也许是已经过了童真的年纪，所以并未看过被小孩子们奉为圭臬的系列漫画《疯了！桂宝》，但这丝毫不影响桂宝的疯狂。据说自2009年问世至今，《疯了！桂宝》已出版13卷，销量突破800万册，位居中国漫画畅销榜第一名，在互联网上点击量突破7亿……这些惊人的数字无不证明着桂宝的号召力，而有着如此惊人的市场基础和忠实小粉丝，拍摄动画片就成了必然。
《疯了！桂宝》从标题完全可以感受到作者脑洞大开的风格，而拍摄动画片令人担忧的无外乎两点。一是故事，一是技术。故事无须担心，有原著作者阿桂的亲力亲为，必然为观众们奉献原汁原味的桂宝疯狂故事，技术方面自然也无需担心，该片由好莱坞电影公司翘楚二十世纪福斯参与投资之作，有行业顶级团队的保驾护航，这趟外太空之旅令人充满期待。
桂宝身上承载了太多小朋友想要成为“发明家”的梦想。作为科技小狂人，桂宝不仅把自己家改造成科技小王国，而且还为自己学校的庆祝典礼送上最新发明。然而因为故障，桂宝的发明差点对蓝鲸市市民造成人身伤害，无奈蓝鲸市长只好颁布条例，禁止桂宝在进行任何发明创造。百无聊赖的桂宝却在此时收到神秘邮件，位于外太空的基美星上一只叫“拖拉基”的公鸡邀请他去参加机器人对战大赛，于是，桂宝带着贴身管家吉吉姐、小狗以及误闯他家的三位好友：阿芹、春妞和阿桃，驾驶着飞船向着外太空进发，开启一段脑洞打开的奇幻之旅。
我们小时候看过的所有童话小故事都会告诉大家一个简单浅显却十分有用的小道理，比如《小猫钓鱼》告诉我们做事要一心一意不能三心二意；《小马过河》告诉我们做事要学会自己去尝试而不能总听信别人的观点……显然《桂宝》想要告诉小朋友的是，千万不要轻易相信一个陌生人的话，诱惑越大可能危险越大。
在基美星的机器人大战是搞笑又炫酷的，来自宇宙各个星球的科技狂人们绞尽脑汁发明自认最勇猛的机器人，而算盘老先生、牛丸火锅超人……这些十分贴近生活的角色设计出场自带萌感，对决场面也就不仅仅是紧张刺激，更是一种“蠢萌”的气氛。结果不言而喻，当然是桂宝勇夺冠军，在所有人欢呼雀跃时，大家却不知道真正的危险正在降临。
桂宝一行返程偶遇胖胖狗应该是影片最欢乐也最美好的桥段。经历磨难才见真情，有了经历才懂珍惜。尽管胖狗狗回忆自己星球的情形多少在提醒着作为地球人的桂宝一行以及所有观众，不过他们的主要任务依旧是疯狂搞笑之余顺便解决一两个宇宙垃圾。邪不胜正这必然是动画片约定俗成的结局，只是桂宝的这场胜利来的并不容易，观众应该庆幸的是这场并不容易得来的战斗过程精彩纷呈。

这位导演擅长拍摄血腥虐待的题材，具有“新法国极端主义”的风格，其代表作《殉难者》讲述一名无辜女孩沦为地下邪教组织的猎物，常年被虐待折磨，最终以极端形式献祭而亡的故事。相信当年看过此片的观众一定会对其中的虐待场面与阴暗压抑的结局深感震惊，这部新作依然具备此类...  (展开)

我就看了一集里面的二号男的娶了一号男的前期，一号男的有娶了二号男的女儿，问一下这算是乱伦吗，女婿睡了媳妇和丈母娘，还是好像男一号对自己的儿子女儿不好，但后来对他好了，别人就全要求让男一号抚养儿子，感觉就是一个坏人以前做了一件坏事突然做了一个好事，之后的荣誉好评之类的就全是他的了，他以后就是好人一样，一个好人做了一个坏事，别人就全说他一样，他就是坏人，一句好编剧的思想不是我能理解的

1945黎明之战看完了，某些设定和细节很好玩，但全剧还是那问题，逻辑性差。一开头我就猜了，内鬼不在五人里（算是个好设定）。因为被派出的人员，按理不知彼此小组存在，必须要为信息泄露和各组人员受伏击找解释。只有制定计划的人，才全面了解小组构成，再有就是收发报部门，能接触三小组所有成员的信息。内鬼必须存在，并且只能是在上层。

我甚至怀疑过，是盟军指挥摆的乌龙（比如密码被破译，却还在用），把中方日方一起忽悠了。然而最后谜底揭晓，居然还是日军设的局，内鬼子虚乌有，这就太不合理了。要知道关于组织出现内鬼的情报，是在三组人员出发后，薄荷叶才发回给山里的。这时已经出发在途的人并不知情，也没得到上级指示。小蜜蜂傻白甜，菜花头无组织纪律，碴子唯其马首是瞻，可以跟着随便脱离队伍，但另两个人的表现就失去水准了。

中共为啥比国民党强，政工谍报都很有一套啊。老鳗鱼刚带队出门就被袭击，可见行动路线被泄露了，为敌方掌握。按说老革命了，不管当时怀疑内鬼是谁，作为组长必须立刻向上级汇报突发情况，绝对不会进入下一个联络站。有多少地下党谍战剧，得知风险后，舍死不让同志来接头的？数不过来了吧，这道理看电影都该懂了啊。因为只要内鬼存在，这样做会暴露联络站，给接头的同志带来危险。

就算老鳗鱼死脑子，只会执行布置的任务，辜负了老革命的称号，楞没想起来把幸存全员带回去，方便组织隔离审查，身为副组长的竹叶青，熟悉情报工作，也会按这原则提醒。哪怕这个内鬼已掌握联络站所在，阻断他接触新的我方人员，控制内鬼的活动范围，也能缩小进一步的损失。在外面一个人控制5人，和带回山让大家来控制，哪个更简单是不言而喻的。

老鳗鱼居然要靠假下蛊，来约束菜花头的行动。可按菜花头渾不吝的脾性，怎会为此受制于人呢？奇了怪了，老鳗鱼又不是洪教主，武功超群。得知被继续下药，那四个追随的部下明知不敌，都能以死和教主相拼一把，菜花头会怕老鳗鱼？讲笑话嘛！何况他还怀疑老鳗鱼是内鬼呢，这不是送上门的下手理由么——谁都没算计菜花头，就他算计了嘛。即使菜花头迷信，真信自己中招了，老鳗鱼不给解药，那就每天每小时给他割一刀，看谁熬得过谁呗，比腹黑，老鳗鱼是对手吗？

原本领导们上鬼子当，也有N种方法通知人员回归，进一步隔离掉，偏不，硬要让组员就地解散，进入潜伏状态。以中共的纪律，局势险恶时，让部下不回归、不联系组织是可以的，但让他们到指定地点潜伏，等召唤就是了。绝不会让人各自消失，单方面失去对下线的控制。何况岳小白不在那战区中共控制范围，凭啥让人失踪？他隶属的是盟军情报部，而且也是军统人员，要对他的部门上层汇报、负责的。让他们解散，过后又死命找，当对敌斗争是玩家家吗？

另外吴为曾说要启用紫金花的，可始终没联系，这是特别奇怪的地方，和首长是两条线的首脑，为啥要告知代号呢？说了用又不用，耍观众嘛。真要撒网找人，各联络点都会有布置的，中共情报头子会不安排留言吗？那五人小组，后来又不是没再和中共方联系过。不光菜花头上门找过老爹的老同事，让关照烈士孤儿，港九大队的秘密联络点他也晓得，后来把人家的人马都差动去劫战俘了。找人会没途径没线索，这领导怎么当的？就算港九大队的人，是间接通过水花子手下接触的，不会让这俩给他们留个话么？组织希望他们立刻回去。别的什么都不用说，不会暴露游击队的任何秘密。

再说日方情报头子，已经掌握了蚂蚁小组核心成员，照片都得了，和五人照面，排列组合四男一女全在，居然一个不识，实在说不过去。他是把这5个人当重要棋子使用的，亮相时那几个也没易容，说他有心要利用他们，当时装傻是可以的，说他没认出来，只是直觉上感觉不对劲，非但不体现他能力，反而跌BOSS智商了。过美（女一）过丑（碴子）的非大众脸，嫑太好认！韦小宝只认得“小”字，按他说，韦小宝三个字一起出现，就估摸个八九成。五个人一起出现，BOSS还能认不出，太欺负人了。

抗日剧里日方总给欺负，单人炸机场这种狗血随便乱飚，极大削弱了智斗的戏份。我特别烦傻白甜类型的角色，但每个剧都少不了。列一下看看，蚂蚁小组做了几件大事，你会发现如果碴子不存在，一点不妨碍这些事达成。碴子的核心价值，原定是他表哥的关系，可剧里面始终没用上。他不是推进情节必须的角色，最大的贡献是给朴渚芳一枪，促成他与木棉花小组的人见面了。

然而朴原本有别的方式，可以获取其它人的信任（哪怕自己开一枪也没啥不可以），完全没必要用枪抵着对方，让带去见人的。告诉他们日本人要发动细菌战，留在这里都要死，得快些离开。现在布置点情报在她这里，需要交给竹叶青，因为她只信任竹叶青。不光因为曾经是他同事，也是这群人中，最专业的情报人员，会知道这情报的价值。杨子昆被控制，始终没法出手，而今又过世了，他实在没人选，哪怕对方千方百计要杀自己，也得当面交接，否则耽误大事，你们就是世界的罪人。

如果他要害竹叶青，在战俘营他就可以有机会了。实际上他反把想出卖的英军俘虏杀掉了，保护了竹叶青，为的就是这一天，不信就去对质啦。交出去后可成全岳小白完成刺杀任务，免得他日后没法在军统混。然后把枪交给美沙子，让她押着走就行了。美沙子最懂双面间谍的苦衷，这一枪让竹叶青干更好，用来做苦肉计，就他下得了手，而且也很有必要下手。朴对当初诈降时，被迫杀了不少同志，一直是心存内疚的，这一枪能顺带减轻内疚嘛，何况割舌这种事，自己做也麻烦，他先负重伤哪里来力气嘛。

小蜜蜂杨桃因为亲爹杨子昆的关系，人物少不得，但完全没起该起的作用。她会日语，只是和日本舌头聊了下樱花，带上她做啥？貌似就为了当累赘的。不光当老爹的累赘，当十三叔的累赘，还当菜花头的累赘。有些场合完全没必要出现，也非要插一杠子。好比截战俘，她非要去，去了么没啥用，就是累人保护。四人一起躲避日军追捕时，分了两路。竹叶青和美沙子配合还不错，剩下的戏份没法看。菜花头给她把枪，让她躲好，自己引开鬼子。她开枪引鬼子来追，追了又跑不掉，跳着脚叫菜花头救命，有病么不是？这就叫花样作死，照日军正常的节奏行事，早先杀后奸了。看着好憋气啊，和《北平无战事》里的谢木兰，一个套路的，玩命讨人厌。谢死时群众喜大普奔，我想撒花欢呼，可这位呢，还活到最后了。

菜花头也莫名其妙，诈计进战俘营，风险本来就大，突然还要多带个人跑，你知道那是好人坏人啊。要多深厚的交情，才会动这脑筋呢？既然这样有情，自己却不带着，跟老外站一起，等点名转移了，还要劳驾竹叶青去带人。结果带的这矮个子，完全就是个自己找死的家伙，出来就为坏事，让竹叶青待笼子里去。编故事稍微走心点行不行？竹叶青很牛逼，牛逼也不能这么糟蹋啊。根据最后杨桃旁白透露说，他实际是中共高层安插在国军里的间谍。这种级别的人，有自己的特殊使命，最有组织纪律了。不该搀和的事，本就不会跑偏的。给菜花头脑抽拖累，要多带个人走，绑票的事都干完了，怎么路上还会和人打架了呢？低头哈腰过去，忍忍就算了嘛！怎会如此意气用事、节外生枝？

虎头蛇尾的片子，尾巴那个豁出二十多条命，都一定要送的情报是啥呢？不就是日军要发动细菌战么？想要把这么短短的消息发出，有的是情报站，就到港九大队联络站递条子嘛！至于搞那么复杂么？世界上跑最快的是啥，是光啊！接着就是电咯！而今超音速飞机都出来了，也赶不上电波传输速度啊。蚂蚁小组需要的就是个发报机嘛，上手就把这个关键玩意丢了。杨子昆是间谍，滑翔机都有，会没这玩意？他在哪里混差事，葡萄牙银行嘛。中立国银行有自己的电报网，不然中国和欧洲隔开这么远，葡萄牙总部发个指令，还要劳驾走海路么。

结果，有好途径不走，滑翔机么都冷不丁开上了，合着物理白学了。靠人肉机械运输，充当信息传媒，受不鸟啊受不鸟。那是《虎口脱险》的结尾道具，人家滑翔飞过山头，就是瑞士中立区，下面没高射炮威胁啊！在这里，让竹叶青开滑翔机躲过高射炮不算，还能躲掉两架战斗机拦截，全须全尾下来，日本空军怎么混，零式战机的机动性哪里去了？我去啊，能不能不要这样骗自己啊！后面还上天追侦察机做带路党，几千米高空没氧气罩，怎么个呼吸法？米国的空军也无地自容啊。

情报分种类，一种需要保密的，泄露危及自己人安全，一种完全不需要保密，越说开了越安全。静心分析一下哦，最后这行动的目的是啥。一，让美军知道，日本要发动细菌战。二、让日军无法阻挠。当时香港还剩啥？日军撤了，只有宪兵了。并且还只有两天的时间。要在这条件下达成目的，不许自己用电报，很难吗？那我给支个招哈！

刻蜡纸滚筒油印N张小条子，老军医治淋病那种，把上头的手机电话号码，改成侦察机拍照得到的那几个数字字母。让水花子那十八个兄弟，连带老杨家的佣人下属，全部进入战斗状态，分散到香港各地区，码头，车站，商铺、银行、学校贴条子去。民众之口没法堵，小道消息传最快。伪军也怕死的啊，知道有这玩意，身家性命不保，肯定要跑路啊，只要香港小小一乱，港九大队不就知道了嘛。不用多会，不光陆地街头巷尾全知道了，远洋船只上的人也都知道啦，而船载发报机还带无线电呢，记者当新闻看，也要抢头条发啊。。。

你说日方一不做二不休，直接在台湾、香港引爆细菌炸弹？哎，这种事情是违反战争法的，违规的一向暗戳戳做的哦！你一揭晓天下，日本人就没法玩啦！还得安抚民心、公告辟谣，立即会陷入被动的（占领地都有良民证哦，以控制领土视之，台湾、南韩、满洲这种地方就更是如此）。哈！不知道延安当年靠报纸，揭露过多少敌方暗箱阴谋吧？身为革命的队伍，都不会利用群众的力量，包括传小道消息的能耐，那还是共产党么？简直小看我兔。

战争的残酷在于，小人物没有选择。搞成现在这样，死掉那些人，不是壮烈死的，纯粹都是笨死的，而最笨最累赘的那个，不但活下来了，还在给后人讲故事。。。按剧中说，没多久日本就投降了，而不久前最后决战地，搞那么大的阵仗，居然没留一点痕迹，说出来谁信。对咱这号人，真没法煽情啦。

美国，世界首屈一指的超级国家； 美国，世界人民趋之若鹜的地方； 美国，靓丽光鲜，使人迷恋陶醉； 美国，阳光背后，充满无尽黑暗。 美国电影《Most Beautiful Island》（最美的岛屿） 作品类型：剧情 主要演员：Ana Asensio（饰演Luciana） 故事概述：非法移民生活实录 上映时...  (展开)

生活本就是一座围城，婚姻与事业、学习与娱乐、发展与落后、成功与失败，都是这座七彩城中的一种颜色，每一个人每一件事都是城中的一种元素。当一切人和事因为努力和乐观而变得美好，当城中的色彩都均匀和谐时，那么这座围城就不再是一种可怕的束缚和压力，而是一个幸福的乐园。没有人会试图离开她，即使是自怜自哀的方鸿渐也会喜欢，假恶丑也会被同化为真善美。也许世界永远不会变得如此美好，但允许我心中永远存在这种美好的理想。
我们的生活中“围城”随处可见。不仅仅是恋爱婚姻、工作事业，还有学习生活、交友处世，无一不有一个“城”把我们“围”着。“围城”——被围困的城堡，城外的人想冲进去，城里的人想逃出来。 钱钟书用幽默的语言、深刻的哲理、巧妙的比喻，站在一定高度俯看人生，批判了人性的丑恶、虚荣。如：“夜仿佛纸浸了油，变成半透明体了，它给太阳拥抱住了，分不出身来，也许是给太阳陶醉了，所以夕照晚霞隐褪后的夜色也带着酡红”、“孙太太眼睛红肿，眼眶似乎饱和着眼泪，像夏天早晨花瓣上的露水，手指那么轻轻一碰就会掉下来”、“苏小姐双颊涂的淡胭脂下面忽然晕出红来，像纸上沁的油渍，顷刻布到满脸，腼腆得迷人”。又如：“我们一天要想到不知多少人，亲戚、朋友、仇人，以及不相干的见过面的人。人事太忙了，不许我们全神贯注，无间断地怀念一个人。我们一生对于最亲爱的人的想念，加起来恐怕不到一点钟，此外不过是念头在他身上瞥过，想到而已”、“一个人的缺点正像猴子的尾巴，猴子蹲在地面的时候尾巴是看不见的，直到他向树上爬，就把后部供大众瞻仰，可是这红臀长尾巴本来就有，并非地位爬高了的新标识”。这些语句给我留下了非常深刻的印象，时而让人忍俊不禁，时而又想像着作者所描述的情景，给人深深的同感，仿佛身临其境、如见其人。

这篇剧评可能有剧透 剧透预警！！！ 本文写给我自己。 花了大概一周，和莹莹一起看了勿言推理，开始觉得无比惊艳，甚至感觉自19年非自然死亡以后，还没看到过这么优秀的推理作品；后面继续看下去，有惊喜，有优秀的剧情，也有感人，但同时也有不合理的地方，有违背我心中推理剧准则的地方。 episod...  (展开)

上海，一座张爱玲离不开但终究还是离开了的城市。
打小，中式的父亲和西化的母亲就格格不入，父母离异，就给小瑛心中埋下了阴影，这也大抵是她孤僻冷傲的根源了。父亲吸食鸦片、纳小妾、偏执的怪罪母亲、偏护后母、把她关在黑屋子里，一关大半年。母亲又在她的幼年出国留学，离异后就远赴国外，追求所谓的“自由”，为了自由不惜割舍一切，包括子女。
小瑛天资聪颖过人，老顽固的父亲坚决反对她接受西式教育，骂过、打过，还关过。母亲倒是支持她，上大学、出国留学。天真的小瑛就以为她跟母亲亲，仙女下凡般的母亲是爱她的，是懂她的。其实她不明白，她母亲打从离开张家大门那天起，就已经彻头彻尾的不是黄素琼了，她只是逸梵，为了自由放弃所有的逸梵。
从小，小瑛就有自己的理想和骨气，她不愿意也不可能待在张家做她那个虚有名分的张家大小姐。在被父亲关在黑屋子里的那半年，她每一天都绞尽了脑汁想着如何逃离逃离张家这个毫无人情味的魔窟。
说小瑛是须有其名的张家大小姐，自然有其缘故。虽说是落败的家族，但毕竟也曾煊赫一时。瘦死的骆驼比马肥，在深户大宅的张家，张父竟然会忘给小瑛零用，竟然会任凭后母将自己那些穿剩的花里胡哨的袍子给还在教会学校读中学的女儿穿，竟然会让下人伺候小姐吃剩菜剩饭，竟然会在战乱时候带着后母搬迁躲避灾祸，只上车前草草交代句“看好小姐”。
而张家的少爷、独子，还不是一样须有其名。张子静从小就活在姐姐天资的阴影下，父不疼，母不爱，姐不亲，姑不理。相比之下，小瑛倒算得上是幸福的了。至少她还有在上海陪了她、照顾了她几十年的姑姑。这个甚至代替了她母亲的姑姑，给她足够自由空间的姑姑， 当然也是孤身一辈子的姑姑。小瑛的姑姑倒是和她母亲逸梵一拍即合，亲如姐妹。留洋回国后沾惹的一身“洋骚狐媚”，自然是被中国旧式思想的所张父嗤之以鼻的。既然小瑛的父母是为此离的婚，那么，父亲与他的亲妹妹，她的姑姑断绝关系也就不足为奇了。好在她姑姑是个独立自强能干有本事的女人，不管当时的局势怎样动荡不安，她都能找到一份稳妥的工作，在战火纷飞的上海，给因战乱香港大学辍学在家的爱玲一个居住之所，容身之处，直到爱玲下定决心离开上海，离开兰成。
少年时期的爱玲就喜欢和文字打交道，她写的文章常常被老师拿来念。她坐在位子上，倒也不听，不得意不自豪，一副无所谓的样子，好像她的手天生就是用来握笔的，好像她的好文章就是浑然天成的。夸耀、赞赏那些，都是些跟汉赋一样浮华的东西。
她和兰成，也是因着文字相遇了。兰成读了爱玲的文章，被她细腻的笔法深深动容，好不容易向苏青索着了爱玲的住址，几次登门拜访，未果。生性孤僻的爱玲是不见客的。终于，她被兰成的真诚打动，她穿一件曾外祖母（李鸿章嫡亲女儿）的床单改制的一件旗袍，又讨姑姑借了套裘皮大衣，还穿上了不轻易穿的玻璃丝袜，赴了胡先生之约。爱玲爱打扮，可她是不轻易打扮成这副妆容的。她以为，凡是政治人物总讲究排场，因此那日，她穿的如此讲究又庄重。见了之后，没想到，胡先生着一身长袍，竟是这样儒雅的男子。
谈话、品茶、烤白果，他们竟忘了时间，一个下午哪够这两个这般契合的人儿说的。循着后几日，胡兰成每日登门，因为张爱玲总是忙着赶稿，都无暇陪胡先生说话。可是哪怕说不上话，兰成只是坐在张爱玲房间，读读书，陪着她，他也乐此不疲。他的原因和简单，却足以让张爱玲这等敏感的水晶心肝玻璃人儿爱上他。他说，这房间有一股钟灵毓秀之气，有你的味道。爱玲停了手中疾驰的钢笔，怔怔地望着他：“你让我生苦恼。”
胡先生还是每日每日的来。一次，谈及爱玲的祖母写给其夫张佩纶的诗“豸冠寂寞犀渠尽，功罪千秋付史评”时，胡先生读罢，道了声：“夺诗更胜画眉之乐。”彼时，四目相对，深情难掩。爱情，就在此时悄悄来临了。
可是兰成是有家室的人啊！再爱玲之前，已经娶过三任妻子了，外面的相好、情人更是不胜枚举。爱玲也知道，她是这般眼里容不得一粒沙子的人，怎么会接受这样情丝纠葛不清的兰成。她那时想，我知道他心里有我，而我只是爱着他就好。
爱玲的卧室也是书房，连着阳台，有着敞亮敞亮的落地窗，挂着一层又一层窗帘，纱的、绸的、缎的、开着素净的花，像是爱玲最爱的旗袍。她爱站在阳台上，有时是空气安净，听得见鸟叫的清晨，更多的时候是暮色可以映到脸上来的黄昏。在阳台上，只发呆，或是和兰成说话。
“想过自己的婚姻没有？”
“不怎么想这个。”
“恋爱呢？”
“也不怎么想”
“那……有人追求你怎么办？”
“还没有呢！要真有也不喜欢。”
这样算什么，明明是两个情款互通的男女，竟还是这样口是心非地搭腔。或许是，他们都期待着从对方口中说出自己想要的话，可是谁也没有等到。爱玲还不敢爱他，兰成是爱不起。
爱玲和兰成终归是无名无份，情意再深，也差了那一纸婚书。这样的爱情，总是见不得光的。事情被兰成的妻子英娣知道了，英娣选择了离开，由此，兰成与伊离异。
兰成总归算是清白了，至少，爱玲可以名正言顺的做她的张太太了。其实，她是不看重这个名分的，她看重的是，她在他心里，是不是唯一。
他们之间，连仪式都没有。在爱玲好友炎樱的见证下，一直婚书，算是成了亲。兰成在婚书上一笔一划，认真写下“岁月静好，现实安稳”，这正是爱玲追求的爱情与生活，她期待着兰成在婚书上履行他的诺言，只是，他还是食言了。
兰成要去武汉办《大楚报》，分离，在眼前。爱玲说过，她不怕寂寞，就怕分离。不分开倒好，这一分开，问题就来了。何况还是任胡兰成这样一个多情才子只身在外，红颜知己哪里少得了。医院年轻的看护周迅德就这样不可救药的坠入了兰成的情网，用胡兰成自己的话说就是“竹叶坏水色，郎亦坏人心”。 他还这样不识份，信里地当面地，三番五次地向着爱玲提到这个“照顾我饮食起居小周”，爱玲还能听着，他讲得甚至眉飞色舞起来。直到他在逃亡前一夕说“小周已经是我的人”，爱玲痛心地哭了，撕心裂肺。她恨他，自己的爱，只有一份，她全交给了他，他怎么能将它作践到如斯地步。这是恨，却也绵绵还是爱。
兰成逃亡来到了浙江温州乡下，离他老家嵊县很近的一个水乡。爱玲迢迢千里寻他于此。兰成落难，打扮成渔翁模样，爱玲循迹至此，素了不少，粉黛也不施。他们在水边闲谈，像足了对农事夫妻，与世无争。我真希望如此，兰成是蕊生（母亲取其名），爱玲不是爱玲，更不能是小瑛，她也不能是谁。也许这样，他们才能长久。比肩走，不亲近不远疏，只秋波那一回一转，都是抽不断的绿水幽幽。
撑着油纸伞，他们俩走在寂寥的雨巷。
“斯先生说小周被抓了……你这样为她，命也要舍……那么我请你在我和她之间做个选择。”
“天地之间只能惜忍，没有拣选。”
“在我这里，你是绝对的，你是唯一的，我若是有一条命是给你，就不会也不能再给另一个人，我爱你就只能是这样……”
“我不能选择……”
兰成到底是不肯给爱玲现世安稳。
雨天，爱玲登船，离开。她的心到底是放不下，回到上海后，想“我兰成”落难至此，是怎么也不能坐视不理的，她省吃检用想着法儿地接济他，先是三万元的汇票，接着是兰成爱抽的香烟，还有进口的胡须刀片。尽管她知道，兰成把她的钱拿去营救身陷缧绁的小周，这是她的恨啊。他怎么能当着她说喜欢另一个女人，又信誓旦旦说这世间上，只爱爱玲一个。爱玲说过，再喜欢，也可以不要。她说到做到。在她心里，尤其是在爱情纯洁的现世里，自己是受不得半点委屈的。
再喜欢，也可以不要。最后一次写信给兰成，爱玲附上了叁十万元整的汇票一张。
“我已经不喜欢你了，你是早已不喜欢我了，……惟彼时小吉（劫的隐字）故，……你不要来寻我，即便是你写信来，我也是不看的了。
爱玲”
爱玲搬迁了，像是雁过无痕，没有给兰成留下一点痕迹。
爱美的她重新剪了一头清汤挂面式的短发，就像学生时代的她，只是眼神不再清澈无邪，脸上也写满了幽怨。“白发三千丈，缘愁似箇长”，她以为，剪短了头发，就剪断了牵挂？
爱玲下定决心离开上海，她和姑姑约定“不哭、不通信”，“我不挂记你，你也别挂记我”。至此，上海成了爱玲的往事。她没有再回来过。
美国，加州，洛杉矶。她嫁给了一个大她二十多岁的老头子——瑞荷。她曾说过，若是不能爱兰成，她还不至于去寻短见，但是也万万不能再爱其他人，不能爱，也就只有萎谢了。看着爱玲心不在焉地爱着瑞荷，看着她为金钱斤斤计较，为生活琐屑锱铢必较，看着瑞荷辞世后爱玲老态龙钟、孤苦无依的样子，这还是上海那个生活极其讲究，高傲到云头上的爱玲吗？不能爱别人，她终究还是萎谢了。
当她银丝尚不能满头时，戴着老花镜，翻着往日的相册簿子，年轻的父亲、母亲、姑姑，一页页的划过，当然还有年轻的自己，涌上心头的是怎样的一种思绪呢？
暮年时，你说，身外之物还是丢的不够彻底。
在美国一所廉价公寓里，在你狭小凌乱的房间，躺在那张摆在地上的小床铺，你闭眼，耳边回响起儿时在父亲跟前没有背下来的《陋室铭》，随即是兰成温柔地唤你的名：“爱玲——爱玲”，你睁开眼睛，悲伤地转了个身，是母亲唤的两声“小瑛”。最终，你缓缓地闭上了眼，沉睡过去了，永远的。
身外之物，还是丢得不够彻底。因为是父亲，所以不能恨；因为是母亲，所以也不能恨；因为是“我兰成”，爱放不下心头。
你都无力再去回忆。上海，恍如隔世。

     等了许久的古装片，没让人失望。
     韩国最近的古装剧也好电影也好，泰半集中在英正祖时期，这是一方面可以说是社会氛围在表面上日趋保守，僵化的时期，一方面也可以说是各种新思潮在逐渐暗流涌动的时期。这一时期，弥漫在首都汉阳的两班贵族圈的奢侈享乐风潮渐渐向庶民阶层蔓延，即形成了所谓的“淫风游兴”的风气。嗯，“淫风游兴”，大概这就是把现代各类作家导演的眼光吸引过来的最大动机吧。
     
   虽然剧中木有明说，但是根据影片中的线索，可以推断出编剧是参考了英祖期史料，或者说，编剧是把英祖王的形象放在影片中。1，剧中大臣的闲谈里，明确提到王的母亲是汲水婢，那纵观朝鲜王朝五百年，也就英祖这一位了。2，王是继承兄长的王位，恰好符合英祖继承景宗王位的史实。3，影片中出现领议政逼迫王向政令上盖章的场面等各种弄权场面，也符合英祖即位之初老论大臣把持政权的事实。
   
   另外，根据现代人研究，英祖确实也比较自卑，在朝鲜时期，这种母亲是贱民出身的王子，几乎是不太可能继承王位。英祖得以继承王位，老论一系的两班出力不少，所以英祖一直脱离不了老论大臣“择君”的阴影，这对其王权的正统性是可是致命的威胁。纵观其执政半世纪，其政治思想一直是“荡平策”，“无偏无党，王道荡荡；无党无偏，王道平平”，即在国家政治中努力在南北老少四色党派里玩平衡，以此强化王权。
  
   影片对此政治思想亦有所体现，王和王后的爱情悲剧，从主观面来说，可能是由于王的纠结的自尊心和自卑混在一起的情感，从客观面来说，作为一国统治者的王，他不可能让王后一系的政治势力一家做大。

   如果王是英祖的话，那影片中出现的王后就应该是英祖的原配，贞圣王后徐氏了，关于这位王后，其实史料中的记载不是很多，相对于其继配贞纯王后金氏来说，这位徐氏王后可以说是低调得不行。不过历史上，这位徐氏王后和王关系一般，至少从其无子嗣这点，可以部分证明这个问题。

    当然，历史是历史，影视作品是影视作品。英祖时期的宫廷服饰是否可能如此华丽，还另当别论。当时不断蔓延的奢侈风气，导致朝鲜的财富在这方面被大量消耗以及大量外流，英祖本人亦多次颁布“禁奢令”，尤其点名“尚衣院(即尚方)”，试摘英祖的一道上谕如下：

“蓋風行草偃, 影隨表準。 匹庶之奢侈, 乃效朝士; 朝士之奢侈, 乃效貴戚; 貴戚之奢侈, 本自王公。 噫! 予雖涼德, 所惡者奢也。 其偃若此, 其影若此, 豈復曰素惡奢也? 此予益加自勉, 躬率敎導者, 亦不在乎言敎, 而其惑之由, 不得不先諭。 吁嗟士庶, 其從便乎, 從難乎? 其從理乎, 從私乎? 便與理者何? 卽儉也。 難與私者何? 卽奢也。 莫曰寡躬之未躬率, 而忽諸尙方。 每年織造之品, 近皆命寢, 庶近於古之罷織坊。 其令該院, 撤其機, 勿復稟。 嗚呼! 此風不悛, 國將如何? 其復猛惕, 毋替此諭。”

就我个人来说，这电影最有趣的部分当属朝鲜人哈清（姑且这么说）的场景。宫廷中女性闲聊，说某一尚宫的赤古里（上衣）是当时清国最流行的的场面。还有就是某位华服两班，在妓房喧闹，多次强调自己的衣料来自于清国，并以此炫耀的场景。众所周知，明亡之后，朝鲜人常以自己继承了明朝衣冠而沾沾自喜（此问题可参考葛兆光《想象异域》。不过我个人以为朝鲜未必如其所炫耀的一样，完全衣冠风俗是明制，其斗笠，还有女性结婚时脸上的团红胭脂，应是高丽时期保留下来的元代蒙古制度。），但是，这种沾沾自喜，我个人以为，很大程度上出于维护其自尊心和维持国内意识形态稳定的需要，到底有几分是出自真心“爱大明”，还真的是不好说。而且随着时间流逝，大概也就士大夫把所谓的“崇明反清”的这种政治正确真当回事，对于普通老百姓来说，吃好穿好在哪个时期都是第一位的，“崇明反清”又不能当饭吃。所以，我们现在就可以看到两种看似“矛盾”的史料，一种是《燕行录》和一些朝鲜文人的文集里，各种鼓吹朝鲜的“小中华”意识，一种是一些文人的私人日记和当时的贸易记录及各种风俗史文物史料里，清朝的各种物品（尤其是书籍和织物，女性饰品等）受到朝鲜人的极大欢迎。电影里的这两段情景恰好是后者的某种影视化展示。不过我觉得这两种史料根本不矛盾，鼓吹朝鲜是“小中华”，可以在精神上满足自尊心或是虚荣心，凸显自己伟光正的民族主义和政治正确；生活中“哈清”，那才是实际的生活需要嘛，毕竟那时候清朝生产力水平要比朝鲜高太多。其实也没啥好指责朝鲜人的，这也是人之常情，再说与此类似的思维方式，现在也不是没有。

  回到影片本身。影片中最让人砰然心动的当属小裁缝给王妃量体裁衣的一幕。暂且不说朝鲜时期宫廷中充当的杂役男性可否这样近距离地接触到王妃（显然是不可能），但是单从影片效果来说，这幕实在拍得绝好。明明没有任何暴露镜头也没有任何亲热镜头，却拍出一丝丝香艳而又性感的气息。小裁缝的手游走在王妃身上丈量尺寸，却又什么都没触及到。没有多少对白，只留下呼吸的声音。把小裁缝和王妃开始互相暗生情愫，那种“想伸手触及却又缩回手”的感觉拿捏得相当到位。朴信惠妹子演技进步很大嘛，我以前以为她只能演演脑残剧，而因为今年的《匹诺曹》和《尚衣院》，都要被她圈粉了。这段场景倒是让我想起了一阕宋词：

宝瑟尘生郎去后。绿窗闲却春风手。浅色宫罗新染就。晴时后。裁缝细意花枝斗。
象尺熏炉移永昼。粉香浥浥蔷薇透。晚景看来常似旧。沈吟久。个侬争得知人瘦。

（PS：注意一下，影片的尺度是15禁，考虑到韩国广播通信委员会（可以理解成韩国广电）的分级尺度，15禁的尺度是不能出现亲热戏船戏等有碍青少年健康成长的镜头，包括吻戏都是要求点到即止。所以大家就不要抱怨韩剧中大龄男女青年过度纯情的举动了。君不见，前一阵子SBS的韩剧《没关系，是爱情啊》就因为出现船戏等原因被“韩国广电”警告处分了。）

影片的最高潮，当属王后和后宫在清朝使节也参加的宴会上以华美衣裳PK的场景了。显然，王后在小裁缝的帮助下，以一袭缀满珍珠的韩服获胜，获得了王的亲睐（王你就不要傲娇了，承认你喜欢王后会死！）。不过，如果按史实的话，我很怀疑那时候朝鲜的财政情况，是否能负担得起宫廷女眷这么高额的服饰花费。英祖禁奢，其实也就是针对从宫廷开始蔓延到民间的奢侈风潮，说白了，还是朝鲜穷啊。（所以说妹子你还是去继承者里找高富帅金叹吧，朝鲜王太穷。）

我个人看来，整部电影里，王后所穿的所有衣裳，最漂亮的并不是这件缀满珍珠的韩服，尽管整部电影的是想渲染这件衣服是最美。在我看来，王后最美的衣服是当初还未进宫时，在后院和婢女们玩投壶游戏时穿的那件嫩黄色韩服。那时候仅仅只是先王庶子的王，躲在门户悄悄地看着她玩耍的场景，恰一幅“笑随戏伴后园中,此时与君未相识”的图景（这段绝对是在昌德宫大造殿后面的小花园拍的，以我每年都要去昌德宫N次的经历保证。）。当然，那时候王后对王也是有点意思的，要不然就不会有后来的悲剧了。索性彼此都无意，也不会因为后来的自尊心和自卑感而彼此折磨了。

那时候还未进宫的王后，一颦一笑都是发自内心的。不知愁是何滋味，拥有纯粹快乐的王后，在我看来，穿任何衣裳都是漂亮的。至少要比一身怨气的深宫弃妇穿着过于雕琢的类似于牢笼的华服要漂亮得多。决定女人的美的东西，并不是她身上所着的锦衣华服，而是她本身的精神气质。作为宫廷的服饰制作机构的尚衣院，它就算能制作出再美不胜收的衣裳，也无力改变类似于王后这样的宫廷女性的悲剧。
 

这篇影评可能有剧透 刚二刷回来，看着一片指责的声音，提供另外一个角度，一家之言。 首先，导演是拍过《守法公民》的F. Gary Gray If it doesn't ring any bell, I'll explain. 1. 女神塞隆 女神出现，塞隆教会我们一件事情：你不需要强大，你只需要控制强大 历史上这么干的人有：所有当政弄权的...  (展开)