生命起源于海洋，两个搬着衣柜的男人代表最原始的人类，他们携带着未被世俗化的单纯人性来到了陆地社会。先是被人阻拦没能挤上电车，接着主动找一位少女搭讪被拒；在河边的小道上努力地搬着书柜，与此同时，第一处很明显的细节出现，桥上一个面带虚伪笑容的扒手在行窃；在餐厅，被服务生赶了出去，用餐的客人用异样的眼光看着他们；镜子里映出一条干鱼飘在天空的浮云上，这里镜子第一次有意识地出现，他们午饭只能可怜兮兮地吃干鱼；在旅店门口，他们被老板拒绝入住，一位绅士对着衣柜的镜子整理衣着，这里镜子第二次有意识地出现；路过一群不良青年，那面衣柜的镜子在无意间提醒了另一位少女存在的危险，这里镜子第三次有意识地出现，像极了杜琪峰《枪火》里商场打斗中借用镜子发现危险的机智细节，尽管少女躲开了不良青年的骚扰，但结果他们却被不良青年狠狠地收拾了一顿，这里波兰斯基饰演了一个补刀的小角色，不禁想起了《阳光灿烂的日子》里小伙伴们打群架时胆小的马小军；在桥的另一边，第二处很明显的细节出现，一个商人醉得走路踉踉跄跄；终于他们在一处堆满木桶的露天仓库休息，却被看守警察残酷地赶走；在小溪边，第三处很明显的细节出现，一场谋杀真实残酷地上演，不禁想起了杜琪峰《黑社会》里乐哥拿大石头砸死大D的场景；最后，他们无奈地选择重新回到大海，第四处很明显的细节出现，一个小男孩玩着沙堆，沙滩不再像他们第一次上岸时那样原始自然，有了明显的人工雕琢的痕迹，不知是否可理解为，这里暗示了两个搬着衣柜的男人的心灵已经受到了世俗的干扰，但最终仍是无法像社会人一样生存。
       只有在学生时代才会使用如此简单直接的手法，来揭露社会人的虚伪、好斗和残酷。当然，情节安排的高明之处在于借助了两个来自“海洋”的纯真男人和一面衣柜的镜子，照出了社会人丑陋的一面，不管是衣冠楚楚的绅士，还是街边的小混混，他们的形象在镜子里是肮脏的，和最初镜子里两个男人为庆祝登陆沙滩欢快跳舞时的形象形成了鲜明对比。镜子里还出现过一条干鱼，是否也在暗示社会人脱离了“海洋”便成了干瘪的鱼，失去了原本的生命力，变得苍白、充满死气、令人作呕~
      看到结尾处的回归大海，竟然莫名地惆怅，难道身边的世界就是这样吗？当然，电影为了表现主题只是挑选出了人类黑暗一面的镜头，那些许许多多阳光一面的镜头依旧是我们生活的主流。这里能够赋予影像如此神力指向性的本事，出自于学生时代的波兰斯基，说明他善于思考，善于观察生活。我一直觉得不带场间字幕的黑白默片才是最能施展影像叙述的电影表现形式，就应该这样讲故事，观众的注意力完全集中在影像里，而不是明星、色彩、对白和字幕，我们甚至不需要听到片中人们说了什么，仅仅通过人物的表情、动作便可以明白，当然背景音乐任何时候都不可或缺。如此复杂的命题竟然就这样藏在一部短短15分钟的片子里，确实不一般~
      或许这是波兰斯基的短片，要是一个不知名导演在学生时代的习作，应该也不会流传这么广吧~但出名导演的才华毕竟受到了一定数量人的认可，不知名的也会有潜在的才华，或是因机遇，或是因性格缺陷，导致默默无闻，世界本来就是这样吧，不需要争辩，还是一个人静静地感受影像带给自己的力量吧~

很少有两部法国电影同时让我兴奋。 一部是第70届柏林国际电影节金熊奖(提名)《眼泪之盐》，另一部是第73届戛纳电影节首次入围戛纳导演作品(提名)《所言所行》。 两部影片以法国人特有的节奏和思维方式，缓步前行。 两部影片的共性是都将世俗准则抛之脑后，导演似乎并不想评判人...  (展开)

建议所有看完电影的人再看一下38分钟的freeheld的纪录片，几乎电影里的所有重要情节在纪录片里都有原型，非常有意义，比电影本身更值得一看。
先吐槽电影，吐槽电影不是因为主演演的不好，julianne moore已经很卖力了，但是相比较人物原型她真的不够man，她演过最成功的警察就是“汉尼拔”了，干练不失柔美，但她man的极限恐怕只能到“汉尼拔”里starling了，说到starling，不由得想起jodie foster，其实这个角色让jodie来演会不会更合适？毕竟她早已出柜并且成功塑造了“沉默的羔羊”和“勇敢的人”中的角色，气质上比julianne moore多一份英气。but我最想吐槽的还是ellen page,导演瞎了吗？ellen page和julianne moore的组合完全就是母女档好吗，尤其是ellen躺在julianne怀里的时候简直就是妈妈在哄乖女儿睡觉觉，分分钟都在跳戏。我查了下，ellen与我同岁，julianne比我妈还大两岁，好吧那我以为真实原型可能就是这种忘年恋，但是看过纪录片之后我发现并不是，虽然真实的stacie明显比laura年轻不少，但是两个人在一起完全没有违和感，并不像电影中两个人那么不match.
如果不是based on true story，恐怕这个电影都不够及格，看了纪录片之后只能说导演客观地、不卑不亢地还原了真实的事件。电影本身真的没有太催泪，但是纪录片还是让我泪崩了，这都不是重要的，重要的是影片和纪录片最后的文字让我担忧。
影片和纪录片最后说“laura和stacie的努力促使新泽西立法机关修订了同居伴侣关系法律，保障了新泽西所有公职人员同居伴侣能获得赔偿金的权利。2013年即laura死后的第七年新泽西开始签发同性结婚登记证。2015年7月26日，美国最高法院颁布了关于美国公民婚姻平等的相关法令。Stacie仍然住在她们的家里。”这让我想到了之前在朋友圈看到的一篇文章，值得一读：
三名儿童改变美国历史
——美国的失踪儿童干预系统
1979年5月25日，6岁的艾坦（Etan Patz）准备第一次独自出门。这个纽约小男孩信心满满，告诉父母要自己穿过两个街区，去搭乘校车。得到同意后，艾坦背着书包，头戴印有“未来航班机长”的帽子出发了。可这竟是父母与孩子的最后一次见面，在这短短的上学路上，艾坦失踪了。
无数记者和警察蜂拥到这对愁眉苦脸的父母面前，看他们如同祥林嫂般一遍又一遍拼写着“艾坦…唉-坦（Etan…ay-tahn）”。随之，媒体的大量报道牵动了整个国家的神经，摄影师父亲给艾坦拍的那张咧嘴开心笑的照片，被登上了覆盖全城的寻人海报，被印在了牛奶盒的侧面进入千家万户，甚至登上纽约时报广场的广告牌。
但艾坦终究没有回来，对于整整一代美国人而言，那个戴着棒球帽的童稚笑容是如此令人痛彻心扉。人们发现，艾坦的失踪背后，正折射出学校与家长联系不紧密的漏洞，也暴露了警方低效无能的现状，根据不同的司法辖区规定，警方甚至要在孩子失踪24-72小时后才会有所反应。
先贤虽并没有为美国社会构建万无一失的制度体系，却留下了更宝贵的、可简称为“危机-反思-进步”的自体更新模式。1983年，里根总统宣布艾坦失踪的5月25日为“国家失踪儿童日”，美国社会开始真正重视失踪儿童问题，并开启了为期近10年的“牛奶盒寻人活动”。作为美国最知名的失踪儿童，艾坦的不幸遭遇永远改变了美国，直接影响了接下来一系列法律出台与制度更新，挽救了无数美国儿童。
时间到了1981年7月27日，佛罗里达州一个闷热的午后。6岁的亚当（Adam Walsh）听从妈妈的安排，在百货商场里看几个孩子打电子游戏。但七分钟后，当亚当的母亲赶来接他的时候，游戏机前却空无一人了。
焦急的父母印了15万份寻人启事，贴满了全城的大街小巷。但噩耗还是击中了这个家庭：两周后，渔民在120英里外的灌溉渠内打捞上来了亚当的头颅。于是，悲痛欲绝的父母向媒体讲述警方是多么不靠谱：在亚当失踪的当天下午，其母就报了警，警方却不但没有及时响应，更告诉媒体“失踪和绑架应该没有关系”；当次日亚当的父亲去警察局追问进展时，警方却回问：“你有什么建议吗？
虽然杀害亚当的杀手在两年后自首，亚当夫妇却决定从此走上维护儿童安全的道路。在国会山召开的《失踪儿童法案》听证会上，并不精通法律和政治的亚当父亲，却用一句话打动了众人：“一个能发射航天飞机并让它回到地球的国家，竟然没有一个为失踪儿童设立的信息搜集和服务中心？”
随后，《失踪儿童援助法案》也在Walsh夫妇的参与下通过。该法案呼吁在全美范围内建立一条失踪儿童免费报警热线，以及全美失踪儿童的信息汇总和甄别中心。同年，Walsh夫妇成立了非营利组织“全国失踪与受虐儿童服务中心（NCMEC）”，打开了解决失踪儿童问题的关键之门。
1980年代后期，沃尔玛超市启用了儿童安全警报系统，并为纪念亚当而将系统命名为“Code Adam”。如果家长发现孩子在超市走失，可立即求助于此系统，超市所有出入口将全部封闭，工作人员立即进行搜寻，如果10分钟内找不到孩子，将立即由警方接手。此后，这一系统被全美众多超市、商场、医院、博物馆等公共设施采用。
然而悲剧还在继续，1996年1月13日，9岁的安伯（Amber Hagerman）在骑车时被绑架。她的尖叫引发了邻居的关注，但这起发生在光天化日下的绑架却依然带来了最悲惨的结局：4天后，她的尸体被发现。
当地居民要求当地广播电台比照天气预报，以同样的频率和力度不间断播出失踪儿童的新闻。半年后，在一场记者会上，有当事者回忆起在寻找安伯的过程中，媒体是如何帮上了大忙。这个信息终于传到了警方的耳朵中，于是经过一系列打造升级后，一个接驳美国紧急警报系统，通过电台、电视台、电子邮件、交通提示、短信、facebook、google等多种渠道，向全国发布失踪儿童信息的庞大系统上线了。这个名为“Amber”的系统所发布的内容由警方决定，通常包含了失踪儿童特征、嫌疑犯特征，以及嫌疑犯的车辆描述和车牌号码。
如果说“Code Adam”解决了儿童在公共场合失踪的问题，“Amber系统”则彻底将失踪儿童和嫌疑犯置于民众的海洋中。1996年以来，这个系统已经成功寻回或解救了602名失踪儿童。以2011年为例，在通过Amber系统成功寻回失踪儿童的案例中，有50%是因为公众或警方通过Amber警报发现了嫌疑犯的车辆；39%是因为公众接到警报后，提供了目击线索等关键信息；更有11%的案例，是嫌疑犯收到警报后释放了被绑儿童。
三名不幸的失踪儿童，却彻底改变了美国解决儿童失踪问题的轨道，其影响之深远，从一组数字便可以看出：1990年时，全美只有62%的失踪儿童可以被找回，而如今，这一比例已经变为97.7%。正如亚当的父亲，后来成为Fox电视台《头号通缉犯》（这个节目帮助警方找回了65名失踪或被绑架的儿童）主持人的John Walsh所言：“记住，你的参与能改变一切”。
这三名儿童的死令人扼腕叹息，但是他们的死却换来全社会的警醒和反思，换来社会制度和相关法律系统的补充和完善，他们的死让之后成千上万美国儿童受益于该“儿童干预系统”，他们不幸死去的事实已经无法改变，但是后人能做的最好的不就是以此为戒，让其他的儿童不要再遭此厄运么？
这部电影里同样如此，我甚至认为美国社会文明之所以一直能领先的原因就是因为他们能通过这些发生在平民百姓上的不平等的事情在大众的抗议、游行、干预等推翻之前“传统”的做法，以立法为保障推动社会进步，每次发生这样的事情，社会文明都会向前迈进一步。
而我们呢？2013年长春儿童失踪事件同样引起了全社会的关注，但这只是一个当时的热点事件，过了没几天就没有媒体再提起了，大家的注意力又转移到其他事情上，更别提立法上的跟进了。所以这种事情发生了一次就会有第二次，只要没有上升到制度和法律的高度上就会接二连三的发生，中国每年约有二十多万儿童失踪，这个惊人是数字难道还不足以引起足够的重视么？
再扯远一点，前天看到一个新闻（新闻链接http://tieba.baidu.com/p/4315871184），广西一个韦姓男青年从小就在村子里祸害其他儿童，他13岁的时候就杀害了同村一个4岁的男孩，因为不满14岁所以有关部门并没有对他进行惩罚，他14岁的时候又捅伤了同村一个女孩，后来又有几起没有直接证据的伤人致死的事件发生，直到最近一次入狱是因为他在广州打工时强奸并杀害了又一个女孩。还有前两年一个10岁女孩在电梯里暴打一个1岁男婴的新闻（新闻链接http://baobao.sohu.com/20131205/n391293947.shtml），还有杭州少年建群虐猫等新闻不胜枚举，这些不满14岁的少年不用为他们造成的严重后果负责，但是他们这么小的年纪就对社会造成了这么大的危害并且对其他未成年人造成了严重的威胁，难道这些不能让我们的人大委员们引起重视么？不足以让人们反思我们法律上规定的未满14岁的少年不用承担刑事责任到底是否合理？
说回到这个电影涉及的问题，一部分发达国家已经通过法律承认并保障同性婚姻享有与异性婚姻同样的权利，同志人群的权利已经相较于之前的社会有了巨大的进步。我们国家有这么庞大的人口，所以按照自然规律来讲我们国家的同志人群数量也应该是最多的，也就是说我们国家拥有世界上最多的同志人口数量，因为我们人口基数大，可是这么多年来我们的经济突飞猛进，人民生活水平突飞猛进，同志人权呢？几乎没有人敢站出来说这个问题，我比较孤陋寡闻，恐怕最活跃的就是李银河了。到现在中国没有任何一条法律保障我国广大的同志人群的权利，同性爱者自己都不敢站出来，他们确实不敢站出来，因为社会容不下他们，他们没得选择。
尽管这样，我还是坚信，我们国家的最高权利机关和广大民众最终会接纳同性爱者，因为他们不是怪胎，不是极端分子，他们是我们的朋友甚至我们的家人，他们比我们更懂得珍惜爱，更能够付出爱。
每次看到这种题材的电影我都会反思我们自己生活的环境，我们大多数中国人虽然每天对自己的生活怨声载道，但是我们也无比热爱这片土地，骄傲地说我们是华夏子孙，我们有世界上最早的文明，我们更希望祖国的精神文明与经济建设齐头并进，充分尊重每个人的权利，成为真正的和谐社会。

寒假看的第一部电影。
前期宣传我只看了徐璐翻唱的《夜空中最亮的星》的MV。当时吸引我的有两个地方，一是魏大勋、毛川、徐璐三人一起吃饭，徐璐大口吃肉，眼睛里淌下一滴清泪，这个场景很戳。一是徐璐翻唱这首歌恰好是我百听不腻，喜欢了好几年的一首歌，她软软糯糯的声音有点暖。
褒贬不一的影评我暂时没有多看。小成本电影可以用情、理去动人，先撇开演员的演技不说，这部电影传递的三观还是比较正的。走心的地方我有看到。
女主的爸爸在电话里没有答应给钱，却千里迢迢从家乡跑来北京送钱，远远看女儿一眼，摸一把脸上不知是雨水还是泪水，默默地离开了；三个主演自驾游，夜晚围着篝火又唱又跳，毛川的歌声比火光还温暖；烘焙坊里的顾客看着都很nice，身上有纹身的做香道的姑娘看起来很有故事，陪傻白甜女主角聊人生；晓康摸出一张照片，是自己减肥前还是个胖子的照片，告诉女主，只要坚持，就能成功……
还好。光棍节去影院看的话，至少会觉得还蛮暖。
不符合常人思维的地方，大概就是，男主丢了手机，为什么不去找剧组其他人借呢。
起伏不大，叙事平实，有些乏味，但是还行。

相比第一季的剧情，第二季显然无法简单的复制了。 第一季熟女遇到小清新，想要摆脱平凡生活突破压抑的自我寻求幸福。 第二季则是三失人生，失婚，失业之后的再就业，失去老父亲的多重打击 人生天平打破，刹车失灵原地打圈，混乱不堪，而每当苏菲陷入这种混乱的泥潭时，耳边另一...  (展开)

我们不可思议的制作人：James Weaver，他工作非常努力，甚至在拍摄间隙晕倒了。这是一部很难拍的电影。 2. 美丽又搞笑的junediane，我们在这里看起来都很好，很开心，但大约8个小时后，我们的船在海上迷路了。在半夜里。我们以为我们会死。但除了她??，我不想和任何人一...  (展开)

15/100 部分剧情真的笑疯了，而且透着一股自恋的妄想感。毫无节制的暴力、装腔作势的对白、无厘头式剪辑、自以为是的滤镜，还有可怕的配乐，没想到张家辉拍电影和西恩潘一个路数的，还都有非洲。另外艺术指导谁做的，尤其是于男的造型，敢不敢站出来。 选择快乐家族就已经放弃...  (展开)

还是很逗，看的过程中笑了很多次，看完很开心，多了爱情以后，让人觉得世界更加美好了，这是我最喜欢的动画片，无论I和II都很棒

如果喜欢暴力玛丽苏文，这部电影还是很不错的，剧情简单不拖沓，有问题ppp就可以解决了，基本上全剧没有复杂折磨人的情节，肥肠轻松愉快，前boss什么的也不算特别吓人，最后出现的温情片段也是有点感人～全程都是阿姨大妈们嘿嘿的怪笑～冲着达叔的颜值和南妹的颜值还是很值得一...  (展开)

这篇剧评可能有剧透 今天浅做一下观剧日记叭。 因为我好久都没有拾起来《良医》了，还停留在S4哪一集，最近在找回记忆，依稀应该是Lea停车被拖走那集。 那一集的最后真的让我大吃一惊，因为Shaun竟然“变坏”了（都会撒谎了？嘿嘿，妈妈粉又惊又喜），同时又在反思Shuan自从跟了Lea之后感觉已经离...  (展开)

本剧是由一位刚回巢TVB的前亚视监制李艳芳献上的新作。该监制是黎耀祥感谢过的“恩人”之一，这部可称得上是她在TVB的复出作。而这部剧集在拍摄的时候，就已经曝光过“爆炸性”的新闻，那就是该剧的一位“暴燥导演”曾经虐待剧中的一位年轻女演员。该事件在去年曾一度十分吸引眼球，不过这类新闻很明显就是一种炒作。我看剧还是看重剧集最本质的东西，剧本和演员的演出。

虽然本剧有不少新面孔，但是剧中三位核心演员陈展鹏、麦长青和李司祺，还是绝对让人放心的。剧集是讲述电视台内的故事，说起来这个题材对李艳芳来说，绝不陌生，因为她在亚视时就拍过一部《电视风云》。这次刚加盟TVB，就把这个题材再拍一次。而本剧所突出的重点，是“心路”二字，带出年轻电视人对理想的追求和奋斗。同时带出许多“社会和家庭”元素，这些东西都是港剧必不可少的。这次就包括了“港孩”问题，还有许多因为代沟所产生的家庭问题。

除了三位老戏骨外，不少新加入的面孔，当中女主角之一的黄翠如就是TVB新面孔了。她原来是娱乐和新闻主播，是经由余咏珊引荐加入TVB的，最近TVB有不少这类演员，比如同剧的梁嘉琪也是这样的出身。和许多新加入的演员一样，这次是本色演出，这类演戏的方式是港剧新人必经之途，所以许多新人的首剧都会有让人惊喜的地方，譬如这次演“杰仔”的新演员阮政峰，他是“功夫新星”中被挖掘出来的新人，这个角色演得不错。新人能否成材，就真的要看“天份”、“机遇”和是否用心了。

至于李司祺，这次为我们奉献不一般的演出，她要演绎一个“烂赌婆”，是新的尝试，但这样的角色当然难不倒这位老视后了。而陈展鹏的演技则是越来越炉火纯青，他和麦包的组合令人期待。还有“家明”张景淳，终于以主演的身份来演出一部剧集了，而且与《天与地》的青涩形象相比，现在的他Man了许多。

有网友说该剧抄袭了哪个哪个“真人秀”的桥段，可是老实说，这不能算得上抄袭吧？毕竟“乡下仔”桥段只是该剧的其中一个小故事而已，最多也只能说是概念类同，而且港剧以“真人秀”为题材的剧在很多年前就有了，大家应该还记得林峰、杨怡、佘诗曼、郑嘉颖主演的那部《Yummy yummy》吧。说到抄袭，大家不如去把于正的《新笑傲江湖》跟96年的港版《笑傲江湖》拿来对着一起看吧，那才叫做真正的“抄袭”呢。

不管怎样，我都认为看剧还是得先看核心内容和它所传达的信息，还有就是演员的演出，其他的只是次要。



我给《心路GPS》打分：☆☆☆★