对身材不自信的人，大概都会被推荐看这部片子吧。女主从不自信、到突然自信、再到回归现实不自信、再到重新认识自己变得更自信的这样一个过程。最让我感动的是，是在最后产品发布会上，女主对着自己的两张照片，说这两张照片看起来没什么不一样吧，但是又突然停下来，说“oh 好像真的不一样”，我就突然泪目了。大概自信与不自信真的是可以一眼看出来的。我想在现实生活中，我们可能会在某些方面就是不自信，这没有关系，但是在某些方面，拥有绝对的自信，在他人怀疑自己、在自己怀疑自己的时候，就把这些事拿出来给自己看看，这是很酷的一件事。在女主刚开始变得自信时，很多人说都成自恋了，并不推荐这样。但是我想，每件事总有一个度，只有在自信的过程中体验到自恋，未来才能把握好这个度啊，这样的事情是在所难免的。在未来的生活中，我也会不断想起这部影片中女主的自信表现与不自信的表现，然后提醒自己更自信一些。Cool！祝福每个人都越来越自信。

命运速递》事先知道是一部低成本电影，但确实没想到只花了200多万。剧本创作2个月，筹备1个月，29天拍完，剪辑半年，完成至今3年有余。很明显美术费用是没有省的，大量的夜戏注定灯光费用也省不了，因为是非线性叙事结构，很多戏需要设计N种镜头方案，演员费用按导演的说法，都是一帮志同道合的朋友参与，省了不少，其中有我喜欢的余皑磊加盟。可见，作为编剧出身的李非导演魅力还是有的，作为处女作确实厉害了！男主赵炳锐凭该片拿到第9届FIRST青年电影展最佳演员奖。他一出场老让我联想到年轻时候的谢霆锋。张优的戏也非常棒，诠释一个跟着大哥混了五年还得不到大哥照顾的小弟，为了还10万元债务，不得不让自己的媳妇铤而走险，媳妇作为一个有梦想的底层职业演员，为了爱人而被迫卷入漩涡，媳妇的扮演者吕晓霖说这个角色是导演兼编剧的李非为她量身打造的……整部影片的大大小小的角色个个都入戏了的，让这部电影很接地气，人物命运有呼吸感，导演的个人表达也在片中处理得当，发声和过审之间的分寸拿捏到位。按投资方要求，商业片卖相下最大程度兼顾了文艺片的个人表达。如果能有《心迷宫》的宣传模式，《命运速递》的票房会远超前者。一观众提问：为何要用类似《心迷宫》的非线性故事结构。导演回答如果用常规叙事那岂不是有更多类型片对比了，相对来说非线性故事结构还少一些，更主要的是他喜欢昆丁和科恩。李非导演也因为这部影片得到姜文的认可，受邀加入了姜文导演新片《邪不压正》的剧本创作。《命运速递》是一部诚意之作，值得进影院捧场。从我的角度非常想给5星，从第一部导演处女作完成到这样的层度非常值得鼓励，但为了避免被归入水军的队列，就不打五星，4星半吧！

我看了20分钟实在忍不住了，专门下载了豆瓣来评分。简直是sb导演。战火纷飞演员脸上一点灰都没有，一点都不紧张还不如城管拆迁紧张。还有这是为了大国的颜面所以必须全部接回来，难道不应该是因为他们是中国公民，必须保证他们的安全吗？如果不为了大国形象，是不是就让我们的同胞死在外面？非洲打仗的车跑得还没我儿子的挖挖机跑得快，那是打仗？ 你逗我？你以为拍戏真的就是演戏？战狼2之所以票房高，那是因为拍得真实，让人觉得战场就是那样的懂吗？这么多人都觉得垃圾，导演你在拍的时候不知道吗？是你笨还是把观众当傻子？我好想骂你脏话。这么多年我只评论了你这一部，你也算为豆瓣做贡献了，因为这部戏我注册了账号。对了顺便说一句，我保证这个女演员在被潜规则的时候都比在战场上有激情，认同的点赞

一时间竟然不知道怎么下笔为好。

先来理解下预告中的“Let the Devil out”。这句话在金并和Matt口中完全的不同的意思，于金并，是卷土重来、走向极端，成为撒旦；于Matt，是战胜心魔、找回自己，成为无畏之人。这也是为什么对我而言“夜魔侠”是个远比“超胆侠”更确切的译名。

所以很难理解为什么有人看完预告就能将“黑化”脱口而出，然而实际上恰恰相反，这是一个关于“重生”的故事。我理解的“重生”是“置之死地而后生”。S3和S1都用了POV（视点人物）写法，代入感很强，让观众跟着角色一起经历幻灭和磨难、以及再重建的过程——这便是本剧最厉害的地方。

【详细】

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妻子的选择一，如果为了名利丧失了本心，一个能成就你的东西，有一天也可以毁了你。二，遇事冷静才能出奇招应对，妻子在发现丈夫的出轨事实后，选择不摊牌不耍横不与撕破脸，而是步步为营，选择合适的时机，争取自己的利益最大化，损失最小化。三，世界充满了真实与虚伪，很多看似表面光鲜富有哲理的“专家"，到头来也不过是讨好别人，可能是上司，可能是观众，可能是读者的一副带着假面具的谎言，而他们自身，就是这个巨大谎言的矛盾者。四，文字可以助人，也可以害人，信息量爆炸的时代，不应过度沉溺于某一派说词，主观对错在不同的对象，不同的场景也互为颠倒。五，不要相信什么爆红，暴利，只有经得起时间的沉淀，慢慢积累自己的能量，才不会在面对选择的时候被轻易击垮。

知道浩哥很多年了，四平青年那年我还是孩子，现在已经是个病人了。

电影质量可圈可点，精彩不多瑕疵不少，最难能可贵的是张浩的进步，昨晚上闲极无聊把张浩的所有作品从头到尾看了一遍，真的是肉眼可见的进步，从粗制滥造的垃圾，到只能依靠下三路才能博人一笑的粗糙网络电影，到现在绝对能达到及格甚至是不错的电影的程度，张浩的进步真是让我知道原来才华真的能够进化。

影片多线叙事，有人说像昆丁有人说像宁浩，我说倒是有点像 曹保平 的追凶者也，是绝对值得买票看的电影，可惜看不得，直接上的网站。

电影本身质量3.7分，喜欢多线叙事以及喜欢犯罪片的人4分

接地气和情怀+1分

希望以后见到越来越多的张浩的好电影。

加油！

在看这部剧之前，我已经有很长一段时间没有完整看完一部剧了。当时是为了完成一个任务才看的，选择看这部是因为在wb上看到有人在推荐，还有一个重要原因就是时长短。于是那时我就抱着试一试的想法来看了。这一看，就直接全部看完了。我认为这确实是一部很不错的剧，剧里提到的一些问题在现实生活也是存在的，并且有一些肯可能曾困扰或正困扰着我们。比如酒桌上的劝酒，恶意传播流言，男朋友要求拍私密视频，打工或者回家路上遇到猥琐大汉等等，这些大多是我们曾听闻或者曾经历过的。可能有些事和别人提到的时候，大家会觉得有些羞于启齿，却这特别现实。这部剧算是为可能遇到这种事的你提供一个解决思路吧。希望有更多人看到并有所启发，也希望我们一起变得更加勇敢。

能勇于面对自己不光彩的一面，是法兰西民族的优点之一，这部电影如果法国人在看，肯定有看“丑陋的法国人”之感，谑而不虐，忧而不伤，可谓佳作。如果不太了解二战前后法国历史的人来看，也许会觉得有点过度耍小丑，强行笑料，其实桥段皆有所本。

一开始，酒馆的人见两盖世太保进来，立刻噤若寒蝉，发现原来是法国人，立刻勇敢起来；最后要去救人，马上又萎了。战前动员时，因为第一次世界大战的创伤，普遍的恐战心理，导致坐视德国从容并吞波兰，在西线无战事的静坐战中士气低靡，一触即溃。

一开始拯救哥俩的杂货店老板娘，勇杀俩德国兵，却被贪图店面的法国人检举是犹太人；四个法国军人却向两个假德国兵投降；逃到英国后，将军明知两人吹牛，但为了宣传提振士气，也认了。

借着反抗军之口，也吐槽了反抗组织的混乱，一大堆缩写，不同的体系。

在片中，看不太到真正的德国人，却有大票的法奸，维琪政府被德国吞并后，仍然死心塌地的为德国卖力。

以上这些都是血淋淋的历史疮疤，法国人却敢勇于面对，用幽默的方式让年轻一代不要忘记；至于看着抗日神剧长大的我们，恐怕都很难理解如此神勇，为啥没打到日本去呢？

很明显，唐飞和蔡梦会团聚，虽然没有正面展现，但是蔡梦回去莫斯科，唐飞会醒来。难得六嫂在结局还是活着的，甚至会有个好结局。至于蔡梦为什么要亲自去送，因为名单一旦送到苏联，日本的间谍网就会被毁灭，日本自然会怀疑蔡梦，因为她审讯的松山鹰志，拿到了名单。再来，成全这对眷侣吧。

整个剧追下来，看似平平淡淡，可是每一步计划都计算的精细，步步为营，哪怕秦德龙小孙被捕打乱了计划，唐飞还是利用了这次机会，使得自己的被捕叛变更加合情合理。我们都在局中，我们会疑惑，，会跟不上，但是每一步计划在之前都有伏笔，仔细去看，带着思考，真的是教科书的反间计。也许你会说处处不真实，带着坑，你只是没发现里面的逻辑而已，当我们恍然大悟时，我们何尝不已经陷入剧情？这就是谍战剧的成功了吧。胜算又加入了官场的推诿，甩锅，处处算计处处谋划，这很真实啊，也是谍战的创新了吧。

演员都很好，方厅，刘翻译，把人性的善恶美丑都演出来了，性格都刻画的很好，哪怕苏青有点小尴尬，但是换脸的换脸，重拍的重拍，那么困难，真的不容易。

我们观众可以挑剔，但是他们有有几个五年可以等待。创作者值得我们尊重，他们也为此付出了太多。

柳云龙不容易啊，风筝坎坷，胜算坎坷，唐飞坎坷，郑耀先坎坷，人生最美的年华不应该浪费在删除配音上啊，十年就这么两部，被封被禁，或许顺利的话，六哥会更出彩吧。六哥在演戏，也在演自己的人生吧

没有人可以否认《痴》（2015）的独特气质，即使他们无法轻易接受。在漫长的331分钟导演版中，邱炯炯以异常奇崛的方式进入了历史记忆的现场，而这种奇崛又反身确认了一种历史表征的另类存在。我并无意于历史记忆本身：大历史中个体生命的切片已见过太多，况且张先痴的生命逻辑及其全部的激情、绝望、愚钝和“觉醒”于我来说也并不陌生；更重要的是，对历史记忆的关注无可避免地将走向历史真实性及更深处的道德判断问题；而这，也最终将造成我们与文本的彻底疏离。那么，值得言说的就始终是作者自身的历史表征，即它的方式与效果。用邱炯炯自己的话来说，《痴》的诞生首先是对张先痴的纪录片式采访，继而是作者创作的剧本，最后则是在300平的“草台班子”上的展演；而最终呈现在文本上的，则是传主口述、导演旁白和舞台展演的交叉剪辑。这一三棱镜式的结构不仅使《痴》突破了纪录片/剧情片成规化的二元对立，更使邱炯炯的作者身份获得了极大凸显。借此，他得以最大程度地进行自身的历史想象及其表征，并与张先痴构成显著的对话关系。显然，在采访、旁白、表演三者中，最引人注目、也最具作者气质的是舞台部分。一方面，邱炯炯动用大量视觉符号如白马、青蛙、囚服、镰刀、锄头、苹果、自行车等等完成了对张先痴历史记忆的再度编码，另一方面，这些视觉符号在精致而诡谲的声光电和布景中进一步升格为一套完整的统觉系统。于是影片最令人惊叹的艺术效果现身了：张先痴逝去的生命经验及其所参与的当代历史被建构为一个幽灵场般的强大在场。这一幽灵场充满诡异、荒诞、恐怖的死亡气息，与纪录片部分中对现实即老年张先痴的采访实录鲜明的对照。正是在这里，邱炯炯完成了对这一个体生命史的精神分析式的叙事。一端是幸存者张先痴的世俗生活，以及他追忆往昔的坦然和轻松（至少在表面上，张先痴并没有尝试放大自身的悲情）；另一端则是亲历者张先痴宿命般无可挣脱的惶然与恐惧。换而言之，这一叙事成功将张先痴的全部存在编织为一个精神分裂的标本，而那个哥特般的幽灵场正是其必须一次次凝视、咀嚼甚至返回的创伤经验。对我来说，这一精神分裂叙事——而不仅仅是舞台展演所具有的戏剧性——带来了主要的观影快感，因为它既包含了来自舞台的戏剧性，更暴露并极度放大了历史逻辑本身所携带的戏剧性。这一戏剧性如此直观、饱满，在五个半小时中持续释放着对观众目光的吞噬引力。然而，在强化戏剧性引力的同时，邱炯炯也在自觉地运用多种策略制造“间离”效果。首先，纪录片和舞台剧构成的风格差异及其交叉跳切既打破了文本的统一幻觉，也给观众造成了不断的阅读障碍。其次，具有高度辨识性的舞台剧形式本身也在持续彰显着自身的展演性质，告诉观众它只是导演的历史表征而绝非再现。最后，某些有意的情节设置（如“导演”自己的入场）则以一种更具自我指涉意味的方式参与了间离。

正如戈达尔在《中国姑娘》（1967）通过日常生活布景-政治话语以及资产阶级家庭布景-政治话语的并列设置而使图像与文字分离，从而在不可靠叙事中将自身和读者抽离出对人物的过度同情，邱炯炯也在一系列的间离操作后将自己所建构的精神分裂式的历史表征推向远处。通过这一推离动作，他得以与张先痴、《痴》及其背后作为作者的自身保持对话张力，也提醒读者对这一文本及其历史表征进行审慎的透视。用他自己的话来说，他并不想用中宣部的方式反中宣部。从这个角度而言，邱炯炯是一个优秀的历史叙事者。

有图版：https://www.toutiao.com/i6498920256436699661/

电影《雌雄大盗/邦妮和克莱德》（Bonnie and Clyde，1967）的原型是历史上真实存在过的一对鸳鸯大盗。除了开启“新好莱坞”的《雌雄大盗》，他们的故事被数次改编，还有很多犯罪电影、黑色电影里有他们的影子。作为历史上最有名的鸳鸯大盗，他们的故事远比电影精彩。

1.

二十世纪三十年代的美国正处于经济大萧条时期，一度繁荣的商业呈停滞状态，失业率猛增。有些银行利用高利贷盘剥百姓，到处可见因付不起房租而流落街头的人。现实中的邦妮和克莱德就成长于这样的环境。

他们自幼家境贫困，邦妮·派克出身于砖瓦匠家庭，年仅十六岁就嫁人。克莱德·巴洛是加油工的儿子，为了生存，他从小就干些偷鸡摸狗的营当。

克莱德和几个伙伴组成了“巴洛帮”，专门从事抢劫盗窃活动。一天，他在一位朋友的家里见到了邦妮，当时邦妮正在厨房制作热巧克力。

邦妮身材娇小，肤色白皙，头发金红，就连伏击他们的警官都曾在书中称赞她的美貌。而且她成绩很好，热爱文学，喜欢写诗。

就这样，19岁的邦妮和21岁的克莱德相遇了。

2

1930年的夏天，克莱德因盗窃罪被抓，判处两年徒刑，后又因越狱加刑十二年。但因克莱德家人的不停请愿，两年后，克莱德被假释出狱。这两年间，邦妮为了探监方便，来到克莱德服刑的城市做女招待。

出狱后，克莱德很快又和他的老同伙搅在一起。不同的时，他们的每次行动，邦妮都坐在他们中间。对她来说，这不仅是冒险，更是爱情。

克莱德的第一次谋杀发生在一家杂货店，抢劫过程中，手枪走火打死了店主。不久后，克莱德和同伙雷蒙在俄克拉荷马和警方交火，杀死了一名警官。雷蒙被抓，进了监狱农场。自此之后，只剩下邦妮和克莱德一起闯荡天涯。

抢劫店铺的钱太少，于是他们将目光转向了银行。1932年11月29日，邦妮走进一家密苏里州迦太基城的银行，神色自若地向银行职员说要开一个账户，就在职员向她介绍的当口，她将这家银行的布局仔细看了一遍。第二天，克莱德走入这家银行，悄无声息地掏出一把手枪，对准了出纳员，让他把抽屉里的钱都拿出来。一名警卫看到了克莱德的举动，立刻朝他开了一枪，但没有打中。克莱德意识到处境不妙，抓起柜台上的钱就逃了出来。第一次抢银行收获不多，总共才80多美元。

第二次更可笑，克莱德手里晃着枪，大喊大叫冲进了一家银行，企图吓退人任何一个敢于上前的警卫。然而迎接他的却是空空如也的柜台，上面铺着厚厚一层灰。和电影描绘的如出一辙。事实上，大萧条期间有8000多家银行倒闭。

到了1933年，一个叫威廉·丹尼尔的小伙儿加入巴洛帮，他们抢店铺，抢银行，还抢了一个军火库，弄到了一批手枪、半自动机枪、汽油弹和一只勃郎宁自动步枪。

此时，巴洛帮身上已背负了数条人命。他们能够如此长久逍遥法外的一个重要原因，是很多人自愿庇护他们。这些人有的是因经济萧条而破产的，有的是看到别人因贫穷受苦而感到不满的。

3

这一年，克莱德的哥哥巴克，被假释回家了。巴克被关押期间，也曾越狱逃出来过，在那期间认识了布兰奇。布兰奇和巴克结婚后，才知道原来他是个逃犯。在她的劝说下，巴克同意回到监狱继续服刑。两兄弟数年不见，分外激动。他们在密苏里州的卓普林找了一处房子，打算度过一个平和的假期。这个地方离他们的家达拉斯较远，他们相信警察不会找过来。

但他们太放肆了，饮酒作乐，彻夜喧嚣，邻居报了警。开始警方以为他们只是私酒贩子，监视后才发现他们符合巴洛帮的描述。

4月13日，警方对巴洛帮发动突袭，但他们太过乐观，只派出了五个人。结果两人被打死，巴洛帮成功逃窜。

警方在房子里找到邦妮新拍的一些胶卷，原来巴洛帮挺潮，爱拍爱秀，正是这些照片令巴洛帮声名鹊起。有一张邦妮右手持枪嘴里叼烟的照片，被各大报纸大肆渲染，邦妮被描述为一个爱抽雪茄的女土匪。然而邦妮这对个定位相当不满，这只雪茄只是她借来摆pose而已。后来他们在逃亡途中绑架了一个警官，邦妮还特意告诉他自己不抽雪茄，让他向记者澄清。

邦妮仍保留着写诗的习惯，在茫茫逃亡途中，或许爱情和诗歌是她唯一的消遣。她的诗“Story of Suicide Sal”也登上了报纸。警方还找到了巴克的假释证明和巴克夫妇的结婚证，这对夫妇也上了黑名单。

4

接下来的三个月，巴洛帮在德州和明尼苏达州之间游荡，劫车、抢银行、绑架。有时甚至劫持警官或者劫案受害者，带他们兜兜风聊聊天，然后在很远的地方将他们放下来，还常常给他们钱以便返回。然而媒体渲染最多的还是他们的冷酷残忍，嗜血杀人。自照片流传开来，名声大噪之后，他们越来越难找到安全的落脚点，许多时候不得不在野外扎营，在溪流中洗澡，挤在狭小的车内睡觉。颠沛流离的生活令他们脾气暴躁，争吵不断。

一次，他们开车时跌下深坑，邦妮的右腿被起火的汽油严重烧伤，直到死时，她的腿伤都没有痊愈。

巴洛帮受到警察和赏金猎人的跟踪追击，很快分崩离析，巴克被捕死去，布兰奇和威廉也被抓。邦妮和克莱德开始了不断的逃亡。途中，他们返回过达拉斯，最后一次探望了家人。邦妮告诉母亲“如果有那么一天……将我和克莱德葬在一起”。他们已经预料到了自己的结局。

5

他们投靠曾经帮助过的一位朋友，朋友的父亲却向警方告密。于是就和电影《雌雄大盗》的结尾一样，警方对他们进行了伏击。

1934年5月23日，警方以朋友的父亲为诱饵，引诱克莱德停下车和他说话。就在此时，枪声大作，邦妮和克莱德还没有意识到发生什么就被打成了筛子。而枪声如此密集激烈，参与伏击的警察们在事后几小时内耳朵都听不见声音。

在他们的福特车里，警察发现了一个萨克斯、三支勃郎宁自动步枪、锯短的长枪、一把点32自动手枪、一把点45左轮手枪和大约3000发子弹。此外，还有一大堆依利诺斯、依阿华、密苏里、德克萨斯以及印第安娜、俄亥俄等州的车牌。这辆车后来被用于展览，25美分参观一次。

他们的福特汽车中了一百多发子弹，其中约50发击中了他们两人。之前克莱德还写信给亨利?福特，称赞福特公司的8缸汽车是最好的逃跑工具，可惜福特并未以此来做广告。

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这对传奇盗匪的死亡轰动了全国。几小时内，这个人口只有2000人的小镇涌进了上万人，有人专门坐飞机前来凑热闹。通常15分一瓶的啤酒此时卖到了25美分。

据验尸官描述，当他到达时现场一团混乱，狂热的围观者试图拿走邦妮和克莱德身上所有能拿走的东西作为纪念，甚至有人打算割下克莱德的耳朵。

一如他们华丽的死亡，他们的葬礼也是热闹空前。只是邦妮的母亲并没有遵循他们的遗愿将他们葬在一起。超过两万人围观了邦妮的葬礼，拥挤得连她的家人都没法靠近墓地。许多人送来鲜花，其中最大的一束是达拉斯的报童们献上的，因为他们的死讯使报纸的销售量飙升。克莱德的葬礼上，也有数千人前来希望瞻仰一代大盗的遗容。

当时的美国社会矛盾异常激烈，邦妮和克莱德的身上被底层百姓寄托了相当的情感。他们没有称自己是英雄，但大众认为他们是，因为他们满足了经济大萧条下，人们反抗强权和富人的幻想。

但无论怎样被百姓纪念崇拜，不可否认的是，他们身上都背负了很多无辜人命。《雌雄大盗》上映后，就有一些受害者家属指责影片美化了罪犯的形象。不过，邦妮和克莱德的个人英雄主义倒是从未在历史中褪色，直到今天，还有人来到邦妮和克莱德墓前，给他们献花。

公众号：电影套盒（laodianyinghualang）

电影通篇的无意识叙述，不刻意的描写任何事情，彷佛什么都不那么真实。那个人孤独，倔强，肯定又迷茫的生存，也许他知道自己属于哪里也许不知道，没有想过得到什么，也从未停止追寻什么，只是一味的这样下去。生命是一场无意识的狂欢。电影之外给人的是沉沉的苦闷与悲伤，仔细去寻找却不知道是什么造成的。也许是从男主人公的身上看到了生活的样子，也许什么都不是。