<安昙春子下落不明>原作山内玛丽子另一部知名小说<到这里迎接无聊>宣布映画化，桥本爱主演，门脇麦&成田凌共演，广木隆一导演作品。故事以日趋单一化，缺乏独创性的社会背景展开，描写当代年轻人寻找属于自己生活空间的青春物语。 目前电影已经拍摄完毕，今年秋季公映。

不错的一部影片。。。。。。。。。

这部剧的剧本是真的‘迷’

现在开播了，按已有的内容和影片的介绍去看这部剧，能得出一个很有意思的结论。

这部剧最有意思的地方在于 它不仅太像某部小说，其中部分剧情还撞脸某英剧。

这剧 剧情跟小说《红手指》剧情极度“相似”同时也撞脸英剧《冒充者》里的部分剧情。

如按这部剧的故事情节顺下去，最后的剧情『核心』应该会跟东野圭吾笔下小说《红手指》情节大致“相似”！其中掺杂着一点撞脸的〖冒充者〗剧情…

说它像冒充者吧，它还不太像。

说它不像红手指吧，多数情节“相似”。

说它两者都不像吧，它还逃不开两者的影子。

如果给这剧本套个合理的解释，挺难的【融合？借鉴？本土化？原创剧本？】

总之很迷的剧情

对于“魔改”的故事来说 最常见的问题就是[逻辑丢失] 高开低走，中 后期以后 烂尾就是这类故事常见的结局，逻辑出问题基本都圆不过来，只能匆匆了之。

魔改故事对于编剧的功力要求更高，毕竟魔改不是单纯吧故事搬过来直接用，需要要保证，魔改的故事写出来后，逻辑上合理，事件描述清晰，人物刻画清晰，然后在把内容 融合在一起！

故事情节……

假女儿回家的故事情节跟《冒充者》故事“撞脸”

主线故事情节跟《红手指》小说的情节“相似”

这部剧中假女的作用，就是想给观众创造一个第三人，用第三人的视角去看故事的发展，同时也想用第三人来推动剧情发展。

抄袭，雷同，借鉴，它并不一定需要剧情几乎相同，让不同的人写故事都能有不同的版本，但是故事的核心主线是不会出现相同结果的，每个人都有每个人的独立思考和内心想法，故事可以雷同也可以相似但是核心都“相似”…… 可能吗？

假女故事作为插入的第三人，她的作用就是推动主线故事发展，没有假女这个故事插入，后续剧情难道不会发展吗？所以假女的这部分就很突兀！就像为了故事的发展和逻辑性而添加的一个角色。

如果将假女的这部分摘出来，将故事线往前推并重新发展，另一种剧情就是

如：小秀被害并抛尸被发现后由侦查推动故事线发展，这个剧情也不太突兀但是会让故事整体跟《红手指》情节更加“相似”

剧情另一个疑惑点在于编剧如何把小女孩的故事圆起来。

假女的这部分故事，跟《红手指》中被其儿所杀害小女孩部分存在“相似”之处，只是故事中的人物关系与发展过程变了。

整个的故事线跟《红手指》小说剧情极其“相似”可能这就是【迷雾】。

都有几乎相同的设定和那满是秘密的家庭

编剧可能想用插入者去推动故事发展者，但是好像没成功。

无论如何解析 这部剧的剧情，它都太过于相似《红手指》

…………………………

开篇所标记为真实史实改编的，看完之后感觉他比目前在风口浪尖上的Le公司还差些火候，故事发生在88年，就有理由相信当年贾先生看了这部电影后受到了启发Le公司就是他青出于蓝而胜于蓝的作品。看完之后查询一下电影的拍摄时间是2016年，突然觉得该电影的编剧是根据Le公司的发展史改编的这部作品。88年的1.65亿美元也不是一个小数目。看肯尼给FBI讲述自己发现金矿的过程和对梦想的执着就怀疑，自家原本那么牛逼的家族企业怎么到他手里就败落了，不可能啊，看到他收到支票的那副坦然自若的时候，就完全明白了。

有些剧是辣眼睛，这个剧简直是活活戳瞎我们的眼睛，实在是欣赏无能。剧情不合理，配音很出戏，不知道大家怎么看下去的。宣传正向价值观，我不反对，后妈不一定都是坏女人。突显女主坚强、隐忍、宽容、无私的性格特点也是可以的。但是坏人百折不挠，好像永远打不死的小强，司法又混乱，一次次纵容，如此拉低观众智商，实在不能忍。

非常压抑，笨蛋太郎们从头到尾都在毫无逻辑的肆意妄为的困兽般发泄恶意，毫无顾忌的伤害别人和自己，野兽一样。最后太郎在球场狂叫，我也想狂叫，非常想问导演，你到底想说什么？！剧情不够连贯，人物完全负面，让人胆寒。跟我最开始想象中的剧情完全不一样，本来以为会是治愈温暖的阳光少年，结果是一群反社会人格。英二被他哥哥打一顿是想说兄弟情深？强加的白月光卖淫是要搞哪样，拜托也选个能真哭的好么？太郎妈妈也是智力障碍人群一员本色出演么？杉尾的爸爸请求坏小子们放过自己儿子，儿子当着爸爸面又和他们去伤人是要怎样？开头的精神病院以及被杀的大爷又有什么事？我拜托你都说清楚好么？搞什么非主流伤痛文学啊，满嘴中二病的话，不定时吼叫，不明意义狂笑，拿铁棍去干人，心上人卖淫气的举枪自杀，开始以为人没那么容易死，后来发现人非常容易死，被人打了一闷棍，坐着就能死...... 都什么跟什么啊，笨蛋导演笨蛋编剧，打起精神好吗？这是醉酒后拍的电影吗？气的我想打一颗星。

文/赤叶青枫

近两年，儿童性侵相关话题频频上热搜。譬如今年年初，山东某鲍姓高管性侵养女案就曾再度引发网友高度关注及热议。相关影视作品方面，国外不时有此类佳作问世，如西班牙的《不良教育》，好莱坞的《神秘河》、《神秘肌肤》，韩国的《熔炉》、《素媛》等，俱是其中翘楚。对比之下，国产片因为相关题材太过敏感，过审难度较大，所以在个人印象中，除了《嘉年华》之外，再鲜少见到此类电影……可喜的是，这一令人惋惜的局面终于被一部在多个国际电影节斩获无数大奖，同时高分过审的新片所打破，这便是8月7日上映的《无辜囚徒》。

《无辜囚徒》改编自真实事件，由80后新锐导演戴维执导，讲述了一个既残酷又温暖的女性故事。陆景（童苡萱饰）和宋清歌（栾蕾英饰）因童年时期都曾遭受过成年男人的侵害，因此长大后成为了一对感情甚笃、互相依赖的同居密友，后因两人生活环境和人生态度的不同，致使她们的人生轨迹也发生了巨大裂变……

和同类电影不同，《无辜囚徒》出人意料地并没有聚焦“儿童性侵案件”本身，而是立意新颖，把关注点更多地放在了被性侵儿童成年后的生活经历之上，片中的两位成年女主陆景和宋清歌，可以说是艺术化地浓缩了无数此类不幸人的影子。

陆景性格孤僻躁狂，明明是女孩，但无论是发型，还是平时衣着，都酷爱中性风，平时很抵触和异性接触，最大的爱好就狂练自由搏击，而且还很“神秘”地常年带着一副黑手套……

和陆景相比，身为画家的清歌是另一个极端：她妩媚大方，女人味十足，性格也比陆景温婉开朗不少，私生活却是混乱不堪。

二人看似截然不同，实则是一对可怜至极的悲情姐妹花。

虽然性侵之事已事隔多年，但长大后的她们无论外表看起来多么的漂亮优秀、事业有成，实际上内心深处都一直没有走出昔日的噩梦阴影，她们都一样的脆弱无助、迷茫孤寂，甚至痛苦到绝望。

于是，一个试图通过高冷中性风的打扮来假装强悍，并且通过自由搏击暴打男性陪练来宣泄心中刻骨的仇恨；另一个则先选择了放纵式滥交来自我麻醉和自我惩罚，之后更是以令人扼腕的悲剧方式寻求解脱。

较为难得的是，影片没有以猎奇的方式过多地去纠结两位女主成年后人生态度与生活方式的对错利弊，而是在以一种既悲悯又现实的视角适当展现了她们的不幸与残酷遭遇之后，一直试图探讨这类特殊群体到底该怎样通过和解与（自我）救赎，从而重获新生。

需要着重指出的是，这里所说的“和解”不仅包括受害人需要和社会、家人以及自身的和解，电影还通过陆景经过多年锲而不舍的努力后终于和性侵者当面对峙的高能桥段，大胆地抛出一个非常尖锐、敏感的命题：受害人到底要不要和当年的性侵者和解？！

这一命题注定没有标准答案，当事人到底该何去何从，留给观众观影后自行讨论，而电影中陆景到底是如何对待“仇人”的，这里也暂不剧透，大家看完电影后自会明白相关结果，但可以说明的一点是，电影主创把这一段处理的甚是巧妙，一切既在意料之外，又在情理之中。

此片还值得肯定的一点是，影片的风格一直都比较写实，即便是对于陆景和男主王朝（史元庭饰）的爱情故事线，虽然多少融入了一些浪漫诙谐的互动元素，甚至不乏一些性感场面，但总体而言，二人的情感进程是比较循序渐进、合乎情理的，并没有出现“为了浪漫而浪漫，为了治愈而治愈”的尴尬剧情，就连影片最后二人的激情床戏都是特意安排在陆景经过一年半左右的时间，逐渐慢慢走出心灵的阴影之后才发生的。如此一来，这样的爱情故事就会比较令人信服，不会跳戏。

总而言之，《无辜囚徒》是一部有态度更有温度的现实题材良心之作，但愿它的上映能让更多的人关注儿童性侵问题，保护我们的孩子健康快乐地长大，尽量远离那些令人发指的伤害。

同时，也希望那些曾经遭遇过相关不幸的人们能够从这部电影中获得些许力量，早日告别阴霾，涅槃重生。

如果《大丈夫日記》裏其中一個老婆也有倆老公，於是“兩對”公婆中間有一對是無辜的受害者，又或者大丈夫平日口口聲聲支持女權，扮演寵妻狂魔

https://www.douban.com/people/1180239/reviews 之前一年二月的評述鏈接

1988年新藝城和電影工作室製作的《大丈夫日記》，楚原導演，用一種歡喜鬧劇和終極浪漫的手法，來處理一起跨國重婚事件。據說中國香港在上世紀七十年代之前都延用大清律例，可以納妾，同時又方便在國外註冊結婚，於是在這樣的古今中外因素影響下，真正意義上的一腳踏兩船，在道德與法律上所受的制約，並沒有想像中那麼強。

此片中的大丈夫，由周潤發先生扮演，跟他通常的戲路有不小的反差，而更像是《東成西就》中梁家輝所演的南帝，包括後者片尾那個反串的歌舞場面。但問題是，《東成西就》裏不管男女老幼，大家都沒有什麼偶像包袱，都在瘋狂，但《大丈夫日記》裏只有周潤發在搞怪，這對於發哥的搞笑功夫，與其說是一種挑戰，還不如說更像是一種癲狂的折磨。

另外，這一男二女間的“孽緣”，或者說不解之緣，一開始是接連滋生在雨中，而且是“擊鼓傳花”式的借傘，這可能會讓人聯想到1993年徐克自己導演的《青蛇》來，再加上都是王祖賢以白色造型主演。而鄭則仕演的員警就相當於法海。

1997年臺灣表演工作坊推出話劇《運將、黑道、狗、和他的老婆們》，靈感來源於早年的英國喜劇《奔向你老婆》（Run for Your Wife）,香港版叫《花心大蘿蔔》，由丁乃箏自編自導，1999年進內地演出時，改名叫《他和他的兩個老婆》，甚至在受到某種質疑時，還想過叫《他沒有兩個老婆》。

這出話劇同樣是講一個丈夫與一對老婆之間的故事，還加入了黑道老大的情色光碟，讓整個事情更是攪成一潭渾水，當然大丈夫的鐵哥們，以及員警這些角色也是少不了的。

但《他》和《大丈夫日記》最大的區別在於，延續了《暗變桃花源》中將兩個“場景”放到同一個舞臺的手法，也就是說，是把這個大丈夫的兩個小家庭同時放在一個舞臺上，既精簡了道具的費用，還能用打電話等手法，讓大丈夫瞬間穿梭於兩個家庭，與多種身份之間，能夠做到無縫銜接，讓觀眾更加“一目了然”。

而這樣的舞臺式調度，當然是有意漠視了空間距離，還不需要鏡頭的剪輯，這在電影裏自然是不容易做到的，總不能一直把兩幅“各自為政”的畫面，總是並列鋪陳在一起？

而且這兩個作品更大的區別在於，90分鐘的《大丈夫日記》裏兩個老婆很快就碰面了，而將近兩個半小時的《他和他的兩個老婆》裏，那一對共伺一夫的“姐妹”是到最後才真正面對面的。

李子雄在本片中扮演大丈夫的鐵哥們，非常鐵的那一種，負責各種尷尬解圍，與“角色扮演”，這兩個男人之間的友誼，比起吳宇森電影裏的那種，還要讓人羡慕與唏噓，也難怪在片中有一場面對鄭則仕扮演的員警，周潤發會辯解自己跟李子雄的角色間，有那種超友誼的關係，從上下文來看，也實在是很難反駁。

但問題是，這一招用得實在是太多太勤快了，不分場合和對象，無差別的反復在用。其實也就好比是本片監製徐克最鐘意，也最擅長的那種在一個屋子，不斷有後人進來，又不斷有前人回避的戲份。其實金庸在處理某些“濟濟一堂”的場景時，也會用這種手法，只是不強調前人的躲避，而是更注重那種無意間的“隔牆有耳”。

像徐克的這種一個屋子裏的“前仆後繼”，如果只是集中在一場簡單的戲中，那是挺精彩，也值得玩味的，但像在《大丈夫日記》裏，不但前半部分在用，後來兩老婆知道真相後，還以其夫之道還治其身，也就是說，還是用這一招，那就真的有點氾濫的。

而這片最難以置信，或者說最港式無厘頭的地方，還在於最後的最後，依然來了個“大團圓”的結尾，就是這一夫二妻一起加入了好像是印度的某種“邪教”，別說是二妻，就是六七八妻，也不在話下。

這實在是有點讓人瞠目結舌……

我對於這部電影，或者說這樣一夫二妻的故事，是這麼設想的：雖然《大丈夫日記》裏看起來很熱鬧，甚至有些段落裏的誤會，乍聽起來，還有些“燒腦”，但就如上文所言，是同一套路的反復運用，內在並不複雜，也沒有真正的反轉。

這就好比香港的臥底電影拍得非常多，但警匪雙臥底的設置，最典型的就是《無間道》。同樣的道理，老公可以跨國重婚，老婆為什麼不可以呢？這樣子，既有後半段的所謂反轉，也不會非得那樣大團圓，超越傳統道德式的收尾。

也就是說，開始時展示“他和他的兩個老婆”，後來發現兩人各玩各的，其中一個老婆，也另外還有一個老公，於是這實際上是兩個老公和兩個老婆的故事，其中一對公婆，“大家都不乾淨”，而剩下來的一對，卻可能是真正無辜的受害者……

於是最後的最後，在那對重婚公婆雙雙被懲罰後，剩下來那對本來互不相識與知情的男女，沒准依然相信愛情，甚至是婚姻，而走到了一起。

另外，不管是中國香港的電影，或中國臺灣的話劇，處理這一題材時，都沒有注意在兩個老婆的身份或性格上做大的反差。《大丈夫日記》裏王祖賢與葉倩文的角色，雖然身材與相貌有些不同，職業方面一個是開時裝店，另一個是空姐，本質上沒有大的不同，而話劇《他和他的兩個老婆》，都算是那種比較疼老公的賢妻，只是一個長得更花哨一些，而這一點，可能更在於演員本身，而與劇情沒有太大的關聯。

而我的設想是，這一對“姐妹”除了在不知情中，共用同一個老公外，應該在職業或生活上有更大的衝突，或者競爭，讓這二人在公在私都有更大的戲劇性衝突。比如一個是律師，另一個是被告，甚至一個是女警，另一個是嫌犯，也就是把鄭則仕和金燕玲的戲份，完全嫁接到兩個老婆的身上，而不是像現在這樣，最後那場劫匪的戲，完全跟《喜劇之王》般，感覺是硬加出來的。

最後更重要的，倒不是說必須在電影中對於重婚，這種比出軌，或者戀愛中腳踏兩船更嚴重的行徑，做一個法律與道德上的雙重批判，但像《大丈夫日記》這樣，完全只是以惡作劇式的玩笑，特別是一“舉”兩得的方式來收尾，總是讓人覺得應該還有更多的思辨，與進步的空間。

這其實還是跟發哥角色的職業有關，片中他演的是在金融機構做事的高層，總以不同國家股市開盤為由，在二妻之間來回穿梭。主角這樣的職業設定，雖然打擊或影射面也不能說太小，但反差，或者諷刺性實在是算不上強，為什麼不乾脆把男主角設定為一個平日裏口口聲聲支持女權，扮演寵妻狂魔的社會公眾人物，但實際上卻是一夫二妻，而發現這一切的可能是一個女記者，或者女私家偵探。

《追凶十九年》的故事让人联想到“白银案”，原型案件关注度如此高，要拍出自己的味道并不轻松。影片不拘泥于类型片本身的悬疑形式，而是把大案做“小”，做在两个警员十九年的人生。这是一个非常扎实的故事源起，有股中国西部《真探》的意味，主创试图回答了一个因何到此的悲剧宿命。而这宿命之间，有着警员的不放弃，和冥冥之中自有轮回的回环。

一直以来，西部题材是稀缺的，从最初的《西风烈》形式感极强，到前几年段奕宏主演的《暴雪将至》，那种要讲出小镇恐慌的味道，还没有特别好的专门为三四线城区服务的题材。《追凶十九年》一看就是小成本操作，依托一个“追凶”故事去讲当地的人情变迁，小切口，大时间轴线，整个叙事策略落回到人物上。一个是一一直懊恼无法追凶的脾气暴躁的警员，逐渐面对妻子对自己的失望，但始终投入在案情的追查里面。一个是因为妹妹被杀差点自暴自弃的警员，通过自学考取公务员，始终未曾放弃在茫茫人海搜寻。两个性格迥异的人因为共同的任务走在了一起，主角刘一波起初本是暗自较劲，到后来生活不断经历惨痛，但查案慢慢变成一种本能。直到悲剧反复重演，好不容易有的儿子掉了，而妻子也离他而去，他的人生才因为这件事彻底垮了。他像普通人一样逃避，而搭档何晨却越发勇敢，始终不曾放弃。当他看着周围渐渐改建的城区，受害者的妹妹开始做起了小姐，那种错落而至的岁月伤痕，对两个警员有更为深远的伤害……

让我觉得亮眼的地方是理由两个男人逗贫的很多乐子，也是影院屡有的笑声。刘一波常年不能让妻子怀上孩子，一直要被迫吃药，以及去看生理病，一回头遇到何晨也来调查，他刚想掩饰自己也是来查案的，大夫就提醒他别抽烟，把他的底给揭露了。银幕满溢着男人难言之隐的尴尬，何晨询问，他回答，两个男人的感情是这样慢慢建立起来的，只是横跨在他俩的大山一直没办法走下去……

整个影片还是充分按了影视剧的叙事节奏，人物始终悬着结果，抓不到真凶，却见受害者不断出现，一直消磨着两个人的意志。里头闲笔带出了荒凉小镇的各种风土人情，打麻将的人生，路上被尾随的风险，警察在尽力而为，但人海茫茫，没有证据查案艰难。

最终发现真凶的一整段，只剩下何晨去对抗。我们无法想象他在生命终结那刻，是否有一丝满足，距离案情十九年之后，他终于还是找到了凶手。而凶手正如现实中白银案里头那样，是一个没有任何人性怜悯的人，甚至很普通，但他就肆意开展着杀戮，一切看上去如此徒劳，如此无意义，这种追查如此痛苦，耗掉两个警员珍贵的人生，换来的依旧是无尽的痛苦，但这大概就是警员守护群众的力量。

影片并没有着力在多少悬疑线上，牢牢扎实在做人物。这两个难兄难弟，是我们那些还不曾放弃的的良知与较劲，但一条艰险的路，没有指望的路，总是让人要割舍如此多的疼痛。最终凶手得以追查还好，更多案情可能还只待时间慢慢破获。这种无力感，弥漫在各种细节。

整个基调配合影像纪录片式的粗粝感，是一个当下西部片可做的探试。要说美中不足，我觉得表演还是太“拿着”了，可以更纪录片质感，更拍出演员扎根在西部底层的那种脏脏破败的感觉，那处给人没什么希望的地方。始终有人有坚持，是珍贵的微光。

这部电影的简介大概是这样：32岁的大龄都市女青年梅宝（林依晨饰），相信冷冻食品可以安慰许多即使忙碌也希望享受新鲜事物的人，她期待自己的爱情能像冷藏食品那样永远新鲜。不料，却遭遇爱情事业的低谷期，于是梅宝决定冷冻卵子，为自己的青春和真命天子，与时间赛跑。而男主是一位外冷内热（还是摆脱不了偶像剧男主的霸道类型）、推崇新鲜、拒绝冷冻的人气主厨阿始（凤小岳饰）。当“冷冻”的深情遇上“新鲜”的热情，一场关于爱情的浪漫论战就此展开。也就是说女主被前男友分手后，选择冻卵，又遇到男主，；两个人经历一些事情闹僵，解决事情之后又和好。剧情不但没能幸免落入孩子婚姻的俗套烂梗，还搞得整部影片就像是一个冷冻精子卵子的广告。从预告中看到，影片将冷冻的卵子精子人物化，穿插得太过生硬，甚至让人觉得有些矫情。尽管林依晨选的角色也依旧符合以前大龄女强人角色的定位，凤小岳的颜值没的说，影片的概念也没有问题，冷冻卵子又算得上比较新颖的题材，可在剧情的处理上还是缺乏底气，层层说教，空无一物。

现在是北京时间凌晨的两点，刚看完这部电影，感触颇多。

电影讲述了大陆青年阿华因文革而前往澳门发展邂逅一段美好的爱情故事。阿华想去更多更好的世界去看一看，到头来发现原来还是以前的好,电影里还有个傻傻的阿琳只因他留下一句：等我回来。放现在看阿基一个有品味、有钱、长得帅、还一心一意爱你的男人，上街带两个放大镜都找不到的。可阿琳就是拒绝了、坚决不从。

阿芳跟阿华其实是同一种人，都是身体跟灵魂在故乡得不到安放，不过她是女孩子，她就比阿华要惨，她碰到了一个烂人，她也傻她把这往事告诉给她的心上人阿华，那这样阿华对她更不会有可能了，没有男人不会不介意自己的另一半做那个，哪怕她上了岸，如果有，可能是阳痿。

动荡的年代人总是喜欢抱团来获得安全感。太保小头目如果再太保一点就有可能搞定阿琳，不过太保也是可能本性还是善良，平时还兼职卖卖戏票、扶老奶奶过马路什么的。所以他被更为太保的阿芳给收服了。

阿基那个时候的上层阶级，家境优渥，早就实现了同龄人中理想的生活，别人梦寐以求的国外生活，他却视为磨难，他为父母安排相亲而烦恼，最后出国读书泡洋妞好不快活。

年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。我的爷爷也是因文革读到师范学校都倒闭了，他们也都会迷惘，他们有的碰到了阿琳，有的碰到了阿芳，有的出了国，我想更多的应该是妥协了。

前半部何冰老师戏份足时，真是精彩绝伦；后半部走向诡异，人物形象越发清奇。

首先，作为一名看了二十六集的观众，请务必允许我将胸中的愤怒一吐为快。

姚珍珍，一个恋爱脑又没家教的大小姐，仗着父亲有钱有势就可以随意砸别人酒楼，然后趾高气扬地说我都赔给你吗？这不是明摆着说有钱就可以为所欲为了？这不是和厉秋辰、胡济祥一个路数吗，你姚先生怎么还好意思指责别人呢？当别的食客都是瞎子吗？名为大小姐，实则泼妇一个，一点没有大户人家的富贵气，娇柔做作。难以置信的是，她这样出身的人，除了小栾子、关雅丽（两人友情也十分塑料，雅丽父母双亡了，她想到的还是男男女女那点事，完全何不食肉糜的眼界，根本不理解生活的艰难）竟然没什么朋友，后来杨小姐约她出去玩也毫不领情，这种脾气真的很难与人交心。和甘思阳的相处，也做作的让人恶心，既然不喜欢人家，为什么带人家回北平啊？给别人介绍就说这是我的追求者？人家没有自己的身份吗？明明当备胎养着，还一副我看你一眼，都是你欠了我的样子，白眼快翻到天上去了。听说后面她加入我d了，真为我d感到不幸。

姚珍珍的亲妈也是个奇葩，为了gm偷偷卖了公公家的祖宅，卷钱跑了害的公公下大狱最后被害死，居然还能摆架子回来看丈夫，还好意思把这些都推到gm大业上，把自己摘的干干净净。知道的是为了gm，不知道的以为她卷钱和人私奔了呢。（这点姚珍珍和她如出一辙，完全以自己为中心，不考虑别人感受。别说别人家，自己家家破人亡人家也毫不在乎。）您有理想抱负，不靠自己的双手努力实现，靠偷公公的产业、偷丈夫的钱？还有，她生下女儿就走了，没抚养过女儿一天，十几年后回来就捡现成的，说带走就要带走，一点人情不讲，还一股脑推给gm事业的激情和伟大。（姚珍珍也是个忘恩负义的，爸爸为她始终不娶，对她百依百顺，给了她优越的生活条件和最好的教育，结果到头来帮着她妈气她爸？真的不明白姚先生这么有教养的人，怎么教出这样的白眼狼。）这种看不到一点人性的角色。

男主也很迷，全程面瘫，和姚珍珍迷之暧昧。既然答应拒绝就干脆一点啊，何必欲拒还迎地勾着人家女孩子呢？再说雅丽哪里配不上你了？婚前格格长、格格短的，婚后正眼都不瞧人家。自己说最在意丰泽园，而饭庄几件出彩的事都是靠着雅丽做起来的，结果一点表示也没有。雅丽买了一个童年生活过的宅子，立即就甩脸子不乐意了，结果一点心思都没花，最后享福的不是你和你妈吗？没和姚在一起真是可惜了，你不是狗剩儿狗剩儿的吗，biao子配狗，天长地久啊。

雅丽婆婆，刁婆婆的代表人物，对姚大小姐就是低三下四，说人家贵命不能干粗活，碰都不该碰。雅丽来虚心学她的手艺，想给她帮忙，就没给过人家好脸色（唯一一次赶走厉秋辰也是因为他骂自己儿子，根本没有为雅丽出头的意思），阴阳怪气地讽刺，最后使唤人家比谁都勤勤。婚事还没敲定的时候，不过是看出雅丽处境艰难，才故意黑脸敲打儿媳妇，好奠定自己婆婆的地位，一点也没想过人家当时经历了多少难处，有多不容易。自己也是苦过来的，更别说别人是从高处跌下来的，心情得都郁闷，还要雅丽处处为她着想。

整个婆媳相处中，做婆婆的义务就一点都没尽到。在人家两口子新婚夜，半夜去给儿子盖被子，还叫儿媳妇别跟他抢被子？这搁在普通人家，谁家儿媳妇受的了正睡着觉，婆婆把被子抢走给老公盖，一晚上还来好几次？？这比听墙角还恶心一万倍。她就是把儿媳妇看成不要钱的丫鬟仆人，一点尊重的意思也没有。口口声声说自己家是穷人出身，行的正走的端，不干缺德事，实际上呢？人家雅丽对她服侍的尽心尽力，从前面看在贝勒府的剧情看，对亲爹亲妈也不过如此。即便是不知情的，能做到这个份上也没什么好挑理的。她却时常讽刺雅丽的格格身份，言下之意不过是，你贝勒府已经倒了，你关雅丽再尊贵、再有文化，也得靠着我儿子、我们栾家才能活着。不说雅丽多难堪，一遍遍戳人家伤心往事，人家不戳心窝子疼吗？想起亡故的父母不会伤逝吗？别人父母没享的福，人家都孝顺你了，你还没完没了的说贝勒府、格格的事，这是一点同理心都没有。而她对姚大小姐的所谓尊重，也不过是敬重人家的权势，不过是因为儿子吃上人家姚家一碗饭，不过是自己的儿子是姚先生一条狗，才对人家低三下四、和和气气。即使这样，还当着人家姚先生的面说，有钱有势的没一个好东西。这样一个少教的娘，怎么可能教出一个所谓脑子灵、会来事的儿子的？

这部剧最喜欢的是雅丽，其次是厉二爷。雅丽真的有才有貌，比姚珍珍强上万倍。如果她阿玛没那么混，如果不是厉秋辰鼓动着贝勒喝大酒败光了家业，她真的能配上更有才学又真心待她的好男人。可惜那个时代的女子没什么出路，为数不多的能出劳力换大洋的法子竟然是把自己卖了。其实想想她也囿于自己的见识，就凭她识文断字这一点在那个年代就很稀缺了，她完全能找到更好的职业，但她只知道满清那一套，除了八旗贵胄就是八大胡同。无奈之下不得不依靠着目不识丁、大男子主义还时常和东家小姐搞暧昧的栾学堂。雅丽为了丈夫的事业尽心尽力，几乎丰泽园所有别具一格的出彩点都是通过雅丽的人脉、想法和帮助：装修是因为人家会画图；宫廷糕点是人家的手艺；御厨是人家帮忙找的，更不用提和权贵的夫人太太打点关系，这剧情的安排远比栾学堂和几位大帅的交情看着更真实可信。而丈夫动不动给人家甩脸色，不仅心灵上的关心一点没有，连身体上的关心也从未见过。雅丽每天前堂后厨的跑着忙着，栾学堂不问人家多忙，更不会念着人家的好，每次姚珍珍来找他，找不到他就走了，栾学堂就只怪雅丽不留人家，嫌她不大度没容人之量，根本不问实情，也不体贴人家的辛苦。（这点也不得不说，姚珍珍真的很没有教养，完全以自己为中心，丝毫不考虑别人感受。酒楼开业不就是为了添添喜气添添人气吗？她找不见小栾子说走就走了，害的别人下不来台不说，人家高兴的时候还给别人添堵。这种事还多次发生，夫妻间多少矛盾都是因她而起。）平时人家雅丽干活的时候没念过好就罢了，一出事就往人家身上赖，可见这小栾子是真没把雅丽当自己家人，真是当成外人使唤！挣了钱不置可否，出了事甩脸色发脾气。整个饭馆掌权的都是他的结拜把兄弟，最后就媳妇一个成了外人。真是欺负媳妇娘家没人了啊！！人家好好的女孩子受你们奇葩一家人的气。

最让我难以理解的是，姚先生这么正派的人物，怎么能接受自己未婚女儿，和一个小伙计共同收养一个女孩，还让她叫未婚的姚珍珍——妈妈？？姚先生不是很注重女婿的身份地位吗，人家有身份的男人，难道能接受未婚妻收养的女儿，管别的男人叫爸爸？何况收养的时候俩人都是小孩呢，怎么觍着脸让小姑娘叫爸爸妈妈呢？就是不敢明着生一个，所以养一个捡来的呗。真是满嘴仁义道德，一肚子男盗女娼。这暧昧法也太高级了，不敢恭维。这个被收养的小妹妹也和她养母差不多，没什么脑子，因为踩死男同学一只蛐蛐要赔他，男同学让他嫁给他，她就认真地要嫁，满世界嚷嚷？？是不是栾家全家人的脑子都长在栾学堂一个人身上了？

这个剧里最有价值的角色就是何冰老师扮演的厉二爷厉秋辰，这才是给所有国产剧示范了坏人要怎么做坏事。如果所有国产剧的反派都能坏的这样有头脑，有魅力，那国产剧也就不会变成zz的对手戏了。他是从头到尾都有逻辑的坏，有道理的坏，既让人恨，又时常让人眼前一亮，更让人真正明白为什么旧社会是吃人的，和权贵勾结后是如何草菅人命的，才会让人前一秒对他恨得牙根痒痒，又在下一秒被他吸引了目光。只可惜越到后面这个人物的情节越弱化，形象也没有开始时饱满，坏的意思也越来越单薄了。

说到底，还是所谓十项全能的小栾子并不能配上全剧的高光时刻，这让我这个观众实在不能理解他凭什么让大小姐对他死心塌地、凭什么让雅丽为他和闺蜜决裂、让和胡济祥是发小、有钱有势的厉秋辰偏偏和他过不去、让姚大银行家偏偏对他青眼有加。如果本剧做成群像戏，而不是大宅门似的大男主，小栾子这个角色会更真实出彩，这部剧也会更好更有现实意义。

最后，最最可怜的应该是我本人了。如果不是疫情，怎么可能硬着头皮和爸妈看这种大男子主义fj残余的烂剧，还看了大半部！

江疏影一和小奶狗谈恋爱，我就直接断了看这部电视剧的念想了，说不出来的不好看，不怕吐的可以去看，感觉一下那两个人的氛围，一言一行，一来一回都让我感觉到无比的不舒服，油腻恶心。我特别想看，正儿八经的职场剧，心机，勾心斗角，城府，哪怕就是非常严肃无聊的专业剧也行啊，我就想知道法学到底是怎么回事，你给我普及普及也行啊。你说一些纸醉金迷的内容或者是女人现实一点的，就像欢乐颂那里面的也行啊，我绝对给你打三星往上。但是你搞这个恋爱小奶狗啊，直接就拉垮了，真的，我不是不让你们去看。你们可以去看。就看到他们俩，在一块的那一来一回的塑料暧昧的时候你还能继续看下去，我一个抱拳佩服，大哥大姐你们牛掰，我是看不下去，就说不出来一种。很。微。妙的恶心感。首先就不现实，你说那么优秀的一女的，长的漂亮，个子又高又瘦又白啊，眉眼又那么漂亮啊，头脑又那么聪明，智商又那么在线，有头脑的直爽正直正义的一女的合伙人准备。会选择那么一个仅仅是皮肉勉强过关的一个所谓的小奶狗吗？

搞笑！

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我真的好懒的，不太想写，就想看，电脑硬盘不够用了，下载的片子看完了，不写点字，怎么下载新片，看新的电影呢。

喜欢看电影的，都是喜欢做梦的人，所以有人说电影是拍给30岁以下的人看的，所以说我29岁，电影永远都是拍给我看的。一场电影一场梦，掠食城市让我做了一个什么梦呢。

千年以后地球是个什么样子的梦，地球由繁到简的梦。

又一次感叹，做电影的，想象力可真丰富啊，把地球当成玩具来玩了啊，把整个伦敦搞成了一辆超大型号的装甲车，工程学上能成立啊，千年以后能成立？

前半部分都演的居无定所的人群，在一辆辆车里过生活，我觉得导演的思路可能是受到那种车的启发，什么车呢，就是可以住的那种车，我去，名字想不起来了，会不会得老年痴呆症了。电影里不过是更大型的，机械设备更齐全，而且，武器是车上最重要的装备，每一辆车可以说想当于一座城镇，小车城之间还能和平共处，并进行贸易，小车城害怕大车城，大车城的代表就是伦敦车，因为伦敦车太大了，要运行需要太多的能量，所以会吃掉一个一个的小车城，哇，奇思妙想哦。

千年以后，地球退化了，人类穿的衣服也复古了，武器好像也退化了，设计出来的最先进的武器，比起二战时候的原子弹，好像都差远了，只有建筑工程学看起来是进步了，可以载动一座城市的车，怎么想都是比现在的建筑工程要进步。

还有生物化学也进步了，竟然能改装人，半人半机械生物可以制造出来，也比现代科学要进步得多，能不能实现啊？

电影演绎的哲学追求，好像还和现代一样啊，反掠食之战，自由之战，千年以后能不能有点新鲜的哲学思想呢。

电影都是这样的啦，演历史是为了映射现代，演未来也是为了映射现代，无论物质还是文明都是一步一步发展的，千年以后，鬼才知道会发展到什么地步，看看电影开心开心得了，不去纠结别的了。

女主角脸上的刀疤没有怎么影响到她的美丽，倒是去买卖人口市场营救她的她妈妈的朋友，那位亚洲女性造型要不要那么夸张，头型也太搞笑了，为什么亚洲的小眼睛女人在美欧电影里那么有市场，奇怪。

是比较大众化的正能量电影，对于这种电影我好像都说不出啥来，我还是更喜欢看精神病类型的电影。

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