色身上，获得自己的生命体验。

在《河神2》中，最具现代志怪意味的，也最让人沉醉的，是它出入真假之间，娴熟地在想象与历史之间切换。通过对上世纪20年代老天津卫文化的展现，特别是将其中的哏、其中的传统与现代冲突、其中的前卫、其中的江湖气息等予以精致地刻画，呈现出强烈的雕刻美——显然，《河神2》的精致是在骨子里的。

以《河神2》的大背景——海河“裁弯取直”为例，其实，这是发生在1918—1919年的真实事件。

清末民初，海河的三岔河口是直隶五河入海处，因“河身弯曲异常，泄渲不畅，久为研究水利者所诟病”。雍正时，怡亲王胤祥（康熙的第十三子，雍正的得力助手）曾有类似“裁弯取直”的提议，此后李鸿章、冯国璋都曾试图推进，但三岔河口是天津最繁盛处，“丁沽风物久闻名”，各方拒绝搬迁。直到1917年7月，因华北大雨，“水决天津，淹灌全埠，难民露宿，呼号求援”，各方才下决心彻底整改。但天津的顺直水利委员会由租界外方把持，民国政府拨款中含盐税，清末为支付赔款，盐税作为担保，已抵押给列强，要动这笔钱，难度巨大。中外双方激烈博弈，后在天津商会介入下，工程得以进行。1919年12月，“裁弯取直”工程竣工。1922年、1924年，天津遭遇更大洪水，“裁弯取直”工程发挥巨大效力，天津城区安然无恙。

在《河神2》中，启智女子学校的故事占据较多篇幅，也符合天津作为中国现代女学发源地之一的历史背景。1907年，天津女校已达17所，而同时期北京仅12所。天津明显强于北京。剧中周墨青，可能化自著名教育家林墨青先生，林曾创办17所女子小学，他的一位庶母姓周。

在传统志怪中，常代入真实的历史事件、历史人物，其意义在于：提醒人们，历史有无数种解读方式。与历史相契合，所以志怪呈现出亦幻亦真的意味——一切不完全是想象，它曾经被经历，甚至就是前人眼中的真实。这才构成生活中最本真的悬疑。

檀板响起，众生悚然，一颦一笑，一悲一喜，故事是现代的，精神却是传统的，所以《河神2》让人如醉如痴。

初中时断断续续看过的一部港剧，这回又重温了一遍，果然没看完的剧就留在回忆里好了，再看一遍，简直槽多无口啊。我最喜欢开头几集和最后两集。阿日真的好温柔，又很包容小吉，不管等到多晚都不会有一丝怨言；对坏脾气的方自力也很好，尽职尽责；对姨婆、阿月都倾尽所有。小吉好不容易接受阿日的求婚，结果编剧把阿日写死了……阿日太好了，导致我到最后都有点get不到阿月和小吉，感情线莫名其妙。还有也很喜欢方自力和唐善行的CP，方自力虽然很坏，但是和唐善行简直相得益彰啊，很有默契了，结果最后开始互相误会，简直是反派死于话多，CP死于话少，误会总是要在最后一集才能解开。再说说小吉，一开始觉得小吉真的很执着，也很负责。看到小吉逼问方自力、失手打死Martin、被停职还去质问唐善行，我真的怀疑凭小吉的破案能力是怎么坐上高级督察的？最后两集，才让小吉的智商回归。其实这部剧一到破案环节，就真的相当无语了，基本毫无技术含量，关键靠嫌疑人自爆。

最后啊，这部剧简直是靠车祸推动关键情节。一开始，唐善行和小吉相识于车祸，小吉骑自行车摔倒见到阿月回国，小吉撞树短暂失明与阿月决裂，警车掉进河里唐善行逃脱……

最后最后，黄宗泽还是严肃一点比较帅。

over

评

----------【剧情故事】----------

BE 不予置评

----------【角色演绎】----------

男主角算是相貌独特，虽然算是非常有特色的，可惜的是个人并不喜好这个风格的，所以无感。

女主相貌也不能引起兴趣。

主角团的演技平平。

配角方面开篇的小胖妞倒是看着非常喜感。

----------【配乐，服饰，道具，场景，特效】----------

ed的节奏和编曲虽然并不能算非常高质，但是个人还是比较喜欢此类慢歌的。

我是女生。小时候在大排档，几个不认识的叔在看这个，当时就记得一个画面：女主的吊带从肩上滑下来，但是裙子还是在身上的，然后有个叔就双手做虎爪的姿势对着女主的裙子往下一拽，其他叔跟着大笑……

本来看这个就很紧张很害怕，黄秋生演那个变态演的太好太吓人了，结果他们这种反应，我整一个都不好了。过去十几年了，还是很清晰的记得这个场景……

近日连续搬砖，最长20小时无缝连接……很疲惫很疲惫了，脑子里的样子——直到今天下班路上才找到最贴切的比喻——就跟五班的上课气氛一样，高度沸腾，一波接一波爆炸!?? 嗯 没错，正是因为看着《盐商》，然后带着不断被激活的思考备着《新文化》、讲着《百家争鸣》，即便一下课就像放了气的瘪气球，十分钟后，在另一个班的课堂上，又满血复活，今天终于，把闷罐子一班给逗活了??

《走向共和》在视野上打开了通篇历史画面，疏理了脉络，展现了近代中国转型之迫切与艰难，《大明王朝》从逻辑上点通了重要穴位，讲述了传统体制到底是如何运作，也就能理解为何向前迈一步都那么难，《大清盐商》则多角度刷新三观，知道了现状为何是现状以及难以改变的缘故和苦衷。在我的个人观影观剧经验里，《大清盐商》继《暮春》、《天道》之后，成为人生启示录之三。

观看中，脑中投射出《叫魂》《士与中国文化》等各种老师们曾推荐过的书目，那么一定要有个更长时段更系统的积累和学习，回过头来再看一遍，或可从领悟层面进入表达层面。精进之动力。

《盐商》还是黎叔风格的宏大叙事，胜于《共和》《大明》之处正是在细节上对传统历史文化、人情世故、扬州风物的精致刻画，服化道、构图以及文本有着更高的审美格调和技术考究。倪大红老师的表演，使人第一次那么真切地去感受一个皇帝的心理活动，真真入骨；张志坚老师的台词，时而有乱入话剧舞台的错幻，也是太强大的功力了；至于张嘉译老师，a～从小时候看的吴登云，到年轻时看的宋思明，周乙，再到现在的汪总商～嗯，确实深陷，拔不出来了辣?? 汪夫人也是全维度无死角，美极了。姚梦梦的人设很有深意有韵味，只惜选角不成功，莫小棋没有江南女子的美感，表演也有着刻板生硬了，在形式上成为全剧的一个败笔。

【详细】

8861930

本来就想看这部电影，等到泰国快下映了才有时间，所以没在电影院看成。今晚点开了电视，自己一个人看完。安安静静的，旁边狗狗陪着我，默默的把自己带入剧情。

这是我看过最讨论人性的丧尸片了。也没想到ellen page是主角之一。一部丧尸片把人性的真善美丑恶都体现了，血浓于水的亲情，执着不变的爱情。同时，自私的自保，权力的渴望，患难见真情还是大难临头各自飞，电影里都有了。整部片子基调就是灰蓝的，配乐也是一再的悲哀。作为一部丧尸片可以让我想到家人，让我想家，甚至想到这10年的异国经历，眼泪不受控制，我给了四星。

没有一点恐怖，剧情我也不想透露，也不想评论影片的技术和逻辑，如果能在电影院的音效下看了，更会触动吧。总之这样的故事的确是会发生的，好在自己没有错过一部对我来说的好片。

我真的想吐槽一下，花木槿人设太差了，总是在那里当好人似的，搞得自己好圣母一样，什么小五义，她知道关心别人，就不能多关心自己的妹妹吗？而且我都能明显的看出女主父母的偏心，就因为她是女主吗？说实话，这是我看的唯一一部这么讨厌女主的剧。比起花木槿我更喜欢花锦绣，真的很讨厌花木槿这个人设，如果她一定要是女主，就不能搞个双女主和双男主吗？反正我比较喜欢哥哥和妹妹在一起，至于花木槿，无法形容。当我看看第六集的时候我真的想弃剧了，为什么对锦绣那么不公，为什么让她黑化，支撑我看下去的是锦绣，和哥哥的感情戏，我今天能看到第九集已经是极限了，总之我是真的看不下去了