好看死啦！我生不逢时啊！这会儿还未受精呢！纯真年代，台词都那么舒服自然，绿色的警服、电视机里的《小偷公司》、黄瓜泡面、就连强奸犯也是那个时代的……我居然因为龙平而看上梁天儿了妈呀，偏偏碰巧看了这么个他形象光辉的片儿，所说的智勇双全，有情有义，品性正直，主角光环开挂。中间曹大爷去世，梁天放下一把钱就抽出一张装兜里，默默走了，背后女警官“别……啊，这月日子还过不过了”，给我心疼得竟然哭了！全程又哭又笑，真好啊，我的九十年代！年轻有什么好，有了年轻的资本，却少了那么多时间里的七荤八素，没经历多可怜，年轻又有什么劲儿啊！

这部剧，我看了很多遍，第一次看的时候哭的稀里哗啦的。

首先这部剧打动我的是，所有演员演技都在线。剧情也紧凑不拖拉！我真的很喜欢。

重阳，一个社会底层的小混混，被罗晋演的淋漓尽致，就像这个人真实存在过一样。很喜欢他的性格，自尊心强，有傲骨，为了朋友可以挺身而出，为了爱人他默默付出，从来不会要求她做不喜欢的事情。贺天和重阳，一个是送你鲜花的男人，一个是送糖粥的男人。虽然都是好男人。但是我还是选择重阳这样的。他会完全尊重你的想法和选择。宁愿自己吃苦也要保护他心里的那个人。他像蜡烛一样，燃烧自己，温暖爱人。他也有自己的缺点。但是为了她都可以改掉。唯一改不掉的就是每次只要听到关于她的事情就变得冲动，变得完全乱了方寸，最后才着了日本人的道。

重阳也有可爱的时候，有孩子气的时候，但也有男子汉的时候。他的眼神清澈透明干净。他的每一面都让人心动。看到他有种看到初恋情人的感觉。那个出生在乱世里的那个男孩就这样消失在了茫茫人海！其实他永远活在我心里。

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真人剧与动画片的不同，就是剧外是一个个鲜活的演员，都有各自的生活，作品永远在那里，定格了演员们的青春岁月，突然在十几年之后想起了这部作品，现在来看虽然演员们算不上专业，台词生硬，但是比起现在的很多剧来说，主题鲜明，人物性格丰富，在当年也绝对是一部不错的作品，虽然说这部剧是为了卖悠悠球做出来的，不过里边的很多理论都是正确的，尤其是高大树的存在，给这部剧提升了水准，在一部儿童片里窥探到了成年世界的样子，想做成一件事光靠努力是不够的，要寻求帮助，要登门求人。

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人设、剧情、台词，连分镜都抄，欺负鹤唳华亭没剧粉吗？

画虎不成反类犬，萧定权是小怯而大勇，是受尽折辱依然追求干净的人，就这么生搬硬套进古偶爽剧，不伦不类。毕竟鹤唳华亭原著作者的文字功底和历史观，这剧的编剧学也学不来。

演员粉别来洗，不下场就和你们没关系，不会想让你们正主沾上抄袭两个字吧？？？

证据指路微博：木叶纷纷归路L，隔壁老王_YJ

更新：

鹤唳华亭电视剧官V嘲讽了：

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（非专业影评，欢迎指证或建议！）

说实话，这部片比前三部要好，总体的档次升华了！感觉可以上院线了！

先说说几个缺点吧：

1、开场不到20分钟，一直在重复民间高手杯乒乓球比赛，一直重复一直重复，每隔几分钟就来一句，是怕观众忘了片名吗？

2、导演极力想把短视频的所有演员都露个面出来，但演员与演员之间的联系不够紧密，如：冷檬就只是主持人，除了主持以外其他啥事没有。女记者毛毛就只是记者……人家米线儿好歹也和无憾队的五个人一起吃了火锅的啊！

3、贯穿始终的配音，因为习惯了短视频里的声音，所以……有些不大适应。还有，录音时少了些情感去表达，有些读台词的感觉在里面了。

当然，也不乏很多优点：

一、大部分短视频的所有员工基本都露了面；

二、87分钟打假赛的反转和最后和胜利体工队的比赛的反转，瞬间让整部电影升华了！

三、喜剧、搞笑的成分依然在，而且不尴尬，比如：热到汗水直流也依然穿貂皮的要债二人。

四、足够的时长，《陈翔六点半之废话少说》84min，《陈翔六点半之铁头无敌》96min，《陈翔六点半之重楼别》101min，这部117min。

做为元旦档的电影，又有搞笑又有感动还有励志，一家人其乐融融的看看，是个不错的选择。

画面表现力和配乐一如既往的强，但是国王突然表示自己的目的是干翻巴哈姆特的时候太突兀了。要是能有一些解释三族无法合作的铺垫，我感觉逻辑不至于这么崩。比如路西法只想摸鱼、贯彻看戏之道;大天使自我感觉良好，不想搭理人类。于是迫不得已，国王带着漆黑兵殴打他们，夺走他们的黑科技以实现人类solo巴哈姆特的宏愿。感觉这些也就几分钟就可以解释清楚了……直接跳步到跟神魔大战、拿自己和手下的生命做筹码也不愿意三族多商量几句就显得国王很愣头青

透过影片看到，1993年的中国开放之初，新旧观念的交织碰撞，精神和物质的强烈争夺以至妥协，但那时的中国仍然是真诚的。影片的结尾寓意深刻，同时也是一个美好的寓意，超越了时代，使得这部电影过了这么长时间仍然经久弥新，有个体户以几近粗暴的方式逼迫作家搬出老屋，重锤砸在墙上粉碎的是文化脆弱的尊严，锤落的那一刻斯文就已经扫入旧堆，但是作家毕竟得到了实惠，鸟枪换炮那是铁证的事实，也正是那一锤促成了最终整个小区居民警察、工人、作家、市民的第一张合照。处于那个摸着石头过河的年代，也许需要的正是这样挥舞大锤的草莽英雄，道德的瑕疵不影响他们成为时代的搅局者和推动者，他们打乱了原本的秩序，带来了新的活力，同时也冲击着固有的道德体系。最后摄影师被香蕉皮滑倒，拍出一张倾斜的合影照，合影照里大家的笑容，暗含着作者的隐忧，在文化之墙坍塌的废堆上人们弹冠相庆，而资本的原罪却在镁光灯下悄然滋长

昔有琉璃瓦觉得蛮好看，《昔有琉璃瓦》聚焦故宫文物修复匠人和他们孩子的温馨故事，烟火气，有代入感，5个性格迥异的孩子，5户氛围各不相同的家庭，邻里关系、父母爱情、青春友谊、琐碎小事，平凡却又动人的生活刻画，虽然每集平平淡淡，却总能戳中我的笑点和泪点，为春节假期带来不一样的欢乐和治愈，在期待值以上。越往后越好看～～～

先说个前提就是，我住在我们公司的集体宿舍。我们宿舍有个小姑娘专门挑一些垃圾剧看，比如说这个妻子的秘密。她看电视还放特别大声。我这边背单词呢，就只听她那边有个极其饥渴的女的抱住一个男的大喊，我知道你是爱我的……重复六七遍！我靠！妈的，饥渴成这个样子，你完全可以去找个地方赚钱啊，还能满足你！ 其实这明显就是仿琼瑶式。但是，有一个琼瑶阿姨，在那个年代，可能可以被称作是艺术。但是现在你出现一个仿琼瑶！你觉得你对的起观众吗？中国的电视产业到底是要堕落成这样吗？而且，剧中的人物用的是配音，那个声音那么熟悉，却要说出那么恶心的台词。我在这边只能说：我擦了！个人意见，不喜勿喷。 昨天我跟同事说，我说这么垃圾的电视剧你也看。结果她说，你知道这个电视剧的评分有多高吗？8点几哎~很少有电视剧这么高的评分。然后我今天看见豆瓣上的评分很低，我就觉得，豆瓣真的赞！

相比于1975年许冠文版《天才与白痴》，1997年葛民辉，许志安，朱茵主演的这部在豆瓣的评分低了0.7分，但这是两个完全不同的故事。前者是小人物寻梦求财的故事，后者是白痴变天才再变回白痴的故事。

辉仔是一个很有爱心很善良的白痴，妈妈妙莲再嫁移民去夏威夷，并把他托付给街坊照顾。因为意外，辉仔大脑的肿瘤被摘除后，IQ超高，成为了炙手可热的神算辉，并逐渐迷失自我，变得唯利是图，忘记以前的事情，甚至认为母亲抛弃自己所以怀恨在心。后来，辉仔又变回了白痴，和妈妈相依，幸福生活到老。

本片采用的是常规性的叙事手法，故事情节也非常的清晰明了。

最喜欢的一台词是雯雯质问变了的阿辉“你喜欢以前的你，还是喜欢现在的你”。阿辉说喜欢现在的自己，什么都有（除了恨他妈妈）。雯雯就觉得以前的她更喜欢以前的阿辉，他无忧无虑，陪伴朋友还会哄人开心。现在的他，只会赚钱，眼里没有亲情，也疏远了朋友。如果是现在生活中，你的朋友如果某一程度上已经取得了很大的成就，并且距离自己有点远，不说你有没机会劝说他“改邪归正”，至少我觉得应该是让他选择，而不是道德绑架，我希望你变回以前一事无成，快快乐乐的你。

当然影片是宣扬积极正面的观念，而不是我这种中庸短视的想法，庙街的普罗大众，信命又不认命。呢喃街神童小炳，放弃跳大神工作，跑去跳舞；独立抚养白痴儿子多年的妙莲，远嫁夏威夷；白痴辉无意中成为神算辉，这些抓住机会挣破命运牢笼的人，虽然还是回到了原点，但是争取过努力过，最后更懂得珍惜现有的生活。信命的雯雯，最后也决定好好练唱功，好好照顾身边的人。

在阿辉知道自己会变回白痴时，他找到小柄，让小柄不要化成小丑样子，怕自己认不出他，说自己很害怕。这里的哭戏特别自然真实，每个人在提前知道自己将要失去某样珍贵的东西时都是很脆弱的。90年代的港片演技很好啊，妈妈的戏也很好。

世界在变，人也在变，忘但了初心的人会活得开心吗？

你愿意做孤独的天才还是开心的白痴？

6.3了，大家加油，跌破6分指日可待！一集比一集狗血，这哪里还有爽剧一毛钱的影子？强行让爽剧受众看狗血剧情，不就等于是按着观众吃屎么？真不知道制片方脑子里在想些什么，任由一个智障导演来祸祸第一季打下的口碑……后面也不用看了，这剧情已经崩到没得救了，第三季也别拍了，何必呢，直接给钱让导演去拍无鸡传去吧……

08年的一天我去学校东门口买吃的，经过学校大路的林荫道，那是下午4点多的光景，落日时分才有的金色光线从教学楼两侧延伸出的阶梯教室玻璃和头顶的树叶间穿过变幻出斑驳的图案映在墙上、路上，经过的人、车、物上，好看极了。我记得这些美妙的情景是因为我正同一个令人心动的女孩发短信。她问我为什么你发短信的时候会那么多黑话。我说“因为我是陈浩南啊”多年后当我回忆起这个答句的时候觉得这种矫情的风趣是多么2啊却又无比庆幸因为那个女孩回答道“我是小结巴”那个时候的我无法甄别这个答句有多么的坚决或者真实，也许仅仅是玩笑。。。也因为那个时候的我看《古惑仔》的顺序是从后往前，于是不知道小结巴对于陈浩南到底意味着什么。但是我就是知道那很重要，一定很重要。于是把这条短信移到了我内破V3的重要信息文件夹o(╯□╰)o然后，我用wap搜了下，我还记得是用wap.baidu.com搜的，我似乎没找到答案，只是知道了小结巴是个人，在前面的戏里曾出现。直到某天我看到了这一集。。。或者也许是我的记忆欺骗了我，也许那天，就是树影斑驳的那一天，当我走到林荫道的尽头，走到游泳馆附近的时候，当我用wap.baidu.com搜索的时候我就已经发现了答案。只是这些我记不清了。。。但我仍记得，后来的一天晚上我跟126挫逼源同学坐在他内个15寸优派宽屏显示器前看《古惑仔》到小结巴牺牲那一段时，我的心开始旋转了，它旋转，旋转，然后越来越快，越来越快。。。那是我第一次知道答案吗，我不知道。因为发现答案后快乐惊喜又有点儿惶恐的眩晕感是会让一个后知后觉的人忘掉回忆的尾巴的。但我仍旧努力回忆着，因为不管是哪个答案我都想要把那一份回忆讲给她听。

前几年就开始关注伊朗的小成本影片，静静地叙述，影片结束于继续延续下去的生活之中。

德黑兰，一个繁荣发达的大城市，每一个来到这里的人，都想干出一翻事业扎下根来，努力，认真，却不一定会赢。

中产阶级在这个城市里忙碌，奔波，攒钱为了供一套房而生活拮据。（官方剧情简介并不好，甚至用了无忧无虑这个词），从头至尾，在这部影片里，都没有半秒这样的讯息。

法哈德和帕里就是这无数中产阶级里的一对，影片一开头就是法哈德带着妻子帕里去诊所堕胎的一幕。法哈德是一个电影导演，帕里是舞台剧编导兼演员，两人都有着自己专注的事业，虽然生活并不宽裕，租房生活在一间地下室公寓里，但他们在这繁忙城市奋斗了十几年，伸到这块土地上的脚终于生根扎向了深处。他们筹款签约购买了一套在建的公寓，一切似乎都在向他们努力的方向迈进，当得知了意外怀上孩子的事的时候，两人在不要二胎的事情上是达成一致的，所以便是开头影片里的一幕。

在伊朗，堕胎尚未合法化，因此可以接受这些手术的诊所都是违法操作的，而且要价高昂。在万般困难下找到诊所后，帕里的药流没有成功，疼了一晚上，胎儿却牢固地扎在她的体内。

随着时间的推移，法哈德越来越着急，帕里越来越犹豫，即将迎来一个新角色将会有一个职业上升期的帕里痛苦煎熬，试图向不要孩子堕胎过一次的女伴征询她的想法。然而当一个人试图向周围的人询问一个自己可以借鉴的答案的时候，其实自己心中早就有答案了，越是找理由说服自己，自己内心那个答案反而会越来越清晰。

法哈德在片子里的好多话都直打人心，他不顾一切地，焦虑地，想让妻子堕胎都是站在完全理性及现实的角度。

“这个国家需要我们为自己的孩子操心到70岁。”

“我们也只有一次人生，我们也有权利追求自己想要的不是吗？我们能不能也能每个月存些钱下来，去度个假，放松一下，过一些自己想过的生活。”

“有时候，我们自己无法决定，让生活来决定吧！”

“帕里，生下来至少6-7年你都无法再正常工作。”

“我的母亲已经死了，你的父母又不在这里，谁来照顾孩子。”

“我们要给儿子花钱请家庭教师，要偿还贷款，剩下的已经没有多少了，我们是否有能力负担这样的生活？”

帕里来自于伊朗一个小城市，家庭富裕，生活条件优渥。当她最后带着腹中孩子逃离了和法哈德的家的时候，当她坐在出租车里流着泪谢绝了邀请她出演一部新剧女主角的时候，她便放弃了与这座城市的最后妥协。

也许出于宗教信仰的不忍，出于一个母亲的仁慈，更也许是对自己来自于一个富裕家庭却因为生活的窘困无法在德黑兰这座大城市落脚甚至生孩子这件事的反抗，她无法忍受面对现实的残酷。

逃回家的帕里，保住了孩子，追随而来的法哈德同岳父吵了起来，面对可以被提供的未来有保障的优渥生活的唯一代价就是离开德黑兰，同帕里一起回到这里，开始一切。

法哈德不同意是作为一个男人的自尊和最后挣扎。

帕里的父亲对自己的女儿说：“你说你想过自己想过的生活，我让你去过了，可是现在过成了什么样子？”

他又对法哈德说：“她难道不值得拥有更好的生活吗？”

作为一个父亲，他说的全对。

法哈德和帕里的日子过错了吗？他们奋斗着挣扎于德黑兰，婚姻濒临死亡于德黑兰。

青春期的儿子，无法继续经营下去的堂兄弟的咖啡店，房东老人靠着房租悠闲度日的生活，细节的穿插无一不营造出一种真实的生活实境。

在这个城市里，梦想和努力并不一定会如你所愿，孩子与生活的繁琐对成人追求自我实现，事业成功的冲突。

如那个开咖啡店的秃头说的话：“你只能拥有生活的一部分，有了这就没有了那个，不可能全部都得到。”

德黑兰：虽然是一个穆斯林的城市却不乏现代的思潮，不满女性在这个国家的地位，不戴头巾也不会是件过分反宗教的大事。有些意识正在苏醒却尚未提上台面。

以上对话及独白都来自我的记忆，不能保证完全精准。

影片结束了，帕里带上了儿子回自己老家，对留在德黑兰地下室的法哈德说，我可以让孩子上当地最好的学校，父亲也需要我帮忙他的事业，我可以在当地给你谋求个好的机会，如果你愿意，下次交房租的时候，告诉我，我可以帮忙。

末尾法哈德看着自己剪辑的片子，那最后一段独白不止于德黑兰：我们生活在这座城市里，到处都是摄像头，超市里，街道上，我们的孩子生活在这堆钢筋水泥里。。。。。。

帕里和法哈德对这座城市的无法妥协转而成为夫妻间无法妥协的一个重要冲突，帕里的走究竟是对德黑兰的妥协还是不妥协？法哈德的留对这座城市的妥协和不妥协？似乎都可以成立。 一个本来就不应该留在这里的人走了，这可以算是她妥协了，接受现实，回去了，也可以看做是不妥协，不要在这个城市里过蝼蚁一样的生活，所以反抗，回去了，丢弃了这座城市。一个坚持留在这个城市的人，过得并不算理想的生活，依然留下了，坚持留下是对这座城市的反抗，留下继续这样的生活也是对这座城市带来的这种生活的一种妥协。这么看，颇能玩味。

压抑便是法哈德眼里看到的德黑兰，他的这部影片同帕里编导的舞台剧被剪掉的内容一样， 面对真实的时候，我们只能给观众呈现遥不可及的快乐及虚构，主流是需要被歌颂的，因为面对真相的时候我们依然无法选择，美好和欢乐可以让人躲避与希望。

影片在没有结束的故事里戛然而止，然而这就是生活的延续性，谁都无法提前给生活安上一个戏剧性的结尾。