个人观感七分的水平，豆瓣评分有点偏低了。

前半部分和妈妈一起看的，开头“上帝欠你的，韩氏还给你”给我就是传销组织的感觉。当妈妈看到去做丰胸手术并进行直播的那个女生的时候，一边皱着眉头一边感慨连说几声“恶心死了”。其实我个人觉得虽然这个行为引起我生理不适，但放在网络社会，再匪夷所思的行为都能变得合理，病态就是常态罢了。我能接受，但不会去追捧，更不会去效仿。

再说说韩医生这个人，确实有不同于一般整形医生的地方。很多时候人的不同，是由于环境造成的，原生家庭的影响比想象中要大。比如他完美主义的性格可能拜其母从未夸奖过他所赐。某种意义上，完美主义是一种自卑，因为渴望被认可而希望做得更好，我深有体会。

印象很深的一句话大概是这样说的：“贫穷人家的小孩，一般习惯都不会太好；而要改变这些坏习惯，需要做出很多改变。”是这样的，贫富家庭的孩子，不论是所受的教育还是结交的圈子，父母的言传身教，等等等等，导致个人习惯、对世界的感知和价值观的形成都是天壤之别的。我从小接受的教育，好像都很避讳谈钱，很多时候成人觉得对小孩谈钱是一种很功利世俗的事情，所以我们学的都是些世外桃源，读着鲁迅也不痛不痒还要落笔写下些强说愁，可悲。前段时间读完《穷爸爸，富爸爸》很赞同里面的一个观点，就是学校教我们的其实是如何去当一个认真的打工人，而不是一个成功的创业者。你说对不对，努力考高分，上好大学，考研究生，目的都是找到一份好工作啊。找到好工作就会有一个幸福人生。说到底，学校教育就是拼一个安稳人生。

我本身是学医的，但是放在高考填志愿的时候，如果不是自命清高的我高考考砸了，我肯定不会选临床医学，更不可能选择定向。那时候傲气太重了，觉得全世界我都能征服，怎么可能低下头去选择一个连研究生都没资格考的专业呢。但是现在，我觉得还不错，虽然别人问起来还是羞于启齿，只说我是临床专业的（把定向抹去了），但心里的坎过去了，本科结束不能考研并不代表工作不能考，并且从小到大我给我自己的压力都太大了，这样的选择反而让我现阶段轻松点，能喘口气，多去做一些我想做的事。

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从18年开始追，陆陆续续到21了，我是没想到的。在没有周更前，我是经常给朋友推荐这部番，周更后我反而不敢了。之前算是私人作品，有缺陷都是可惜和理解，周更后就得当正经番剧了，从这角度看问题就太多了。那天和朋友聊起来这部番，他说这番剧情不行，我笑了，这番哪有剧情。他又说这番卖百合，我又笑了，这番百合可以当没有，毕竟挺尬的，越是想展现百合的地方就越尬，建议多看点百合经典再说卖百合。他又说武打场面也有些吹过头了，我差点被笑死，这番武打开场聊半天，打起来又聊半天，而且怎么聊怎么尬，有些打斗还掉帧，一堆粉丝就硬吹，拔高没看过的人期待度，到时候看了可不是要挨骂。最后他纳闷了，那你还看什么？我仔细想了想，最后也只能说情怀和导演对美的追求吧，不得不承认在风景和人物（尤其是女性人物）上，这番都带着惊人的美感，当然这种美感很多时候也是断断续续的，其他很多场景还在掉帧，人物表情动作还显得十分幼稚和诡异，但总归有那么一些地方，你能感受到心神荡漾，恨不得死命吹它。

风灵玉秀还是有很大的潜力在的，但是很可能不是在剧情，也不是在人设，这两方面它都已经废了，我觉得也很难有较大长进。这一潜力应该在武戏、画风，以及百合上，把武戏做的在流畅和细致一些，去掉那些打一分钟说一分钟的尴尬台词，把画风再精进一些，现在画风越来越偏向日系（我也说不好是不是，我最感到惊艳的还是当年发如雪的片段），从前的特色不能丢啊，我看重置版发如雪片段时，非但没有下面评论的赞叹感，反而有些难受，惊艳感荡然无存，不过我觉得在百合方面还有进步的可能也是发如雪重置地方，钰秀的小尾巴那一场给我的抓心之感，让我感觉搞百合，他们是专业的，然后我就发现不是，他们只是一闪的灵光……希望下一季能更好吧。

18年前的《望夫成龙》，是一个自视不高，没有野心的片子。那些年，他拍了《赌侠》，她拍了《霸王花》。都不是型男靓女。喜剧里绽放，正剧中凋零，听到了笑声，听不到无奈。那时候的他们，还没有称王封后。只是年轻，只是勤奋，只是朴素。正如，影片中的人。带娣，乡下小饭馆老板的女儿。金水，自幼在饭馆打杂的孤儿。她和他这样的人，就好像油条豆浆一样世俗。他们青梅竹马，相爱得如同水饺汤一般平淡。她的理想，是同他结为连理，长相厮守。他没有理想，只愿当一天和尚撞一天钟。当然也有波折。小饭馆老板阻止二人交往，驱逐金水，带娣也含泪弃父。故事就这么开了头。二人双双进城。租屋。找工作。点上红烛烧香拜堂。她诚心祝祷，他偷偷捻了块供品烧鸡肉塞进嘴里。新婚的晚餐，象牙筷子留给他，她用便宜的木箸。他看不过眼，她却说：以后你是一家之主，贵的东西，都该你用。她就是这么个简单执着的女人。为了丈夫——清洁工，舞女，脏活儿活儿都可以做，什么样的委屈都咽得下。他的桃花赛过陈世美。没中着状元，就得到了公主的垂青。物质生活渐入佳境。打江山易，守江山难；共患难易，同富贵难。她是下得厨房的贤妻，也是难上厅堂的糟糠。出身名门的洪晃，用王储御赠的鱼子酱和稀饭，人谓之——牛逼。而带娣这位村姑，晕乎乎闯入花花世界里来，大刺刺使唤下人将鱼子酱炒熟，却只能谓之——土鳖。金水尴尬纠结：原来女人和女人，是多么地不一样！偏偏他自己，又是最不爱做选择题的人。……受限于影片的自身定位，结尾神奇的大团圆结局自然经不起斟酌。前半部的淳朴之风也荡然无存——最后的最后，男的固然飞黄腾达，却痛定思痛，自我检讨，坚决打了若干年光棍儿。女的在这若干年里周游世界，积极提高自身素质，摇身一变成了气质女强人。二人最终不约而同地在同日同时故地重游，破镜重圆。——倒是给这出算不上喜剧的喜剧平添了几分恶搞的味道。喜剧背后的世界里，那么些望夫成龙的故事，却不见得个个都有Happy Ending。Mika小哥说：live the rest of our life, but not together...其实这部电影本身，无非是3颗星的样子。却鉴于影片勾起的那些浮想，那些“欢喜结局”的侧片，给了4星。或许，主人公来自于江湖的琐碎和朴素，比故事本身更打动人。就好像无意间听见一句“我爱你时你正一贫如洗寒窗苦读……”。人们鄙视《白狐》的恶俗，我却在陈瑞低调的嗓音中禁不住柔肠百结，此意难平。对于《望夫成龙》亦如是。

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2018年9月 补记 ：距离2008年一时兴起写这篇影评，一晃眼，又是十年。十年，人来人往，花开花谢，多少生死两茫茫。易求无价宝，难得有情郎。愿诸位看官，皆有岁月可回首，且偕知音共白头。

小戏骨的影片看过几个，感觉这是小戏骨系列当中最好的影片之一，但可惜的是没有像其他几部影片那样推广，基本默默无闻，不做任何推广，即使如此还是得到这么到的成绩，可见此片实属良心作品，孩子表演可圈可点，所以今天又一次翻看此片，心里感到默默不平，为啥这么好的影片不与推广，咱局外人具体内情不敢乱作评论，反正大家心知肚明，同期上映的水浒传品质实在不敢恭维，剧情矛盾，人物混乱，主演形象刻意渲染，推广力度确实不小，可谓铺天盖地，即使勉强得到了几千万的点击量但同时也得到了铺天盖地的批评和讽刺。随便说几句。

境遇

马拉维，一个我从未听说过的地方。这部电影由英国和马拉维共同拍摄，马拉维之前该是英国的殖民地。贫穷和落后的烙印深深嵌刻在这片古老而原始的土地上，在进步论横行的今天，我们很容易思考自己为什么没有出生在一个“二代”家庭，却很少思考像马拉维这样的国家，一样生活着很多人，有很多生命在此诞生。

改革开放的春风还没有吹到我家乡的时候，我也很年幼。爷爷奶奶种了一辈子地，我小的时候还在用牛梨在山坡上耕种，母亲的主要劳作方式也是耕种，只有父亲在外打工，摸了一点儿工商业的边儿。当时的贫穷虽不至于跟电影中的一样，但我的学费也总是交得很晚。小学的时候，周五老师说，下周一还交不了学费的，就不用来上学了。我把这信息转达给父母，到周一却依旧没有拿到学费，家中确实没有钱，可能是六十几元。那一天我没去学校，好在不至于辍学。

饥饿

在我印象中，没有饥饿，粮食总还是充实的，但是发展性的饮食非常匮乏。我小的时候没有奶粉，但是为了满足我喝奶粉的愿望，母亲用水给我冲淀粉喝，对就是现在做菜用的淀粉，在我印象中，甜甜的很好喝。奶奶家的母鸡下蛋了，我会冲进鸡窝里，把带着温度的蛋打开，直接喝掉，现在想想这个行为几近疯狂，但当时身体的生长让我需要疯狂的摄入一切营养。家里没有瘦肉，都是买厚厚的猪肥肉炼成猪油和脂渣，我用勺子挖一碗，白色的猪肉、几块脂渣撒点儿盐拌一拌，直接吃，导致我现在都不吃肥肉。

障碍

在这样的情境下，一个人要突破，很难。因为支持他生存和阻碍他发展的可能是同一样东西，就像电影中的父亲。每一个从困境中走出来的人，就像从水中爬上岸又长出脚和肺的鱼，你没有经历过，很难想象摆在你面前的是怎样一种禁锢。并不是努力耕作就可以改变命运，有时候越努力可能使你的境遇越糟糕。你要跳脱出来，对于自己要有拿斧头将鱼尾砍作两只脚的勇气，对环境要承受离开水无法呼吸的压抑。在这一方面，我还算个幸运儿，因为我的父母都是跳脱失败而心有不甘的那一类，他们希望我可以再试试，反而是我承受了太多压力，自己这一关的阻力比较大。

路径

学以致用无疑是摆在所有人面前的一条路，无奈起点却越来越高，我是伴随着社会对学历的要求逐步升高一路成长起来的。小学的时候，中专包分配；中学的时候，大学生还是个稀罕物；高中的时候，985/211才有保障；大学的时候，大学生就业已经成为一个社会问题。你要崭露头角，需要的平台越来越高，你的努力被稀释在发展的大潮中。电影中的男孩想自己造一台发电机，但无论是从物质条件还是知识储备上，都无法支持他。他成功的关键是从老师自行车上拆下来的那一个小小的发电机，剩下的思路相对简单，实践可以帮助他解决困难。而我们已经在发展中丧失了这种原始的优势，你必须造出自己的发电机，或者说你的周围早已都是发电机，总之你要突破和改变的路径上不是拥挤不堪就是崎岖不平，这时反而有点儿羡慕“驭风男孩”，他所处的环境还给他留了一点儿空间，让他得以发挥。

感触

人对这个世界的体验和感悟总是在不断的变化，看到这部电影让我不禁想起了这些年自身面临的困境和一路挣扎走来的历程，电影中还有一些政治、文化层面的东西让人联想却不愿深究。我年少时也曾贫穷，也对未来充满了幻想和期望，一路走来得到很多爱与支持，也克服无数困难和挫折，现在能够思考一部电影已实属不易，来日方长，我会继续做好迎接一切的准备。希望孩子们不用再经历这些苦难，希望世界能够留给每个人希望，留给每个人成为一个“好人”的机会。

自己也没想到，2018观影最大的惊喜是这部LGBT电影。

电影名称以八十年代全球恐艾危机为背景，不像《每分钟120击》那般轰轰烈烈，颗粒感十足的画面倒像是一本角落里泛黄的悲情小说。

1985年圣诞节，在纽约麦迪逊大道打拼的广告人艾德里安回到多年未归的老家。他的老家是加州北部一个保守小镇，这里的人们笃信宗教。父母因儿子回家非常高兴，爸爸虽然脾气倔，但也准备了一桌好饭，妈妈关心个人问题，暗示和儿子青梅竹马的初中女同学还是单身，让他去相个亲，基本反应就和我们春节回家一样，

艾德里安也好像终于长大懂事，不再和父母对抗，曾经那么看不起这个小破城和家庭的他，现在却懂得回家探望。他还给父母、弟弟带了超级昂贵的圣诞礼物，并和关系淡漠的弟弟一天天融洽起来。

如果只看表面，你不会想象到这部电影其实是一个极其悲伤的故事。艾德里安是个同性恋，并且已经是艾滋病晚期，他身边的同伴一个个死去，自己也将不久于人世。这次回家，应该就是他和家人过得最后一个圣诞节了。回家，就是为了告诉父母这一切……然而艾德里安从短暂地回家到离开，却始终没有将真相说出口。

电影中让我印象最深的是这个镜头：艾德里安在家乡超市外碰到中学同学，两人尴尬寒暄，右侧排列整齐的购物车好像一支巨大的弹射器，如同艾德里安周遭不可抗拒的命运，给他带来巨大的精神折磨。

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为什么人类需要捕杀野生动物呢，是因为资源的分配不均，是因为野生动物所带来的各种就业机会和市场价值，没有人能站在道德制高点批评任何人，因为金钱和资源的差异化，让人类无穷无尽的走在自我认可的道路上，这是人性也是必然，终有一天我们会自取灭亡，但飘渺的未来没有眼下的利益来的更为实际，国际粮食危机席卷全球，能源危机，金融风暴，疫情疾病，人类已经自顾不暇了，有什么才是权衡一切的最好办法，很显然没有，人类不是万能的！任何的付出都会导致不同的结果，一切的利益都不会圆满的得到平衡！人性使然，自私性是根本，心理安慰一句“我不吃鱼”。

第一季西班牙某公路J院：高学历的女主人公面试夜总会，这个女人与老大和他助手的暧昧关系也不一般，某一夜，这三个在夜总会上班的妓女未想到误残废老大又误杀老鸠以后逃跑了，老大要求两个助手把她们三完整的抓回来，这追击的一路上不是她们被挟持就是他们被挟持，还在医院又遇到了残废的老大追击，这一路上大家还误杀了好几个路人，最后三女想到个办法解决他们顺便想回夜总会抢老板的钱，给他个意外惊喜，结果土埋了一个助手，女主还抢救了心脏病突发的老板，所以结果，我也没想到故事没有结束，而是新的开始。

第二季一共才三个半小时的续集，继续延续着磨磨唧唧，做事不做干净让人起急的六个人狗血剧，继上一季本来已经成功埋了人抢劫了夜总会的三女自做，做事留尾巴，反被三男逆袭还掩埋了，但肌肉男感情上过不去还是去救了她们，继续做事留尾巴，最后三女并没有按嘱咐逃走而打算抢劫夜总会运钞车，而兄弟俩本来已经想着好好的可以离开夜总会，老大却没同意还闹了一出，于是两人也打算抢劫运钞车逃离人生，于是最后一出戏，女人们枪击了他弟，成功抢劫了车，那个女人差点又因为孽缘做事留尾巴，好在虎口脱险大家渡轮离开，老大看着他弟的死去燃起他和三女的下一回合战斗，结束，总结，做事情不要犹犹豫豫，那些成功的人都是果断的人，没有错。

第三季没有预期的在这个周末到来。一晃半年后，各自有了新伴侣，因为一通打回古巴母亲的电话暴露了位置，一群杀手找上门，才有了第四集海上狂欢（没有大场面但是看的也惊心动魄）一连串人牺牲了，包括古巴女，两败俱伤，二女决定反击的道路上看到老大的一家儿女而暴露计划，好在肌肉男及时知道了自己家人死去的真正原因去解救她们，一同面对老大，最终解救了全屋女人，完成了每个人的救赎，彻底结束了这个系列，第三季拍的才有点看头。

故事从21年进入23年，在一季看完放弃二季却半途而废，在看完二季放弃三季又失败，只能说三个女人大奶昔的故事确实让我流连忘返，此外呢在终季也增多了很多怜悯之心。如今新年伊始，出现了片慌，对比去年确实也要减少今年的观影数量了，如今只剩下一部4.7和9.4两部国产动漫在跟，春节前的最后一部了。这三年发生了太多事情，伴随辞旧迎新，希望一切可以过去。

其实这部剧，继续跟下去，还有个原因，女主长的越看越像前任，上个照片怀念下自己的青春吧

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本人没有看过法证先锋系列，这是第一次看，只看了第五部，本评论不完全等于个人观点，理智阅读，不喜勿喷。

为什么会看这部剧。完全是因为内地的刑侦剧看得差不多了，无剧可看，来看看这部剧。起初是因为有黄宗泽才来看的，也是黄宗泽支撑我看完这部剧，如果不是他和蔡洁的演技，还有他们的友情线，还有张世熙这个角色，根本没法坚持到最后。

这部剧的剧情。

第一个绑架案极其无聊，无聊到想快进，又害怕看不到黄宗泽，咬着牙看完，结果黄宗泽的戏份少得可怜，前几个案子（湛霆死之前）黄宗泽每一集的台词量比犯罪嫌疑人还少。我可以说任乐萍无辜的脸出现的时候，我就猜到她有问题，后来跟我想的一样，她有精神疾病，她妹妹也能走路，她那个爹真的很神奇，绑架自己亲女儿要钱还赌债，刚开始像那种穷凶极恶的罪犯，后来小女儿又哭又骂，他就突然变得有点人性了，有人性到和小女儿一起对付自己的大女儿，这个角色就是莫名其妙，全程大吼大叫，没其他表演技巧和角色人物的表达。

第二个案子徐淑娟被杀案，其实开始我就怀疑张世熙有问题，看过很多悬疑推理破案剧，一般来说镜头给多一点的人多少都会有问题，但是没敢怀疑法证部的人，结果他真的有问题。其实他伪造现场可以说滴水不漏，至于后来销毁证据的事被余星柏发现的时候人已经跑去越南了，高级化验师余星柏还是法证部最聪明的喔。张世熙这个角色确实是恨不起来，应该是他的颜值影响了我的判断，就是有些可惜他毁了自己的前途和事业，但之后的剧情我又怀疑他是不是一开始知道自己有一个亲弟弟或许会为自己捐骨髓，所以才帮他销毁证据得到他的信任，但也可能是我想多了，说不定是亲情的力量。张世熙真的演得好好，没有一句废话，虽然是反派，但是还挺喜欢这个角色的。

关于湛霆的死，其实是他对自己的要求太过于苛刻了，剧里说是他钻牛角尖，但我觉得不是，他过于苛求自己，不能容忍自己出错，那个公关公司的男的，是第二个莫名其妙的角色，自己老婆在洗衣店摔倒流产怪得了湛霆么？湛霆搜证出错和他老婆摔倒没有刑法上的因果关系，更没有日常生活中的因果关系，他根本就是无理取闹，还殴打湛霆，就挺感叹的，法证部好歹属于公安部的一个部门吧，也是警察，感觉类似内地的公务员，反正现实生活中没见过随便打国家机关工作人员的。

湛霆死后黄宗泽的戏份稍微变多了一些，让人觉得原来海报没骗人，男主镜头终于比犯罪嫌疑人多了。后面就是陈年旧案嘉年华了，不想一一分析了，不知道是因为看过太多刑侦局还是什么原因，后面的好多案子都猜到凶手了，感觉挺没意思的。最搞笑的是余星柏度假还离不开法证工作，他度了一个假的假期，哈哈。那个司徒先生评价他是“凭一坨牛粪就上诉得直的人”。连环杀人案还有点水平，感觉是整部剧里最有水平的一个案子，其实傅剑成说的对，爱没有对错，范法医没有办法接受自己喜欢的是凶手，造成心理创伤。那个董应伟也奇怪，他最后意识到自己喜欢茹比，还下得去手，我推测或许是他知道他和范法医不是一个阶层的人，所以报复和仇恨才克制并战胜了喜欢。

余星柏和范佩清的友情线是整部剧的亮点。余主管和范法医的友谊太让人羡慕了，很自然的相处，又加入一些互怼的环节，她点了那个章鱼的时候真的笑死，余主管在范法医有危险的时候也是很着急很气愤，是对朋友很好的淤（余）主管，哈哈。

总结：黄宗泽的演技、余星柏和范法医的友谊、张世熙支撑我看完整部剧，有些尴尬的感情戏都选择快进，这部剧也让我对中国香港的法证部有了一些了解，和内地的刑侦剧还挺不一样的。

“要面对自己才可以放过自己，对着大海说，大海不会批判你”。------余星柏

“我们不可以代替死者思考，更不可以把他们的伤痛随便放在其他人身上”。------范佩清

2023.1.12更新

没想到我随手写的感想能得到这么多回复，大家的评论太多了我实在回不过来，但每一条都有看。感谢每一位安慰我的姐妹，也感谢能一针见血指出我问题的。如今的我不善良不真诚有时还很刻薄，相同的霸凌绝对不会再出现于我的世界，但偶尔也会怀念那个不争气的懦弱小女孩，希望在平行时空的她拥有无忧无虑的童年。

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第一集女主受到霸凌的场景实在是太直观太震撼了，那种无力感，像有一只手掐着我的脖子一样。我上小学时也曾遭遇过毫无来由的欺辱，尽管没有像女主那样身心都受到折磨，却也给我的灵魂打上了永恒的烙印。

那个女孩是本地的官二代+富二代，在闭塞的住宿学校里她是无可挑战的权威。刚入学时我因为一点小事冲撞了她，直接被她扇了一个巴掌。已经过去16年了，可那时的痛感我还能回想起来。之后的5年完全是看她眼色生活，班里所有住宿的女生，只要有一个让她看不顺眼，马上会强令所有女生不许跟她说一句话，如果违背她的意愿也会一同被孤立。她的想法反复无常，我被她孤立过无数次，也曾被她“开恩”给过一段时间好脸色。跟她关系走的最近的两个女生并非像她一样含着金钥匙出生，但好歹能认出她有时背到学校里的LV和香奈儿。

我也曾向班主任、生活老师和家长求助，可他们全都认为这是同学之间的小摩擦，从未认真地听我讲完自己的孤立无助。我的父母和外公外婆告诉我，被她骂两句也没关系，又不会掉块肉，忍忍就过去了。是啊，忍忍就过去了。

最讽刺的是在升入六年级时，全班女生基本都被孤立过了一遍，终于学会了反抗，主动将她孤立了起来。在被孤立的第一周，她开始走读。又过了一段时间，她的父母命令班主任召开家长会，把所有孤立他们女儿的学生及家长都叫过来，一个一个地当面质问。那时我才意识到，原来学校是能保护学生的啊。

在她被孤立的那段时间，我是唯一一个愿意和她说话的人。正是因此，我在其他女生眼里又成为了异类，又被孤立。现在想想，我当时为什么那样做呢？或许是因为家长总教育我不能欺负同学，要做个善良的人。或许是因为我觉得那样强大的她，根本不会被孤立很久。

确实，没过多久她就重新被班级接纳，立刻与那两个前闺蜜（也是她失势的主导）和好，对我的态度也回到了从前。

过了几年，她托人转达自己对我的歉意，说那时不懂事对我造成伤害很抱歉。又过了一段时间，她家里人卖掉在本地的房产，全部到欧洲某国生活。现在她依然光鲜美丽，是欧洲某不错大学的学生干部，社交圈基本都是白人，有帅气多金门当户对的男友，生活里都是阳光。

这部剧又让我想到了她，我羡慕她，羡慕她一出生就已经“导航结束”，羡慕她照片里从不会重样的高奢，羡慕她只把我当作人生的一段插曲，良心发现时便施舍我一些怜悯。而我至今都保留着16年前的畏惧和自卑，却又滋生了对金钱和奢华的贪图。

当我看见长泽雅美出场时的两秒黑丝脚特写的时候，我就知道这部片大概率崩了，我的1500日元电影票钱多半是亏了。

整体评价：

第一：节奏稀烂，进程快的像是把好几集25分钟的动画片和特摄剧剪辑到一块一样。最致命的是情节和情节之间缓冲不够逻辑关系几乎没有，主线更是无，完全就是在刷副本一样，先刷小怪，再刷boss。

特别是第三个出现的伪装外星人刚被奥特曼打死尸骨未寒，就以同样出场方式出来个人形外星人。正常人的逻辑都是这俩肯定有关系，有联系，说不定这是给前者报仇的，这把改头换面了。结果呢？一点关系没有，这俩如果放在特摄剧里，一个放在第五集，一个放在第二十八集，没有任何违和感。这是电影啊庵野秀明！

第二：配角形象太单薄，不仅换成别的演员无所谓，多一个少一个都无所谓。

你找了西岛秀俊和长泽雅美过来，不可能只是一个当工具人一个当花瓶的，你至少要让他俩跟男主有戏剧冲突，要把这俩人物形象都丰满起来，而不是极端脸谱化的把那四个主要配角都塑造成四个不合群的怪人。最搞笑的是，一个跟怪兽打起仗来就不知道跑哪去的人，他的同事会那么信任他，为他拼命。我真的无语了，有没有点逻辑可言啊。

第三：镜头切换诡异，让人感觉非常不舒服，就好像故意的一样，怎么恶心观众怎么来。

现在不少日本有点名气的新晋导演都这样，一个个可能都跟丫扎克施耐德学的穷毛病，非要整什么新花样，今天来个远焦镜头，明天来个近景快速切换。观众要是说拍的不好，视觉感觉很不舒服。就有孝子出来“你丫懂什么啊？这是引领潮流勇于创新”对于这种人，我只能呵呵呵呵。

总结：你们要是愿意看庵野秀明玩神叨叨的、故弄玄虚的，跟eva真人版一样的奥特曼，那就去朝圣吧。

你们要是就是普通的奥特曼粉丝，或者普通路人，那就别看了。这片白给我看我都觉得浪费时间。