《福山家》影评

福山家影评

西峰秀色
2020/4/22 6:05:41
桑丘：我看不过是那么回事罢了——《饥饿站台》观后感
戏剧应该是人生的镜子，风俗的榜样，真理的造象。——《堂吉诃德》上部第四十八章
戏剧应该是人生的镜子，风俗的榜样，真理的造象。——《堂吉诃德》上部第四十八章
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咯咯哒
2017/6/18 21:25:41
好
版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。作者：兔子不吃鱼（来自豆瓣）来源：https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review
版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。作者：兔子不吃鱼（来自豆瓣）来源：https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review/8504404/一集炒馄饨第二集人生若只如初见，初见不如一起吃饭。洞房夜厨房蜜汁藕+酸豆角最下饭；朝饭歌清粥小菜平淡之中滋味长（酸豆角，粥，椰蓉包）全家一起吃朝饭其乐融融第三集会吃的女子才是真正才女鸿宾楼点菜：指天椒干烧鳝排，蟹黄生煎鸡，蟹肉肚片煮丝瓜，哈密瓜炒虾仁，冬瓜陈皮海带汤+八宝栗子饭）闻所未闻见所未见的菜式才配得上大少奶奶的身份一炮而红：瑶柱花生猪手煲、黑鱼红枣南瓜汤、蚝油香菇炒菜心、绿豆酥、红薯球、锅塌茄子醋里脊、腊肠煲仔茄汁饭
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么么酱
2015/9/9 22:11:43
有好桥段却没有好故事
     韩剧的编剧也难做，爱情故事里好看的桥段翻来覆去就那么几个，如今也翻不出什么花来，所以《书生》一上来，吸血鬼、永生不死、男扮女装、萝莉养成、前世今生、幼驯染、敌军的女人这些经典元素全给炖进来，要知道10年前的少女漫画，随便一个梗就能撑起一部长篇连载啊。但编剧空有桥段，却无剧情，浪费好设定，白瞎李口子哥哥那么好的演技了（他的眼睛就是往上翘起的
     韩剧的编剧也难做，爱情故事里好看的桥段翻来覆去就那么几个，如今也翻不出什么花来，所以《书生》一上来，吸血鬼、永生不死、男扮女装、萝莉养成、前世今生、幼驯染、敌军的女人这些经典元素全给炖进来，要知道10年前的少女漫画，随便一个梗就能撑起一部长篇连载啊。但编剧空有桥段，却无剧情，浪费好设定，白瞎李口子哥哥那么好的演技了（他的眼睛就是往上翘起的口子啊）。

      这部剧让我想起高桥老师的《犬夜叉》，用过的梗与《书生》很重合，有前世今生，有萝莉养成，也有半人半妖。除了男主不需要吸人血，一样要在人妖身份的冲突中挣扎。可你看高桥老师多会组织，陈年酒酿的故事照样惊心动魄。

    在塑造男主的痛苦时，不重视禁欲气氛的渲染，那你安个吸血鬼设定又有什么用呢？这个题材经久不衰，魅力就来自于禁欲的感觉，咬脖子吸血是一种性暗示，想吸你血因为爱你又要忍住，想触碰却又收回手，这种克制才能迷惑女人啊，才是男人别有魅力的时候啊。你看梅大婶硬是靠着这个简单的小技巧让嫩牛五方脸的帕丁森成为欧美90后心中的大帅哥。这个剧老强调“吸血就是禽兽”了，图样图森破。好歹多安排几次男主扑女主结果忍住了的桥段啊，吸血鬼梗好看就好看在这儿。第四集的扑倒就不错，可惜这样的安排太少。

    前世今生这种不容易出错的桥段居然也能用废。慧玲和书生的相遇本应该是极具张力的重头戏。就算不安排两集阴差阳错该遇见时却错过的cliche吊吊观众胃口，怎么也得把相遇的场合弄得更有戏剧冲突一点吧。居然潦草地安排在书生等人的时候，典型的观众上厕所时段，背景还是杂乱无章的街头，该有的紧张感和刺激感全没了。一见人呢就像520一样粘着乱棍打下去都不松手，既然是120年的思念，编剧也不花个几集纠结下，转头男主就这么把女二给忽略了，对女主又啃又抱起来。我实在是……那你设置个前世今生梗有什么意义嘛！！

   最关键的女主部分，塑造的也是极其扁平，没有丝丝让人敬慕的地方。高桥老师写戈薇，还有个倔强好管闲事口不对心的切入点，女主只有迷妹特质，男主到底凭什么爱她啊，不就是开了身世挂么！！这种设定老土又不招人爱。男扮女装是个萌点，女性身份被发现的那段剧情也还不错，但是用得太早，第二集男主就拆穿，且女主扮男不英气，扮女不娇媚。男主说，女主的热情和纯真让他回想起过去的自己，可是编剧好歹让女主的这些特性对主线剧情有点正面推动作用啊，要不然怎么让观众有共鸣。关键时刻女主尽在添乱，典型的是只有设定没有展开，干瘪的人物塑造方式。女性观众一旦产生“搞不懂男主是怎么爱上她的”，放再多煽情音乐也没用。





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George
2018/7/23 9:29:15
真实而丑陋
本片把中国人的丑陋表现得淋漓尽致。
控制。母亲以爱为名的控制对女儿实际上是一种束缚和调教。盆子要怎么放、喝奶要怎么喝、找男人要怎么找，母亲以为自己在爱女儿，实际在控制女儿。
发泄。母女二人分别谈恋爱的阶段，两人尚能交流。可二人分别失恋之后，母亲开始把母女间的小冲突上升为“不孝顺”，实际上都是潜意识里为失恋之苦寻找发泄的渠道。把自己的失意情绪转嫁到女儿身上。
本片把中国人的丑陋表现得淋漓尽致。
控制。母亲以爱为名的控制对女儿实际上是一种束缚和调教。盆子要怎么放、喝奶要怎么喝、找男人要怎么找，母亲以为自己在爱女儿，实际在控制女儿。
发泄。母女二人分别谈恋爱的阶段，两人尚能交流。可二人分别失恋之后，母亲开始把母女间的小冲突上升为“不孝顺”，实际上都是潜意识里为失恋之苦寻找发泄的渠道。把自己的失意情绪转嫁到女儿身上。
猜忌。中国人最喜欢把自己想得非常好，把别人想得非常坏。比如母亲明明贪图爷爷的遗产，却对自己的贪心视而不见，还一再强调自己照顾爷爷“大半辈子”的功劳，甚至职责爷爷故意装病，折腾她。
算计。母女二人修表后，对价格和修表人的心态进行了一番自鸣得意的算计。那种得意，仿佛就发生在我们身边。
自欺欺人。电影后段，母女二人互相夸赞对方的才华，而当母亲想要把才华“变现”的时候，女儿却当头一棒，直接告诉母亲她的才华并不“值钱”。
不懂装懂。一事无成的中年人以“过来人”的身份教育子女的时候，大概最有价值感吧。母亲给女儿讲“如何挑瓜”，头头是道，可她自己也分不清什么是“咚咚咚”，什么是“噗噗噗”。母亲说“中年男人不能要”，仿佛已经从自身惨痛爱情经历中变成了权威。那口气，仿佛田野调查，阅尽千帆
拿钱衡量运气。母女迷路后需要打车，于是认为自己的“抠门”遭到了报应，算来算去，好运气就是“省钱”，恨不得空手套白狼；遭报应就是“花钱”，放血也只好默默接受。
从别人的不幸来寻找慰藉。母女两人前一天还为爷爷不接电话而吐槽，直呼命运不公。第二天却从一则新闻里找到了安慰。原来新闻报道有一个老人天天去坐公交车，结果死在了车上。母亲于是“顿悟”：咱家老爷子还是不错滴！
电影结尾，以公交车司机的视角来了个长镜头，配合女儿画外音读诗，那首诗，藏了多少劣根性：见不得别人好、嫉妒、市侩……都在里面。我感到了深深的恶意。
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vyajana
2009/11/19 10:14:32
佳偶天成
李翰祥几部早期片，江山美人觉得平平，则为林黛端庄有余，娇媚不足，几无市井女儿活泼灵动之状。邵氏美女合我眼缘者甚少，绝顶者如林黛尚不为我所喜，余下如井莉李菁何莉莉等自不必提。由此观邵氏片不少，先以中后期居多，又一多半是冲着狄姜二人，如梁祝这等名作也只闻其名未见其面，不想却错过乐蒂这样一位男装俊逸女装雍容的美人。凌波亦好极，唱念俱佳，有斯文呆气无脂粉艳气，眉目清朗隽秀，看得人好生熨帖。

李翰祥几部早期片，江山美人觉得平平，则为林黛端庄有余，娇媚不足，几无市井女儿活泼灵动之状。邵氏美女合我眼缘者甚少，绝顶者如林黛尚不为我所喜，余下如井莉李菁何莉莉等自不必提。由此观邵氏片不少，先以中后期居多，又一多半是冲着狄姜二人，如梁祝这等名作也只闻其名未见其面，不想却错过乐蒂这样一位男装俊逸女装雍容的美人。凌波亦好极，唱念俱佳，有斯文呆气无脂粉艳气，眉目清朗隽秀，看得人好生熨帖。

老戏文里唱才子佳人，泰半无节，女方还可当作深闺少女春心萌动不识世事险恶，男方则多有居心叵测之嫌，演来总让我觉得甚是ws。梁祝这一出真是不多见的干净，三载同窗抵足而眠，一个情生意动一个却懵懂不知，好就好在女儿家三番两次暗示点明，那边的呆头鹅却是光风霁月，思无邪三字道尽其中意味，这时候非要说是兄弟情谊或男女情爱都显得生分了，那才叫一个相亲相爱无分彼此。凌波又有点弱不胜衣的情态，比之乐蒂的正大仙容犹觉瘦弱幼小。这二人并立，似姐弟恋的成分更多些，不知为何就是符合心目中梁祝形象，徐老怪那版梁祝我也有爱，但论到梁山伯，凌波实是可亲可爱第一人。

今人新编梁祝，首先是要早早揭破祝英台身份，再就是唯恐戏剧冲突不够把其实根本就没他什么事的马大少抛出来充当绊脚石拦路障，及至到了剑蝶，洗白白的马兄更是情深意重风头盖过男主甚至有搅基之嫌，此是后话不表。

我迷狄姜的时候，以为有此二人便是天作之合，配戏的一干女子皆庸脂俗粉，常觉碍眼。如今看凌波乐蒂也是同理，只是花无百日红，到底人间绝响。
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丁小云
2006/12/10 13:36:02
贾樟柯：小偷也有一种尊严
“我在拍《小武》之前，看了无数的中国电影。我有非常不满足的地方。从这些影像里面，我们看不到当下中国人的生活状态，也看不到当下中国社会的状态，几乎所有的人都回避这个问题。我想十年以后，一百年以后，当人们再看中国电影的时候，他们看不到这个时代真实的面貌。影像在九十年代的缺失是令人非常焦灼的。九十年代中国的经济、社会和文化都处于一个强烈的转型期，时代进入到一个前所未有的混乱、焦灼、浮躁的氛围里，每个人都
“我在拍《小武》之前，看了无数的中国电影。我有非常不满足的地方。从这些影像里面，我们看不到当下中国人的生活状态，也看不到当下中国社会的状态，几乎所有的人都回避这个问题。我想十年以后，一百年以后，当人们再看中国电影的时候，他们看不到这个时代真实的面貌。影像在九十年代的缺失是令人非常焦灼的。九十年代中国的经济、社会和文化都处于一个强烈的转型期，时代进入到一个前所未有的混乱、焦灼、浮躁的氛围里，每个人都在这个氛围里承受了很多东西。这种时代的变数，是一种兵荒马乱的感觉。我从普通的感情出发，希望能拍这样的东西。”（贾樟柯）

据说《小武》在意大利放映时，坐在贾樟柯后面的一个长相粗鲁的男人哭了，他说他就像电影中的小武，这部片子使他想到了自己；而我的一个大学同学也说，看《小武》的时候觉得他自己其实也是小武……
《小武》讲述的是一个小偷的故事，这个小偷并不是《纵横四海》或《偷天陷阱》中的那类通天大盗。他只是一个十分普通的小偷，他可能和另一个偷过你钱包的小偷没有任何区别，为了能有下一顿饱饭，为了能给他喜欢的女人买些小东西，你的钱包便成了他的猎物。不过他是那种“盗亦有道”的小偷，他取出你钱包里的钱之后会将你的证件寄还给你。
小武就是这样一个小偷，他出没于中国内地一个由县改市的县城。这样的场景对于我们并不陌生，那里街道肮脏，店铺凌乱。那是1997年山西汾阳——汾阳也是贾樟柯出生和成长的地方。

在影片的开始，小武坐着公共汽车进城，他家是汾阳附近的农村。他自称是干手艺活的，他带着一副与他的脸盘相比大一号的黑框眼睛，穿着和他的身材相比大两号的西服。他就这样在汾阳街道上漫无目的地游逛着，电视里出现了昔日同他一起做小偷的小勇，他现在已经是汾阳城里的名人，身为暴发户的他正大肆筹办着自己的婚礼。而他没有把自己的结婚的消息告诉小武，这让小武很是生气。小武准备了一份礼钱给小勇，但钱又被小勇的跟班给送了回来……
小武去了一家歌舞厅，认识了一位叫梅梅的小姐，他陪她逛街，做头发，听她给家里打电话。梅梅在电话中骗家里人说自己在北京，刚刚认识了一位可以让她演电影的大导演。
小武显然是爱上了梅梅，他在澡堂里独自一人唱起梅梅喜欢的歌《心雨》。这场澡堂中的戏还是一场国内电影不多见的“裸戏”，我们可以看到小武的身体是那样的虚弱而惨白，而浴室的天花板也是异常肮脏且破败……
小武用偷来的钱买了一枚金戒指，准备送给梅梅，可到了歌舞厅，却被告知梅梅被一辆小车一去不回地接走了。
这时他回了趟家，把戒指给了母亲。而后他被父亲又一次骂出家门。
当小武回到汾阳准备再次偷窃时，当初为了方便梅梅联系他而购置的呼机忽然响了，他也因此当场被抓。
老警察在将小武押送到别处的途中，因为临时有事便将小武随手铐到街边电线竿上，被铐着的小武蹲在那里，这时街上的人群开始围观，他们看着小武的目光有的漠然，有的鄙夷，有的麻木……
“在结尾，我想把观众转换成‘被观察的观察者’。人们最终发现自己处于小武的位置上了，与他的处境相同，感到非常不舒服。我想使观众受到触动，以便每一个人都能反省自己，反省自己看待别人的方式，主要目的是使观众审视自己，反观自己作为看客的心态，并以这种方式干扰观众。”对于影片的结尾，贾樟柯这样解释道。

“小偷也有一种尊严，不管他的行业是什么，不管他道德上背负着怎样的枷锁，他仍然在思考。这就是他的尊严。”
贾樟柯这样评价着他片中的主人公小武。他说小武是那种不太会适应社会的人，他所相信的一些东西，比如说情谊、忠诚、义气等等，都在商品化社会被冲击掉了，“我觉得原先维系人与人之间关系的那种东西没有了，崩塌了”，这让小武这样的小人物无比惶惑。而其认识上的局限，使得他根本不能掌握自己的命运，而只能在时代大潮中随波逐流、自生自灭……
《小武》在海外共获得了八个奖，分别是：第48届柏林国际电影节青年论坛首奖；第48届柏林国际电影节亚洲电影促进联盟奖；第20届法国南特三大洲电影节最佳影片；第17届温哥华国际电影节：龙虎奖；第3届釜山国际电影节：新潮流奖；比利时电影资料馆98年度大奖：黄金时代奖；第42届旧金山国际电影节首奖：SKYY奖；1999意大利亚的里亚国际电影节最佳影片奖。
关于这些奖项，贾樟柯说：“它获得的奖越多，我心里失落的东西也越多，因为我拍的是一个很当下性、很现代的中国故事，这个故事，这种快乐和话题，需要和中国人一同分享，和中国人来讨论，可我没有，我觉得很痛苦……”
（N年前写的，修改一下贴这里当备份了）

●“波兰导演基斯洛夫斯基曾有一段话让我深感触动，他在拍摄了大量的纪录片之后突然说：在我看来，摄影机越接近现实越有可能接近虚假。由纪实技术生产出来的所谓真实，很可能遮蔽隐藏在现实秩序中的真实。而方言、非职业演员、实景、同期录音直至长镜头并不代表真实本身，有人完全有可能用以上元素按方配制一副迷幻药，让你迷失于鬼话世界。事实上电影中的真实并不存在于任何一个具体而局部的时刻，真实只存在于结构的联结之处，是起、承、转、合中真切的理由和无懈可击的内心依据，是在拆解叙事模式之后仍然令我们信服的现实秩序。对我来说，一切纪实的方法都是为了描述我内心经验到的真实世界。我们几乎无法接近真实本身，电影的意义也不是仅仅为了到达真实的层面。我追求电影中的真实感甚于追求真实，因为我觉得真实感在美学的层面而真实仅仅停留在社会学的范畴。就像在我的电影中，穿过社会问题的是个人的存在危机，因为终究你是一个导演而非一个社会学家。”（贾樟柯）

●“我中学时的很多朋友都遇到了人际关系方面的纠纷，尤其是亲友关系方面发纠纷。他们与父母发生着冲突，或经受着夫妻之间的危机，人与人之间的关系已不像从前。我发现，经济改革浪潮确实冲击到了社会的基层。这种危机普遍存在，不少人感到失落，同时又在期盼着什么，相信会有某些事情使他们摆脱困境，我也处在同样的精神状态中。我拍摄此片的初衷是想表明，在经济改革的过程中，在追逐金钱的过程中，中国人失去了太多本来属于自己的东西。我编写了电影剧本，在征得那家香港公司的同意之后，我就开始拍摄了。”（贾樟柯）
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站在埃菲尔铁塔
2020/6/24 23:17:22
男色可看
本片的两位男主非常可口，臀部结实挺拔，身手矫健有力，必须得截几张图留念一下。（本片拍得非常无聊无趣，剧情没有任何可以推敲的地方，如果不是特别喜欢男色，不建议观看）
主创们加入了中国象棋来进行布阵，可是布阵就是在一块空地上划个棋盘，那个老头子煞有介事地指挥，结果什么用也没当。最后老头子被黑皇帝囚禁地牢，马小姐过来救他，然后他说，你快走，于是这个老头子就死了。
上官灵凤饰
本片的两位男主非常可口，臀部结实挺拔，身手矫健有力，必须得截几张图留念一下。（本片拍得非常无聊无趣，剧情没有任何可以推敲的地方，如果不是特别喜欢男色，不建议观看）
主创们加入了中国象棋来进行布阵，可是布阵就是在一块空地上划个棋盘，那个老头子煞有介事地指挥，结果什么用也没当。最后老头子被黑皇帝囚禁地牢，马小姐过来救他，然后他说，你快走，于是这个老头子就死了。
上官灵凤饰演的马小姐，她最大的绝招就是变出个马蹄子去踢人。两位帅哥，一个是车，变个车轴子；一个是炮，卷起身体变成炮弹（这哥们卷起来那个样子活像爱迪奥特曼，非常搞笑）
片子里明显赶工的镜头很多，有一场戏，马小姐她妈被侍卫杀死，临死要说一些话，正要说，又来一波兵，然后马小姐咬牙切齿，把她妈扔一边去战斗了，她妈很无奈地闭了嘴…（大家可以去看这个片段，她妈的表情非常可笑，让人怀疑两位演员是不是在拍摄的时候抢戏）
片子最后出现一只怪兽，一男主变大跟他打，来了一场巨大化战斗，直接奔特摄片了，很突兀，也很新奇。
片子奇葩场景很多，很明显主创团对是没有耐心也没有打算讲好这个故事的。随心所欲地拍摄，结果什么都不是。
最后献上两位男主的几张性感截图，还有两张“特效”截图
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(￣ε￣＠)
2022/3/16 0:45:55
恩佐有什么毛病？
第六季这个恩佐为什么要做那些奇怪的事？他到底想干什么？报复斯特凡？关于恩佐在第六季里面的设定真的看不懂，为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么
第六季这个恩佐为什么要做那些奇怪的事？他到底想干什么？报复斯特凡？关于恩佐在第六季里面的设定真的看不懂，为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么
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粉色派大星
2020/6/19 15:14:38
久违的实景武侠剧
后期编剧令人失望，五星又改四星了。
任嘉伦的哭戏真是每次都令人惊喜，陆一舟下线让我看到了不一样的任嘉伦，那种绝望又抱有一丝希望的感觉，演绎得太棒了，我心都要碎了。
看完十五十六集果断四星改五星，真的太好看了！！剧情越来越入佳境！！各种情都好磕，是我久违的不需要拉进度条的好剧。
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后期编剧令人失望，五星又改四星了。
任嘉伦的哭戏真是每次都令人惊喜，陆一舟下线让我看到了不一样的任嘉伦，那种绝望又抱有一丝希望的感觉，演绎得太棒了，我心都要碎了。
看完十五十六集果断四星改五星，真的太好看了！！剧情越来越入佳境！！各种情都好磕，是我久违的不需要拉进度条的好剧。
看完十集来评分，人物个性都挺鲜明有趣的，林敬活泼毒舌，爱坑人哈哈哈哈，心里也是知道轻重的人。容婳表面大大咧咧实则心思细腻。
前期比较吸引我的是林敬很搞笑，满嘴跑火车。第一集容婳为了摆脱他翻窗户，结果摔倒在地，只能说自己看星星摔了。林敬调侃她有什么夜观星象的习惯，后来被人跟踪带着容婳跑，又说要追星星，让容婳小声时说的是别把星星吓跑了。后来上了屋顶看星星，对人家姑娘说你爱看星星我就在你窗口守着，省得你摔着。把我笑吐了，一边撩妹一边损人家女孩子，真有你的林敬。
后期男主应该是还有大的转变，走火入魔什么的，有点期待。任嘉伦这次依旧贡献了不错的演技，人物动作设计了挺多还很自然，被人吓到那几次把我看笑了哈哈。片头曲有看到一点点入魔的画面，搓搓手等着。
有一场我记得给容婳治寒疾，醒来第二天，两人在屋里打闹，被白为止发现表示没眼看，两个人从缝隙里看人太可爱了哈哈哈，利用现场道具真的好巧妙，又好笑，两人可爱不拘一格性格又立刻凸显出来了。
另外，实景好评，屋内置景好评，打斗场面好评，第一幕林敬湖上救容婳，锁链入水，打斗中船的倾斜翻仰。后面还有人仰马翻，雨中打斗，借用了水来渲染场面，我都觉得值得一看。
随便截了几张看看。
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半辈子
2018/4/24 20:16:23
吐槽需要勇气
看《暧昧侦探》的过程中，我嗑掉了半包瓜子，喝掉了两瓶饮料，以及说了至少10几次“这是什么鬼？”
和那些一本正经拍烂稀烂的网络剧不同，《暧昧侦探》并没有抱有超高期待的创作态度，而是以一种半开放的姿态，邀请观看者一起来找茬。
作为青春向的网剧，你不用期待《暧昧侦探》能满足挑剔的剧迷受众，它从故事、选角到制作的全环节，都摆出一副“我就这么玩，你打我呀”的鬼马态度。而这种姿态
看《暧昧侦探》的过程中，我嗑掉了半包瓜子，喝掉了两瓶饮料，以及说了至少10几次“这是什么鬼？”
和那些一本正经拍烂稀烂的网络剧不同，《暧昧侦探》并没有抱有超高期待的创作态度，而是以一种半开放的姿态，邀请观看者一起来找茬。
作为青春向的网剧，你不用期待《暧昧侦探》能满足挑剔的剧迷受众，它从故事、选角到制作的全环节，都摆出一副“我就这么玩，你打我呀”的鬼马态度。而这种姿态的落地手段，就是全剧加入了大量的官方吐槽。
你很少有这种程度的观剧体验，在每一个人设或剧情的槽点发生时，剧中人就会以画外音的OS的方式自我消解。这种手法本身不算创举，但大面积使用到这个程度的，在我的观剧生涯里也是异类。
在爆款综艺《吐槽大会》里，有一句经典的开场白：吐槽是门手艺，笑对需要勇气。在今天的网络语境中，勇于自嘲和自黑，成为了“黑转路人”、“路人转粉”的不二法宝。《暧昧侦探》这种品相一般的网络剧，就很会玩自黑的梗，在几乎所有可插入的段落里，制作方都会用OS、弹幕等等方法，使劲自黑。
于是整个观剧就有了额外一层乐趣，剧方会自己跳出来吐槽。这个人物一点都不可爱？好啦好啦，他会自己戳穿装X的小心思。这里故事不通顺？好啦好啦，弹幕自己都说了编剧是在胡编。这里剧情不合理？好啦好啦，官方OS已经帮我们吐槽过了。这里动作场面山寨？好啦好啦，剧方直接用五毛钱二维游戏打斗画面搞定了。
什么是有水准的自黑，我的偶像小S邀请杨幂上她的节目，打最后忽然化身娱评人的身份，一句点出杨幂的高明之处：“你的个性非常讨人喜欢，我觉得人生最高的幽默境界就是要懂得自嘲。当你一开始自嘲的时候，别人就无话可说了。”
别以为这只是小智慧，心理学家艾略特·阿伦森有个很好玩的实验，大意是一位成功人士接受访谈，一个版本是他表现完美，谈吐不俗，另一个版本则是他有些羞涩，因为紧张打翻了桌子上的咖啡。结果在谁更讨人喜欢的测试中，第二种表现呈现了压倒性的胜利。
这就叫做出丑效应（PRATFALLEFFECT），《暧昧侦探》就在玩这点儿效果。一部拍给年轻人看的剧，并没有树立标杆的打算，而是专注黑自己，并且邀请观剧者一起来补刀：我知道我不是完美的剧，没看到我正在自黑呢吗？
粗糙的像素小人，游戏对话框，漫画人物造型，飘飞的弹幕……网剧们正在寻找一种新玩法，假如不能在制作上超越传统的剧制能力，那就在好玩有趣贴近性上，让它看起来更亲切可人一些。
这就是《暧昧侦探》的小聪明了。
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林愈静
2015/8/3 11:59:29
如果你想搞基，必须得先娶个侠女做老婆，如果不然，你搞基，你的好基友就会搞你老婆。
看徐皓峰写影评评论金基德的《春夏秋冬又一春》说导演发现了某种意向（创意）后，会迫不及待的用好几次，以免被别人用了，他说金基德在《漂流欲室》中发现了『漂流，欲望，无根』这种意向，迫不及待的在《春》里又用了一次。徐皓峰对《春》的解读是非常精彩，我很喜欢这部电影，看了两遍，大致看懂了，但说不出什么来。徐的解说，让人豁然开朗。

最近看了几部胡金铨的电影，他好喜欢用一种机械，就是麻绳帮着凳子桌
看徐皓峰写影评评论金基德的《春夏秋冬又一春》说导演发现了某种意向（创意）后，会迫不及待的用好几次，以免被别人用了，他说金基德在《漂流欲室》中发现了『漂流，欲望，无根』这种意向，迫不及待的在《春》里又用了一次。徐皓峰对《春》的解读是非常精彩，我很喜欢这部电影，看了两遍，大致看懂了，但说不出什么来。徐的解说，让人豁然开朗。

最近看了几部胡金铨的电影，他好喜欢用一种机械，就是麻绳帮着凳子桌子做成弓箭，自动引发。在《龙门客栈》里用了，《侠女》里也用。而且，背景锁定了明朝和东厂的故事。胡金铨是认真的老派导演，对一针一线的细节都极其认真，既然研究了这一时期，就多用几次。稍微晚一点的李翰祥也是。现在的导演就没这么讲究了。去年获奖的《黄金时代》里，结婚时的对联平仄挂反了（这么说吧，内地电影里从来也没挂对过）。陶杰说许鞍华是读英文系大，没有这个知识，怎么负责场景道具的师傅也不懂？

这两部电影的武打设计都像日本电影里的武打，其实也更接近真正的武打。讲究的是气势和快。三招两式已经分了胜负。快的取胜。所谓天下武功唯快不破。但在讲故事上，是稳扎稳打，不厌其烦的。

《侠女》长达近三个小时，故事缓缓讲来，还是讲的颇为精彩。片中这个选择乱世隐居的书生，终于有机会大显身手，排兵布阵，以少胜多，取胜后那种狂喜。多少令人反感。于是大家一起鄙视他，并且让他最后还是没有娶到老婆。

《侠女》电影版里的孩子，稍显突兀了。无法衔接，他是杨小姐生和顾生的孩子吗？还是随便抱来的野孩子？
为此，我专门去翻了《聊斋》里的原文，我擦，看了以后大吃一惊。

原文不仅涉及侠女，还有男同，狐狸精。大意是男子认识女侠之前，先认识了个狐狸精变幻的男子，俩人搞基。后来女侠出现，得到男主的帮忙，颇为感激。但坚决不给搞，摸手都不行，后来想了想，决定给他生个娃，于是就破例搞了一次。没算准排卵期，没怀上，只好再搞第二次，准备搞第二次时，男狐狸精出现了。侠女追出去杀了狐狸精。回来后说，没兴致了，改天再搞吧。我操，此处真是神来之笔，原文是这么写的：

『曰：「適妖物敗意，請俟來宵。」出門逕去。次夕女果至，遂共綢繆。』

充分说明即使纯粹是为了生育，女人也无法像男人一样随时都能进入状态。哈哈。

这次搞后怀上了，报了仇，生了娃，侠女走了。走之前给男主看了相说你三十几岁就挂了，儿子长大可以做官。后来果然。

值得一提的是，结尾处的异史氏曰也很好玩：

異史氏曰：「人必室有俠女，而後可以畜孌童也。不然，爾愛其艾豭，彼愛爾婁豬矣！」

大意是，如果你想搞基，必须得先娶个侠女做老婆，如果不然，你搞基，你的好基友就会搞你老婆。
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佳佳
2021/12/3 12:31:25
看完十二集及二平台所有预告后诚意推荐
看完12集并且把腾讯和爱奇艺2遍的预告都刷了才来评分的。为什么我强调刷了2个平台的预告，因为这部剧的故事性比较强，就让人很想探寻下一步下一步的欲望，所以会去看2个平台的预告凑齐了拼个下周剧情，但是18集预告都停在了吊人胃口的一个点也是没谁了。说完这个我来讲讲这部剧吸引我的几个点。首先，剧情紧凑，掉马频繁，所以反转惊喜。女主的复仇来意，已经在第六集完全被揭露了并和男主摊牌了，后面
看完12集并且把腾讯和爱奇艺2遍的预告都刷了才来评分的。为什么我强调刷了2个平台的预告，因为这部剧的故事性比较强，就让人很想探寻下一步下一步的欲望，所以会去看2个平台的预告凑齐了拼个下周剧情，但是18集预告都停在了吊人胃口的一个点也是没谁了。说完这个我来讲讲这部剧吸引我的几个点。首先，剧情紧凑，掉马频繁，所以反转惊喜。女主的复仇来意，已经在第六集完全被揭露了并和男主摊牌了，后面几集反派舅舅也知道了女主的来意，并且和一开始男主的想法一致，然后就产生了美丽的误会反而起到了助攻。本来女主误会男主与她父亲的死有关，所以接近男主为了复仇，到第六集误会解除并且把矛头一致指向了舅舅，所以男女主没有隔阂一致对外了。等舅舅后2集发现女主身份的时候，他的想法和男女主一开始一致，就是觉得女主接近男主是复仇，所以他应该不知道男主已经知道女主的身份，所以他还想着特定的时候解开这个秘密给男主一击，所以这个美丽的误会给了男女主发展的机会，也让反派落马合情合理，大家都没有上帝视角，但是都智商很高。其次，女性角色都各有魅力，没有那种无缘无故的敌对，是生活中形形色色的优质女性。女主带着复仇而来，但是毕竟是法治社会，观众上帝视角觉得要出事情，但是剧里所谓的反派除了舅舅，就是生活中的普通人，他们做的坏事只是为了利益，不会想伤害人的，毕竟都是过惯好生活的没人想做会进监狱的事情，所以在人身伤害这都是会思虑再三。而且女主只是查经济上的问题，本身其实危险性不是很大的，第十二集的危险也是意外的，反派本身根本不想伤害他们的。女主行动力强，上帝视角有时候是觉得莽了点，但是时间不等人，证据就在眼前，很难考虑太周全。女二则是妥妥白富美，做事有原则，她的原则让人觉得她坐上高管这样的位置实在令人信服，在评论女主工作能力的时候非常客观，在和男主去拿拍卖项目的时候非常的专业，用足够的商业条件去吸引项目，在酒吧打鼓可以看出来她也是热情生活的姑娘，鲜活动人又美丽，怼男三那是智商时刻在线。“舅妈”真是个狠角色，这样的角色我觉得对舅舅应该不是那么真心的吧，她与舅舅合伙应该只是为了让自己过的更好吧。最后，男主演绎的非常立体。2年前已经是CEO的男主，因为意外残疾，受伤期间人肯定是受到了非常大的打击，并且舅舅利用这个期间已经上位了，他虽然伤好了，但是一时之间也是不可能立马拿回权力，受伤后的颓废只能继续演下去，所以他和舅舅2个狐狸，谁都没信谁，2年后回公司职位还降级了也很合理。同时男主处理这些事情的时候采用了钓鱼执法并借助了司法机关，早早的让警方介入应该也是这剧的伏笔，可以让之后的剧情更合理。同时也给观众一种定心的感觉，就觉得男主很稳，只要还有他在一定没有问题，这种信心有理有据。同时男主作为一个残疾人士，他本身性格坚毅但无法无视自身残疾的矛盾感被完整的演绎，让作为观众的我有时候很心疼又觉得男主不希望被心疼，搞得自己也挺矛盾的。PS，松松和易秘书都值得百万年薪。
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金米团
2019/2/23 2:44:53
巨人肩膀上的硬核太空科幻
提到太空科幻美剧，星际迷航系列，星际之门系列，萤火虫，太空堡垒卡狄拉加四部经典的太空科幻剧是绕不开的。
星际迷航系列和星际之门系列都属于太空探索剧的范畴，太空探索剧在受太空大探索以及冷战双重影响之下都有共同的特点，一方面好似现实世界中人类探索太空登陆月球一样，剧中的人类也通过自身的技术努力（星际迷航中的曲率飞行）或者外来因素（星际之门中的星门）探索广袤而未知的世界，进行一场又一场
提到太空科幻美剧，星际迷航系列，星际之门系列，萤火虫，太空堡垒卡狄拉加四部经典的太空科幻剧是绕不开的。
星际迷航系列和星际之门系列都属于太空探索剧的范畴，太空探索剧在受太空大探索以及冷战双重影响之下都有共同的特点，一方面好似现实世界中人类探索太空登陆月球一样，剧中的人类也通过自身的技术努力（星际迷航中的曲率飞行）或者外来因素（星际之门中的星门）探索广袤而未知的世界，进行一场又一场奇特而生动的冒险故事；另一方面剧中充当反面角色的凶残亦或刻板的外星人又活脱脱是现实世界中美国人民眼中铁幕另外一边的写照。
进入新千年后的萤火虫和太空堡垒卡狄拉加则又是太空人文剧的路线，铁幕那边的世界已经作古很久，抛开人类对抗苏联哦不外星人的故事，描写人类自身的故事搬上了太空大舞台。首先是神剧萤火虫，有着浓重的美国南方邦联悲剧英雄色彩的船长，美丽的女主陪伴女郎，以及性格各异的船员们，在无边无际的西部哦不，太空中进行一场富有浪漫主义情调的冒险，此外神秘的乘客兄妹俩和牧师又逐步揭露出联邦战争的真相，逐步勾勒出了飞船以外的整个世界。萤火虫有着美国观众眼中神剧的全部特质，唯一缺少的是时运。太空堡垒卡狄拉加则是将美国人民日常生活中最熟知的圣经、希腊北欧神话、美式民主生活的内容成功搬上了太空。
再把视角转向《苍穹浩瀚》，与上述四个经典太空科幻剧不同，21世纪第二个十年首先诞生的是本剧的原著小说。原著小说可以说是马丁式的新史诗奇幻小说在科幻领域的一大尝试。和乔治马丁有深刻渊源的两位作者在小说没有采用烧脑的大尺度科幻设定，而是将世界设定在了离现在几百年，人类实现了太阳系殖民但还无法走出太阳系的近未来时代。如同马丁笔下的维斯特洛一样，苍穹现实主义的手法描绘世界，更多的关注人文政治，科幻元素则限定在已有的技术理论范围内构建了一个及复杂有完整的太阳系内世界。地球（地月联盟）是其中最为强大势力，火星的人类致力于改造他们的星球，而遍布在小行星带，以及木星到海王星的卫星遍布着被称为外行星人的移民，长期生活在低重力环境下的使外行星人的身体结构发生了巨大的变化，不尽如此，在资源丰富的外行星地区，地球和火星组成的内行星联盟采取掠夺式的压迫政策也是外行星人秘密结成了被称为opa外行星联盟的组织。高傲的地球人，拼搏的火星人以及备受压迫的外行星人共同组成了一个既有深刻矛盾又在矛盾之上保持着微妙平衡的世界。故事则是从一个失踪富家子女威玛·罗伊斯，哦不朱莉·毛开始的。原著小说同样采用了pov的写法，第一部小说丹尼尔和泰分别书写一个人的pov并由对方修改，最后在统合成为一部完整的小说。第一部小说由谷神星警探米勒和罗西南德号船长霍顿两线程推进，最后在爱神星合二为一，一切真相大白，同时又引出了神秘的从外太空来的原分子病毒，彻底打破了太阳系内貌合神离的政治平衡，逐步把故事推向了高潮，同时来自外太空的高科幻设定也慢慢展开，小说后几部的故事也随之而来。
2015年《苍穹浩瀚》的影视化是一切的集大成者，从特效上来说二十一世纪第二个十年的特效技术使得一些诸如科里奥利力、各种失重环境等硬科幻效果可以实现，因此本剧也带来了某些设定到底够不够硬科幻的讨论和考据的热潮，这是以往任何一部太空剧都不曾有过的。从剧情上来说本剧可以明显看到先辈太空探索剧和太空人文剧的影响，星际之门太明显不说了，按照原著小说来说即将到来的第四季和第五季可以看出星际迷航式太空开拓探索和萤火虫式单船冒险的故事，终于剧情上能否到达以上几部剧的高度只有期待新番快点到了。
这就是我标题中提到为啥本剧是巨人肩膀上的硬核太空科幻，无论褒贬，《苍穹浩瀚》至少做到一点是成为了未来很长一段时间太空科幻剧的标杆，任何太空科幻剧诞生都免不了要和《苍穹浩瀚》做个比较。同时《苍穹浩瀚》像以上四部剧一样成为下一部经典太空科幻剧的助力，希望这个日子不要太久。
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Yuktitva
2021/4/22 5:49:04
不如直接拍爽剧
说它是纪录片，也基本离爽剧不远了，各集内容可以这么总结：
第一集：犯我强汉者，虽远必诛。
第二集：中央巡视组，要打大老虎。
第三集：民族团结，人人有责。
第四集：舆论的阵地，你不去占领，敌人就去占领。
说它是纪录片，也基本离爽剧不远了，各集内容可以这么总结：
第一集：犯我强汉者，虽远必诛。
第二集：中央巡视组，要打大老虎。
第三集：民族团结，人人有责。
第四集：舆论的阵地，你不去占领，敌人就去占领。
第五集：还没出，八成是“两个强盗闯进了圆明园，一个叫英吉利，一个叫法兰西”
我理想的敦煌纪录片，如果是五集，应是这样的：
第一集：敦煌的人文、地理环境，以及简要的通史。
第二集：敦煌作为商贸节点在丝绸之路上的意义。
第三集：敦煌的塑像与壁画艺术。
第四集：敦煌的文书。
第五季：敦煌的过去、现在与未来，可以讲藏经洞的发现，文书的流失，现代研究和保护的发展，等等。
第四集其实从供养人讲起是一个非常好的切入点，可以讲供养人在壁画上的形式、意义等等。结果呢，硬要扯到三千里外的长安，扯到宫斗上去。全片到现在没直接引用一处史料，唯一第四集出现“《大云经》曰：女菩萨下凡为帝……”，可《大云经》还真不是这么曰的。至于冯导的解说，一听就知道是对着稿子边看边念的，与图像毫无共情可言。根本原因是他并不理解稿子里的内容，只能边看边读边理解，这样就算请了他又有啥意义呢。
至于英文旁白就更不好说了，第一集Hexi（河西）直接读成Haksi。
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