关欣

我現在很不快樂，也不認为你真想 看見我幸福。因为我的不快乐，不幸福全是你带給我的。我現在身辺不愛的人 我本来可以不必和她一起。但是你 却以成全我为由 推給了我。

我現在想起过去，我只能認为你從未真正愛过我。我在花蓮服役時，想盡方法回來看你。打給你無数的電話，就怕你寂寞。但你連一年的時間都等不了。我们之间因为我尊重你 從未越界。但你却徹底背叛我，甚至迷恋到，明明两个人都是医生，却事前事後都没有預防。

你背棄我 我可以接受。但你为何不給我个痛快了斷？你的若即若离，曖昧態度，使我又燃起希望。愛情是兩人的交流。你却不肯打开心房。我只能一再表达我的真心。我真的可以放下过去。但这傷痕却只有我们彼此才可以相互治愈。

我知道自已平淡無趣 不好玩。但我願为你改变。我甚至可以接受你愛我三分，我却愛你十分。如果你連三分都不愛我。那又为何不在那時就“成全”我？

我後來以为 終於打动了你。我以为已飞上云端。觸到天堂，你却給了我第二次傷害。你的迷离態度完全耗盡了我的自信。你再度返回時。我已不敢奢望。我痛苦的想試著以另一个人來解脱我。或者說麻醉我。但我做不到。我最後決心突破自己的懦弱，以全力追求幸福。但你却拒绝了我。我不知道何等的誠意才能讓你明白 我向你的求婚不是一時衝动。也没有絲毫的不甘心。我当时己完全不在乎你的过去。我只追求未来。而我未来的幸福只有你能給我。你却連再努力的机会都不給我。

我至今都不明白我做錯了甚么。更不懂你成全了我那一点。我只是悲哀，十年了仍未能了解你。也未獲得你的信任。

我現在懇求你 別再問我幸福否。那只会更讓我痛苦。我的躯殼。仍在盡一个医者之責。没有辜负所受的教育。其他的 ？徐氏父女或任何人要 就拿去吧。who cares。

最近开始涉獵佛法。你我之间 应该是悪業糾纏。所幸 我前生欠你的业報，終己还盡。

我惟一希望你做的是 不要再拿你虛假的所謂幸福，來補我一刀了。

抱歉己無力祝你幸福，因为我也不知道幸福在那裏，只希望今生與來世 再不相見

苏怡华

2018年看了《我就是演员》，对金世佳的印象不错，偶尔发现这部剧，片名也还挺应景，所以看了几集。（先说下，我很喜欢电视剧《一年又一年》，所以是以这样的期待值看的。）

从电视切题改革开放四十年，和时下的热点还是挺贴切的。从剧情上来开，主角的年纪比我大个几岁，大概是1970的设定，妥妥的70后。

谢芳演得很好，她出场的部分都很好看。演父辈的几个角色都比较脸谱化，演员的展示状态也很脸谱化。（如果个个都比较脸谱化，那一定是编剧和导演的问题，和演员无关。）

才旁看了10多集（主要我妈妈在看，我陪着时瞟几眼。如果好看，我会追剧的，2018年仅追了《延禧宫攻略》，前几年追了《情满四合院》、《人民的名义》、《琅琊榜》），就打算弃剧了。

实在容不了这10多集中的硬伤：-

1）80年代北京的青年的恋爱观竟然这么开放，俨然和21世纪的青年一样谈情说爱，70后表示不可思议，我是1996年闯北京的，那时候才认识的北京人，那都没有感觉到北京人是这么谈情说爱的。这一群男女主角在那个时代太异类了。

2）有必要给徐音安排这样狗血的剧情吗？有必要吗？有必要吗？有必要吗？满北京的男人死绝了，非要安排一个“嫁不了弟弟，就嫁哥哥”的剧情呀。也只能是电视剧，要是在生活里，这关系简直太尴尬了。

宅家跟着家人看了几集

这是部17年的剧，因为档期和当时正火出天际的十里桃花相撞，再加上主演摊上夜光剧本的绯闻。口碑和播出率都扑街了，豆瓣评分只有5.3，说实话我觉得低了点。作为一部反应职场家庭无法平衡的现实向电视剧。从它情节的铺成，人物的塑造，现实例子的再创作还是能达到及格线的。

是一本优点和缺点都很明显的剧。

吐槽几个不合理的地方

不到两年的时间里，女主就在500强外企连升2级，最终居然坐到了上海区总监的位置。这个主角外挂开的。虽然女主每次手撕死对头时，气场全开的述说自己为公司贡献的业绩啥啥啥的。但其实编剧并没有安排几个正经的职场项目给女主。她在办公室的日常是…怼上司，怼总监以及在总监办公室里述说家庭的烦忧…她被人污蔑说是靠总监上位。其实我觉得这就是事实。毕竟真实的职场是绝对不允许把家庭情绪带到办公室的。这种公开宣战也是大忌，大家都表面笑呵呵，暗地里就把事儿悄咪咪的办了。

女二和男二假离婚变真离婚后来又狗血复合的剧情看得我想骂娘。男二是真渣，本来就是自己受不了诱惑想睡小姑凉，还满口道德底线的说是女二的错。现实生活中像女二这种外企高管人设的，绝对分分钟弃暗投明回头是岸的把重心转移到职场继续厮杀。而不是涕泗横流的等待渣男回头，还辞职专心等...这种相当于被背后开枪了还要自砍一刀啊。

现在婚姻法都偏爱家庭里对经济贡献更多的一方，逼着女性崛起去顶半边天了。剧里描述的女性在职场和家庭不能兼顾的现象挺符合实际的。男主以及女主家人对于女主忽略家庭的斥责也是现实大众的写照。这个社会，尤其是职场，确实对女性不太友好。

作者：Devika Girish (Film Comment)

译者：csh

译文首发于《虹膜》

作为阿里·阿巴西的第二部故事片《边境》的女主角，蒂娜看起来似乎有些古怪：棱角分明的面庞、凹陷的眼窝、磨平的牙齿，这引起了许多陌生人的恶意中伤。她是一名海关官员，在瑞典一处遥远的森林地区工作，她拥有一种X战警式的超能力，能够用鼻子闻出他人的意图——对于海关安保工作来说，这种天赋是无价的；但就像所有电影中的那些奇怪的能力一样，这让她产生了一种和其他人的疏离感。蒂娜最后发现，这一切都与她的真实身份有关——其实她是一只山精。她是这种超自然种族的仅存后裔之一，他们曾在几十年前被人类迫害、屠杀。

这部影片极具野心的主题选取，构成了对近年来社会文化议题的寓言书写，触及了对移民的压迫，和对种族少数、性少数的排挤。不过，《边境》没有流入造作的象征手法，或是对政治议题的直接评论。它描摹了在社会的边界、不同的人群之间飘零的那种特别的、动人的私密经验——它也深入了那些来自失落之地的人们的内心，勾勒出那种惊惧感。（「我不喜欢那些不用隐喻，就没法表达自己所想的人，」阿巴西在最近一次《电影评论》的采访中如是说道，他强调这部影片是一个「寂寞、寻爱的女人的故事，只不过她恰好有着很好的嗅觉。」）这是一部很难分类的影片，糅合了神话幻想、爱情故事和犯罪类型的特征。《边境》或许更像是一部酷儿电影：尤其是当我们看到它处理欲望的方式。影片将欲望看作是某种宇宙力量，这种力量唤醒了蒂娜真正的自我。

《边境》从蒂娜日常生活的场景开始：无趣的、程序化的生活，即使是她的生活中最令人惊异的部分——她超人的嗅觉——也只是被称赞为某种「金属探测器」。她身穿制服，站在海关的无菌通道中。在她用鼻子闻着过往旅客的气味时，她的鼻子随之抽搐。首先，她发现了一名未成年的酒徒，接着是一名衣着得体的儿童色情制品走私者。后来，她回到家去，我们看到了她那吊儿郎当、游手好闲的男友罗兰（一个由约根·托尔松扮演的蠢角色）。她也会定期到一间养老院去尽自己的本分，看望她那已近衰老的父亲。在他们温柔的交流中，我们渐渐感受到其中潜藏的忧郁感：或许她在逐渐失去这个老人，而他可能是这个世界上唯一真正爱着她的人。

在蒂娜的这种「常态」中，我们可以体认到某种不自然的、受压抑的感觉。从某种程度上而言，那些不属于某种文化，却不得不强迫自己生活其中的人，可能会很熟悉这种感觉。感谢梅兰德的深刻洞见和精彩表演，体察了蕴含在这一角色内部的一切，让蒂娜在勉强度日的过程中，就像是一个不安的、沉默的世界观察者。她永远得不到满足，却不能获知她到底失却了什么。她唯一显露出活力的时刻，是当她偶然发现那个自然领域的时刻。在那个场景中，摄影师纳迪姆·卡尔森创造了一种鲜活的、富有美感的色彩组合与影像质感。蒂娜站在她的小屋外的某处，像一位访客一样偷窥着自己屋内的景象，这时，有一只巨大的麋鹿悄然出现在她的肩上。接着，她突然在半夜醒来。在在她卧室那结霜的窗户外边，有一只狐狸正与她分享这个这个温情、古怪的时刻。在这些场景中，阿巴西与卡尔森在北欧的森林中，采掘着他们的民间神话。我们看到事物的形体从阴影中出现，最终又消逝在黑暗中。

蒂娜谨慎地接纳了这种相遇，但它们毕竟看起来像是自己的异类——直到有一天，在海关工作时，她遇到了沃尔（埃罗·米洛诺夫饰），他的脸看起来和她有着许多同样的特征。他的到来明显扰乱了蒂娜的生活；她嗅觉上的超能力将她导向一种极度狂乱的情绪，而梅兰德就被框在了一个洞穿人心的特写之中。突然被惊动、被唤醒的蒂娜决定进一步探查，而她甚至发现了他们之间更多的共通点：雌雄同体的性器官；臀部上方的一道疤痕；被闪电击中后的灼痕。「你是谁？」她问道。这悄然成为她此后的另一个问题的前奏：「我是谁？」

他们接踵而至的恋情，继承了许多成长电影——无论是酷儿电影还是其他电影——的基本结构：沃尔是一个无所顾忌，但不可思议的爱人，他将尚显羞怯、未经世事的蒂娜拉出了她的安全区，让她得以认识自己。不过阿巴西对虚构细节的关注，当然还有梅兰德和米洛诺夫介于人与非人的长相，让这两个角色之间的场景显得特别迷人、极具原创性。他们之间最初的交流，是通过嗅觉，悄然地陷入迷狂；他们就像动物一样，用他们的鼻子「审视」着彼此，谨慎地相互接近。慢慢地，沃尔将蒂娜逐渐引入她的自然冲动之中。他先是拿蛆虫给她吃。（「这很恶心」，她说道，「谁说的？」他轻蔑地说道。）不久之后，他们在一场雷雨中，一起蜷缩在桌子底下，四肢交缠，想要逃过追逐他们的闪电。很快，他们在森林里享受着热情而狂野的性爱。

那场性爱场景，在这部影片在戛纳首映之后，就被广泛地讨论。那是《边境》的高潮场景：那是纯洁的、天启式的愉悦时刻，成功地唤醒了蒂娜对自己身体和欲望的认同。它同样也是超越常规的，我们看到油画般的裸体，以及频繁的嘶吼声与咕哝声。在阿巴西塑造他的「他者化」角色时，这是又一个例证：他没有让他们之间的性爱拟人化，而是尝试了一种更真切的方式，重构了我们对「怪物」和色情的惯常想象。梅兰德和米洛诺夫又一次从本质上发挥了这一场景的效果；他们展现了动物化的欲望，而不是流于戏仿或吸引同情。

《边境》改编自约翰·艾维德·林德奎斯特的小说，这位作家另一部有名的故事，是少女吸血鬼邪典电影《生人勿进》（2008）。就像《生人勿进》那样，《边境》也深入了某些真正黑暗的领域，包含着一个（有些不自然的）犯罪支线情节。这让这部影片的身份之谜变得更为扑朔迷离，也造就了一个观感更佳、更刺激的故事。即使当我们发现蒂娜的真身之后，她仍旧面对着一个更为深刻的问题，这依然是「她究竟是谁」的问题——和她想要成为谁的问题。「我不想伤害别人。这像人类吗？」她在电影的结尾，对沃尔如是说道。阿巴西似乎想要暗示，身份这一命题，要远比单纯的性别议题、遗传学问题复杂许多。而我们为自己设下了边界，有时候比起我们真实的特质要更加重要。

这部名为《暴风骤雨》的纪录片，与作家周立波的一部小说同名，描述的是同一段历史——XXXX领导下的首次土地改革运动。这段历史发生在新中国成立之前，那时全国范围内还在进行着XXXX对峙的解放战争。这部关于XX领导下的东北土改第一村的访谈纪实资料，严格来说，史料价值大于艺术观赏性。影片深入元宝村，从不同个体角度，口述还原当时土改运动原貌，整体上细节丰富，颇为翔实动人。纪录片中，部分对比穿插的周立波同名小说改编的电影《暴风骤雨》片段，也更进一步立体、多面、生动地还原了不同话语环境下，对同一段历史的表述差异。纪录片在史料价值以外，引出的人性思考：1.“将土地均分给农民，消灭贫富阶层差距，用农民取得战争胜利，然后改变立法政策，再将土地收回XX，又出现贫富阶层分化”，谁之过？2.土改运动中，过火甚至无序混乱的血X批斗、暴X行径，谁之过？”我想，这永远没有标准答案。或许，说到底，是由来已久的权力、权贵阶层对文化（信息、资讯、资源）的封锁，导致民智未开，民众易被愚弄、易犯骄妄、易趋盲信、易于利用！反观欧洲中世纪末的文艺复兴运动，尤其是宗教运动在民间的崛起和风行，对文化的普及、民智的开化、人性的自觉，影响可谓深刻、深远，直至今天。纪录片中出现的受访者，有当时元宝村土改工作队普通队员，也有当时工作队的领X干X，还有其它省区土改运动的领X者、见证者，以及贫下中农阶层的参与者，甚至是自称省吃俭用的地主。印象最深刻的是丁老太。她本人受访时侃侃而谈的自豪与从容，与另一位受访者刘福德提及她时委婉所说之评论，形成引人沉默和深思的印证。“给我一亩三分地儿，叫我干啥我干啥。”“他是我领导，跟着领导有肉吃，他叫我干啥我干啥。”“不管你是不是，只要上面说是、群众说是，她反正上去就打”。这是我私自加的台词，可能有误解或曲解，也可能跟这部纪录片，没有任何关联，没有任何意义。或许，我们身处的现实中早已不存在这样的人，也或许在我们身边还存在很多这样的人，那又如何？纪录片尾，一名女教师在“暴风骤雨博物馆”对一帮小学生正以X方口吻在讲解那段土改历史，而刘福德老爷子面对桌上放的可能永远无法发表的“往事抒怀”，欲言又止。这一幕的对比，难免让人感慨万千。回顾历史，在一场又一场的暴风骤雨中，有些人是雨，有些人是泥。可是，他们忘记了头顶共有的那片天空，脚下共栖的那片土地。纪录片综评8.5/10. （感谢字母X的无私帮助，使得上述文字能够通过审核、发布出来）

作为一个从小到大看TVB的港剧大的本地广东佛山人，我不知道该怎么说清楚关于2020年的港剧到底有什么不好看，反正是渐渐地不怎么喜欢看了吧，如果不是老妈子总是抱着电视要看TVB，我肯定会选择看其他频道。

从2017到2020，对港剧都处于一个挺失望的水平，尤其是古装港剧，我不喜欢像其他人一样吐槽TVB的场景，衣着和饰品，也不想吹鼓谁谁谁的演技，我只想说：真他妈够了！

在我很小的时候，我三观未建立好，看着港剧，觉得他们的衣服都很潮，而且都是看里面的帅哥美女，至于里面的情感，艺术啊啥的，我其实一点都看不懂，那时候的我根本就有欣赏那方面的能力，甚至有很多的都市剧我根本就不想看，因为实在是太无聊，只要主角是我认为不帅的，不漂亮的，我都是安心吃自己的饭，至于电视里面播的是什么，我完全看不下去。

最近啊佘拍了很多大陆戏，我又开始关注她，对于不喜欢看动作片，不喜欢枪战，不喜欢猜谁做卧底的我来说，tvb剧吸引力不断下滑，我一直以为这就是我和港剧分道扬镳的原因。

和身边的本地朋友吐槽起这件事，他们怼我说：“公主嫁到好看啊，古装，搞笑，杨善，皇室剧。”

对这部剧确实没啥印象，我记得我好像看了几集我就没看下去了，可我忘记了我为什么没有看下去啊。首先tvb的戏，我从小看到大，自然不会嫌弃什么服装头饰布景的，到底是为什么呢？再刷我看了第一集超级搞笑，我依然满脑子疑问，为什么当时没看下去呢？直到第六集，我终于记起了……

——因为我讨厌金家的人，我还记得当时我这么一说，无论男女都炮轰我：“三观不正啊你，别人在扬善，你说别人是恶人，你三观不正！”我一气之下弃剧而逃。

说说我觉得金家的人是恶人的原因吧：

1.剧情的主线是，昭阳公主不想嫁番邦，就出了个下策，嫁了个弱鸡金多禄，而金家之所以派二公子金多禄迎娶人人怕娶的昭阳公主，就是因为三兄弟的把“柑”山误认为是金山来买，导致财务出现严重赤字险些门店不保，面临执粒收场，一个不小心甚至会家道中落，为了化危机，只能找人来迎娶刁蛮公主。

一开始就说昭阳和金多禄两人非常讨厌对方，但是由于昭阳无其他人可选，迫于无奈，她只可以找这个所谓的金多禄来帮自己摆脱眼前燃眉之急。结果嫁了过去以后呢，金家生意好了，危机度过了，金家人就开始作了。

明明《天下第一金》是皇上看着公主的面给的，他们金家的人卖金还是靠公主的威名，但是二娘却认为是金多禄牺牲了自己的幸福换来了家里的盛景，这里我看着有点奇怪，但是我还是接受过去了，行吧，攀龙附凤你说是苦差，你叫那些饭都吃不起的人怎么办？

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八年前，在311東北大地震四個月後，坂元裕二執筆的一齣探討被害者與加害者家屬的連續劇《儘管如此、也要活下去》，開始在富士電視台週四晚上十點播映。在當時這齣劇引起的討論度不能算高，即使它是日劇學院賞少數獲得大滿貫的連續劇，但最終平均收視率，是慘澹的個位數9.3%，創下了最佳劇集獎最低收視率的歷史紀錄，就在同一年，日本電視劇其實還有另一個傳奇── 那就是引起大量討論度、最終話拿下40.0%的《家政婦三田》。那年年底，推理作家我孫子武丸在推特上寫著：「如此優秀的演員、如此優秀的劇本，如此說不定五十年才有一部的奇蹟般的完美之作，竟然是這樣的收視率？與此同時，《家政婦三田》竟然超過了40%！好吧家政婦我也從頭看到尾了，看起來是不用動什麼腦子，但仔細一想，都是什麼亂七八糟的啊，日本的觀眾都是白痴嗎？！」

與當時的社會氛圍無關，即使拿到現在來播，《儘管如此、也要活下去》的故事，也絕不是淺顯易懂會有好成績的題材，因為連坂元裕二自己也沒有答案。

會開始寫這故事的契機，在某日跟導演永山耕三喝酒聊天時，偶然提出的概念：「某天妹妹放學回家時，發現家門口圍繞著大量新聞媒體，因為哥哥殺人被逮捕了，而過了十幾年後哥哥被釋放後，而妹妹深信哥哥會再度犯罪」，坂元裕二覺得這個故事很好，在完全沒有考慮劇情發展及結局要怎麼收尾，相當乾脆地（在知道收視率會很難看的前提之下）寫完了這個故事。

正因為連坂元裕二自己也沒有任何立場，寫到中間第七集時，當時初次合作的滿島光無法認同自己所飾演的角色的某個轉折，在讀完劇本的當下，就提出「如果坂元先生不把這個部份改掉我就辭演」的要求下（其實滿島光本人也很緊張），坂元裕二再度重新審視自己想法，大幅改寫劇情，最終，完成了我孫子武丸口中的完美連續劇《儘管如此、也要活下去》。

但是，坂元裕二卻在寫完這齣戲後，整整沮喪了一整年，不是因為收視率，而是因為自己還是不懂。

雖然事先做了大量的背景調查，少年犯的案件資料、失去孩子的母親日記、新聞媒體、紀錄式書籍的案件報導，他理解被害者家屬的悲痛，也了解加害者家屬的痛苦，「但是關於加害者的心情，卻是在哪都無法讀到的訊息，直到最後也沒辦法搞清楚。」

當你在看《儘管如此、也要活下去》的最後一集，就能深深感受到坂元裕二將這種「無法理解」的心情，寫進風間俊介飾演的殺人犯角色裡。

因為坂元裕二寫了無數次讓瑛太飾演的被害者家屬要努力感動兇手的場景，就在好幾次觀眾都覺得他們要和解的同時，而兇手卻仍還是無法理解，裏足不前，究竟是為什麼呢，沒有人能知道。

就算坂元裕二可以用最簡單的方式──寫一個突然良心發現的兇手，然後一切走向了最完美的快樂結局，但他並沒有，因為他知道在自己還無法理解的情況，他無法這樣簡單草率的結束這些人物以及這個故事，在電視劇必須十一集完結的狀況，於是，他寫完了這齣戲，走向了下齣與瑛太合作的「婚姻」及下下齣與滿島光合作的「母親」兩部作品（那又是另外的兩個故事了）。

而那樣的終點，正是《我們與惡的距離》讓我覺得很感動的部份。

因為，這齣戲極有可能可以了結坂元裕二心中的遺憾。

看到現在將近一半的第四集（我看的很慢），我覺得這齣戲的野心很大，想討論的社會案件不少，而敘事支線也不少，除了包攬了坂元裕二想說的概念之外，還有新聞及社群傳媒議題、人權律法議題以及大眾對於精神疾病的誤解，在每條支線裡及每個人物裡，寫進各自的無奈與悲痛。

透過這樣細膩的敘述手法讓觀眾產生共嗚，而引發的探討風氣與討論程度也遠比當年的《儘管如此、也要活下去》還要來的深遠，台灣的連續劇打開了新局面，這也是我覺得這齣戲最讓人感動的部份。

因為要寫出這樣的傷痛，並不是摳開結痂讓它一次又一次地流血，而是要讓被害者家屬及加害者家屬，真正地選擇走向「對自己和解」的最終解答。

我深信這樣的連續劇，一定能是推動社會繼續往前走的動力之一。

虽然这是一部剧情颇为俗套的电视剧，但是童童真的好萌好可爱爱啊。一个相信爸爸妈妈去帮哈利波特打坏人的小孩子。一个会问爸爸，胸怀天下是不是兄很大的孩子，一个和妈妈相依为命的单亲家庭的孩子，却懂得爱，懂得包容。

相较而言男主就比较可怜了，虽然坐拥资产无数，却冷漠的看着周边的一切。甚至连个温暖的家都没有，不过还好他有了他的暖萌宝宝。

电影添加的还是真的这么多漏洞呢，不过讲道理不能每个方面都模拟到确实是有些可能出现这么四五个问题的，但是躺在雪地里肯定是要吧信号弹牢牢握在手里的呀，唯一的救命稻草哦

哎，任何时候跟美国对抗都是极其不容易的，需要很多向男主这样的有远大志向大无畏的英雄人物存在，我可能不是这样的人物了哈哈不过我觉得我们现在的社会中有很多在自己工作岗位上完全能够够超高标准完成工作的人，在壁垒小一点起点差不多的医药领域，药明康德、恒瑞医药这样的企业100倍市盈率而辉瑞阿斯利康都是三四十倍市盈率，资本市场客观判断了中国人是聪明上进的了吧！

还玩倒叙。

各种相亲烂梗。

拜见岳母大人。然后还要来个房车舌战岳父大人。

朱咪咪的普通话说得好可以哦。但全程听着也觉得怪怪的。

阿牛的歌声比较抢戏。因为实在没戏可看。

最后那段字幕说“雪娇父母终于悔悟，并开始支持她找回真爱”突兀之极，是审查要求加的吧？应该是有委员认为父母的三观不正。这原本是国产可怕片才用的交代人物下场手法。

黄一飞演类似角色演到吐了吧？

男主显老，也不像个男主，镇不住，带资进组？

女主游游居然是香港的，谁呀？（我很多年前一部剧本的女主也叫游游。）

调酒师Bartender的身份之谜依旧未解开，他特有的能力，手臂上的疤痕，给观众留下了无限想象的空间。

影片整体背景是老板Bartender的酒吧Bar.tender。被他搭救的少女在酒吧与老板一起赠人魔酒，听顾客讲述他们的故事。感情总是难以琢磨的，有人自作多情，有人为爱癫狂，有人痴心绝对，也有人难以言表。各自有各自不行，但在这条爱情之路上，他们又都有各自的幸福。

迷失在魔幻的爱情里，无助，迷茫，疯狂，绝望，不如化作一杯酒，一饮而尽，再无纠葛。

　　题材很好，从狙击手角度来拍战争片，问题是，如果是一个酷爱看电影的人，那么一定会觉得本片似曾相识。没错，《血战狙击岭》根本就是翻拍，原片就是个人认为神级战争片之一的《兵临城下》。本片只是把故事背景变了，但主线可以说完全相同，甚至就连《兵临城下》中苏军文宣部官员写的狙击手英雄上报的桥段也照搬了过来。

　　另外影片在特效，尤其是爆炸特效方面处理的不是很到位，虽不至于用五毛钱特效来批评，但也绝对不能获得赞扬，只能说中规中矩甚至中等偏下。

　　电影把中国人民志愿军战士的精神面貌充分展示出来了，同时不同角色不同性格塑造得也很到位，几个主角都各有鲜明特点，但在面对敌人时又表现得出奇一致，电影在这方面做得真是难能可贵。

　　个人观点是，如果没看过《兵临城下》，本片值得一看，但如果看过前者，也就没有太大必要来看这部影片了。毕竟《兵临城下》是绝对铁打的高分影片，并且游戏《使命召唤》系列也多次运用了该电影场景，原片在细节上要比本片强出太多。

一路追剧这么久，我来浅谈一下这剧的优点/闪光点/风骨，为了通俗易通，废话可能有点多，分多段娓娓道来。一、这剧的主旨、立意好，是非常有意义的影视作品。这剧的『剧情重点』是一个又一个妇产科病例(手术)和它带来的故事，有时是单纯的病患和家属的故事，有时还把几位医生也掺和进去了。36集电视剧，几十个短故事，但是所有故事一定与『人们对待女人和她生的孩子的态度』、『人们对待女人生孩子这件事前中后的态度』、『女人对待自己生孩子这件事的态度和选择以及生理心理的变化』有关。这剧的『次重点』是两位女医生的工作、竞争(工作技能、职场人际关系等)、成长、情感故事。爱情戏份压根不是重点，不会讲爱情的细节。但是男女爱情/婚姻可以看出女人的生/存/地位、困境(比如生/育/困境)。 所以，爱情戏份虽然比较少，哪怕它是次次次次要重点，那也是必须的戏份，融入全剧之中。就像一锅美食，爱情戏份的投放剂量很小，但也增加了这锅美食的滋味的丰富性。所以，观众放心，放120个心，这剧并不是披着医生职业皮的爱情剧，反而，它很正经，它坚持围绕主旨来讲故事。它讲几位医生的故事，选取的重点也是围绕『男女医生对待女人生孩子这事的态度』、『男女医生对待生孩子和奔事业两难问题如何选择、如何平衡』这两个大主题来。

——简单点说，【剧情重点】是一个接一个的妇产科病例和它带来的故事，【次重点】是两位女医生的职场成长竞争和情感故事。【聚焦的重点】是女病患和女医生在"女人生孩子"这件事上前中后面临的各种困境、态度和选择。二、上一条说了这剧的重点和次重点，显得好像这剧太严肃、太正经过头了。不不不，它又不是纪录片，也不是教育片，它是【医疗情感剧】。

——这剧以医疗为主，情感穿插其中，非常专业的妇产科工作气氛和场景，真实病例改编的病患故事(手术)，非常贴近现实生活，微微虐(毕竟是医院里的故事)，虐中带一丝甜，配上温暖的基调，显得虐甜适中。观看时感觉故事好看、隽永，回想时又觉得故事令人唏嘘不已、醇厚，回味无穷还不得不感叹现实人性的复杂。大家想象一下，一个大医院(盛济医院)妇产科，每天病患医生，人来人往，繁忙得像高速运转不停的机器一样，但是那些忙碌的人们，ta们背后都有故事，各种各样的故事，悲欢离合，世间百态，酸甜苦辣，何止千种滋味。三、这剧优点很多，其中一个我觉得非常难得的是: 它娓娓道来一个又一个妇产科里的病例故事，却从不说教，不会武断的下结论，丝毫没有爹味，反而留给观众【很大的思辩空间】，让观众看到各类病患是什么态度，护士医生是什么观点，那么观众，你呢，你设身处地，你会怎么做？你的态度会如何？所以，它不是催*生*剧，也不是恐*婚*恐*育剧，它就是呈现各种情况，让观众自己去考虑。四、这剧科普了很多医学知识(主要是产科方面)。剧中工作场景和操作都非常专业化。一个接一个病例筛选自【200多个真实的妇产科病例】。比如: 高龄孕产妇、巨大儿造成的肩难产、低龄孕妇、妊娠期高血压、妊娠期糖尿病、产后抑郁症、围产期抑郁症、妊娠剧吐、微笑抑郁症、自毁容貌综合征、妊娠合并肺动脉高压、慢性高血压合并重度子痫前期高龄孕妇……放心啦，这剧科普的方式，非常简单易懂，是讲故事的方式——病患住进妇产科，围绕她的故事就展开了。

——未完待续——

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《末代皇帝传奇》是长城影视系列推出的一部优秀作品，以前看过《隋唐英雄》系列的作品，那一连5部，看的我是心花怒放，《末代皇帝传奇》讲述了中国最后一个正统皇帝溥仪一生传奇，长城影视能做到这个程度，很不容易，我力荐此剧，力荐!

不但饱含正史，而且充满幽默，全剧59集，从头到尾从1908年到溥仪病逝60年风雨传奇，是一部很好的电视剧，愿共观！

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「I really love you. I really, truly, madly, deeply, passionately, remarkably, deliciously, juicily, love you.」

「Forgive me. If you were not living. If you beloved, my love, if you have died, All the leaves will fall on my breast, It will rain on my soul all night, all day. My feet will want to march to where you are sleeping, but I shall go on living.」