估计每一个翻拍经典的导演都会坐在小黑屋里抱头。
要怎么改才能让人表示哇哦好惊艳。
第一个联想到的是库布里克的闪灵，虽然他把原著改编得亲爹都快认不出来（据说斯蒂芬金大为光火不惜亲自重拍一版），但是后来观众谈到闪灵全都在那纠结这饭店究竟和印第安人有啥关系结尾的照片是咋回事另外那个戴着面具给人口交的又在影射什么BLABLA，相比之下原著只写了一个闹鬼饭店简直弱爆了。这个改天单独列一篇来说。
74年的东方快车谋杀案我并不是很喜欢，波洛歪着脖子癫痫一样大喊大叫的姿态加上国语配音刻意的拿腔拿调给我留下了很恶劣的印象，而且解密的时候所有的演员都没有一点惊慌感，个别的还会露出似笑非笑高深莫测的表情。所以我一直挺希望能重拍一版的。
结果这个版本的还是让我大失所望。
首先我特别不理解，为什么所有的版本里没有一个按照原著描写的来演绎阿姆斯特朗夫人的母亲、那个女演员？原著里的“美国太太”明明是一副神神叨叨言语动作都很用力，经常怒刷存在感的娘们儿嘴脸，结果每一版电影里都是一个高冷贵妇，板着脸昂着头，口角边惜字如金地滚出几个单词……
其次我不明白为啥要对一些细节做无谓的改动。比如原著里的“陪审团”中，有一个法国来的私人侦探，在波洛揭开这一车人跟阿姆斯特朗家的关系时他特淡定地表示我是这车上唯一不认识阿姆斯特朗的，你能否认么。波洛也很淡定地表示你不认识阿姆斯特朗，但你跟他们家的法国女仆搞对象来着……当时这丫就囧在那了。我挺喜欢这个插曲的，结果这一版电影里把跟女仆谈恋爱的事安在了意大利司机身上（这真是家仇国恨一起爆发啊），法国侦探的位置被康斯坦丁医生给顶替了——这尼玛是作弊啊，车上的列车员是你们的人就已经很逆天了，这又把医生也收入麾下？那何必大费周章地蒙蔽波洛，让医生验尸的时候在死亡时间上做做手脚就好了啊。
不过尽管如此，为了这版里别出心裁的主题我仍愿意给它打三星。
主题其实也是原著的主题，只不过更加深了而已：我们有没有权利凌驾法律之上去审判他人的罪过？
为了凸显这一主题，还加了片头的情节（麻痹吓我一跳还以为下错了片子）：罪不至死而自杀的士兵，以及伊斯坦布尔街头被乱石砸死的通奸妇女。
说实在的波洛在这两个情节里的表现都挺让人惊讶的，一方面他认为罪过就是罪过，做选择的时候也就表示愿意接受这选择可能带来的结果；另一方面他也承认这结果可能过于残酷。
王小波在哪篇杂文里吐槽过，明辨是非乃是这世上最难的事。各人有各人的是非观，所以依靠法律是现阶段最公平的做法，就像虽然高考可能徇私可能舞弊，可能有众多肮脏黑暗的内幕，但就目前的情况而言，它仍然是公平度仅次于死亡的制度，如果取消这个制度，才真正进入黑暗的时刻。
因此尽管卡塞蒂的罪恶板上钉钉，波洛仍然不赞成私设公堂，自己审判自己处刑。
与众人辩论的那段也算是改编的高潮，阿布思诺特上校都快要拔枪崩了他了，被德本汉小姐喷回去了：我们杀卡塞蒂是替天行道，杀这个人就变成凶手了。
【我在想如果波洛坚持初心把这群人交给警方，那才叫改编出了新高度……

另外，就我个人而言，我还是喜欢原著里波洛没怎么心理挣扎就决定编瞎话糊弄警方的做法。
信教的那位（是护士？）说，有些罪恶即使是上帝也不会原谅的。
我很喜欢这个观点。
退一步说，就算所有的罪恶都可以被上帝原谅，也总会有人愿意担当这个把罪人送到上帝面前去的角色。
我只希望这种观点（以及之后的行为）要有一个度。
能不做的时候就不做。
非做不可的时候，做完不要纠结。
慎之，慎之。

PS：公爵夫人坐在床头对被下了药无法反抗的卡塞蒂轻声细语地说出“你就没有想过我们会为了挚爱之人对你追杀到天涯海角么”的那一段极其有feel，比74版里卡塞蒂跟死猪一样被轮流进来的人捅刀子强多了。

很早就知道林岭东导演的大名，都说他代表着那个年代香港电影的巅峰，如今我有幸观看了林岭东导演的新作电影《冲天火》，果然名不虚传，看完之后心情久久无法平静，这部影片一如既往地沿袭了林导的实拍风格和江湖味道，恰如其分地展现出其一贯的香港情怀，场面惊心动魄演员演技精湛纯熟，但这都不是最打动我的地方，《冲天火》中最令我动容的，是故事的背后潜藏的另一个故事。

    本片的故事背景设定在未来，明面上是对人性贪念的暴露与批判，他揭示了世间的丑恶却又给了我们一个相较不错的结局，表现出一种邪不胜正的传统价值观。影片通过其中各个角色面再生学的态度，展现出了不同阶层人物性格中闪光点和灰色地带，使人物显得更加立体，单从这方面来看着似乎只能算是一部不错的片子，称不上有多么的出彩，然而像林岭东导演这样的大师级人物怎么可能单单满足于拍一部优等生的片子呢？当然不，这部片子真正令人惊艳的是它通过一部未来的故事还原出一段真实的历史。

    当我们脱离既定的背景从更为宏观的角度上去看待这个故事的时候，我们就会发现，故事摇身一变成了我们所熟知的另一个故事。

    从前有一群志同道合的人一起建立了政权，也就是再生学被研发出来，但在巨大的诱惑面前有一些人利欲熏心，以卑劣的手段粉饰真相谋权篡位把持朝政，而另一些不知内情的人依靠其强大的势力和威望从这场政变中幸存了下来，这就是为什么高玉能从第一场火灾中幸存下来的原因。于是篡位者通过控这些有地位有势力的人使得政权得以平稳过度。

    这部分从政变中幸存下来的人与现有政府之间有着千丝万缕的利益关系（就像高玉是唐先生的妻子并就职于天空一号），这使得他们在前期虽有所察觉却一直没有与当权者彻底决裂，而随着时间推移他们和统治者之间的分歧越来越大，社会也变得越来越糟糕，使得这群人不得不正视国家出现的问题（片中高玉崩溃地写字摘掉假发自杀，但此时她与宗天保联系紧密，她内心的正义感和宗天保的支持迫使她不得不开始对抗唐先生，着手对天空一号的改革），这里姑且叫他们维新派。

    维新派雷厉风行的改革短期内可能会让世人看到希望（小珍第一次入住天空一号。）但维新派的改革是依托于现有条件上的内部革新，他们始终对现政府抱有希望，这段时期的高玉虽然舍弃了假发却戴上了头巾，她并没有完全与唐先生决裂，虽然她积极与潘子文接触，但她依旧在天空一号任职并且住着唐先生的房子也没有与唐先生离婚，甚至她所拥有的势力宗天保也隶属于天空一号的保安部。她在天空一号看似很有话语权但其实这些人最终还是听从唐先生的命令。所以他们的改革完全达不到预期的效果。

    维新派的改革过于激进很快触及了统治者的利益，但他们似乎并没有意识到他们目前的能力并不足以和当权者正面对抗，片中高玉重新戴上了假发就好像没有受过伤一样并且声称“这个部门是我的，我想去哪里都可以。”，但其实此时宗天保在保安部早已被架空，所以唐先生很快将宗天保赶了出去，宗天保说“接下来就只能靠高玉了”象征维新派的势力完全被剪除，维新派对自己的身份过于自信并没有真正认清当权者的本质，但当权者显然早已舍弃了他们，片中唐永章出轨但高玉在家中与其对质时依旧大喊“我是你的老婆”，于是当权者轻易就扼杀了维新派，维新派成为第一批为革命而献身的先烈，他们的牺牲警醒了世人，使尚在犹豫的人们看清了当权者的本质下定决心推翻现有政权（宗天保不再听从唐永章的命令，转而与潘子文联合）

    小珍所代表的则是国民，国民切身感受着国家的衰败，另一方面却安于现状，对未知的一切充满了恐惧和戒备，并且有着那个时代活命常见的迷信（小珍会去庙里祈愿，并且她一直劝家家放弃对她的治疗和她一起回家，和子文的第一次接触时也充满了戒备）但国民也有善良质朴的一面，他们唯一的愿望就是平淡一生。

    小珍的身体状况象征着着当前阶段的民生状态，第一次和子文一起抢冷冻车的时候小珍并没有发病，是因为他们争夺的地方是地下停车场，象征着各方势力是在暗地里角逐，并不是公开的混战，所以对国民影响并不大；在她和子文在一起冲浪的时候基本上看不出是个病人，因为此时她身处于子文的势力范围内，子文为她做了很完善的安保措施并且一直在她背后保护她，而她到天空一号接受治疗的时候却病得站起来都困难，这是因为这个时期虽然众人正努力将国家扶上正轨但各方势力角逐，导致战火四起民不聊生国民生活水平急剧下滑。

    家家所代表的应该是爱国志士，这群人应该是一直在做类似辛德勒那样的义举，他们拥有一定的实力，受过一定的教育，在国民心中具有很强的影响力，但他们的势力范围却不大，而且缺少正规的武装（家家没有任何帮手，他单兵作战能力很强却没有枪）他们开始时并不在乎当权者是谁，但他们心系人民，民生出现了问题，他们有着最直观的感受，他们虽迫切希望人民生活可以恢复如初，但单靠他们自己的力量显然没有办法做到这一点，所以家家表现得很急躁，他对着无边的黑暗大喊“你给我最好的你不能拿走”，一方面表明他绝不放弃的态度，另一方面显示他内心的绝望，他们尽己所能去改善国民生活，不放过任何希望，片子里小珍有一堆药而且家家在求医的时候说他没有钱，甚至声称“我妹妹可以做小白鼠”，说明他尝试过很多种方法倾其所有去给小珍治病。

    这些人的存在只能为国民提供一种保护，并不能从根本上解决民生问题，所以家家并不能给小珍输血，只能保护她带着她四处求医，寄希望于他人，希望在他人的带领下使国家富强起来，所以他们也很容易被人利用（家家说只要能治好我妹妹要我做什么都可以，并且为了妹妹出卖子文）虽然如此但他们也会很快认识到自己的错误，并且有着奉献一切的勇气，但由于势力微弱且缺乏专业性，他们对自身并不自信，他们不相信自己可以改变国家命运，他们总希望将国家托付到更专业的人手中（家家死里逃生之后将小珍托付给子文自己避走家乡）。

    张若昀所饰演的潘子文代表的则是进步人士，他们最先意识到国家出了问题，他一直在积极探索着国家疲弊的原因并且努力使一切重新走向正轨，他们中主要是知识分子，手段相较于温和所以子文的形象是个文弱的年轻人，武力值不高且一直不会用枪，他们势单力薄却勇于反抗，就算受到再大的挫折他们也不会放弃，他们的力量虽然薄弱但正是因为他们的存在才会有越来越多的人醒悟过来认识到当前存在的问题，就像片中子文告诉高玉谁拿了笔记本谁就是凶手，这里其实是说谁获利最大谁就是症结所在，但他们并没有取代统治者的野心，他们只是想使国家富强人民生活得以改善，片中子文和小珍躺在床上时子文会对小珍解释自己并没有非分之想，这时小珍并没有理会他兀自睡去，表现出他们二人其实并不是从属关系，而是处于平等地位。

    一开始这些进步人士期望以常规手段达到目的，也就是为什么子文出场时伪装成了警察，宗天保打电话给警长却迟迟没有接通，很可能是潘子文他们事先打过招呼的，片中的公安部门代表的应该是联合国，家家说过一句，假的警察怎么会有真枪，可能就意味着乱世之中实力才是最重要的，法律等常规手段已经失去了其应有的效力。进步人士的计划很快就失败了，于是他们转而变成武力斗争，通过艰苦卓绝的斗争他们可能会取得些许胜利，但单靠他们自己的力量并不能保全胜利成果。

    这群进步人士激进而有冲劲，他们做的是一种全新的尝试所以有很多考虑不周的时候，就像子文私自带小珍去庙里。他们虽没有强大的武装但却能在受创后吸取教训依靠自己的聪明和勇敢化解危机。潘子文用英文给狗狗下指令，在接触小珍时也曾说“有人说我摘掉眼镜时像韩国欧巴，我告诉你我画上眼线涂上口红之后更像”。这里其实是暗指进步人士大多受过高等教育，他们的主张和外国其他的主义有很多相似的地方，但并不是照搬全抄，而是有选择的借鉴之后结合自身而创造出的新的学说。子文后来拒绝了小珍用马克笔给他化妆，说明他们对自身路线十分明确，不会被旁人左右。

    进步人士是革命前期的领导者。但他们实力不强，虽然能取得阶段性的成功，但单靠他们自己无法解决根本问题，所以小珍身体虽然看似有所好转但还是会在厕所里发病，于是他们开始接触何方势力，他们甚至想要与当权者谈判，但谈判最终破裂演化成武装斗争，在这个过程中他的地位逐渐被具有共同理想且更具有作战经验的同伴所取代（除虫行动由宗天保指挥，潘子文参与讨论）

    潘子文一路将小珍护在背后，但当他决定去天空一号拷贝再生学资料时却将小珍送回了家家身边，并且将超能干细胞交给了他们。这里是暗指进步人士决心起义并抱了必死的决心，他们为爱国群众指明了方向，对他们给予厚望，希望他们能带领人民走向安定和幸福。进步人士结合各方势力决心推翻反动政权，他们化妆成除虫清洁人员，其实也象征着他们清理国家弊病。都说少年是祖国的未来，资料到手之后宗天保让潘子文先走，未尝没有这一点意思，结尾潘子文在烟雾迷蒙之中说我什么都看不到了，代表旧时代的终结以后人们面对一片空白的新世界的迷茫，而后来从楼上跳下来的宗天保有似乎给大家带来了希望但他跳向的方向却是一片火海，暗指前路依旧艰险。

    故事到这里戛然而止，片尾小珍和家家在看戏，这时小珍看起来十分健康并且和家家讨论戏的内容还问家家要烟抽，暗指国民社会地位有所提高，虽然国民族依旧有他们传统守旧的一面但也逐渐开始接受新鲜事物了，一切都在向好的方向发展。

    讲述历史的片子有很多，畅想未来的电影也不少，但能将两者完美结合在一起的却是凤毛麟角，在短短的一百分钟里，导演通过各种巧妙的设计将明暗两个故事同时完整地呈现在我们面前，告诉我们历史总是惊人的相似。这里面有很多细节设计得十分别致，就像众人从天空一号逃离，潘子文并没有和高玉他们坐同一辆车，说明这时他们并不是同一党派只是合作关系，而子文的车一直跟着高玉车的后面，用自己的车隔在高玉车和追兵之间，也体现出他对小珍的一种保护的姿态。宗天保家挂的那幅高玉写的“不许人间见白头”既表明了他们之间亲密的关系指明宗天保是高玉的追随者，这句话更是暗示着革命牺牲的惨烈，而它被挂在那么明显的位置则说明革命者视死如归不畏生死的精神。这样的细节还有很多，我这里就不一一赘述了。

    都说一千个人眼中有一千个哈姆雷特，人们的眼光差异是一方面，而另一方面也是因为哈姆雷特是一部有深度的作品。林岭东导演的冲天火，从不同的角度可以看出不同的故事，在明，他剖析人性展现情怀流露出对现有体制的忧思，在暗，他揭露历史传承精神告诉人们以古为镜可以知兴替。再加上激动人心的动作场面演和演技高超的演员阵容，这真的是一部耐人寻味的好作品。

这篇影评可能有剧透 #第18部洪尚秀长片，变了吗？ 11月2日，《你自己与你所有》在首尔举行试映。自从与金敏喜传出“婚外恋”传闻后，洪尚秀再没有公开在韩国露面，这场没有导演、没有演员，没有记者会，也几乎没有任何新闻稿的试映会在影院显得更加悄无声息。我在首映日（11月10日）晚到首尔钟路区...  (展开)

众多“步迷”期盼已久的《步步惊心》终于在芒果台播出了。我不是步迷，也早过了迷什么的年纪了，还是看了，只因为看过小说，只因为见过太多若曦般的女子，知道怎么对自己好，理性到了自私的地步，为了得到自己最终所谓的最好的归宿，不惜对自己残忍，对别人残忍。最后却还是会抵不住所谓的大势，抵不住所谓的命运。

既然缘浅，何必言深。

跟脑残的宫锁心玉比，步步惊心的剧情基本上还是跟小说一致的。若曦的很多选择，也是注定会遭到很多人的吐糟，特别是八爷党。

八爷也好，四爷也好，以现代的人观点，说白了不过都是事业有成的已婚男人而已。要是到了现在，无论若曦喜欢的是谁，选择的是谁，皆不过是受人唾弃的小三。更何况八爷还是她的姐夫。

在那个时代，一切的不合理都变成了合理。在那样的合理中，才有所谓的若曦偏四还是偏八的争论。

记得电视剧中马尔泰若兰说过，有些事情，如果自己做不了主的话，就永远不要去想。

在若曦心里，其实选的是八，从他们一起在塞外的那个时期就可以看得出来。可是对自己好到残忍的若曦为了所谓的将来还是毅然决然地选择了了断，最后转向了四。

人就是这么奇怪，自己做不了主的事情，偏偏会去想；做得了主的时候，又懒得去选了的。

很多人看步步惊心会哭，我不会。

因为步步里的真实就在于，每个人都自私，每个人都选择了对自己最好的路，哪怕那条路要放弃自己最心爱的东西，最爱的人。

八不会为了若曦放弃皇位之争，若曦不会为八去过未来囚禁致死的日子。四不会为了若曦对兄弟手下留情，若曦不会为了四留在宫中。

不要说谁比谁无奈，不要说谁比谁可怜。

路都是自己选的，再难熬也是自己坚持要走的，就没有理由再选择了之后去抱怨，去责怪。

我敢肯定，要是一切重来一遍，他们的选择都还是不会变的，这就是人的本性。

 

既然缘浅，何必言深。

既然所谓的付出都只有那么一点点，又何必故作遗憾，故作委屈。

为了看这场电影，我们100多人包了电影院两个放映厅。不明白这么好的电影为什么没有拍片，到底社会的一个舆论和价值观导向是怎样的？有些心寒。作为一个老师，我是很惭愧的，教育到底教的是什么？教育的目的又是什么？知识和技能，然后呢？ 我真的需要反思和做出改变。以此片经常提醒着自己。片子本身有点黑色幽默的感觉，可是却是泪中带笑的，也许每个人都有不同的感受和想法。但是你的想法怎样，不妨自己看过了再做评价，你说呢？

谁说格伦只会杀丧尸啊，由《行尸走肉》中的韩国小生格伦，史蒂文元主演的新片《大骚乱》低调刷爆了影迷们的口碑。


IMDB7.1分，MTC有61分，豆瓣上也给出了6.6的分数，对于这类血浆片来说，一些列影评网站的分数都算不错，合情合理，小有惊喜。

卡司中，出了熟悉的面孔斯蒂夫元，女主角萨玛拉·维文也塑造了一个鬼灵精怪的大杀女。


前段日子，胖哥这么重口味的B级青春片，你只看到腥和性就不对了 推荐过一部维文妹的重口片，想不到，这么快，她又有如此风格怪异的新神片。

这部片子，怪咖气质十足，带点偏执狂般一根筋式剧情，蛮狠起来毫不讲道理，遇神杀神，见佛灭佛。

影片讲述一种会导致人类陷入狂暴、释放本性的病毒感染了某公司法务部，顿时整栋楼的员工纷纷开始相互残杀的故事。


男主角德里克是一位勤勤恳恳，不靠关系，完全凭借熬夜加班，一步一步获得公司更高职位的勤勉员工。


他第一次升职就是靠为感染该病毒的男子洗脱杀人罪而获得了肯定。


法官最后宣判，感染该病毒期间，人们可以不为自己的暴力行为负责。

德里克牺牲自己的生活，疏远了自己的家人，完全沉浸在工作中，勉强坐上了公司中下层的位置。

毫无预警的一天。

他拒绝了女主角的抵押贷款的请求；

他被楼上的狠女上司陷害；

他将被扫地出门；

老板决定把当做替罪羊，背锅侠。


他为公司所有的付出，将在今天化为乌有。

德里克表示强烈的不满，但他无法独自对抗庞大的公司体系，直到病毒突然侵袭公司，员工开始陷入狂躁。

平时所有的挤愤，在这一刻被集体点燃。

鲜血四溅，肢体横飞，有仇报仇，有怨报怨，身体上的发泄随处可见。


当然，《大骚乱》只所以能获得一定的好评，自然是在主题思想上做出了巧妙的隐喻。

《大骚乱》骨子里其实是对于白领压抑工作环境和职业氛围的极端化宣泄。

影片中，随处可见对于现实办公室政治的调侃。

比如那位人事部的头头，被德里克和女主角第一个血洗当场，而员工们选择了围观和欢呼，因为在众人眼里，这位人事部主观简直就是恶魔般的存在，他一旦出现在你面前，意味着你将被公司解雇了。


他不会留下任何情面，手段简单粗暴。但其实对于他来讲，开除某人不过是公司的决定，他只是履行自己的职责而已。

就像德里克说的，“洪水害人，但其中的每一滴水却不觉得自己有罪”！


公司从上到下，从体系到个人，其实都在缓慢残害着员工，无论你的职位高低，都将被其奴役和束缚。

片中其他被病毒感染的员工，开始收拾起了平时的隐忍，把怨气撒向了那些平时欺压他的人。


变态的上司，为难他的同事，有的人借此也会宣泄欲望，用肉体的碰撞为办公室恋情画下火热的句号。

整个公司陷入了空前的混乱，外界施放了中和剂，消解病毒的功效，在有限的时间内，德里克必须找到顶头上司，讨要一个说法。


而女主角也希望自己的抵押合同能够得到认可，于是两人组成临时联盟，以打怪升级，不断“上楼”的方式，推进着剧情，带领我们走向了故事的高潮。

为了“上楼”，两人必须拿到公司权限的楼层卡。

人力主管的卡只能带他们上一楼，而陷害德里克的女上司手中的卡能让他们再上几层楼。


女合伙人的卡才可以帮助他们上到象征着最高权力的老板层。

如此设计，为故事的升级建构了幕与幕的明显段落，同时也隐喻着故事的主题。


每一次拿到卡的经历过程，都是一次办公室政治的戏剧性体现。

老板不想让德里克拿到卡，前来报仇，他要么雇佣打手，要么买通手中有卡的人，许诺升职加薪，反正为了保护自己的利益，他可以将公司的资源做出倾泻，让不利于他的人永无翻身之日。

直到德里克终于来到楼顶时，他的几次遭遇让他彻底明白了，升职需要“不折手段”、需要“冷酷无情”、需要“精致利己”。


在职场，好人似乎永无出头之日。好心不得好报。

老板看见愤怒的德里克，第一招是抛出重磅利诱。合伙人身份，大额度报销，高年薪，香车美人.....

签了字，赚下你辛苦一辈子也不可能得到的荣耀和金钱。


当德里克决绝时，他只能以暴制暴。


令人唏嘘的是，满屋子合伙人，没有一个人愿意介入这场困兽斗。

当老板深陷危机时，人人想的只是他死后，可以多获得多少股份。


利己再一刻战胜了所有，职场无人性，职场无朋友，简直字字珠玑啊。

片尾，德里克的选择几次反转剧情，不过是影片造梦和主题闭合的虚幻与梦想。

现实中，德里克的选择其实很容易猜到，面对那诱人的一纸合同，签上你的名字，就可以跳跃N个阶层，来到你可能一辈子付出都无法企及的地位，试问有多少人能抗拒这样的诱惑和条件呢？


回归生活，爱人相伴，亲人健康，诗和远方，这些都是职场人梦想，但同时容易忽略的东西。

生活和职场逼迫我们做出选择，要得到这些，就必须放弃那些。

片中的病毒不过是一个锲子，现实中，有太多会逼疯我们的病毒存在，你要么选择隐忍，要么选择离开，失败和成功一线之隔，有时甚至要你抛弃人性和到底。


没有免费的午餐，没有一蹴而就的成功。

《大骚乱》将职场事儿血腥植入，最后玩弄一些小聪明缝合了积极阳光的主题，再次给了我们做梦的机会。

现实嘛，当然和电影不会完全一样的。