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《进京城》,这名字就足够直接霸气。全篇又都是精工细作出的匠气。讲京剧的电影不少,但讲到京剧起源、徽班进京的属实没几家。题材上,就足够让人好奇了。而且,导演没有铺陈出整个大时代,而是由主要人物着手,可这两斑,亦足以窥全豹了。服化道精致得不像话,满是那个乾隆盛世应有的繁华,和繁华后的苍凉。落雪的京城,白墙黑瓦的徽派建筑,美成了一幅幅工笔画、写意画。重头戏都在于演员。第一,当属富大龙的岳九。上演的
《进京城》,这名字就足够直接霸气。全篇又都是精工细作出的匠气。讲京剧的电影不少,但讲到京剧起源、徽班进京的属实没几家。题材上,就足够让人好奇了。而且,导演没有铺陈出整个大时代,而是由主要人物着手,可这两斑,亦足以窥全豹了。服化道精致得不像话,满是那个乾隆盛世应有的繁华,和繁华后的苍凉。落雪的京城,白墙黑瓦的徽派建筑,美成了一幅幅工笔画、写意画。重头戏都在于演员。第一,当属富大龙的岳九。上演的了秦王的九五之尊,下演的了伶人下九流却一身铮铮戏骨。开场便是九爷的戏。媚眼如丝,水袖轻扬。“素手把芙蓉,虚步蹑太清。霓裳曳广带,飘拂升天行。”满脑子里就只剩这么几句话了,只把人的魂都勾了去。那时候有钱人家的小姐捧戏子,私奔的、自杀的、和照片结婚的,我,真的理解了。这样的人,不捧着,TM的傻啊!岳九被设计赶出京城之前那段,喝茶、卸钗钿、换衣裳,再到出门那几句话。台词语气、眼角眉梢、举手投足,满满的都是戏啊!那就是角儿的架势、气势,傲骨不弯啊!再一场,润生一行去拜访。月光如流水,九爷绑着腿,踩在院子满地的黄豆上练功。没有扮上,就是很简单的一件白衣,配着折扇翻飞,眼波流转。他一个人,就是一出戏。天地间,什么都消失了,没有了,就剩下朗朗的月光,和这么一个人。再后来,润生去看九爷的戏,吃多了一口,还要吐出来,因为“胖了扮上不好看”。他说“为了你一声‘好’,遭多少罪都值了”。春台班的东家说“十年的状元,百年的戏子”。九爷点醒了润生啊!最后,九爷还是回了京,拼了命和润生搭了最后一台戏。乾隆御批“甚得朕心”。他当初离了京,“咽不下这口气”,如今,像他自己说的“死在台上”,也算成全了自己。之前看富大龙,怎么也想不到他演的了这样的角色。而且,这是个旦角,肯定是免不了要被拿出来和程蝶衣做个比较。但这其实根本没法比较。蝶衣是真虞姬,是戏本身,是个人戏不分的戏的精灵;九爷不是,他在台上千娇百媚芳华绝代,唱得魂出窍鬼附体,可在台下,他是个真爷们儿,要争一口气!他是真爱戏,他是把戏当成信仰了的,赶出京了,进了大狱了,都耽误不了他唱戏,他是戏骨,是戏魂。蝶衣死在台上,到底做了虞姬,从一而终;九爷死在台上,则是成全了自己,成全了一个角儿的尊严和骨气。再说第二个印象深刻的角色,是马伊琍的凤格格。她换上男装去春台班看戏,她提点润生京城的风格,她帮润生和岳九在皇上跟前争取机会……她对润生说“我从来没有看轻过你,你也不要看轻自己。”两个人在雪夜会面,流着泪对念《牡丹亭》,“二人后来再也未见面”。凤格格是真懂戏。她和润生,他们坦坦荡荡、风光霁月,像京城的白雪、江南的白墙,干干净净的。对马伊琍最近的印象,还是《我的前半生》里“唐晶啊,你帮我查一下那个Sandra董,哎对对对就是她,一定是看上我们俊生了,你一定别忘了哦!”的罗子君。可这次的凤格格,男装时清俊庄严,宫装时高贵雍容。不怒自威的神气,独守空闺的落寞,与润生流泪对戏的一段,真是,字字血声声泪。再一个,人说“婊子无情,戏子无义”,可春台班的这群戏子,为了帮岳九重回京城,甘愿担着掉脑袋的风险;官差抓人,一个个亦是奋不顾身。还不够有情义吗?电影一条主线是润生这边的,但是,这条线的震撼远不如岳九给我的那样大(可能也和演员有关系,比如,王子文确实把春荣小家碧玉的气质拿捏得不错,但相比其他一众大神,还是嫩了些。不过,未来可期!)。但事关“尊严”的这一点,确实是足够打动人。从开始的自轻自贱,到后来进宫献艺。从外在到内在,他不把自己当下九流,也没人再能把他当下九流。总之,值得一看,值得多刷。
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?? 6.5分
片头一开始就让人有点发怵 配乐?灯光 ... ?? 这是一部压抑沉重的?? 双男主基本都有心理问题 柳大叔的爸爸在越战中失去一条手臂 在柳大叔小的时候经常对柳大叔和柳大叔的妈妈施虐 妈妈不堪折磨自杀了 导致柳大叔无比仇恨父亲 间接导致父亲没有被及时施救而撒手人寰 以致成年一直噩梦到父亲喊自己的名字 ”贤洙 贤洙...”
张大叔呢 是个厉害的牙医 ???
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片头一开始就让人有点发怵 配乐?灯光 ... ?? 这是一部压抑沉重的?? 双男主基本都有心理问题 柳大叔的爸爸在越战中失去一条手臂 在柳大叔小的时候经常对柳大叔和柳大叔的妈妈施虐 妈妈不堪折磨自杀了 导致柳大叔无比仇恨父亲 间接导致父亲没有被及时施救而撒手人寰 以致成年一直噩梦到父亲喊自己的名字 ”贤洙 贤洙...”
张大叔呢 是个厉害的牙医 ???? 富甲一方 村子里一半的地都是他的 但是有钱却家庭不美满 妻子夏瑛控诉他就是个恶魔 逃出家里 女儿也怕他怕得要死 影片中夏瑛并未露面 但是通过对话大概了解到 夏瑛并不爱张牙医 牙医控制欲有很强 阴沉自私恶毒 还有暴力倾向 换了谁也受不了吧
总之这两个人怎么有交集的呢 一次张牙医正在家里逼问女儿夏瑛的去向 一言不合抽出皮带抽女儿 这时女儿藏起来的手机响了 张牙医忙着接电话 女儿飞快的逃出来了 倒霉的柳大叔的车撞上飞奔的小女孩???? ..........
就不过分剧透了 就想说说 柳大叔虽然做错了 但是从头到尾就是透着一股子可怜劲 让人恨不起来 结合他童年的阴影 母老虎妻子天天窜上窜下的闹 和自己想要好好保护儿子给儿子最好的心情 他着实让人狠不起来 反观张大叔 神神叨叨 阴险卑鄙 想当年看夏娃的诱惑 张东健多金又暖男 再看这部电影简直是颠覆了他在我心中的形象 ??
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退休特工的复仇故事,老外拍的多了,伸冤人,飓风营救,疾速追杀,哪一部不是情节简单老套?除了飓风系列后两部只有6点几分以外,其他几部哪部不是7.0以上?咋到了我们中国武侠这边,情节简单就成了大错了呢?7.0分就不值了呢?明明运镜和打斗都可圈可点,有些人就是瞎呢?抑或是跪久了呢?
你可以就电影本身给出建议和意见,
退休特工的复仇故事,老外拍的多了,伸冤人,飓风营救,疾速追杀,哪一部不是情节简单老套?除了飓风系列后两部只有6点几分以外,其他几部哪部不是7.0以上?咋到了我们中国武侠这边,情节简单就成了大错了呢?7.0分就不值了呢?明明运镜和打斗都可圈可点,有些人就是瞎呢?抑或是跪久了呢?
你可以就电影本身给出建议和意见,但别双标!!!
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这部剧完全是给弱智看的,也就唬唬心智未开的青少年,我倒是希望没有小屁孩看这种剧,直接呕吐,全程尴尬癌,女主那浮夸的演技,嘟嘴抿嘴瞪大眼三连击,跟个憨憨一样,不说了不说了,阿弥陀佛阿弥陀佛阿门阿狗阿猪阿猫阿西吧阿啦嗦阿卡褪
这部剧完全是给弱智看的,也就唬唬心智未开的青少年,我倒是希望没有小屁孩看这种剧,直接呕吐,全程尴尬癌,女主那浮夸的演技,嘟嘴抿嘴瞪大眼三连击,跟个
这部剧完全是给弱智看的,也就唬唬心智未开的青少年,我倒是希望没有小屁孩看这种剧,直接呕吐,全程尴尬癌,女主那浮夸的演技,嘟嘴抿嘴瞪大眼三连击,跟个憨憨一样,不说了不说了,阿弥陀佛阿弥陀佛阿门阿狗阿猪阿猫阿西吧阿啦嗦阿卡褪
这部剧完全是给弱智看的,也就唬唬心智未开的青少年,我倒是希望没有小屁孩看这种剧,直接呕吐,全程尴尬癌,女主那浮夸的演技,嘟嘴抿嘴瞪大眼三连击,跟个憨憨一样,不说了不说了,阿弥陀佛阿弥陀佛阿门阿狗阿猪阿猫阿西吧阿啦嗦阿卡褪
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关于夏日的记忆,漫步在马德里,偶遇一个个可爱的人,互相给予对方中肯的人生建议。在这个特定季节八月盛夏的日子里,人的耐心是急躁的,而不管是初见朋友还是多年老友的友谊是真挚的。这是一部关于日常生活的散文之诗,它由一片片生活碎片组成,从早到晚、白天黑夜。闲逛、交流、休息,组成了一幅幅基于生活却超脱于生活的画面。漫步在炽热的八月盛夏街头,我们却感受不到多少关于
关于夏日的记忆,漫步在马德里,偶遇一个个可爱的人,互相给予对方中肯的人生建议。在这个特定季节八月盛夏的日子里,人的耐心是急躁的,而不管是初见朋友还是多年老友的友谊是真挚的。这是一部关于日常生活的散文之诗,它由一片片生活碎片组成,从早到晚、白天黑夜。闲逛、交流、休息,组成了一幅幅基于生活却超脱于生活的画面。漫步在炽热的八月盛夏街头,我们却感受不到多少关于夏日的炎热,最多只从人物口中听到几句抱怨的话。那些天气是明朗、色彩纷呈的,阳光所照射之地都充斥着活跃之情。剔除夏日最惹人厌的炎热之后,我们可以看到一个全新的、与众不同的夏天,它特别具吸引力,会让人感觉非常的不真实。
这是一部关于真实生活的纪录片,任何一部电影的起点都是我们的现实生活,而终点可能会超脱出生活的范畴,也可能是像本片一样仍旧终于生活。全片的剧情一直都是处在生活的范围内,如:“到哪里去,去哪里玩,去和谁见面等”。虽然普通,但是我们能从平静的生活中体会到安宁与舒适。再者电影本来就不是尺度的呈现,而是深度、广度的探索。很多人会对普通的,接近生活的内容提不起兴趣,觉得这些枯燥、无趣,食之无味,看之无意义。想着生活本来就很折磨了,没必要去体验他人平庸的生活,渴望从强刺激中收获愉悦感,在这之上是可取的。但是一味的追求强刺激,久而久之就会丧失对生活的敏锐感受力,会直面不了生活中的磨难,最后也会丧失反思和思考能力。所以是需要定期进行一定量的共情的。现实世界中经常有很多事件的戏剧性甚至比最戏剧性的电影剧情戏剧性还要高,但若仅凭这点就全盘否认掉电影的价值的话,这无疑是一种偏激的体现。电影就只是电影而已,别给它太多要求,你若喜欢就赞美,不喜欢就合理批评。
从生活到人生,从平常到高尚。出门—闲逛—偶遇—交流—休息。在这个假期里,女主她遇到了很多形形色色的人,收获了不少。线性日期递进式叙事中,在八月后的那个数字不停增加时,她的生活也在逐渐丰富起来。开始时她孑然一人,独立生活在自己的居所里,出门、吃饭、休息都只是一人,然而随着夏日里的不确定性因素的发生,她的人际交往圈逐渐的扩大,她的生活也变得不一样。生活是平淡的,而在其中的惊喜是瑰丽的。就如女主她面对那些个不同的个体时一样,起初在刚接触或者相遇时,总是会先从眼前的事物说起,在漫无目的的摸索即将到站后,便会引到一种崇高的境界。那时眼前的这些生活都会被抛到脑后,会开始对人生哲理进行拷问和说教。
夏日的终章里,季节性所带来的热情轻而易举的推动了一切。它赋予了片中的人物非凡的能力。它帮助了女主解脱了内心保守的思想枷锁;它让女主的闺蜜重新回到社交圈;它让女主相识了很多男性。欢乐是短暂的,但在这个夏天里它却持续不断。假设这不是个夏季,人们没有那么活跃,那这一切都将不存在,女主这一整个假期也会面临孤独和枯燥。但是她身处夏季时每一次出门都会收获一次惊喜,可能是故人的偶遇也可能是结识新的朋友。而这一次次的惊喜又都会变成下一次的前提,这些都是串联在一起,并且是具有持续性的,此处证实了快乐可以持续不断。
关注于女性的电影,但我不认为它是一部女性主义电影,有关于女性的电影总会不可避免的讲到这些与女性密切相关的事,一些只属于女性的烦恼、痛苦。而这些与女性相关的事在剧情中并没有起主导作用,并没有非常着力的去书写, 这些只是其中的一部分而已,是一些先关内容的起点,全片大体上最主要的情节点还是关于于女主的生活。管于女主的偶遇男性,从开头到结尾一共有4个男性。这四个男性有朋友、失联的男友和第一次见的路人。这几个男性分别都可以代表一种情绪,分别是:平淡、激情、失落和爆发。这些创作者刻意而为之的元素,间接性的阐释出了女主在不同时间段所持有的不同情绪,他们是一剂剂具有刺激性的激素,会非常直接的改变她的心境。关于女主的生活,那些在我们眼中看来是十分普通的事,在她看来却不一样。她以一种极为热烈的态度去迎接着这些普通生活,虽普通但不平常。又是因为这个假期所带给她的特殊性,使得让这些她眼中普通的事变得不普通。
女主的背景一直都是处于一种极为模糊的状态,在她与他人谈话的期间,我们也不能得知多少关于她的信息。隐隐约约的、似有似无之感让我一直带到了结尾处也尚未消除。而结尾又是个开放式结局,加深了这层模糊。虽然我很喜欢开放式结局,不给一件事下具体的定论,把后续留给我们的想象。但在这种情况下最好给出一种倾向,一种明确的倾向,让我们可以去往一个方向去想象。女主背景的过于缺失使内容间的联系变得过于的松散,情节变成只是情节而已了。相互之间不能产生多少联系,也不能更加有限的利用起这些分散的内容。在这些散漫之中如果加入一些规整的内容可能会使这些看似无规律的内容更上一层楼。在一些情节点上加入惊喜,使人物和整体剧情更加的贴合。使人物更加的立体,让她绽放出更亮的光辉。
电影最后一个场景是一处室外餐厅,当女主和小女孩离开那正前方后,字幕便滚了上来,随后人群声和配音声齐鸣。
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前一阵忙于毕业,有一段时间几乎杜绝了一切社交活动。但其实不出门的日子里也没有真正做出什么有效成绩出来。因为自己的晚期拖延癌,最后所有的工作都还是积压在死线前拼了老命完成的。我也知道自己的尿性,那些拼命之前的日子其实都是无效时间。可是当有人叫我出去玩的时候,我的第一反应还是拒绝,宅当然是一个方面,更重要的是打内心深处觉得,有任务没完成的自己不应该出去玩耍,就像小时候妈妈教导的作业没写完不能看电
前一阵忙于毕业,有一段时间几乎杜绝了一切社交活动。但其实不出门的日子里也没有真正做出什么有效成绩出来。因为自己的晚期拖延癌,最后所有的工作都还是积压在死线前拼了老命完成的。我也知道自己的尿性,那些拼命之前的日子其实都是无效时间。可是当有人叫我出去玩的时候,我的第一反应还是拒绝,宅当然是一个方面,更重要的是打内心深处觉得,有任务没完成的自己不应该出去玩耍,就像小时候妈妈教导的作业没写完不能看电视一样。
好不容易写完了论文,顺利毕业了,进入找工作的状态了,闲暇时间多得不得了,可是有人约,仍然本能拒绝。对方问为什么啊?因为我要找工作啊。可是找工作又不是工作,不用一天到晚地找吧?可是除了找,我还得做简历,写CL,学技能啊,总要做点什么才好。那你晚上也要做这些吗?好吧我承认其实主要是因为我觉得自己没心情玩耍。可是就因为心情不好才要出去啊,和朋友在一起会让你心情好起来。逼得我不得不正视自己的内心,I feel I don't deserve to have fun before I find a job. 这里的找到工作,曾经是拿到offer,通过某一门课,找到实习,写完论文顺利毕业……各个任务之间无缝对接,甚至还有重合期。换句话说,我差不多一直处于觉得自己不配享受生活的状态中。
似乎越是理性的人越是会有这种不理性的心理状态,怕快乐,更准确的说,是怕自己不配享受快乐。因为理性的人都知道这世间一切美好都是标好了价格的,却不知道这价格自己付不付得起。所以当戴安前一秒还在试探性地享受一个热吻,下一秒被女儿们找到之后直接收拾行李走人时,我完全能够理解她,我甚至觉得早在共进晚餐的时候,在飞机上欣赏壮丽的西部风光时,她心里就已经无数次预演过这一幕了。可是我没有想到老飞行员会捧着她的脸说It’s OK to be happy,这要是年轻人的小鸡电影,年轻的男主角该是黯然神伤或生气的状态,到底是人生阅历不同,老男人一眼就看出问题的症结。
怕快乐,还不惟是文艺老年的专配。看起来精明强干的薇薇安,分手之后过着潇洒自在的独身生活,大碗喝酒大口吃肉(嗯对就是吃肉嘛),她是第一个把五十度灰介绍给老姐妹的,可是和曾经的恋人重逢后却不敢越雷池一步。她在自家酒店天台留着观景台,日日都可以看到两个人曾经最喜欢的地方,可是对方在天台表白之后,她却退缩了。女王人设有的是方法找乐子,可是真正的能满足她的快乐摆在眼前时她却不敢接。法官大人约了两个人就停用了约会网站的账号。四个人里唯一正视自己的需求并锲而不舍追求最简单的快乐的就只有一个卡罗尔,到底是食色性也,日日与食物打交道的人更懂得听从本性的呼唤,在色之一道上也绝不委屈自己。
整个片子以一本小黄书为楔子,讲的其实就只是一句“不要怕”。不要怕年纪大了,没有法律规定老年人就只能奄奄一息等死;不要怕约会恋爱,大不了就是再分一次手嘛,又不是没分过;不要怕快乐,反正又还能享受多久呢?It’s OK to be happy,在任何岁数。
有的时候觉得自己真的老了,可是看看这帮七八十岁还活跃在银幕上孜孜不倦教比自己小几十岁的人享受生活的老阿姨,看看满头银丝还把自己收拾得体体面面和老姐妹相约影厅的老太太们,又觉得自己不是老,而只是弱。不知要到什么岁数,才可以相信It’s OK to be happy.
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Dodi 他老爸追星过程令人感叹 值得给他儿子一个戴妃作回报。。。。呃 两人初识 如果不是杜撰 那也太狗血了玛格丽特和情人彼得相隔35年重聚 当年的爱恋终止的痛苦 而重聚更令人唏嘘 聚会后玛格丽特独自在家读信脆弱痛苦。温莎城堡火灾后玛格丽特和她姐姐的谈话 再次点出王室对于婚姻的矛盾心态当年威尔士亲王和卡米拉的情话让人匪夷所思 90年代查尔斯的主张与现在这个查理三世
Dodi 他老爸追星过程令人感叹 值得给他儿子一个戴妃作回报。。。。呃 两人初识 如果不是杜撰 那也太狗血了玛格丽特和情人彼得相隔35年重聚 当年的爱恋终止的痛苦 而重聚更令人唏嘘 聚会后玛格丽特独自在家读信脆弱痛苦。温莎城堡火灾后玛格丽特和她姐姐的谈话 再次点出王室对于婚姻的矛盾心态当年威尔士亲王和卡米拉的情话让人匪夷所思 90年代查尔斯的主张与现在这个查理三世判若两人女王首次俄罗斯访问不仅表现叶利钦粗鲁无理 期间还有女王夫妇潜在差异 还有密友Penny戴安娜看医生哥哥眼神太饥渴啦( ? ?ω?? )? 是不是一点过本季的故事与其说是女王的传记 还不如说经编剧理解下的英国王室轶事 90年代社会的思潮映射到英国王室成员的一言一行中 有的甚至有些离经叛道 出乎意料 超越当事人的行为处事
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