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本来就是看着挺搞笑,寻思没事儿看着玩的,前面老三脑残也就算了,看到老二被敲诈就真的看不下去了,啥玩意啊,但分思想正常都不能这么瞎编胡造,老大去找梁大威要自己的钱,也跟闹着玩似的,老二媳妇本来是好媳妇,但怎么就那么的头脑简单呢?这个沙雕编剧。气死个人…无语!还有那个被打的女学生,简直活该,好想踢死这个编剧,可惜一帮演员了,垃圾中的垃圾,实在看不下去。
本来就是看着挺搞笑,寻思没事儿看着玩的,前面老三脑残也就算了,看到老二被敲诈就真的看不下去了,啥玩意啊,但分思想正常都不能这么瞎编胡造,老大去找梁大威要自己的钱,也跟闹着玩似的,老二媳妇本来是好媳妇,但怎么就那么的头脑简单呢?这个沙雕编剧。气死个人…无语!还有那个被打的女学生,简直活该,好想踢死这个编剧,可惜一帮演员了,垃圾中的垃圾,实在看不下去。
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女儿对农村基本无概念,但她对经济学感兴趣,对戏剧感兴趣,我是这样向女儿推荐这部扶贫剧和农村剧的:
发展经济学是经济学一个重要分支,研究发展中国家如何摆脱贫困,发展经济。中国在这个领域取得了重大的成就。我们一般了解的中国经济成就集中在东南沿海地区,主要通过工业化和城市化的同步,让中国大部分人口过上了好日子。但中国地域辽阔,最底
女儿对农村基本无概念,但她对经济学感兴趣,对戏剧感兴趣,我是这样向女儿推荐这部扶贫剧和农村剧的:
发展经济学是经济学一个重要分支,研究发展中国家如何摆脱贫困,发展经济。中国在这个领域取得了重大的成就。我们一般了解的中国经济成就集中在东南沿海地区,主要通过工业化和城市化的同步,让中国大部分人口过上了好日子。但中国地域辽阔,最底层的1%贫困人口如何脱贫,需要额外的努力,这部戏讲的就是中国最穷的宁夏西海固地区如何脱贫。
你未必有机会去真正感受贫困,从书本上读经济政策有距离感,这部戏提供了一个机会更直观地去感受贫困,感受政策的实际实施过程,感受做成一件事多么不容易。
脱贫是一个综合工程,不仅是给钱的事,更是观念的转变。2019年诺贝尔经济学奖得主班纳吉在《贫穷的本质》一书中提出“穷人往往缺乏必要的信息,难以做出正确的决策,穷人也经常因为生存而背负了太多的责任,导致无法做出最优的决策。” 他以印度为主要研究对象,提出穷人缺少的是思维上的“带宽”,从而没有能力进行长期投资,难以走出贫困的陷阱。2019年获得诺奖的这三位发展经济学家,其研究范围都没有涉及中国,而中国,却是实实在在在扶贫问题上取得了了不起的成就。要了解世界范围内的经济问题,中国如何解决贫困是一个极佳且不应该绕过的实践范本和研究对象。
在中国的扶贫工作中,早就认识到直接给钱的福利/救济政策收效甚微,观念转变和系统性的支持才是出路。这部剧里也侧面展现了直接给钱不管用,所以才发展出了“吊庄”这种自愿移民政策,离开不适宜生活生产的故乡,在大戈壁上开辟新家园。并创造性的引入“东西协作扶贫”,利用国家权力调配资源,剧中的闽宁镇是真的,不是虚构的事。
不过吊庄移民,国家只是给宅基地和耕地指标,盖房子的钱要自己挣。看剧时你可能会奇怪,鼓励自愿移民,为什么不是国家把房子盖好、水渠修好、路铺好、电通上,然后让人搬来就好?看完会明白一些,一个政策真实的实施过程是什么样,有多难,要花多久的时间;也可以进一步思考为什么要这样制定政策;还可以和其他国家的策略做对比。
剧中还出现了很多名词,比如劳务输出、无息贷款、庭院经济、黑煤窑、黄河渠,都可以借机了解。
不过我推荐这部剧,最重要的原因是它好看,非常好看,第一次我就一口气看了10集。
剧本非常扎实,有戏,充满悬念又张弛有度,让人心心念念想着下一集。第2集孩子逃跑、召开村民会、水花出嫁,三件事叠在一起,眼看着冲突一个接一个,就像在海边冲浪,浪头一个比一个高,感觉太爽!比起许多坐在酒楼念台词、坐在客栈念台词、走在路上念台词,剧情全靠念台词的剧,观看体验不可同日而语。
台词非常棒!这部剧一定要看方言版!我很佩服编剧,能写出这么生动、鲜活的台词。还是第2集老支书的一席话,如果是在《奇葩说》,我要选他为当场最佳辩手!
演员演的太好了!除了老戏骨如张嘉译、尤勇智等,年轻演员也很给力,从黄轩到热依扎到白宇帆,我都很喜欢。尤其偏爱得宝,小伙子眼神太亮了。看这部剧我与村民完全共情,为种出蘑菇高兴,为蘑菇囤积而忧心,麦苗你一定要回来得宝等着你呢,水花一定要幸福!
摄影和剪辑很棒!闭上眼还能记起得福骑着自行车翻越连绵的黄土高坡,记起情窦初开的得宝和伙伴们在黄昏的光线中打闹的剪影,后面是极蓝极澄澈的天空。第1集得福和他爹从李大有家离开后有段对话,父子俩边走边说,约1分钟的长镜头跟着两人,背景中的房子不断变化,走路带转弯,背景中有狗吠和羊的咩咩声;说到激烈处,两人站定,中景切近景看清表情,正反打拍两人说话,最后一个10秒的镜头,拉回中景至全景,黄昏中逆光,两人走远。同样是走路说话,这段走路速度真实、行走路线真实,何时走何时停与对话冲突强度相关,最后走远的镜头,也在交代冲突后人物在思考解决方案,有余韵却毫不拖沓。这部剧的基本功非常扎实,毫无剪辑痕迹,可以完全沉浸在剧情中。
最好的一点是,只有23集!追起来毫无压力。对比动辄50集70集的电视剧,这是珍爱生命之举。
我相信这部剧的创作人员,一定是深爱着脚下这片土地,才能拍出这么好的片子。
我的安利成功了。
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每一帧画面都是电脑桌面,画面美得哟~剧情方面,没有拼命的快节奏,娓娓道来,让你真切感受到西双版纳的慢生活。版纳的风景美,人心也美。傣族人信奉万物有灵,有山才有水,有水才有田,有田才有粮,有粮才有人。这个剧很好的将傣族文化融入其中,傣族人的节日,风情习俗也都渗透其中。尤其是傣家人特有的“苏玛”,这一天晚辈会向长辈、或者同辈之间,为这一年当中自己的过错言行,向对方道歉、忏悔。如果我们也能这样谦逊
每一帧画面都是电脑桌面,画面美得哟~剧情方面,没有拼命的快节奏,娓娓道来,让你真切感受到西双版纳的慢生活。版纳的风景美,人心也美。傣族人信奉万物有灵,有山才有水,有水才有田,有田才有粮,有粮才有人。这个剧很好的将傣族文化融入其中,傣族人的节日,风情习俗也都渗透其中。尤其是傣家人特有的“苏玛”,这一天晚辈会向长辈、或者同辈之间,为这一年当中自己的过错言行,向对方道歉、忏悔。如果我们也能这样谦逊自省,那将少了多少剑拔弩张和戾气。
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在一众烧脑探案类的网剧里,这一部剧可谓是画风清奇。抛开大众喜爱的把氛围渲染的惊险刺激又紧张烧脑的探案剧的严肃与严谨,转而走向了搞笑的路线,是一种比较有风险的尝试,先为剧方的勇气点个赞。
初看此剧觉得这可能是一个无厘头剧,前两集看下来有一种闹剧感,但和真正意义上的无厘头又差之甚远,只能说剧情节奏把控的并不好。但往后看,发现这剧也有相对严谨的推理过程,也有相对诡异的BGM和渲染的让人
在一众烧脑探案类的网剧里,这一部剧可谓是画风清奇。抛开大众喜爱的把氛围渲染的惊险刺激又紧张烧脑的探案剧的严肃与严谨,转而走向了搞笑的路线,是一种比较有风险的尝试,先为剧方的勇气点个赞。
初看此剧觉得这可能是一个无厘头剧,前两集看下来有一种闹剧感,但和真正意义上的无厘头又差之甚远,只能说剧情节奏把控的并不好。但往后看,发现这剧也有相对严谨的推理过程,也有相对诡异的BGM和渲染的让人紧张的氛围,似乎和无厘头一点都搭不上边,搞笑的情节随着剧情的推动也越来越少,从无厘头转到了一本正经的搞笑,从搞笑探案剧发展成了言情探案剧,最后的收尾告诉大家也许还有后续,总之,这是一部难以被定义的剧。
我更愿意说这是一部带有一些实验性质的混搭剧。剧中的人物名字与剧情发展无一处不透露出作者与编剧清奇不走寻常路的脑回路,这在充斥着各种傻白甜or霸总套路下的电视剧圈里无疑是一股泥石流(此处是褒义)。这无疑是一部沙雕下饭剧。
当然,这剧从笔者现在的眼光来看,即便它只是一部实验作品,依旧是遗憾的。因为它终归还是中规中矩的拍完了,有一些内容只是蜻蜓点水,并未深入,包括后期的剧情,还是回到了正常的轨道,并没有让人感受到更多的惊喜与期待。
从17年开始,市场精品剧如雨后春笋般层出不穷后,观众对电视剧的内容、服道化等要求也越来越高。这部19年拍摄的剧,却完全没有跟上时代的步伐,依旧有些固步自封的有着上个世纪八九十年代的廉价片头片尾画风,片头片尾曲也与画面严重不符,服道化的粗糙程度很难让人相信这是一部19年的影视作品,有些汉服商拍视频的精细程度也许都可以秒杀它,就是这样一部作品,它在2020年的年末开播,这在大家经历了2020年积压的影视剧“泄洪”之后,再来观看这部剧,对剧方来说无疑是致命的。
笔者觉得这剧的失败之处不是让人觉得尴尬或是搞笑,而是它太平庸,就像完成一个KPI一样的完成了它,中规中矩,并未细细加工,也没太多佐料,食用起来感觉口感不佳,但也不是不能吃,只是没什么味道。
总之,这一部剧不算太差,但也不能说是一部很好的作品,它只是一个中规中矩的所谓的沙雕下饭剧,没太多内涵,轻松简单,时长很短,看六扇门小分队搞怪破案当做消遣打发时间是个不错的选择。
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先说优点,动作武打设计的不错,瘦小的女人打壮汉确实吃亏,女主特种兵出身单枪匹马对付歹徒的枪击战设置埋伏等等比较有新意很有看点。另外歹徒视人命如草芥滥杀也很现实。
再说缺点,编剧和导演还是有很多无逻辑操作。比如,男主最后是直接一把脱下绑定时炸弹的背心,为什么被绑的双手解开以后不早脱掉,还需要女主费尽心力帮
先说优点,动作武打设计的不错,瘦小的女人打壮汉确实吃亏,女主特种兵出身单枪匹马对付歹徒的枪击战设置埋伏等等比较有新意很有看点。另外歹徒视人命如草芥滥杀也很现实。
再说缺点,编剧和导演还是有很多无逻辑操作。比如,男主最后是直接一把脱下绑定时炸弹的背心,为什么被绑的双手解开以后不早脱掉,还需要女主费尽心力帮他拆完弹之后脱?一定要有拆弹这个环节吗?在保险库的那么多地方绑炸弹是什么操作能解释一下吗?为什么保险库的炸弹不是在按下按钮的一瞬同时爆炸而是男女主一边跑身后炸弹陆续的爆?男主在面对杀人不眨眼的歹徒的时候竟然还能镇定地自言自语解释这个是什么那个是什么,导致歹徒发现问题而逼他去解决?男主能不能在面对生命危险的时候表现的再害怕一点呢?那么高的楼里封闭钢化玻璃里边有枪战不一定能够被外面的人听到,求救这个被发现只能是很偶然的事件,如果改成有人从楼上掉出来终于有人报了警,这个才符合逻辑。总而言之,逻辑和演技还是有差,剧本还是有很多bug。只能说国产剧比以前有提升,但是真的需要在剧本和逻辑上下多点功夫。
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没完没了的“小心!”“小心!”
编剧还会不会写别的词儿了?
导演不提意见吗?
演员没想法吗?
都弱智吗??
一直小心小
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用了将近半个月的时间吧《人狼游戏》全系列七部看完了(除第3部狐狸没有资源外),个人最喜欢第2部野兽阵营和第7部上篇走失伊甸,野兽阵营也算是全系列当中最完整的,有一定推理,狼人方和村民方实力还算是旗鼓相当的状态,女主不是整场哭哭啼啼,靠一上来拿到的牌面运气取胜。第七部上篇走失伊甸是采用电视剧形式,一共十集,每集25分钟,有女主的旁白,推理部分比较精彩,有一定反转,不仅仅像之前几部那样只是在室内
用了将近半个月的时间吧《人狼游戏》全系列七部看完了(除第3部狐狸没有资源外),个人最喜欢第2部野兽阵营和第7部上篇走失伊甸,野兽阵营也算是全系列当中最完整的,有一定推理,狼人方和村民方实力还算是旗鼓相当的状态,女主不是整场哭哭啼啼,靠一上来拿到的牌面运气取胜。第七部上篇走失伊甸是采用电视剧形式,一共十集,每集25分钟,有女主的旁白,推理部分比较精彩,有一定反转,不仅仅像之前几部那样只是在室内取景,还有外面世界的支线篇,而且是同班同学比较熟悉的人之间来玩,情感部分比较丰富。介绍一下每部的配置供大家参考:1.人狼游戏:2狼人,8村民配置,这部基本上来说不靠后面狼自爆,村民是不可能赢的,因为一个神职都没有……这部女主长得蛮清纯,里面还有个妹子特像韩国偶像明星。2.野兽阵营:2狼人,1预言家,1守卫(每晚保护一个人免其被杀,但不能保护自己),2共有者(共有者互相知道彼此是村民),土屋的长相一直都被人诟病,但是这部学生打扮还不错,就是那首摇滚歌真的特别洗脑。4.越狱:12人局,3狼人,1预言家,1守卫,2共有者,1灵媒(可以验死去的人的身份),暴民(这个身份预言家验的时候会显示村民,其实他跟狼人是一组的,狼人胜利时,暴民胜利),难得的一部不是反映同性之间情感的一部,结尾处有意料之中的反转。5.爱人:2狼人,1预言家,1守卫,1灵媒,1丘比特(强行选择两人成为恋人,恋人只要死,丘比特就跟着死,恋人一方死另一方自动死亡),2恋人。这部有意思的地方在于恋人中如果有人是狼人,那么以恋人胜为主,如果恋人这对赢了,狼队友就直接死亡。这部女主颜值在线,剧情推理比较薄弱,但最后30分钟的反转,真是让我万万没想到!6.疯狂大陆:1狼人,1守卫,1预言家,其余的都是暴民,这是唯一一部狼人身份一开始就可以暴露,而且大家争着杀预言家和守卫的剧。这部同比其他系列,场面要血腥很多,也是好人阵营最难获胜的一部了。7.走失伊甸:2狼人,1预言家,1守卫,1灵媒,1暴民。这部旁白加的很好,可以看到女主从正直的学霸一步步黑化。故事推理部分也很强,过程有反转。很吃武田玲奈的颜(我觉得我会被她掰弯[捂脸])剧情也很完整,这部是上部,还有一个下部,要两部一起看。8.地狱:2狼人,1预言家,1守卫,1灵媒,1暴民。这部是第七部的下篇,武田玲奈黑化后的一局,剧情比之前几部都差很多,没什么反转,也没什么亮点。无所谓,反正我是冲女主颜值看的
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《刺杀小说家》始终是今年春节档中,我最看好的一部电影,这和之前看到“路阳拍到头发花白”有着直接关系。我挺想看看,双雪涛的这个几乎难以被影像化的故事,在经历了如此艰难、漫长的摄制过程之后,会呈现出什么效果。
简单来说,电影中因果互生的两个世界,源于两股力量的对抗。路空文(
《刺杀小说家》始终是今年春节档中,我最看好的一部电影,这和之前看到“路阳拍到头发花白”有着直接关系。我挺想看看,双雪涛的这个几乎难以被影像化的故事,在经历了如此艰难、漫长的摄制过程之后,会呈现出什么效果。
简单来说,电影中因果互生的两个世界,源于两股力量的对抗。路空文(董子健饰)与李沐(于和伟饰),一个是寄生底层的废柴小说家,一个是跻身上流的科技企业的老总。前者写的小说《弑神》中的反派人物“赤发上人”,其命运对应到了李沐身上——每当他有危机,这位老板就会发病,两者仿佛共生。再有三天,小说就要迎来结尾,照此下去,李沐必死无疑。
小说里写的在现实中就会对应发生,而现实的人物故事又影响着小说的每个细节转向。在这个离奇的设定中,现实世界并不那么现实,而是一种“高仿现实”;虚构世界也不是全然虚构的,而是与现实互文的“无限增强版现实”。
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近年来难得的烂片,主角智障,剧本扯淡,台词尴尬。25集一个营加民兵就攻打县城去了,《亮剑》李云龙打平安县城用了多少个团,一个营还要分散兵力夹击包围。日本人要引爆军火库同归于尽,然后八路军还开始谈判:想想你的老婆孩子家里的亲人,你他么当演谈判专家呢。监管也是不利,什么都拍,日本人演的这么智障,前几年青少年都还属于愤青,有游行有活动都去参加“钓鱼岛”的时候都恨不得去打仗。现在的青少年都“可怜”日
近年来难得的烂片,主角智障,剧本扯淡,台词尴尬。25集一个营加民兵就攻打县城去了,《亮剑》李云龙打平安县城用了多少个团,一个营还要分散兵力夹击包围。日本人要引爆军火库同归于尽,然后八路军还开始谈判:想想你的老婆孩子家里的亲人,你他么当演谈判专家呢。监管也是不利,什么都拍,日本人演的这么智障,前几年青少年都还属于愤青,有游行有活动都去参加“钓鱼岛”的时候都恨不得去打仗。现在的青少年都“可怜”日本人,逃了八年才逃出去。都说日本人否认侵华历史自欺欺人,到底现在是谁在自欺欺人,这样对我们战争牺牲的英雄是不是也是一种侮辱。可怜,可悲,可笑
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贾樟柯:拍完《大红灯笼高高挂》之后过了一两年,张导就拍了又一个截然不同的电影,《秋菊打官司》。《大红灯笼高高挂》是非常强调造型,强调绘画性,《秋菊打官司》大家都看过,它可以说是一个最早用纪实的方法来生动展现现实生活的电影,故事也从过去的旧中国时代到了当下的中国。这个跳跃对于九十年代的观众来说还是非常大的,而且是非常耳目一新,因为那个时候纪录美学还没有在中国有广泛的实验,过去纪录片可能也只是有
贾樟柯:拍完《大红灯笼高高挂》之后过了一两年,张导就拍了又一个截然不同的电影,《秋菊打官司》。《大红灯笼高高挂》是非常强调造型,强调绘画性,《秋菊打官司》大家都看过,它可以说是一个最早用纪实的方法来生动展现现实生活的电影,故事也从过去的旧中国时代到了当下的中国。这个跳跃对于九十年代的观众来说还是非常大的,而且是非常耳目一新,因为那个时候纪录美学还没有在中国有广泛的实验,过去纪录片可能也只是有一些新闻片里面使用,但作为故事片借用了纪录片的这种氛围、拍摄方法,可以说《秋菊打官司》是开风气之先,也取得了非常大的成功,我想请张导说一下这个决策,当时是什么契机让你在美学上有这么大的改变?
张艺谋:秋菊这个故事是根据陈源斌的小说《万家诉讼》改编的,我们当时请的是刘恒做编剧。当时也没多想,就是想故事,刘恒是一个现实主义功底非常深厚的作家,就开始给我们改编,写了好几个月,方向是有一点像现实主义的农村题材,也有一些幽默,写得其实很好。但我自己就是刚才说的那个性格,我就觉得这个不就是当年很多大同小异的作品吗,电影没特点,没有一个创新,就一直在想。
有一天我印象很深,我们几个主创坐下来,都已经开始筹备马上要开拍了,突然聊说拍一个纪录片的风格吧,完全像纪录片,大家就开始很兴奋,我记得刘恒也在。我马上就给投资我们的香港的马先生打电话,商量可不可以。他很支持我们,说马上换这个。大家根据自己以往看到的纪录片,开始迸出各种想法。当时摄影、美术这几个人都很兴奋,突然好像抓住了一个东西。我印象很深,整个上午刘恒都一言不发,看我们几个在这又蹦又跳的。要吃饭了,刘恒从床上坐起来,“那我这剧本就白写了”,很对不起他,确实完全就是另一种东西。后来果然没用刘恒的剧本,从此也没剧本了,就是一个大纲,几句话,每天就去偷拍。
我觉得那时候我应该是中国“偷拍”的大师了,比狗仔队要早得多。各种藏,用16毫米的小摄影机,一卷片子上去转11分钟,所以它是可以长时间偷拍的。把两组摄影藏起来,在中国城乡结合部,在宝鸡农村,方方面面,藏到各种能藏的地方。我可能在亭子那搁一个纸箱子,大一点,把两个人藏进去,穿上尿不湿,拿上水和馒头。今天咱要开会,我要偷拍,我差不多半夜四点五点藏进去,开两个孔,那孔拿黑布挡着,然后等大家不注意掀开了拍。演员是八九点来了,穿上农村的衣服,反正是也认不出来,副导演带着一直在附件晃悠。差不多了,说可以了,副导演先走一遍位置,假装找人,然后让演员一看,走这啊,演员就过来了,就那样一直偷拍,很过瘾。但是完全掌握不了各种情况。怎么录音呢,弄个小麦克,当时城乡结合部就是有很多违建,都是把麦克风提前半夜挂在那。
除了这些在外边环境的偷拍之外,那在村里怎么办呢,老乡根本没见过这帮人。提前让巩俐装上一个假肚子,到村里去体验生活,跟村民在一起,所有的村民都不知道她是假的,以为她怀孕了,就天天在村里转。这也不行,你还是要拍呀,在村里就得带点组织了,我就让我们的两个摄影拿两个摄影机,天天在村里转,空拍,没有胶片,对着所有人瞄,天天瞄,跟上班似的,每天八个小时,猪羊、老人孩子,天天转,熟悉。我印象中差不多一个星期以后,我们两个摄影师回来报告,我说怎么样,效果怎么样。他们说现在没人看镜头,没人理,说连狗都不理了。
那时候我们是拿对讲机,偷拍的时候,如果两个摄影师钻在两个箱子里,他要钻一天的。我就只能在外头汽车上用对讲机,我根本不知道拍得怎么样。演员走位置,要拍几十遍,根本不知道怎么样。我们那时候剧组有一句流行话,这个电影要拍出扑面而来的生活氛围,我就经常拿对讲机问两个摄影,怎么样,拍成了吗,扑面吗?他们就说扑面。我就问有几个扑面?最少有两三个是扑面的。好,收工。就是这样子。
然后冲洗回来看样片,我们租了一个16毫米的放映机,你知道剧组看样片是多么神圣的事情,全剧组都来,真的盼星星盼月亮。我们《秋菊打官司》的剧组后来看样片特别逗,剧组人全都走了,没一个人看了,就是摄影师放,我看,就我们俩人看一夜。为什么呢?16毫米的放映机,一本11分钟,海量的素材,看得人晕头转向,各种穿帮,各种失误,各种不知道拍什么。剧组所有的人全是电影的专业人员,一开始看睡着了,后来连睡觉都不睡了,都回去了。我跟摄影就一晚上一晚上地看海量的素材。所以那时候全组就都弥漫着一种失败氛围,不敢明说,就在私下说,说这回艺谋砸了,肯定砸了。说这是什么呀,根本不知道是什么,连人都找不着,很多焦点都是虚的。所以那时候是很胆大的。
今天看《秋菊打官司》的美学,当然可以把它系统地归纳到纪实纪录这样的风格上,那时候是很前卫的。当然那时候中国还在发展中,不像今天有严格的法治,今天你要这么大规模在街上偷拍是不可能的,因为电影是一个商品,你拍进去、发行,那就侵犯人家肖像权。当年我们也被人告了,吃棉花糖的大姐把我们告了,我们给她一个近景,大概两三秒钟,她说对她心理造成很大伤害。为什么?那时候正是上班时间,她不知道怎么出去了,吃棉花糖,被拍到电影里面。这证据确凿,告了我们好几年。现在这样的拍摄不允许了,现在是法治社会了。
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《功夫》故事中,将人物主角瞄向了一个街头混混。通过一个生活在社会底层而渴望走向却误入歧途的小人物视角,揭示了当时社会的艰难背景。在电影的开头,夜深人静时,斧头帮老大带着大批帮众公然在大街上砍人,而周围群众纷纷关紧门窗,生怕受到波及。而星爷通过这样的设定,不仅向我们展示了那个时代下黑帮街头横行、无所顾忌的形象,更向我们侧面隐喻了人民的生活困苦。而正是在这样一个背景下,才有了男主角阿星渴望加入斧
《功夫》故事中,将人物主角瞄向了一个街头混混。通过一个生活在社会底层而渴望走向却误入歧途的小人物视角,揭示了当时社会的艰难背景。在电影的开头,夜深人静时,斧头帮老大带着大批帮众公然在大街上砍人,而周围群众纷纷关紧门窗,生怕受到波及。而星爷通过这样的设定,不仅向我们展示了那个时代下黑帮街头横行、无所顾忌的形象,更向我们侧面隐喻了人民的生活困苦。而正是在这样一个背景下,才有了男主角阿星渴望加入斧头帮的念头。因为黑帮的权势才会使得有像阿星这样生活困难又渴望变得富裕的小人物想要加入到斧头帮,但他可能没想到加入斧头帮可能同样是“人吃人”的局面。当阿星在“猪笼城寨”敲诈失败后,引起了斧头帮与“猪笼城寨”的真正战争。而我们能看到,每当斧头帮来的时候,“猪笼城寨”里的平民也是害怕得躲进了屋,不敢出声。足以可见当时的黑帮形象即便不在势力范围内,黑帮的坏名头依旧声名远扬。但当斧头帮接触到“猪笼城寨”后,星爷又向我们展示了黑帮的另一面——欺软怕硬。斧头帮进入“猪笼城寨”后,面对无法抗衡的几大高手,只能去搬救兵。虽然古琴二人组杀死了三个高手,却依旧不敌包租婆夫妻二人。古琴二人组被打败的那个夜晚,当斧头帮帮主头上着了火却不敢出声,落荒而逃的狼狈样子,我们再次看到了黑帮中那种欺软怕硬的劣根性。而随着故事的推动,斧头帮帮主因为贪婪和不甘,竟然让人劫狱救出了火云邪神。但终究自食其果,死在火云邪神的手下。而斧头帮小弟们的倒戈再一次赤裸裸地向我们展示了黑帮中“人吃人”的现象。《功夫》中对于斧头帮的黑帮形象,刻画最成功的应该要数那段斧头帮舞蹈了。时至今日,那段舞蹈音乐依旧有种洗脑歌的感觉,而舞蹈的设计更是成为一段经典。而西装高帽的绅士形象、滑稽搞笑的行为动作却给原本高冷的黑帮形象带来极大的反差,正是这种反差,我们才能看到当时的黑帮不过是一块欺软怕硬的臭骨头而已。《功夫》所呈现给观众的黑帮,不是《古惑仔》里那种兄弟情谊大于天的感觉,也不是《上海滩》那种快意恩仇的复仇故事,而是用无厘头搞怪的形式将一个欺软怕硬、恃强凌弱的社会败类形象展示给大家看。而《功夫》这种隐喻是极其具有教育意义的。或许在看过《古惑仔》系列的人已经渐渐长大,但当他们开始去选择人生的前景时,会选择一条怎么样路线?《功夫》揭示了黑帮世界原本就现实的一面,足以令人深思,似乎在告诉这些人:黑帮不是你成功的选择,成功还是要心存正义。
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为了理想,我们跋山涉水
为了理想,我们拼尽全力
为了理想,我们一贫如洗
为了理想,我们吃尽了苦头
一个在加州为自己的理想打拼的本.施瓦茨饰演的喜剧演员,因工作的失意,回到长岛家中短期修整并看望阔别四年的父母。小镇的一切没有改变。在酒吧里,与丧妻之痛而放逐自己的皮肤科医生偶然相识,迅速成为忘年之交。他们两人因为各自的失落与对生活的那么一点点期许互
为了理想,我们跋山涉水
为了理想,我们拼尽全力
为了理想,我们一贫如洗
为了理想,我们吃尽了苦头
一个在加州为自己的理想打拼的本.施瓦茨饰演的喜剧演员,因工作的失意,回到长岛家中短期修整并看望阔别四年的父母。小镇的一切没有改变。在酒吧里,与丧妻之痛而放逐自己的皮肤科医生偶然相识,迅速成为忘年之交。他们两人因为各自的失落与对生活的那么一点点期许互倾吐心声,剧情因由两人的友情与在小镇的生活状态而展开。
施瓦茨饰演的喜剧演员已经 32岁,在加州闯荡一番,却一事无成。心灰意冷地回到长岛家中,阔别4年的父亲见第1面只坐着跟他握了一个手,就没有什么可谈的了,他知道父父亲依然希望他继承自己的木料厂生意。妹妹依然跟他斗嘴,又换了一个新的男朋友,只有母亲爱他一如当初,宽容自己孩子的一切,并充当家中的与父亲之间的调和剂。虽然她也希望儿子回家替丈夫打理一切打理公司,但没有对孩子过多的施加压力。
好朋友兼死党黑胖已结婚并生子。晚上9点就得回家,早晨5点要上工,他告诉我施瓦茨,这是男人的责任。妹妹在镇上的快餐厅打工,酷酷的保安男朋友喜欢像警察那样工作,规劝本地人的不当行为。这位男友与父亲的人生观很相似,他们互相认同互相理解,看着妹妹男友与父亲默契的击掌赞同方式,对于幸福人生的理解,其实就在于这一瞬间。
每个人有个人的活法。黑胖觉得逗孩子们玩儿,共享天伦之乐就是幸福,而男主这个对这一切却感到困惑和遗憾。这些人从开头就能想到结尾的人生,上学、结婚、生子,陪着孩子们成长再到老去,他不想要这样完全可以看得见的的结局。
切断了青梅竹马女友的一切联系,远走他乡,以为能成就一番事业。再次相逢女友结婚了,那一刻是那么地遗憾与苦涩。带着铩羽而归的失落,无所事事的喜剧演员在小镇子上游荡,显得那么格格不入。所有人都有工作,都有自己所谓的责任。我们不能说这些人不幸福,没有社会责任感,反而是这些普普通通的人。
作为一个螺丝钉的存在,每个人都有他的意义。有些人觉得踏踏实实的工作有一份稳定的收入,有一个稳定幸福的家庭,这一生就很美满。而有些人呢?就是有对这些能看得见结尾的人生抱有怀疑,他们想创造。想有天翻地覆的一番变化,脱离出小镇这种长期不变的氛围之中。他要一些改变,社会也因为这些人的改变,对艺术上的追求而丰富多彩。每个人的人生都是不一样的,我们没有理由去指责别人的人生,你的人生是你的,我的是我的,不管要经受多少挫折,我的方向盘要掌握在我自己的手中。
皮肤科大夫,前妻因为严重的忧郁症自杀;第2任妻子因为胃癌而去世,这是他的真爱。在这位妻子去世之后,他的灵魂也随风而逝,留在这个世界上飘荡的是一个孤独的灵魂,唯有夜夜笙歌、吸食大麻来麻醉自己,假装快乐,醉酒后才能面对那个冰冷的屋子。
生活没有永远的失败者,只有失败的生活。如人生导师般存在的马蒂,倾听了喜剧演员无数的心里话并指导他重新认识生活。也因为医生的开导而打算在小镇上做自己的演出。妹妹、妹夫、前女友、观众对都对他的演出做出了肯定,切入本地生活的笑话,更接地气,也更能引起听众的共鸣。而在大都市繁忙的快节奏中,人们没有闲暇去聆听他的笑话,昏暗灯光下抱着话筒的喜剧演员是那么地孤单被人漠视。
医生是一个好人,是一个不按牌理出牌的人,他会在洗手池里头小便,会因为病人没钱看病而免费送药。会因为醉酒了而找代驾。年轻时为了真爱,放弃了前妻和孩子,晚年他会为年轻时的缺少对前妻的关怀和儿子的关爱而懊悔。临终前也没有取得儿子的原谅,没能亲手抱抱自己的孙子。
影片在些许的遗憾中,以皮肤科大夫马蒂的葬礼收尾。因医生的女儿到这里参加葬礼而与男 主相识。把她带到家中与家人共进晚餐,和谐的气氛,温暖灯光下的夜晚,女孩与家里人聊得很开心,导演并没有告诉我们最后他是否与这位姑娘结婚,或者男主今后是留在小镇还是继续到别处闯荡,但是这个留白告诉我们,男主已经成长。他接受小镇上的一切,小镇也接纳了他。父亲了解到他对于喜剧的喜爱与努力,双方取得了谅解。天空中闪过一道闪电。喜剧演员一句“滚吧,混蛋!”表示抛掉过去的一切,不管是婚姻还是理想,它表示一切即将重新开始。
理想失败了,我们重头再来。
如果我们抛弃了生活,生活终将抛弃我们。
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20190708, s01e04, fire under the silence~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
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