



典型的食之无味,弃之可惜,冲着演员阵容及反贪题材,还是有追“剧”的欲望!林德禄半路出家,对他也不能苛求太多,单纯地平铺直叙,流水账式PPT表达,毫无技法可言,前面特写的陆Sir创伤性应激心理障碍症,本以为打埋伏做铺垫,原来也只是一时兴起,想哪打哪。还有一些毫无逻辑的剧情过渡,类似廉政公署在抓人之前肯定是收集证据,而深谋远虑的男主却选择打草惊蛇,所谓的诈下boss,最后成了炸死兄弟
典型的食之无味,弃之可惜,冲着演员阵容及反贪题材,还是有追“剧”的欲望!林德禄半路出家,对他也不能苛求太多,单纯地平铺直叙,流水账式PPT表达,毫无技法可言,前面特写的陆Sir创伤性应激心理障碍症,本以为打埋伏做铺垫,原来也只是一时兴起,想哪打哪。还有一些毫无逻辑的剧情过渡,类似廉政公署在抓人之前肯定是收集证据,而深谋远虑的男主却选择打草惊蛇,所谓的诈下boss,最后成了炸死兄弟…最后结局更是把反贪拍成反恐,请问香港的飞虎队在哪,号称全球最安全的城市居然需要ICAC来火拼恐怖分子,编不下去了就摘掉主角光环,让他们同归于尽,草草收场…黄百鸣肯定想不到反贪系列能够活到2021年,更想不到能有这么高的投资回报率,所以电影的主题曲选了情怀金曲《讲不出再见》,面对遍地黄金,是人都说不出拜拜!只是如此结局,可谓残局,再见,再也不见!
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是由无二影业、天真无邪、峰幂影视、锐智影视、博洋集团旗下永鑫投资、民和影视、御匠文化、剧星文化、博郎影业出品,古川、巴晨旭执导,夏梦莹、洪静编剧。丁一一、王浩歌领衔主演,宗元圆、希尔力、徐宇轩、陈釔霖、刘浩鑫、姜晨主演古装甜爱中医药元素网剧 。该剧讲述了帅气且具有双重人格的叶向和精湛女医师之间的浪漫爱情故事。2020年11月24日,该剧在宁波象山影视城正式开机
是由无二影业、天真无邪、峰幂影视、锐智影视、博洋集团旗下永鑫投资、民和影视、御匠文化、剧星文化、博郎影业出品,古川、巴晨旭执导,夏梦莹、洪静编剧。丁一一、王浩歌领衔主演,宗元圆、希尔力、徐宇轩、陈釔霖、刘浩鑫、姜晨主演古装甜爱中医药元素网剧 。该剧讲述了帅气且具有双重人格的叶向和精湛女医师之间的浪漫爱情故事。2020年11月24日,该剧在宁波象山影视城正式开机 。12月15日,该剧在宁波象山影视城正式杀青。。
丁一一饰依华,1998-2-27,在《新上错花轿嫁对郎》饰演昌平公主。在这部剧中太胖了,又矮又胖,完完全全被男二女二秒杀。
王浩歌饰叶向(云归),1998-9-4,在《双世宠妃》一二三中饰演墨靖轩。小伙子长得不帅就算了,个头还矮,处处被男二秒杀。
结局: 叶向(王浩歌) ? 依华(丁一一)——HE
方程天(希尔力)?裴莺莺(宗元圆)——HE
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看完后不得不赞叹吕班是超前的。也是相当大胆的。从一开始殷秀岑下火车和韩兰根拥抱开始就让人心怀感慨。之后两人一起来到长影长。这两位老艺人,从战前到孤岛沦陷的上海,十多年的合作拍摄了太多影片,可以说见证了早期中国的发展历程。解放后却没有回上海直接去了长春。我在11年前于火车上遇到几位长春的老年人,说年轻时买菜经常能遇到韩兰根。
看完后不得不赞叹吕班是超前的。也是相当大胆的。从一开始殷秀岑下火车和韩兰根拥抱开始就让人心怀感慨。之后两人一起来到长影长。这两位老艺人,从战前到孤岛沦陷的上海,十多年的合作拍摄了太多影片,可以说见证了早期中国的发展历程。解放后却没有回上海直接去了长春。我在11年前于火车上遇到几位长春的老年人,说年轻时买菜经常能遇到韩兰根。
三段式的结构分别讽刺当时的铺张浪费,说大话和假孝顺的不良风气,同时方化所饰演的易浜紫的人物形象又特别鲜明了讽刺当时的陈荒煤。作为为艺术作品的审查者,总是习惯性一棒子打死作品,对创作的阻碍也使得创作者感到困惑甚至走投无路。用一些书上的大话套话等概念来套在现实中的艺术创作上,不给创作者一定的空间总是消极刁钻甚至极端的打压,其实质上是不懂艺术。吕班在讽刺三种不良现象的同时也重重地讽刺了当时的审查制度以及坚持这种审查制度的官员。随后的反右使得所有人都遭受到迫害,可以说全军覆没。
这里韩,殷两人口中总提到的上海依旧是现代和摩登的象征,无论是第一段的买哈哈镜,玻璃棺材等稀有物件(只有上海有),还是第二段的在上海时期见过世面学习的多种舞蹈,且两人的表演给我的感觉有模仿联华时期歌舞班的印记。都能体悟出两位老上海影人虽然身处东北,但心一直紧系着上海,和南下香港的影人一直心系北方一样。此时的他们需要歌颂新的社会制度,新的政策方针,积极改造自己的传统思想。但新的制度和方针给予他们的创作空间却越来越狭隘直到两人过早地结束了自己的艺术生涯。
我觉得第三段的内容韩,殷应该参与了创作,明显是模仿37年两人参演的影片《慈母曲》。叙事模式和情节内容大体一致,朱石麟创造的这类中国传统家庭伦理剧模式直到20年后的新中国电影也同样适用。且两人在这段中大量使用无厘头的笑闹形式,无论是韩耍猴般的自我嘲笑还是殷学鸟叫,两人都使出了看家本领和全身解数。并且很好运用了空间及道具,并加以事件巧合的因素,使得人物在最后得到应有的嘲讽和惩罚,让他们的贪念落空。同时给观众以充足笑料并在笑后静心思考。
可以说吕班的这部电影直指人心。这部电影的创作借用喜剧的外壳包裹着严肃的本质。 表达手段鲜明传达思想犀利深刻。可惜他生不逢时,应该给吕班正名。
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我觉得这部剧拍的挺好的,但如果不动脑看的话,其实真有点看不懂,反正我是反复看了10多遍的,小孩们表现的很好,演技很到位,未来可期!希望李飞多拍一点小孩的网剧吧,希望李飞多看一点同人小说,小孩们都长大啦,不要拍校园暴力啦!李飞拍一点同人甜文吧!!!期待一个属于18楼小孩的时代!念念给我火!!!!!!!!!
我觉得这部剧拍的挺好的,但如果不动脑看的话,其实真有点看不懂,反正我是反复看了10多遍的,小孩们表现的很好,演技很到位,未来可期!希望李飞多拍一点小孩的网剧吧,希望李飞多看一点同人小说,小孩们都长大啦,不要拍校园暴力啦!李飞拍一点同人甜文吧!!!期待一个属于18楼小孩的时代!念念给我火!!!!!!!!!
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孙中山拜会杨度,谈了3天3夜都没有说服他,他们的分歧在于:杨度(晳子)主张君主立宪,而孙中山主张民主共和。在日本东京,孙中山又拜会了华兴会的会长黄兴(克强),受邀参加了湖南的华兴会,广东的兴中会等会商讨如何打垮共同敌人清朝政府的会议。
孙中山拜会杨度,谈了3天3夜都没有说服他,他们的分歧在于:杨度(晳子)主张君主立宪,而孙中山主张民主共和。在日本东京,孙中山又拜会了华兴会的会长黄兴(克强),受邀参加了湖南的华兴会,广东的兴中会等会商讨如何打垮共同敌人清朝政府的会议。
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说实话,我喜欢小岳岳,所以我看他的剧就是圖个乐,别的不将就
如果计较太多的先给你列一下
看这电影真不是奔着他们去看的,而是憨豆罗温艾金森而去的,因为全球影迷欠人家一-张电影票,结果去看了后,都会说:德云社你信不信我们组团去砸烂你们的场子。你们拍的叫什么玩应,要剧情没剧情,要搞笑,还都是一些冷幽默装着高雅腔调给谁看呢?是恶心天朝属丝观众去不起夜店,开不起包房泡不起那些烂
说实话,我喜欢小岳岳,所以我看他的剧就是圖个乐,别的不将就
如果计较太多的先给你列一下
看这电影真不是奔着他们去看的,而是憨豆罗温艾金森而去的,因为全球影迷欠人家一-张电影票,结果去看了后,都会说:德云社你信不信我们组团去砸烂你们的场子。你们拍的叫什么玩应,要剧情没剧情,要搞笑,还都是一些冷幽默装着高雅腔调给谁看呢?是恶心天朝属丝观众去不起夜店,开不起包房泡不起那些烂公主嘛,还有开个82年的拉菲,装这b有意义吗?老郭开头还口口声声的打着“节俭”口号,东方卫视剧组可真够节俭的,节俭到泡夜店去偷窥公主们换装,结果还是为了任务而执行的。
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在《圣经》的世界里:神说要有光,就有了光。 在科学的宇宙里:地球上的光都来自太阳。在《好好说话》里:杨光就是所有人的光。 在有光的世界里,杨光是三十三岁,手握十佳主持人大奖,曾经最年轻的金话筒,极具影响力的新闻调查节目主持人。 在没有光的世界里,杨光是被母亲被留在灰烬中的孩子,他孤独无助的站在原地,再也挪不开脚步。 在阳光下的杨光是掌控舞台,口若悬河的生活调解员;是保护妹妹,孝顺奶奶的家庭顶
在《圣经》的世界里:神说要有光,就有了光。 在科学的宇宙里:地球上的光都来自太阳。在《好好说话》里:杨光就是所有人的光。 在有光的世界里,杨光是三十三岁,手握十佳主持人大奖,曾经最年轻的金话筒,极具影响力的新闻调查节目主持人。 在没有光的世界里,杨光是被母亲被留在灰烬中的孩子,他孤独无助的站在原地,再也挪不开脚步。 在阳光下的杨光是掌控舞台,口若悬河的生活调解员;是保护妹妹,孝顺奶奶的家庭顶梁柱;是领导赏识,下属敬服的职场好同事;是人前为喜欢的女孩挡酒,人后默默为她说好话的温暖男朋友。 在黑暗中的杨光是厌恶家长里短,缺乏共情能力的冷面主持人;是深陷原生家庭的泥淖,被奶奶精神捆绑的可怜小孩;是被新人挤兑,面临下岗的职场社畜;是不会爱自己,也不会爱别人的爱情绝缘体。 是的,杨光就是这么一个“自相矛盾”、“表里不一”的人,而观众对杨光的爱也正因此而生。 这种看似波澜不惊的生活流的剧恰恰最考验演员功力。感谢演员陈晓,经受住了考验,奉献出了举重若轻的近乎完美的表演。舞台的上光彩熠熠,回家后的颓废丧气,和志恒夫妻在一起的轻松调笑,回到老宅时的紧绷抗拒,这些反差强烈的状态,在陈晓身上却是浓妆淡抹总相宜。难怪他在采访中诚恳的表示《好好说话》播出时,杨光的效果是给到他惊喜的。 作为一个自我认知准确且清醒的演员,你永远可以相信陈晓的自我评价。《好好说话》绝对是一部被低估了好剧,杨光也绝对是被影迷朋友们低估了的好角色。 如果你曾为顾千帆神伤,也为吴振峰揪心,去看《好好说话》吧,杨光,会抚慰你的伤、照亮你的心。或许,在杨光的故事里,我们也能走出各自曾经的那片灰烬。
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看到朴素的演员名单,不报期望地开始了这场观影。没想到朴素的电影却给了我不一样的体验。雨夜老大爷在仓皇失措中看到一张脸,于是有了速写师画出的“女鬼”。由“女鬼”的日记及死后仍在跳舞的经历,一步步推演出一个热爱舞蹈的库管员和首席之间的友情故事。首席为了给库管员报仇杀了凶手,这一切看起来顺理成章。可是那双绣花鞋和根据大爷描述绘出的画像却成为无法解释的通的疑点。绣花鞋明明是严华送给林音的礼物
看到朴素的演员名单,不报期望地开始了这场观影。没想到朴素的电影却给了我不一样的体验。雨夜老大爷在仓皇失措中看到一张脸,于是有了速写师画出的“女鬼”。由“女鬼”的日记及死后仍在跳舞的经历,一步步推演出一个热爱舞蹈的库管员和首席之间的友情故事。首席为了给库管员报仇杀了凶手,这一切看起来顺理成章。可是那双绣花鞋和根据大爷描述绘出的画像却成为无法解释的通的疑点。绣花鞋明明是严华送给林音的礼物,怎么却成了凶手从严华身上扒下来的?既然是林音复仇,那么大爷的描述,出来的怎么却是严华的画像?凶手每次从不出错,必然是调查+确认才会下手,怎么就会错杀严华?这些疑点,静下心想想画像不会出错,答案也就昭然若揭了。
速写师有些哽咽的觉得自己的作品不是艺术品,不值得珍藏,却在最后关头起到一锤定音的效果,这又何尝不是另外一种形式的艺术?就叫它是“永不消逝的真相”吧。
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真实,如果你看过赌城不是天堂的小说,知道澳门叠码仔的那点事。你就会觉得这片子太牛了。尤其是白百何的出演,以前不喜欢看她??便宜,觉得没什么看点。这部剧里白百何演的很出彩。有时都感觉不像她了。真的很棒!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
真实,如果你看过赌城不是天堂的小说,知道澳门叠码仔的那点事。你就会觉得这片子太牛了。尤其是白百何的出演,以前不喜欢看她??便宜,觉得没什么看点。这部剧里白百何演的很出彩。有时都感觉不像她了。真的很棒!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
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看完了《守望者S1E8》,激发了本人很强的讨论欲望。倒不是因为剧情如何精彩,恰恰相反,是因为剧情中出现了烂俗的宿命论。我发现用自己的那一套来解析并重构剧中的宿命论,能串起本人的许多哲学观点,一不小心可能会暴露我其实是个哲学大神的真实身份,想一想都有些小激动呢。
因此本文的焦点是剧中曼哈顿博士的 “predestination”。在进入正题之前先聊聊剧情本身放松一下。
看完了《守望者S1E8》,激发了本人很强的讨论欲望。倒不是因为剧情如何精彩,恰恰相反,是因为剧情中出现了烂俗的宿命论。我发现用自己的那一套来解析并重构剧中的宿命论,能串起本人的许多哲学观点,一不小心可能会暴露我其实是个哲学大神的真实身份,想一想都有些小激动呢。
因此本文的焦点是剧中曼哈顿博士的 “predestination”。在进入正题之前先聊聊剧情本身放松一下。
《守望者》这一季对我个人而言还是比较惊艳的。
首先是这种高智商、冷静、黑色幽默的角色风格。
然后是每一集都频繁出现的超神转场(例如镜头抬升到星空中,结果是另一个镜头的路面),是我看过最NB的转场设计了。
第三是对原作设定和剧情的化用,以及大量伏笔的设计。
第四是叙事方式,除主角外,一集一个主线人物,用完就扔。
对很多熟悉守望者原著的观众而言,最大的悬疑不是来自剧情,而是来自创作者写剧本的动机和主题。最开始的种族议题让人觉得格局小,评价下滑;慢慢地越拉越大,社会矛盾的隐喻越来越多,评价就不断上升。
当EP6以后,剧情和守望者原作逐渐重叠的时候,各种剧情矛盾也开始河流,也与守望者原作的主题产生了共鸣。
简单而言,原作的意识形态就落在 “一切矛盾源自人性之恶,源自人性对他人的恐惧和仇恨,解决事件永远无法解本源”,于是出现了三种观点或曰方案:曼哈顿博士的毁灭万物重来,法老王利用人类的恐惧来实现人类的团结,和罗夏始终坚持正义。
美剧守望者显然不满足于和原作的主题共振,而是希望有所升华。从EP7到EP8,我们可以非常明确地看出作者的升华方向。他首先意识到 “守望者” 世界观和基督教世界观的一致性,而且不满足于原著仅仅停留在基督教世界观的当代隐喻的位置上,而是进一步站在宗教哲学的基础上展开他的讨论。
怎么说 “守望者” 世界观和基督教世界观有一致性呢?主要体现在,曼哈顿博士拥有 God 一般的力量,被人类崇拜;而剧情中的一切矛盾,都源自于人类的 “原罪”;最后曼哈顿博士因为对人类的爱,没有按自己的意图灭世重来,但 “大洪水” 还是在法老王的诡计下发生了,因为原罪陷入自我毁灭进程的人类社会,通过对共同的灾难的恐惧而走向了团结,似乎被灾难洗涤了。
这套故事与 “旧约” 的故事相比非常像。最核心的抽象有三点:令人恐怖的神,人类的原罪,大洪水。
从这个角度来看,《守望者》其实是基督教的衍生派系之一罢了。各种派系最核心的争论,在于如何解读 God 和 人类之间的关系:是仇恨还是爱,是恐怖还是惩戒,是安排还是放任。《守望者》对曼哈顿博士的塑造就是它的解读,比较接近现代宗教的观点:无能为力,而且 ”主不在乎“。
这种解答不能令美剧守望者的作者满意,基于恐怖主义威慑产生的秩序,在旧约的年代已经无法持续,更不符合当今人类社会的价值观了。他明显想用自己的价值观,用原有故事的元素重组整个故事,得到一个社会影响更积极的结局。
于是我们看到了新版的美剧《守望者》,原作中的主要角色如曼哈顿博士、法老王、夜枭、丝魂、罗夏等都有对应者;原罪也从冷战时期确保互相毁灭的核威慑,变成了种族和文化冲突,以至于一切人和一切人冲突的现实,但源自人类相互仇恨和敌视的本性却没有变(典型的剥削阶级唯心主义解读,用自己的阶级体验来解答阶级社会的恶果,将自身原罪化给所有人分担)。
但故事过程不一样了。从这个角度来看,新的美剧《守望者》明显是相对于《旧约》的《新约》。
故事的主角变成了 ”圣母“ Abar, ”圣父“ 是曼哈顿博士;沿着这条路走,真正的主角耶稣应该是 Abar 收养的女儿,被曼哈顿博士传授了能力的孤儿。
而故事的精神主题,从逻辑上看,可能也符合《旧约》到《新约》的转变,由旧约那个沙雕上帝主张的恐怖主义,变成耶稣主张的爱;而人类的原罪被耶稣用自我牺牲而救赎了。
但作者野心如此大,恐怕不甘愿只是用隐喻重复前人的文学创造(新约)而已,而是要整一个自己价值观的新约,并在封面印上自己的大名。因为他们伏笔的技巧非常高明,以我的智力还没能力猜到结局的走向。
我看得不够仔细,没有意识到最后砸中上帝脑袋的那颗石头,是之前哪一集中被谁抛出的。
基督教的布道者们,最费脑筋自圆其说的问题在于一个 ”全知全能的上帝为什么创造了一个不完美的世界“。为此基督徒们不仅编造了成百上千种说法,还编造出成百上千个派别。作为人类组织形态存在的基督教派,比他们传说的上帝制造的这个不完美的世界更加不完美,是瑕疵中的瑕疵。
《守望者》最有趣的地方之一,就是用曼哈顿博士代替上帝,给出了一种解读。虽然曼哈顿博士这个 God 自己的样子和人类的样子一样,但 God 的思维因为全知全能而改变,反而失去了理解人类感受的能力。曼哈顿 (God)对人类的爱是源于他自己的需要 (性欲,爱欲,和对不可知的兴趣),而不是和普通信众期待的那样,源自对普通人类感受的共情能力。
当这个 God ”厌烦“ (至于 ”厌烦“ 本身又是什么,剧情并没有尝试解读)人类原罪导致的自我毁灭必然性,就想亲自动手毁灭重来。而当这个 God 意识到随机因素导致的不可知,使人类拥有不同于原罪命运的 ”可能性“,他又 ”乐意“ 继续观察下去 (至于 ”乐意“ 是什么,剧情又没有解读)。
于是对 God 的无能给出了一种解释,简单来说 ”主不在乎“, 说的好听点,”主不干涉人类的自由意志“,或者 ”自由意识本身是主最大的创造“ 。
这套 ”自由意志“ + ”不可知论“ 的说法,基本上是20世纪末的一种主流观点,简单来说是 ”自由意志论“。他们认为极其微小却不可知的随机因素,产生了人类不可被预知的 ”自由意志“。他们围绕这种说法叠床架屋的搞出了好多好多理论。至于微小的随机因素来自哪里,只要能自圆其说就作罢 (例如 DNA 的发现者认为人类自由意志来自于神经信号中的量子力学不确定性……)。
美剧守望者对原著的最大突破,就体现在 EP8 对曼哈顿博士主观世界的重现上。它第一次用镜头语言,将曼哈顿博士设定中那种过去和未来与现在重叠的精神现象(”体验时间的方式和人们不一样“),通过剪辑呈现出来。从而让观众感受到曼哈顿博士对 ”宿命“ 的无奈。
按剧中的解读,曼哈顿博士对未来时间的体验不是 “或然”,而是“已然”;就像我们对过去的体验。我们无法改变自己 “已然” 过去的行为,曼哈顿博士博士也无法改变他 “已然”未来的行为。于是陷入到那种已知未来仍无法改变的 “宿命” 中。
这种精彩的表达手法,还是非常令人佩服的。用短短一集拍出了一个电视版的《Predestination》(国内翻译是垃圾的《前目的地》)。
这种 “宿命” 不是用预知能力可避免的,反而恰恰是预知能力带来的,预知能力导致的。
因此曼哈顿博士这个 God 对人类文明的无能就体现出来了,他越是全知,越无法改变宿命。反而人类自己如何面对曼哈顿博士的存在,如何自处,真正推动了历史进程,决定了人类文明的走向。
这么一来,通过 “自由意志” 战胜原罪带来的自我毁灭命运,取决于人类如何处理自己和曼哈顿博士 (God) 的关系。而剧集中已经有三种方式出现了:
按剧情的节奏估计,第一种会失败,而一直没有显山露水的第二种,将在最后一集里获得成功。而符合上述分析的逻辑可能性,则是前两种都失败,反而第三种玩出了花来。但编剧的段位比较高,我还想象不出他会玩出什么花来。
虽然剧情设计,主题设计有许多吸引人的地方,但用到了宿命论这个设定,令我非常失望。尤其是剧情中还出现了烂俗中最烂俗的衔尾蛇:
似乎是怕有的观众看不懂,他们还翻出了最老的鸡生蛋、蛋生鸡的 Paradox 。 这不禁让刚刚称赞编剧 Full of Imagination 的我, 又为编剧他们 Lack of Imagination 感到疑惑。时间线上的衔尾蛇现象被人玩过太多次,而电影《前目的地》(<Predestination>)给出了全新的,反宿命论的因果论设计。我在之前已经谈过:
https://movie.douban.com/review/7216329/
编剧基本上每一集,每一个设定都在标新立异,怎么会在这么关键的地方用烂俗的桥段呢?究竟是真的想象力匮乏,还是别有所图,埋藏着更深的剧情阴谋?
在解读衔尾蛇悖论之前,先说说更烂俗的鸡生蛋蛋生鸡悖论。
且不说鸡蛋的进化是一个量变积累到质变的过程,就假设它是瞬间发生的。这个问题的答案也有以下三种:
真正的悖论并不存在于推理过程中,而存在于推理的前提。“先有鸡还是先有蛋” 这个问题本身隐含了两个未明言的,错误的假设,才导致了悖论感的产生:
在知乎上搜 “先有蛋还是先有鸡”,可以看到大量与此类似的讨论。由于悖论感的产生源自于错误的隐含前提,“先有鸡还是先有蛋“ 是一个劣质的 Paradox 。《守望者》S1E8用这么劣质的桥段,来铺陈最重要的情节,还让作为 God 的曼哈顿博士来说。这点让我很迷惑。
其实曼哈顿博士所陷入的困境,有一个更好的解释。在说这个解释前,我们先讨论一下悖论。
人类总结的许多悖论,其实本质上都是思维使用了不收敛的算法。这些算法往往在具体的场景中可用,几次迭代就能得到结果,大大提高了思考的效率。但推广到无限的情况下,就失去了效率,让人陷入迷惑中。
举个简单的例子,一个数列:
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洛可·希佛帝就是一个将色情片拍到极致的人。

洛可·希佛帝就是一个将色情片拍到极致的人。
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