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在东亚,有一位来自中国的导演时常关注于盘踞在中日韩历史和当今的社会流动的身份认同问题。他就是延边大学的教授张律。从张律的拍摄履历中,我们可以看到一种在东亚跨国界的游走。在其早期的电影中,其强调的是生存在中国的韩国人和朝鲜族人:《重庆》的中韩跨国情感下的社会现实记录和《芒种》中对于少数民族边缘化的批判。之后张律前往了韩国,开始拍摄了一系列具有独特韵味的情感,其中包括《春梦
在东亚,有一位来自中国的导演时常关注于盘踞在中日韩历史和当今的社会流动的身份认同问题。他就是延边大学的教授张律。从张律的拍摄履历中,我们可以看到一种在东亚跨国界的游走。在其早期的电影中,其强调的是生存在中国的韩国人和朝鲜族人:《重庆》的中韩跨国情感下的社会现实记录和《芒种》中对于少数民族边缘化的批判。之后张律前往了韩国,开始拍摄了一系列具有独特韵味的情感,其中包括《春梦》的虚实结合的“三人行。”黑白的色调以及散漫的叙事让人回忆起些许戈达尔《法外之徒》的趣味,但同时也夹杂着对于对边缘群体,包括“脱北者”等身份的关注。随着其电影在韩国的声名鹊起,其多部电影都成为了韩国釜山电影节的重点制作。《春梦》是他的电影第一次成为釜山的开幕片,这部电影在选角上更像是对韩国独立电影的一次巡礼。三位韩国当代重要的独立电影人成为了《春梦》中的三位男性角色:拍摄过《绿头苍蝇》的夺得鹿特丹金虎的导演梁益俊,戛纳参赛电影《特工》的导演尹钟彬,以及拍摄《茂山日记》而获得釜山“新浪潮”奖的朴庭凡。由三位导演作为主角撑起来了一部电影,也增添了其电影的观影趣味。
自从2018年的《咏鹅》,我感受到张律的电影变成了一种更加“多声部”的场域。这种“多声部”不仅呈现了一种角色身份政治上的多声部,也同时还有语言的多声部。在《咏鹅》中,角色的出身和讲话方式都让角色本身的身份谜样或复杂。电影的开始,我们看见朴海日演的允英和文素丽饰演的颂贤来到海滨旅游城市群山,然而在这座城市见到的人都有着截然不同或者难以捉摸的身份。开餐厅的老板娘在被问及其故乡时没有答案,但却在之后讲起了连贯的日语;在群山的日本殖民时期的房屋开办民宿的老板,与日本旅客交流用韩文,最后却声称自己是来自福冈的在日朝鲜人;而允英和颂贤的身份也是谜一样。被错认为中国朝鲜族的颂贤是不是朝鲜族?会说中文的允英是否是韩国人?其实这部电影在角色上,总会引起观众不断得询问“他们究竟来自于哪里?”这样的问题。而在群山,朴素丹饰演的少女却仿佛是犹如鬼魂版,在群山这些扑朔迷离的角色之间飘来飘去。她的第一次出现是在允英对颂贤表达欲望,在他一次对颂贤的亲密碰触和颂贤的故意离去之后,电影突然出现一个不知名的岛屿,而这个少女拿着日本的布偶,走向丛林之中。她的身份是什么?虽说她是民宿老板的女儿,她却仿佛一句朝鲜话都不会说,而她的日本语却表达流畅。她也逐渐接近着允英。
文化和身份是存在叠加的。语言,宗教,符号,信物等属性能指涉文化和身份。但当这些属性存在交叉,文化和身份也不再变成一种本质主义的范畴。这一点当然在张律这部电影中也出现。当我们观众或许还保持一种本质主义的视角去观察每个角色的身份,我们却发现根本无法解读。它的无法解读甚至就像男女之间暧昧时传递的信息,是一种蛊惑人心却莫名其妙的距离和趣味。或许这就是张律用一种情感的时而疏离时而靠近去阐述历史和当下碰撞出的中国,日本和朝鲜半岛之间的状态。
在《咏鹅》中,角色和角色之间都是暧昧的。但是当影片到达中间的时候,对于允英而言,这些暧昧都最终失效,留下来的只是他一个人的怅惘:颂贤越来越亲近民宿老板,允英因为少女未成年而被疑为流氓,而之前见过的任何人,就连他的父亲成了老年痴呆,都不再认为与他存在任何关系。在这个群山故事的末尾,被骂被嘲讽的允英落寞得躺在公园椅子上,当他看见一个公园里健身的女人时,他却靠近紧紧地盯着她,当然结果是,她很不舒服,就逃走了。而允英一个人孤独和哀愁得沉思着些什么。
之后,电影出现了公园的夜景,片名才出现,用中文书写的《咏鹅》,以及朝鲜语书写的:《群山:咏鹅》。电影为什么叫《咏鹅》,这一点在前半段允英回家的时候给出了一个答案。我们看见了他痴呆的父亲,对着一直鹅,呼唤着允英儿时的小名“允儿”,但是这个??,却听起来很像中文的咏鹅。在我理解,这个电影其实最终讲述的,就是男主人公允英的故事。在这时电影由回到了时间顺序上的某个起点,我们看见允英参与到了在韩朝鲜族的抗议,我们由此看到为什么允英为什么见到颂贤,以及这次群山之旅的起因。当然这种时间顺序的倒叙在叙事结构上都在揭开电影前半段种种事件的成因,但在感情上,或许这段是允英和颂贤感情最浓的状态,是一段珍藏的情感,以及一种永恒的心灵。张律热衷于未果的爱情,这一点在他电影中通常的主题。然而在我感觉,张律和洪尚秀还是不一样的。洪尚秀中的男性是游手好闲之徒,有时过于主动,有时摇尾乞怜,当然这种状态换来的结果是一种尴尬的邂逅,洪尚秀爱用变焦来模拟窥视的视角,放大这种初遇的尴尬。而张律中的感情,女性往往是主导的,女性在靠近男主人公,但是最终先离开的也是女性本人,或许张律影像下的情感,更强调的是安东奥尼奥式的疏离感,而并没有洪尚秀那种偷窥狂式的诙谐。
当然到了《福冈》,这种忧伤给了两个岁数更大的痴情老男人。。。。。悲伤到极致的喜剧。不过,在本文的最后,我不由得想为即将在北京尤伦斯举办的张律影展做个人肉广告。《咏鹅》也即将在那里放映,张律和男主角朴海日都会到场,希望各位北京的朋友能过几个多种语言交相辉映的“春梦”。
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我说的既是它的引申义(突破界限),也是它的字面意思?
我喜欢“艺术是揭露真相的谎言”这句??
本质就是一部花边新闻电影,在不同的时间当中穿来插去,让人无法忍受的是,用了上一部的班底(女子),在性方面毫无新鲜感。
说了好多我们知道的和不知道的毕加索的传奇人生:
——看着自己的两个女人,玛丽和朵拉大打出手,他一边笑着画格尔尼卡
——也让
我说的既是它的引申义(突破界限),也是它的字面意思?
我喜欢“艺术是揭露真相的谎言”这句??
本质就是一部花边新闻电影,在不同的时间当中穿来插去,让人无法忍受的是,用了上一部的班底(女子),在性方面毫无新鲜感。
说了好多我们知道的和不知道的毕加索的传奇人生:
——看着自己的两个女人,玛丽和朵拉大打出手,他一边笑着画格尔尼卡
——也让我们知道,他的生活既不是肮脏的野兽,也不是色情狂。
在十几岁的时候在巴塞罗那,主动破雏。他总是念念不忘,后来画了亚威农少女。1907年画的,等了17年才找到买主,这么具有纪念意义的破雏!
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电影开篇讲述被困临塘的一只军队由于找不到粮食,一夜之间吃光了镇上的小孩。画风一转,蒙少晖出场,蒙少晖是一名画家,他是一个极度敏感、爱钻牛角尖的人,他的作品难产,并且一直做奇怪的梦,这让他产生了要回到老家临塘,寻找丢失记忆的念头。随着蒙少晖在临塘探寻过程中获得的信息,他认为他的妹妹和妈妈是被人害死的,所谓“真相”也逐渐被揭开,蒙少晖因此得到了救赎。然而这并非事情的真相,结尾的插画细思极恐,没想
电影开篇讲述被困临塘的一只军队由于找不到粮食,一夜之间吃光了镇上的小孩。画风一转,蒙少晖出场,蒙少晖是一名画家,他是一个极度敏感、爱钻牛角尖的人,他的作品难产,并且一直做奇怪的梦,这让他产生了要回到老家临塘,寻找丢失记忆的念头。随着蒙少晖在临塘探寻过程中获得的信息,他认为他的妹妹和妈妈是被人害死的,所谓“真相”也逐渐被揭开,蒙少晖因此得到了救赎。然而这并非事情的真相,结尾的插画细思极恐,没想到真相居然是蒙少晖在嫉妒心理作祟下,从母亲手中夺过妹妹并投入到洪水中。最后所有人选择掩埋真相,是为了守护蒙少晖,也是对自己的救赎。
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博尔赫斯曾将《福音书》解读为一个自称上帝的人被他的上帝所遗弃。同样,我认为这部电影电影可以解读为一个关于性嫉妒的寓言。
被嫉妒的对象是一位刚刚步入青春的年轻女子。正所谓女大十八变,她从一个其貌不扬的女孩,蜕变为社交界一颗异常闪亮的巨星。她急切地想要享受青春的果实,追随爱欲与情欲的节拍。一个又一个男子拜倒在她的石榴裙下,却终究落得伤心惨怛。她过去的情人纷纷宣称自己心已死。谁能责备她
博尔赫斯曾将《福音书》解读为一个自称上帝的人被他的上帝所遗弃。同样,我认为这部电影电影可以解读为一个关于性嫉妒的寓言。
被嫉妒的对象是一位刚刚步入青春的年轻女子。正所谓女大十八变,她从一个其貌不扬的女孩,蜕变为社交界一颗异常闪亮的巨星。她急切地想要享受青春的果实,追随爱欲与情欲的节拍。一个又一个男子拜倒在她的石榴裙下,却终究落得伤心惨怛。她过去的情人纷纷宣称自己心已死。谁能责备她呢?她是青春之国的女王,脚踩追求者的奉承与赞美。
而另一边,一群已过盛年的社交小团体对此冷眼旁观。他们或是面临严峻的事业危机、或是步入中年身体发福魅力不再、或是痴迷书本远离人群从未享受过爱情。他们嫉妒,他们诋毁,他们恶意揣测这美丽的女子面具之下有着何等丑恶的嘴脸。他们耗费精力去调查她的情史,并散播谣言,诋毁她的名声。不久之后,这位妙龄女子不得不隐退社交界。
小团体诸人额手称庆。不想这位妙龄女子竟然打入他们内部,与其中一位书呆子在了一起,并不久之后甩了他。这书呆子此前从来没享受过爱情,更没经历如此挫折,因此伤心欲绝。于是,小团体又开始了一轮反击。
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去年八月份看武动乾坤系列电影第一部涅槃神石时,曾经说过虽然该系列剧情和原著相差甚远,但呈现的效果真的还不差,特效比很多玄幻网大都要好很多,这是我愿意抛开武动乾坤小说,再看第二部九重符塔的主要原因。动作和特效基本保持第一部的水准,剧情依旧是不走寻常路,除了还保有丹仙池这个场景外,可以说面目全非吧。不过还是那句话,等到第三部
去年八月份看武动乾坤系列电影第一部涅槃神石时,曾经说过虽然该系列剧情和原著相差甚远,但呈现的效果真的还不差,特效比很多玄幻网大都要好很多,这是我愿意抛开武动乾坤小说,再看第二部九重符塔的主要原因。动作和特效基本保持第一部的水准,剧情依旧是不走寻常路,除了还保有丹仙池这个场景外,可以说面目全非吧。不过还是那句话,等到第三部的时候,会愿意继续看下去,倒要看看绫清竹和应欢欢出不出场,这或许是最后的倔强吧。
第一部主要讲述林动获得奇遇,一举摧毁雷家阴谋,为了成为强者,他决定离开青阳镇前往炎城。血衣门和血狼帮正对万金商会虎视眈眈,岩大师看中林动的潜力,力荐萱会长邀其加入,第二部也就由此展开。万金商会的拍卖会,血衣门和血狼帮出手捣乱,最令人眼前一亮的是符傀。青檀被血衣门魏通抓走,貂爷让林动找地下黑市的穆家帮忙,又与第一部的穆菱纱再续前缘了。
魏通以丹仙池企图挑起血狼帮和萱会长的矛盾,又暗地与萱会长达成协议,要求萱会长助林动快速突破九重符塔。这边林动阴差阳错打赢了岳山成为了血狼帮新帮主,另一边萱会长就宣布退出丹仙池之争,两人私下也有交易,加上穆菱纱的助力,三打一对抗血狼帮,各取所需。林动能在丹仙池之前将岳山给杀了,这越级挑战有点扯,真的是来搞笑的,岳山的种种表现,根本配不上炎城三大话事人之一。
林动以元丹境对抗魏通的造气境,本来精神力控制差距甚大,但貂爷将岩大师留下的神动篇解开给了林动,战局自然就不同了。魏通败了,林动神功大成救出了妹妹,却被岩大师告知异魔入侵,若不想出对策,必将生灵涂炭。血衣门魏通,不过是血狼帮岳山的一个附庸,愣是改成了大BOSS,为何要有这种颠倒的改编,实在难明其意。
结尾这个引子不禁让人怀疑,第三部到底会跳过多少剧情,按道理该先塔斗后古墓,开始走上艳遇之路,这异魔入侵来得是不是太早了些,有点记不得原著第一次提到异魔是从哪个节点开始的了。但如果第三部没有新增的绫清竹,那必须果断差评弃坑,省谁也不能把主母给省了,而且照目前系列电影的进度,最后集数少说10+起步,慢慢等待。
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我是被海报吸引才去看的这部影片,实在是把我惊到了。空灵的镜头,不紧不徐的节奏,荒诞又现实的剧本,完全贴合故事的表演,深情辽远的音乐,把我拽入那个时光洪流的小镇里,再也无法抽身出来。
《远山淡影》的编剧绝对是看过石黑一雄那同名的处女作,因为电影和小说的内核惊人的相似,只不过电影的远山淡影讲故事的方式
我是被海报吸引才去看的这部影片,实在是把我惊到了。空灵的镜头,不紧不徐的节奏,荒诞又现实的剧本,完全贴合故事的表演,深情辽远的音乐,把我拽入那个时光洪流的小镇里,再也无法抽身出来。
《远山淡影》的编剧绝对是看过石黑一雄那同名的处女作,因为电影和小说的内核惊人的相似,只不过电影的远山淡影讲故事的方式不同于小说,更像博尔赫斯的叙述风格,破碎的记忆混入在画像师的调查过程中,真相与想象藏在朦胧的回忆里,任由叙述者摆弄,氤氲缭绕。这部电影是需要观众自己去组合构建的,这对绝大部分倚赖喂食的观影习惯的人来说,根本无法理解也没办法看懂其中美感。毕竟现在的中国电影绝大部分已经完全沦落成只有娱乐性的消遣,不再具备对艺术的探索与追求。
回到正题,我要讲的是这部电影的视听语言,这绝对是教科书级别,比这几年任何一部国产电影都要优秀。在网络上播放实在太委屈它了。下面是我的拉片笔记,我把我看到的,理解的,无论是镜头还是片子细节都说出来。如果侥幸被远山淡影剧组的老师看到,恳求不吝指点并纠正。
1. 时间
远山淡影是两线叙事,一虚一实,它没有像普通的电影那样,用力的去做出明显的年代切割痕迹。因为它并不在意时间前后的对比,而把时间碎片平行的排列起来,好像时间这个东西并不存在。就像“多年以后,面对行刑队,奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远下午”。典型的文学手法。
例如:
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景行维贤。
作为援藏干部的典范,孔繁森为人子,为人夫,为人父,却不能尽孝尽责,如海瑞一样,可谓失败到了极点。但他钟爱的歌曲《说句心里话》中那种舍小家为大家的精神,却感动了阿里,感动了西藏,感动了全中国。他“视名利安危淡似狮泉河水”,“置民族团结重如冈底斯山”,身为遐方绝域的地委书记,他献血养孤,饮冰
景行维贤。
作为援藏干部的典范,孔繁森为人子,为人夫,为人父,却不能尽孝尽责,如海瑞一样,可谓失败到了极点。但他钟爱的歌曲《说句心里话》中那种舍小家为大家的精神,却感动了阿里,感动了西藏,感动了全中国。他“视名利安危淡似狮泉河水”,“置民族团结重如冈底斯山”,身为遐方绝域的地委书记,他献血养孤,饮冰食蘖,夙夜在公,克尽厥职。他走遍千山万壑,恤老怜贫,解衣推食,救助困厄。他是“大写的人”,他的精神已内化为共和国的集体记忆,鲁迅所言的“埋头苦干”和“拼命硬干”的“中国的脊梁”,于他而言名至实归。
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甜甜的少女漫剧情,我哭成(???ω???)??,来自抖m的感受吧,真的很心疼女主,喜欢的人总是毒舌,说着一些伤人的话,自己还喜欢这人喜欢的要死,结局当然是好的,再次夸一下山崎的脸,真的帅,不然也没人忍的下去吧,所以大家一定不要当抖m,真的是欠虐(」?ヘ?)」,其实有几个点都蛮戳我的,老夫的少女心啊,高中生的爱情故事我还能接着磕
甜甜的少女漫剧情,我哭成(???ω???)??,来自抖m的感受吧,真的很心疼女主,喜欢的人总是毒舌,说着一些伤人的话,自己还喜欢这人喜欢的要死,结局当然是好的,再次夸一下山崎的脸,真的帅,不然也没人忍的下去吧,所以大家一定不要当抖m,真的是欠虐(」?ヘ?)」,其实有几个点都蛮戳我的,老夫的少女心啊,高中生的爱情故事我还能接着磕
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这部剧把我气到什么程度呢?
气到我特意下个豆瓣就为了写个差评!
千万不要被剧名和开头的四集给骗了,这就是一部甜里带着??三观不正的剧。
首先女主大男主10岁本身就挺有争议
女主又不是不知道,还是选择很快,嗯,4集就以身相许了,还是她第一次,嗯……
然后,女主的骚操作开始了……
1,谈恋爱为什么选择保密?难道不是为了害怕面
这部剧把我气到什么程度呢?
气到我特意下个豆瓣就为了写个差评!
千万不要被剧名和开头的四集给骗了,这就是一部甜里带着??三观不正的剧。
首先女主大男主10岁本身就挺有争议
女主又不是不知道,还是选择很快,嗯,4集就以身相许了,还是她第一次,嗯……
然后,女主的骚操作开始了……
1,谈恋爱为什么选择保密?难道不是为了害怕面对周围人的压力而选择只谈恋爱,不担责任吗?呵呵,渣。
2,卖了男主给她的项链?美其名曰觉得他经济压力大,想把钱还给他。喂,你一个新时代独立女性连4000都拿不出,非要卖了男朋友给你的礼物?最骚的是,卖了又后悔,最后没告诉男主,反而拿了男二买给她的同款?什么鬼!
3,同学聚会你让男二送你去,还故意在班长面前拥抱男二让班长误会他是你男朋友,无非是觉得元宋年纪小带去会被同学议论。我已经无力吐槽这个绿茶了!
4,口口声声要跟男二绝交你怎么又主动打电话给他了?你不知道他追你?最骚的是无缝对接要跟男二试试?说你是绿茶别不承认!
不罗列了,累了,女主人设崩的一塌糊涂!
如果说,这就是编剧要给我们传达的爱情观,那么我不接受?不要披着甜剧的外衣感慨爱情的现实,三观不正就是不正!令人作呕??!
心疼像个舔??一样卑微的元宋!
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The Sun grips the Earth Takes a bite,
Spits the Moon into the sky,
We sink our teeth into the ground,
And suck it dry,
SHIT THE WORLD A FAT GOODBYE! ! ! !
The Sun grips the Earth Takes a bite,
Spits the Moon into the sky,
We sink our teeth into the ground,
And suck it dry,
SHIT THE WORLD A FAT GOODBYE! ! ! !
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首先呢!我是个不喜欢看所谓的婚姻家庭剧啊~生活剧的人,打开这部剧也不是剧荒,就因为想看下黄渤喜剧人演这种电视剧是什么样子的?就抱着一副看一集后弃剧的心态~ 哪知道看着看着发现这部剧在深圳拍的,并且拍的场地取景基本都是欢乐港湾,更巧的事吃的餐厅都是我去过的~ 就这么慢慢的没事就看看,那知道看多了发现还挺真实的,并且真的边亮这情商真是了不得~ 佩服.特别喜欢里
首先呢!我是个不喜欢看所谓的婚姻家庭剧啊~生活剧的人,打开这部剧也不是剧荒,就因为想看下黄渤喜剧人演这种电视剧是什么样子的?就抱着一副看一集后弃剧的心态~ 哪知道看着看着发现这部剧在深圳拍的,并且拍的场地取景基本都是欢乐港湾,更巧的事吃的餐厅都是我去过的~ 就这么慢慢的没事就看看,那知道看多了发现还挺真实的,并且真的边亮这情商真是了不得~ 佩服.特别喜欢里面那个文草草~整部剧说真的演的真好..但是万万没有想到居然那么多差评?是我品味差吗?我觉得不是,应该是要么黑这部剧,要么没有人用心看..
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女主和她的两个朋友,在事业上没厉害得强人一头,却天天想着当Partner?????♀?所以大律所当Par的要求这么低了吗?
在感情上却个个都是出轨高手,还装出小白兔的样子真是让人作呕??
另外,这就是一部打着少数裔的玛丽苏~和其他玛丽苏并没有什么区别,不论是异性
女主和她的两个朋友,在事业上没厉害得强人一头,却天天想着当Partner?????♀?所以大律所当Par的要求这么低了吗?
在感情上却个个都是出轨高手,还装出小白兔的样子真是让人作呕??
另外,这就是一部打着少数裔的玛丽苏~和其他玛丽苏并没有什么区别,不论是异性恋还是同性恋,所有人都脑子不清醒的样子,不知道怎么有能力为大客户服务?????♀??????♀?
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如果没有“叶荣添”绝对不会看“与谍同谋”这种港剧里的残次品,几乎所有港剧都是以男女主角的感情线为主线!但“与谍同谋”可能真的是TVB想拔苗助长赶鸭子上架,居然把男配跟女主安排在了一起!男配即无演技人设又差真的让人想吐,除了无事献殷勤靠耍酷卖乖接近孩子,套取女主阿文的感情一无是处!《与谍同谋》就是几个无知小奶狗躲在“下水道”里给老爹调皮捣蛋的故事,卓君临虽然间接遭成了阿文丈夫的不幸!但多年一来
如果没有“叶荣添”绝对不会看“与谍同谋”这种港剧里的残次品,几乎所有港剧都是以男女主角的感情线为主线!但“与谍同谋”可能真的是TVB想拔苗助长赶鸭子上架,居然把男配跟女主安排在了一起!男配即无演技人设又差真的让人想吐,除了无事献殷勤靠耍酷卖乖接近孩子,套取女主阿文的感情一无是处!《与谍同谋》就是几个无知小奶狗躲在“下水道”里给老爹调皮捣蛋的故事,卓君临虽然间接遭成了阿文丈夫的不幸!但多年一来一直默默无闻的照顾关怀着阿文??起初可能是出于愧疚,但后来真的爱上了阿文!本以为阿文会为君临感情所动冰释前嫌化解仇恨会“叶荣添”走在一起??但结果卓君临被编剧给强行写死了男女主角的感情线也就像无极而终戛然而止??而且由于男配“耍手腕”有意创造跟阿文朝夕相处的机会,居然因为游乐园一日游就接受男配,而且之后还以身相许彻底沦陷!真的从头到脚除了男配蓄意接近女主利用孩子套取好感之外,跟老爹争女人之外真的是一无是处!
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深夜刷完了6集,希望有第二季,分别表达一下我对两个主角的看法(如标题)
George
George的主要性格特点是不轻易表露自己的心迹,比较内向的一个人。这一点也导致她在身份认同上不是那么快。这个女主的直女变弯心路历程很真实,她因为爱而成长,主要有两个转折点,第一个是摔伤后让朋友call corn(也是全剧最甜的点哈哈)然后在医院里表露心迹,其实前面也有伏笔就是她参加
深夜刷完了6集,希望有第二季,分别表达一下我对两个主角的看法(如标题)
George
George的主要性格特点是不轻易表露自己的心迹,比较内向的一个人。这一点也导致她在身份认同上不是那么快。这个女主的直女变弯心路历程很真实,她因为爱而成长,主要有两个转折点,第一个是摔伤后让朋友call corn(也是全剧最甜的点哈哈)然后在医院里表露心迹,其实前面也有伏笔就是她参加完婚礼回家想象着对mae说 love you,marry with her。而在喝多受伤进医院打了吗啡之后,则第一次表达出了自己的想法,对于一个直女了那么多年的人来说真的很不容易。第二个转折点我认为是在教室对着喊别人基佬的女生大声呵斥并冲到校长办公室说应该教学生lgbt相关知识,此时她已经逐步认同自己喜欢女生所以才会注意到基佬这个词对gay来说有多么冒犯(这在以前在她潜意识里大约是不会引起强烈反感的现象),她在学着认同自己也在找寻什么是真正的朋友,开始学着表达走出自己的舒适区,六集下来George有很大的成长,她试着去体贴mae,甚至最后坦诚说要一起承担包袱(当然开始出现单方面的包容,这会让对方愈发觉得自己是一个victim,这是一个隐患,如果有第二季这样的心态会出问题)
Mae
有两条线,一条和父母的,一条和女友。两条线都体现了mae是一个内心脆弱敏感不肯承担责任且总是以受害者自居的人。
首先是父母线,中间有一段是父亲对mae说在把mae赶出家门后,母亲天天跟着看mae,我看到这个觉得可能是一个母女缓和的关键点,但似乎mae一直一直介意自己被抛弃,依旧没有安全感,道歉也只是为了获得对方的关注与爱,并不是发自内心的真诚,正如她开头说:这是第十二条中的第九步。偏偏母亲是个倔强的人,对方越是强调自己的受害者身份,mae妈越是倔,于是在父母线上的和解尝试是非常失败的。不过最后一集mae哭着说想回家时,母亲还是心软了,毕竟是亲妈,但这其实不是真正意义上的和解。但不可否认的是,没有人是天生的瘾君子,小时候到底发生了什么导致mae会这样未可知。但25岁的成年人真的不要一直强调说对方的抛弃,如果真的不要了怎么可能随时同意和你打视频电话(狗头)。
女友线,看了有点生气,在一起这段感情中很明显George其实有更多的付出,mae一直都没想过要改变自己重塑自己,让自己忙起来独立起来,一开始的粘人和急着寻求对方在朋友面前介绍自己以获得安全感并一次次以爱之名半胁迫,完全不顾对方也只是一个刚被掰弯自己心理建设都没有做全的自己的爱人,后来身份被承认之后又被迫害妄想症觉得对方理想的是男生并自己逼迫自己往那边靠拢,却始终不敢坦诚地与对方就这一方面进行交流,可能一开始看了会觉得mae很可怜,焦虑得睡不着觉,自卑不自信,但自信是自己给的,交了那么多女朋友首先要对自己有身份认同,我是女生我喜欢女生,对方喜欢我是我这个人不管男女,不是因为男性特质也不是因为女性特质,自己就是自己。然后就去爱对方,如果对方最后真的选择男性了,那就是对方的问题,而我(mae)有真诚地去爱你,展露真实的自我,那你不喜欢我我难过但也没办法,恋爱中忌讳的就是很多过度的焦虑破坏了爱情本身的美好,然后分手后又陷入自卑之中无法自拔。恶性循环。和男性相比之后的自卑其实在很多t的心里都会有,但请相信如果你的爱人是真的爱你,你不要被这个所桎梏,你就是真诚地去照顾对方表达自己的爱,这样才是一个良性循环。而且在剧中很明显的一点是,mae因为自己的自卑其实把对方也带入了消极,正如最后George把这形容为包袱就可以体现。自己的自卑自己无法处理还要对方的包容理解来哄着你,自己被分手消极还和别人make love。真的幼稚!
爱得真诚坦荡,不要伤害自己深爱的人。
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很久没有为了一部电视剧写点什么了,“王天生”和白坡的乡亲们让我有不得不写不得不说的冲动。
先说电视剧本身,剧本是好剧本,剧情也足够吸引人,但编剧本身的能力还没有完全体现,这样一部剧大可以写尽人性矛盾,但编剧给我们了精彩的故事,却没能讲的精彩。剧本没有完成的工作,我们的演员做到了。我们的老演员们真正是角色本身了,王大炮、申保国、刘书记、王副乡长以及王书记爹娘媳妇儿,包括二楞和申小虎
很久没有为了一部电视剧写点什么了,“王天生”和白坡的乡亲们让我有不得不写不得不说的冲动。
先说电视剧本身,剧本是好剧本,剧情也足够吸引人,但编剧本身的能力还没有完全体现,这样一部剧大可以写尽人性矛盾,但编剧给我们了精彩的故事,却没能讲的精彩。剧本没有完成的工作,我们的演员做到了。我们的老演员们真正是角色本身了,王大炮、申保国、刘书记、王副乡长以及王书记爹娘媳妇儿,包括二楞和申小虎、申云虎,可以说剧里的每一位演员都把握住了人物性格特点,连生活习惯及老百姓的那股子乡土气息都演的入木三分。其次,在于真实,我出生在村里,长在村里,14岁才真正意义进了县城读书,所以剧中提到的农村问题,政府官员不作为乱作为,贪吃贪占,家族利益,整人这些都是真实存在的,到现在为止村里仍然有这种事,这部剧敢去触碰、揭开这些问题,这份勇气值得赞赏。相比现在的流量和小鲜肉,这部剧的现实意义毋庸置疑,它给人以惊醒,触动很多人的那根神经。也许对于那些一辈子都没有到过农村的人来说,那群人的生活不过是茶余饭后的一种猎奇,但对于真正生活在这块土地上的人来说,那就是他们挣扎奋斗的家乡。
从剧做一点延伸,有几个问题值得讨论:
1 回不去的乡村
剧中白坡的乡亲们大多数都是40+的大叔大婶,唯一的两个年轻人二楞和小虎也是不学好,但好歹村里还保留大多数劳动力,但现实中大多数乡村青壮年都外出打工,甚至40以上的男人也都外出谋生,整个村子留下369部队驻守,整个村子大片大片土地被抛荒。我也是留守儿童,留守青少年,我曾经无法理解为何亲人都要离开我,为什么不能为了我就留在家里,不能所有家人都在一起,如果家人都分开赚再多钱又有什么意义,我为此和父亲吵过很多次,也和哥哥闹过不愉快。那时的自己小,心里无法理解,但现在工作多年的自己才明白,在外打工的父亲和哥哥何曾不想回家,可回家连一家人都养不活,哪还能让我读书。乡村是家,却是一个回不去的地方。当前扶贫工作开展的如火如荼,好多人能返乡就业,这特别好,但是我们能不能让更多人回得去,让更多家庭完整,这真的需要下硬功夫下绣花功夫。我们的乡村有土地有资源,但太缺人才了,要盘活乡村,人是第一位的。但农村的现状又无法吸引人才回归,我们有没有什么办法让那些想回去的人,能够回得去,留得住呢?
2 从关系社会到制度社会我们还要走多久
任何地方人脉和关系都顶重要,人就是资源,认识人就能办成事儿,不管大事儿小事儿好事儿坏事儿,只要有人就能能成事儿。我们的国家从乡村中走来,乡村是所有人的原乡,这土地既生长出了生存和发展的能力但也生长出了人情关系这些维系社会的纽带。但我们的社会要继续发展,不能完全依靠人情和关系,如果只是这样,那没有关系和人情的人这一生要如何维护自己的权益,他们要如何在这土地上生存下去。所以我们需要建立制度,无关乎人,大家共同遵守一套制度,每个人都可以有自己诉求,诉求被合理的对待,并不是每一个请求都被解决,但起码不会因为没有关系连被聆听的权力都没有。这个是一个什么样的制度社会,当前有一个大的模糊的样子,这一天也许不会太远。
3 为人民服务是不是沦为一句空话?
我很喜欢一句话,“这个社会并非风平浪静,之所以你能够安享太平,那时因为有人在替你负重前行”,这些负重前行的人应该是这些为人民服务的人。我们现在的社会不讲崇高的社会理想,更喜欢从现实的角度来看问题,不过这样也好,看起来可信度更高。当我说他们不过是在做自己的工作,做一份拿薪水的工作,而不是基于崇高的为生民立命的情怀,这似乎更能让人接受。但如果一个社会,人民不相信他们的公务员会为他们服务,那我们就应该反思我们的公务员系统是不是走偏了。进入公务员系统,不是奔着位置和权力去的,而真正应当像王天生说的,我来就是来干事儿的,来解决大家的问题的。这才i一个值得信任和憧憬的社会。
这部剧里还有好多值得关注和探讨的问题,真正希望看过这部剧的人能有所反思,也希望能有更多这样发人深省的影视剧作品出现。
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许仙:白蛇跳过了这一世,我也不知道许仙是怎么回事,反正一开始像个路人旁观,我都不知道这是许仙。中间一句不痛不痒地“不要和蛇妖一般见识”的求情,毫无作用。后面直接被法海用佛咒压得起不了身,我也不知道发生了什么。
法海:你到底是谁呢,本以为你只是个金山寺的和尚,想 许仙:白蛇跳过了这一世,我也不知道许仙是怎么回事,反正一开始像个路人旁观,我都不知道这是许仙。中间一句不痛不痒地“不要和蛇妖一般见识”的求情,毫无作用。后面直接被法海用佛咒压得起不了身,我也不知道发生了什么。 法海:你到底是谁呢,本以为你只是个金山寺的和尚,想不到你还在西天佛界有神职啊,不然你凭什么干预修罗界的事。修罗城自有存在的逻辑,心怀执念者堕入此界,要么自己放下执念投入无池,要么念念不忘在杀戮中求生存,或被杀转世,或在劫中堕为——(那啥,劫灵?)。法海直接手动加快杀戮进程,给牛魔开个挂让他带着小弟把修罗城的人都灭了,都别执念了,赶紧给我over掉投胎吧,好手段啊。而且为什么姐妹情深是不该有的执念,修罗城的执念都是该毁掉的执念,只有法海降妖除魔的执念才有存在的正当性呢,哪怕执念有高低,也不能否认其他执念的存在吧。最后法海与小青的执念之战,根据某些人的解读是一场现实战斗,因为法海会变老,雷峰塔倒下是小青拔的(啊,就,就挺突然的)。不过,我也没看出来他是想要小青涅槃啊,不会打败你就是小青的涅槃吧。 司马:老工具人了,一个见面没多久就要撩小青,为她拭脸上的污渍,手把手教她开车的油腻霸总。他的作用就是让小青明白:男人不分强弱,都靠不住,紧要关头只会抛下女人。拜托,这个sm别说小青不能依靠,谁能依靠他啊,上一秒对罗刹女左拥右抱,下一秒就对小青疯狂展现雄性魅力。罗刹门全门富贵升天,门主暗道爬进来,暗道爬出去,就差点说打扰了牛魔王,没事你们继续忙。更让我无语的是他的执念居然是自己前世的情人,你看他有任何对自己情人念念不忘的样子吗??? 蒙面:怎么给ta界定性别,本来以为是男性,最后发现是小白转世,所以算……不过纠结男女,格局就小了,导演想要我看的是一场姐妹情深的大戏啊。ta刚出来,“英雄救美”,我担心这就是男主吗,这有点老套了吧,还好他很快消失了。经过一段“曲折”的故事,ta还是重新奠定了自己的主角地位,ta在黑风洞对小青不离不弃,守护小青的执念之战(我实在不明白黑风洞为什么在一辆车上,这辆车为什么一直在狂飙,避开劫的最好方式难道不是躲在一个安全封闭的地方);ta在如果桥牺牲自己,小青问为什么让他咬你,ta用行动回答:这样我就能长出翅膀送你离开这里(小青一问我就默默补了这句话)。当我还在为这段爱情感动时,反转来了,哈哈,蒙面真的是小白呀(我觉得豆瓣有个影评写的一针见血:你知道他要怎样,他还真的就这样了)。啊啊啊,我惊了,这惊,三分是姐妹情缘的惊喜,七分是狗血转世的错愕。全片唯一让我觉得正常的男性,居然是小白,换句话说,这片子就没有正常的男性角色了。 蒙面是小白,导致的后果是全片除了让小青知道小白真的很爱我,惊蛰那天满天花瓣,你我一起战斗的场景姐姐依然记得,就没有了,小青没有任何成长。一开始演的像是个小青相亲记,一部异性择偶标准成长片,结果: 弱小的男人靠不住,找个强大的能保护我的→乱世不分强弱,还是找个真心的→真诚不过是面具,女人还是靠自己→还是会有不离不弃,牺牲自己保护我的人→原来这人就是姐姐啊,还要什么男人 所以呢,这对小青的择偶观会有什么影响,唯一值得她爱的人,还是姐姐啊哈哈哈哈哈。导演仿佛想讲异性爱情,结果讲了个寂寞,或者说,这本就是个披着异性爱情外壳姐妹CP片,呵呵,导演你这样真的有成就感吗,你这是在把我当猴耍呢。那干脆就不要异性爱情啊,说实话只讲小青和孙姑娘两人在修罗城历险的可看性都比这强。我愿意看姐妹情深的电影,但我不喜欢这种故弄玄虚糊里糊涂的讲述。 总之,青蛇劫起让我这个男性在电影院找不到舒服的坐姿,白眼不停上翻,脚趾反复扣地。可能导演想要告诉男性的是,当你的女朋友问你是不是真的爱她的时候,你可以这样回答:是的,因为我前世是你的姐妹。 一则尘封了的爱情神话,借助流行漫画还魂苏醒,以玩世不恭的态度留下灿烂的标记。人影绰绰,有叫逞哥的,有叫宠物夫人的,各个抱着宁为玉碎不为瓦全的情操,勇往直前凭心寄意。王家卫笔下,爱仍是一条不问收获的单程路,而奚仲文的美指和鲍起鸣的摄影,则是沿途令人目不暇接的风景。影片的视觉效果固然在港产片中难得一见,更教人珍爱的却是它对世情的洞悉和了解。 一则尘封了的爱情神话,借助流行漫画还魂苏醒,以玩世不恭的态度留下灿烂的标记。人影绰绰,有叫逞哥的,有叫宠物夫人的,各个抱着宁为玉碎不为瓦全的情操,勇往直前凭心寄意。王家卫笔下,爱仍是一条不问收获的单程路,而奚仲文的美指和鲍起鸣的摄影,则是沿途令人目不暇接的风景。影片的视觉效果固然在港产片中难得一见,更教人珍爱的却是它对世情的洞悉和了解。
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罗宾汉



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像风爱自由



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