没有宫崎骏的日子，幸好还有五十岚大介的《海兽之子》。

先剧透一句，根本就是漫画的神还原，有五十岚大介亲自坐镇脚本，导演和整个制作团队都一门心思还原原作魅力，没做其他。

开篇第一个镜头，就给我惊了，美……NND，居然可以这么美。

当然不是美图秀秀那种美，不是新海诚的小清新，是正儿八经电影作品、独属于五十岚大介、二维手绘的美。尤其结尾15分钟，看得我鸡皮疙瘩一地。

不知道有多少人期待，不过等到电影在国内上映的那天，相信会有很多人在电影院被那种美震撼到，想到这个就很开心。

更加开心，喜欢《海兽之子》这么多年，终于能看到动画化完美呈现，带她来中国。值的

对了，久石让音乐真的要跟这种神作一起，才能发挥出来呀，爽翻。钟情OST系列，再添一员。

顺嘴说一句，制作公司真是牛皮，每每在生存线挣扎依然坚持作品，走风格化路线，佩服，大写的佩服。

写在前面：这是我本科通识课堂上用英文写的一篇影评。因为我并没有受过电影学或者性别研究相关的写作训练，难免有些词用得不够恰当。原文里也许还有语法错误或者表达不当的地方，也请谅解。

Although based on an ungendered perspective, the 1987 film Human, Woman, Demon by Huang Shuqin depicts the development of a woman's selfhood that can be interpreted through her "desire for and denial of the female identity" (172; 219). The protagonist, Qiuyun, has fully devoted herself to her theatrical career as the male lead to get away with the traumatizing experiences from childhood, which contributed to her adolescent disorientation in gender identity and career goals. Being a respected mid-aged woman, her mind is continually being torn apart by the binary gender roles that socio-ideologically enforced on her, as she maintains as a masqueraded model of manliness/masculinity on stage and a wife-mother figure in unfulfilling family life (219). The film's ending embodies her reconciliation with her inner struggles as she finds peace and her female subjectivity in communion with her ghost persona on stage.

In a seamless, panning transition of the camera, the scene edited before Qiuyun's final reconciliation with the opera ghost depicts the very beginning of her life through the narrative of an elderly midwife. The midwife recalls the day of Qiuyun's birth (94:27-94:35) and how she turned out to be a girl to her father's surprise, as he had presumed her to be a boy until the midwife examined her body, "When I took a look at you, I didn't see the manhood. You are really a girl! /等我一看啊，少了那个玩意儿…是个小姑娘家!（笑）." In addition to her conversation with her father after the village banquet, I think that Qiuyun's reunion with the midwife foreshadows the emancipation of her repressed female identity. Appearing as a new character in the next-to-last scene, my understanding is that the midwife serves symbolic purposes as an incarnation of the proper womanhood and Qiuyun's guide out of the identity dilemma.

Based on the few lines, it is not difficult to observe that the midwife is an attentive, keen person and the only female character that has ever shown benignancy to Qiuyun throughout the film. Even that colleague who babysits her younger child is indifferent to her complaints about her husband (74:01), not to mention the town girls who left her helpless in public ostracism (40:43) and the other students in the opera troupe. The midwife is also an antithesis to Qiuyun's mother, for the former welcomes her female body into the world, while the latter makes her deny the female identity. According to Cui, the screen space can be seen as "a psychological world suggesting the characters' potential thoughts and feelings" (236). The amber color palette in this scene creates a heart-warming atmosphere, making the midwife a maternal figure, moreover, a model of morality that the heroine never had.

Not only does their brief reencounter (93:27-94:35) recognize her female identity as inevitable and naturally given, it also amends the pains the protagonist has endured for the pursuit of the female identity. Caught up in the gossip of a sexual scandal with teacher Zhang, one of the male figures that evoke her desire to secure a female identity, the young Qiuyun is voiceless and frantically spreads her face with a hideous masquerade of red and black paints (70:15). She has smeared down the colors with both hands and caressed her cheeks before she has the meltdown (69:56-70:12). It is then she realizes that she has no one to seek guardian from. In the post banquet scene, which supposedly happens many years after the scandal, another pair of hands fondles along her cheeks. The midwife touches Qiuyun as gentle as possible when she expresses her joy in finding out Qiuyun's female identity (94:35). Both scenes have the visual of the heroine centered within the frame in a close-up shot and the same motion of hands. They are filmed with low-key lighting in dark background in the same camera angle as well. Qiuyun, in both timelines, is the subject of the screen space and her psychological world. Apart from the costume and make-up, the two scenes are parallel to each other yet convey distinctive messages based on each scene's mood. The teenager Qiuyun is under anxiety and imbalanced by her choice of gender, and she goes into self-destruction as the hands fall and carry her cheeks; The mid-aged Qiuyun is happy to see her old acquaintance, and then she reveals a genuine grin—a sign of self-salvation.

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冬日的北海道 北国景色虽然秀丽 却远美不过美食的魅力 叔与身俱来误打误撞撞进好店的本领 这次来到一家名为独酌三四郎的小店。

小店的菜单与ZWD如出一辙 手写风 满满透着诚意 太喜欢这样的风格 玉米茶暖身高能效 嫩鸡肉烧与酱汁的搭配接近完美 有六七种菌菇煨的蘑菇汤 玉子烧也做的不糙 怎么可以这么好吃 蒸南瓜甜糯粉香 腌菜酱菜中规中矩 下饭可口 食餐音乐和内心戏与北海道的冬日成对比 仿佛回到了春天 花儿正在一朵朵的绽开 邻座的中年男子一人小酌与店名非常应景 抬头就能见的五大神龛 祈祷工作顺利 厨师兼店主闲暇时的手写祝福语作为筷封“感谢每一日” 好心态 很有情怀的小饮独酌店 看了让人遗憾怎么现实周围没有这样的小店 可以喝喝小酒美美的吃上一顿

美食总是与工作交替着构成了叔的日常 叔看来是接订单的业余员 工作很忙 总是出差 然而总是能找到不错的店算是人品大爆发吗

这次来到了一家主打味增汤的店 意外上来量非常大 惊讶之后的淡定 撩菜喝汤哗哗哗 叔吃的太急而后被土豆饼烫到的表情和内心戏简直了 这一段没看的很仔细 因为我那时在炖萝卜骨头汤 满脑都是前天看叔吃炖萝卜的表情和情景

流水的生活流水的叔 流水的美食流水的文 “感谢每一日”的筷封成为这片中的每日最佳

而现实生活中的每日最佳却是你每日不断更新的文

明星和素人邂逅爱情的故事。当明星虽然表明风光，却有很多身不由己。当素人虽然自由，也要面对理想和现实的抉择。当两人从陌生人到相识，到碰撞出爱情的火花，是否可以坚持本心，携手走下去。故事就是这么个故事啦。两位主演表演都很自然流畅，还不错。里边的歌曲还都挺好听的。意大利罗马的风光也挺美。

丁柔：律政处高级检察官（大律师），气质型美女，专业能力强、独立、自强，做事非常讲原则，外冷内热，经济条件不错（第一部开始就有房有豪车），无不良嗜好，平时下班喜欢呆在家里看书。

于在春：初时是律政处检察官，后离开律政处自己开律师楼，大律师兼老板，为人风趣幽默、头脑灵活、专业能力强，工作时非常认真和平时完全不同，外表一般，还算高大，做事有自己的一套原则，比较大男人，嘴巴很损，但心肠很好，经济条件一般（没房，欠周志辉钱），烟酒不离手、经常泡吧。

一开始就是在春追丁柔，但那时丁柔是李国柱的情人，在春知道后只能无奈放弃，但还是有意无意讥讽加讲道理，想让丁柔不要再错下去。我是无法理解为什么丁柔这样的人会去做别人的情妇，不知道图啥，可能那时候的丁柔真的喜欢李国柱吧。后来因为去旅行和织毛衣的事情，丁柔和李国柱吵架后情绪不稳出了车祸，在春在丁柔情绪极度低落时，乘虚而入和丁柔发生了关系。可能因为这个不好的开始吧，加上在春在这段感情中本身的不自信，所以他老是会怀疑丁柔。他们两个互动非常有意思，看到他两我基本上是嘴角向上的，每次镜头一给到丁柔家的那栋楼时，我就非常期待他们两个的互动，这样能坚持4部已经非常难能可贵了吧。

总结一下他俩闹矛盾主要事件，第一部，在春见自己前女友，从这件事可以看出，丁柔醋劲也不小，但硬是啥也没说的逼着在春发誓再也不见前女友。

第二部是李国柱回来，在春吃醋，在春觉得丁柔对李的余情未了还单独约会肯定还有一腿，这在丁柔看来，简直是在侮辱自己，吵了一架，分开一段时间，以在春道歉收尾。

第三部因为结婚的事情，在春离家出走，期间也是经常查岗，翻垃圾，觉得丁柔肯定收藏了其他男人，最后实在放不下回头言归于好。

第四部终于结婚了，在春就像现在的七大姑八大姨一样，没谈恋爱的时候催谈恋爱，谈了恋爱催结婚、结了婚催生娃。这次因为生娃和移民的事，两人不欢而散，丁柔去了美国。在春开始了出轨生活。丁柔从美国回来后，可能在美国想的比较多，丁柔回来之后改变很大，更关心在春，在春很晚回来会给他留门，担心他晚回家肚子饿，给他弄吃的，同时自己心脏问题也有好转，开始备孕。一切都在朝着在春希望的方向发展，但在春刚刚尝到偷食的快乐，不愿结束，过着家里红旗不倒，外面彩旗飘飘的生活。但偷情就这样，刚开始很刺激、新鲜，但随着两人的心理包袱越来越重，偷情继续不下去了，还是分了手。但就在这是被丁柔发现，丁柔完全不能接收这件事情，离婚收场。

光看两个人的性格，觉得一点也不配，在春大男人，丁柔典型的大女人。在春很八，整体叽叽歪歪，丁柔话不多，但逻辑清晰，总能以最少的语言切中要害。

在春认为自己在这段感情里一直处于弱势，甚至剧里面其他人这么以为，很多观众也这么以为。但1-4部看下来，还真不是这样。第一部丁柔结束了和李国柱的关系，这多多少少和在春有关系。丁柔一直不愿结婚，认为结婚会多了责任，责任多了夫妻反而没有情侣相处起来轻松，事实上的确如此，但最后他们还是结婚了。丁柔开始不想这么快要小孩，认为时机和条件不成熟，但还是经不住在春的软磨硬泡，哪怕生小孩有生命危险，还是愿意尝试。她还越来越关心在春的情绪，照顾他的生活。我仔细观察了一下，前三部里，在家里做饭的都是在春，结了婚之后，做饭的都是丁柔，就一场在春做饭，还是因为给情人煮了，心生内疚才做的。这段感情里，丁柔看起来很强势，却是一直在做改变的那个。之所以让在春、剧中人和观众有错觉，是因为在春喜欢唠叨，喜欢宣泄，他能很轻松的把自己的烦恼，想法分享给别人，而丁柔却有什么都直闷在心理，她不是很善于把自己的私事拿去麻烦别人。在春不同，他可以因为内心的烦恼，整夜整夜的烦着兄弟们，在春是何等幸福，有群这么有爱的兄弟们。其实丁柔和在春性别互换一下，感觉更符合他们的性别特点一些。

在春出轨，按照他的说法，是觉得丁柔给他很大压力，他的压力主要是丁柔很自我，自己的事喜欢自己做决定，这就是特别独立的人在亲密关系中的不可爱之处。但是从第四部，我看到的是在春结婚和没结婚生活变化不大，一样抽烟喝酒泡吧，玩的很晚只需要说一声就行，他们也没有经济压力，丁柔大概率没让他养。可以说，丁柔给了他一个已婚男人可以拥有的最大自由，金钱自由、时间自由，基本对他没什么要求，除了爱和忠诚。在春啊，你不可能要求一个给你那么大自由的女人，同时又什么都顺着你，粘着你，这两样本来就是矛盾的。

可能丁柔给他的自由真的过了火吧，在春以出轨的方式背叛了这段婚姻。丁柔应该从来没想过在春会这么做，她对在春太信任，即使从美国回来后，在春因为内疚对她特别好，她虽然也感觉到老公的不正常，但做梦也没想到他会出轨，所以丁柔知道之后才那么决绝，因为内心很痛，被最信任的人背叛是最痛的。

在春的确很爱丁柔，但是他在这段感情里没有成长。他觉得爱一个人就和她在一起，然后结婚，然后生孩子 。但他从头到位都觉得丁柔不是很爱他，但他依然一门心思想结婚。结了婚自己的生活变化也不大，就想顺其自然想当爸爸，但完全没有考虑过自己是不是准备好了去当一个爸爸，至少都第四部了还欠着志辉的钱，应该也没什么积蓄，但每天任然过着单身生活。夫妻间有问题，就用出轨的方式来逃避，岂知这样做，对丁柔这样自尊心很强的人，是最伤的。丁柔宁愿他提出离婚，而不是出轨。

这可能真的是男女不同的地方吧，婚姻出现问题，男人不会想离婚，但是他们可以通过冷暴力、出轨等方式来应对。但当女人觉得这段婚姻没有意义，就首先想离婚，所以据说80%的离婚是女性提出的，可能就是这样原因吧。

以前看剧的时候，一直相信第四部结尾他们已经和好了，我太喜欢他俩在一起的感觉了，他们那个温馨的家（yd的小窝）简直是我快乐的源泉，恋人和夫妻能这样相处一辈子，真是太有意思了，不是吗？毕竟许多现实中的夫妻结婚几年后除了孩子的事，交流都快没有了。春柔CP这种相处模式真的很幸福啊。但这次看的时候，我不太确信了，因为我真切的感受到了丁柔的心痛和终于明白，在春的出轨是对丁柔多么的不公平。我心释然！

从小说内容来看，赵甲第和陈二狗都是从底层慢慢奋斗到一方诸侯的奋斗史，唯一不同的是陈二狗是正儿八经的草根，所以给人更多的认同感，赵甲第是个超级富二代，所以很多人觉得妖孽人生是个神作，但是烽火自己都说写癞蛤蟆时候自己的文笔还有感觉达到了更好的状态，所以说还是仁者见仁吧，个人觉得癞蛤蟆开头没有那么吸引人，因为陈二狗开头就让曹蒹葭出场了，虽然管中窥豹，但是依然惊艳，癞蛤蟆前期女主没有出场，就一个沐红鲤，还是让人讨厌的人设，虽然打脸反转了，依然让人不喜，幸亏这个时候齐冬草和蔡姨已经出场，能吸引人的眼球，王半斤也让人眼前一亮。成长过程俩人也有些类似，都是长辈给铺好路，区别是陈二狗除了他爷爷从小的养成性格，给他培养得陈富贵，后期全是自己的闯荡，王虎剩，王解放，曹蒹葭陈庆之，都是一点一点自己积累的，貌似也没有太多的帮助，赵甲第虽然也自己闯荡，但是很多地方也借助了赵鑫的势力，有点类似极品公子的感觉，而且个人天赋赵甲第完爆陈二狗，所以陈二狗更像我们身边人一步一步走向成功，更能让普通人接受，只能说看过极品公子的更喜欢老子是癞蛤蟆，没看过的更喜欢陈二狗，萝卜青菜，各有所爱，但是老子是癞蛤蟆确实感觉更加现实，感情描写更多，人物介绍更加丰满，陈二狗胜在情节取胜，看每个人的喜好了，个人喜欢癞蛤蟆，更加轻松生活化，陈二狗更加苍凉，悲壮，因为他有死无生，后退一步就是死，癞蛤蟆则让人看着心情更加舒畅，除了几个感情挫折有点郁闷，江湖生涯更加顺畅没有郁闷！

首先咱们现在站在女主的角度梳理一下（只站在男女主视角，没有上帝视角）1.男女主初次见面，分别都给对方留下了不好的印象（男主看见女主乱涂乱画，女主看见男主趁她睡觉时放报纸）后面男主虽然解释了放报纸这件事但还是给女主留下了不好的印象，并且女主乱涂乱画的事一直都没有解释（一个觉得看台十分神圣的人应该不会爱上一个在看台上乱涂乱画而且后来还跑的人）2.我仔细的想了想，女主对男主感情应该是女主前任来找女主后来被男主看到，男主帮忙解了围还安慰了女主。这个点我觉得队长为队友出手相助应该不算什么吧（当然这只是我个人的看法）3.然后男女主可以产生感情的点应该是在被锁在小黑屋里面，但是女主有幽闭恐惧症，在极度恐慌之下怎么会有心动呢？只有无尽的黑暗和恐慌4.后来女主看见了男主在图书馆的睡颜有点心动，原谅我真的失语了，我真的不知道该怎么说5.我记得有一个点是男主为女主贴创可贴，这个挺暖的，但是我依旧不觉得有什么（谢谢，再不贴创可贴伤口就愈合了）6.就是女主弟弟出事的那时候的那个男女主拥抱，当时女主的弟弟在派出所，如此紧急的情况男女主也能抱那么长时间整部剧目前更新到第十一集，我只看了前十集，男女主之间有较多接触的我印象里就这五件事（可能不止这五件，但让人印象深刻是这五件），有几件事还是微乎其微的，很多次男主对女主都是冷着脸或是在指责女主，而且对于女主喝醉酒男主也是一脸嫌弃。我是真的看不清女主对男主那么深的感情点在哪，而且男主喜欢女主什么就很模糊（从我的视角看就好像是女主受到威胁男主不愿让第三个预言发生才开始关注女主的）

然后我们再来梳理一下女主和男二（不用上帝视角）1.男二给女主留下了海王的印象，但后来一直跟在女主身后，不再海王，并且在第八集也有说明原因2.男二为了女主进了拉拉队，每天对着女主甜甜的笑并且鼓励女主3.在女主兼职的时候，会递上一瓶饮料让她休息休息，并陪在女主身边3.帮助女主给女主弟弟交学费缓解女主的燃眉之急4.在女主被前任纠缠的时候帮女主解围5.在女主喝醉酒第二天早上送上一瓶解酒汁6.在女主哭的时候，总是给女主递纸默默陪伴，等女主不哭了才跟女主说话7.为女主的弟弟消除处分8.在女主饿的时候，给女主送吃的9.在表演中救了女主一命10.在女主可能面临危险的时候奋不顾身的去抓坏人，弄伤了自己的手11.为女主送伞，为了成全男女主把伞给男女主，自己冒雨回去其他的我有点记不清了（欢迎补充），但大部分时间男二都是在女主身边，男二对女主的好只对她一个人好，男二不论女主做什么都觉得女主很可爱，没有一点嫌弃。谁能拒绝一个长得帅且每天陪在你身边对你笑的小奶狗呢？

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片子从一开始就cue刘亚仁没有服过兵役这事，后面还重复了一次。这当然是为了在人设上对应金成均饰演的忠于国家的军人形象。但这给了知情的影迷一个小刺激，跳脱角色直接影射了演员本人的经历。体现了给刘亚仁的“量身”，也给了片子一点趣味。（这片没有刘亚仁谁看啊 谁不是冲着刘亚仁去的啊）

刘亚仁毕竟是影帝加身，就算在这样的片子里依旧要充分体现演技：微表情的捕捉，情绪的递进。其实这里除了给刘亚仁了一些空间做表演，其他人一概没有。文素利都一样——无能狂怒式暴打什么鬼？一切都是漫画感：棚拍般的复古质感，一键滤式的调色，所人扁平的表演。当我清晰地看见刘亚仁油腻的背头、下颚线上的粉刺的时候，心想：完了完了完了。虽说这不是他第一次扮丑，但如果今天你是第一次看到刘亚仁，这是你第一次看刘亚仁的片子，那你不会爱上他了。

我还是得（dei）给我真心爱着的刘演员拉一点回来。再吐槽种种，但他还是出演了一个最符合他角色气质的人物形象——屌丝（非贬义）。其实严弘植（刘亚仁本名）本人是一个特别形而上的人，说话很绉，看很多书，不那么“屌丝”的一个人，但他特别适合演“屌丝”：我特别喜欢的《少年菀得》，实现咖位跃升的《燃烧》，还有豆瓣高达8.8分的电视剧《密会》，再有2020年《#活着》的宅男，以及《首尔大作战》里似乎有很多背景故事但又玩世不恭的有意打造。无政府主义气质似乎弥漫在他的周遭。我至今还能回忆起他在《燃烧》里头和史蒂芬元的对位——李沧东大师就是大师，准得很。

所以其实是在给刘亚仁推片子是么？

可不光要推刘亚仁啊。

片子的男二是个DJ，飙车＋音乐，发动机轰鸣声配上摇滚，这么老套的元素。给喜欢这挂的朋友推荐一个真的好片《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》。

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柳碧云一路经历的事情太多太多，可是她的善良从未改变，对待艺术的态度也未改

变，柳 碧云有许多身份母亲、妻子、演员、媳妇，但再多再多的事情都无法改变碧

云的对京剧的热爱态度。

柳碧云每次遇到京剧表演相关发言的时候，都好自信！在每一个对《锁麟囊》和薛湘灵的阐述中浑身都散发着“姐就应该演薛湘灵”这股slay的劲儿那句“让观众去体会，去思考”真是戳心，这就是柳碧云都共有的特点吧，对自己的演艺事业永远不含糊

当柳碧云又一次阐述了自己对《锁麟囊》的见解，呼吁艺术演员要将戏剧中的角色差异化，客观主动地将每一个角色表现好。越来越能感受到，柳碧云这个角色的人设和台词都散发着独特的魅力，抱着对表演事业的一腔赤诚，只为贡献出优秀的作品。

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如果说之前的漫威电影还只是在bucky洗白后“稍微”削弱了他，那在这部剧里标题的winter soldier简直就是个笑话??

导演你敢说你拍这个电视时有考虑过bucky吗？不，你没有。

导演无非觉得，bucky算什么，这部电视剧的主角是sam，因为sam是black，是公认的black Capitain America，bucky不就是个给sam铺垫的。哦，这样看导演你的zzzq真的好棒哦??

所以bucky作为一个超级士兵，曾经的冬兵，能和Steve五五开的角色，在第二集被几个刚用血清没多久也没受过什么专业训练的人压制的死死的，还指望sam来救他?请问美队3里能一打几的bucky哪去了？

bucky的战斗力需要的时候就强，不需要的时候想怎么削弱就怎么削弱??第五集和sam两个人都打不过John，看来这血清还带更新换代的，旧的就不如新的是吗??

甚至连瓦坎达人都能随意欺负他了，zemo被放走了瓦坎达人第一反应不是去把他抓回来，反而先过来指责bucky的不是，怎么了，bucky在你们瓦坎达待了两年就成了你们瓦坎达人了，就要一心一意为瓦坎达着想，不然就是白眼狼了？那你们有平等对待bucky吗，Ayo当着那么多人的面二话不说就卸了bucky的手臂，请问当时bucky做出要用武力伤害别人的行为了吗？你们有告诉过bucky关于手臂的这件事吗？

归根到底，漫威宇宙对于bucky这个角色在美国队长3里的结局改编就是个败笔。原作漫画bucky就没换过手臂，更不要说什么待在瓦坎达两年的剧情了。

剧中全程bucky就负责担任一个工具人的角色，sam不想要盾牌，bucky就让他把盾牌抢回来，sam没有线索，bucky就自作主张把zemo放出来因为这种行为有损sam“下一任美队”的伟光正形象，sam装备毁了，bucky就去求瓦坎达人帮忙给他送装备。bucky为sam做的还不够多吗，sam有主动帮助过bucky哪怕一次吗？大概工具人不求回报就是这样的吧??

bucky的角色人设在这部剧里简直被毁的一点不剩，让我们来看看sb导演的用心险恶，为了不遗余力的表现他的zzzq，bucky成为了一个政治正确代表??剧中有暗示到和bucky的cp就两个，一个是亚裔，另一个是black（sam的妹妹）

导演说你还有特殊需求，好呀，我们官推的cp是sambucky??真的被恶心到了，怎么了?Steve经历了那么多还能配的上Peggy，bucky这么悲惨的经历就配不上一段真正的真爱了?纵观全剧，有关这部分的剧情简直是最让人恶心的??

从美队3完结开始就有人一直期待出一部完全由bucky做主角的电影，结果呢，等来了猎鹰与冬兵电视剧，等来了美队4，bucky还是万年配角的存在??同样原作漫画当过美队，sam都配的上一部剧加一部电影的主角，呵呵，可能bucky就是不配吧??

垃圾漫威你们就继续拍美队4圈钱吧，就继续拿bucky当工具人吧，在彻底毁完bucky的人设之后我真的很期待看到这个电影能有多烂????

无厘头电影，全程一班人插科打诨，卖力搞笑，但是总觉得有点老套。得势时，目空一切，大摇大摆；失势时，摇尾乞怜，甘当孙子，这好像在香港电影里已经自成一派，经常被运用。

黄一山的表演要好过尹光，感觉尹光有点用力过猛，反而让人觉得尴尬??，而黄一山却让那种傻，傻出了风格，想起他在《九品芝麻官》里演的皇上，还有在《唐伯虎点秋香》里演的华太师的儿子。很多漫画里出现的桥段，他都演得淋漓尽致的，还算不错。雷宇扬不大适合这样的搞笑片，全程不在状态，还是去演鬼片比较适合。大傻成奎安除了扮惨，几乎没有什么亮点，《我很丑但是我很温柔》是他首唱嘛？蛮好奇的。记得赵传好像好多年之后才唱红这首歌的。

全片大亮点就是叶子楣（凸点），真是让人越来越喜欢。女儿抬头纹太重，感觉有点老，不太好看。

剧的体量很大，但是全程不注水，第二季仍有亮点和戏剧冲突点，好久都没有追着看这么长的电视剧了。

沉渊中的端木翠更加英气，千年前的端木女将军无愧被封为上仙，和展颜的感情线发展得也很好，没有小情小爱，有的是并肩作战的默契与信任，一点一滴积累起来的值得托付的深情。

毂阊和那个露姬也很好嗑，露姬死的时候，躺在毂阊怀里真是我见犹怜。他一直把她当成妹妹，甚至还把她送走，他心里一直认为他是不爱的，可没想到当她死在他怀里的时候，他才明了。明白爱的时候，爱已经悄悄溜走了。露姬露姬，朝为红颜，暮为枯骨。太戳心

展颜人设很赞，默默守护型男主，有担当，有勇有谋 ，事必躬亲，勤勉克己 。

第七集试探义父那一段绝了：

义父，这个力道如何？

颜儿，力道刚刚好。

不愧是当了多年捕快的展大人，套话能力一流。江文卿黑化也可以说是第二季的高能剧情了。

目前看到第十五集，展颜发现端木翠白发，偷偷藏起来的样子，小心翼翼，但是却心照不宣默默守护，哭了

谁能想到2020年了 我竟然嗑上了明恩cp

但是这部剧真的是……前几集都很棒 结果后几集……不知道是不是为了水时长 反正我到后来都是感觉剧情很迷幻 黑道大哥是森么东西啦 为什么突然就虐起来了啦 结局也是一言难尽 但是前面真的好看 逃避感情的杨家将 喜欢就要追的夏天 从小一起长大的好朋友 刚不确定感情前的各种小别扭 确定了自己心意的阿将偷偷亲吻夏天那一段我要嗑昏过去了 小心翼翼的感觉 超级甜！

虽然开篇槽点满满，看到17集竟然也看进去了，在剧荒的现在还是可以的。总体来说案件还行，17集了才俩案子还是有点太慢?? 感情戏有点扑朔有点跳跃。回去翻小说发现第一个案子没结男女主都睡过了?? 电视又觉得可以理解了 希望给圆回来吧

4分有点低了 感觉6，7分吧

纯路人飘过 大侦探什么时候播啊喂 没剧了

幽暗静谧的月圆之夜，张弓持箭的汉服猎手正向小二打听老虎的方向。说着“明知山有虎，偏向虎山行”终于同猛虎打了一个照面，说时迟那时快，间不容发射向猛兽的箭引发了惊悚的狂怒。在这头猛兽扑向猎手的瞬间，反握手中的匕首随手伸出……你没有看错，你不是在看一部蹩脚武侠小说的烂俗情节，这样的场景正是我们这次要聊的《神秘天使》诡异开头。是的，这部取材于真实历史人物，主打追寻科学航天梦与神秘邪教交织在一起的历史剧用这样魔幻的画风给了我们一击漂亮的开场。

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