一个小人物哪怕你赤手空拳，哪怕你一无所有，但是只要你去努力并且能把握机会，梦想总会实现的，虽然并不是人人都能长得漂亮，但是却可以活得漂亮，她很漂亮其实代表着一种精神。《她很漂亮》的导演作为一个男人，却是创作女性题材影视剧的天才。他能处在旁观者的角色看见女性生活中内在的戏剧性。其实生活中的你我不都是在阅尽人心感受世间百态后温柔地微微一笑，与这个世界握手言和吗？

不经意看到了一个片段，就去看了整部剧，不得不说，演员找的太合适了，猫脸女孩葛鑫怡，佛系青年任宥纶，还有漂亮温婉的花店老板娘，跳脱但善良的宠物医生，正义飒爽的女记者……都是一群美好的人啊，严重怀疑选角导演是颜狗??不然为啥连一个只有一两个镜头的小偷都长得眉清目秀的呢？而且整个剧组应该都是撸猫星人吧，感觉是一个很有爱的剧组。再说说剧情吧，前期负责甜甜甜，搞笑得跌宕起伏，后期反派出现，反派也很带感啊，人前扮演精英人士，穿得斯文败类的，人后却一脸阴鸷地用小动物做实验，反差太大了，不过我能说我一开始就觉得他不是好人吗？还好子淇姐看到了他不为人知的一面，悬崖勒马，及时止损，倒是池炎还坚定不移地相信他，你可长点心吧！最后反派变成精神病人被小孩儿追着呲水也算是恶有恶报了，but感觉结尾有点仓促？希望能有第二部吧，在这里许愿会实现吗？

在去年上映的动画电影《姜子牙》里，阐教教主元始天尊高高在上，掌控时局，借大义以为己谋，遭姜子牙“撕下假面目”后亦不悔改；于全剧末，便只得由更加至高无上的鸿钧老祖来施以惩罚。观众或许一眼看出，在《天云山传奇》的片尾，也是由更“正确”，代表着新时代党的前进方向的“第一书记”，来惩罚曾被视为这一“秩序”代表的吴遥。而元始天尊和吴遥的反应可谓高度相似：表示惊惧，随后臣服。

《天云山传奇》上映五年后，另一部纪实政治电影《T省的84-85年》也被指出类似弊病。在“党大还是法大”、“法治”（rule by law，用法律来治理他人）还是“法制”（rule of law，建立法律制度）之间择后者站队，似乎实为80年代伤痕电影的一大主旋律。法律看似忽然得到了胜利，然究其背后推手，却总只是党内另一批政治力量在活动，是另一崭新政治路线在谋求“新的胜利”。于是许多人纷纷创制文艺作品，画出最好看的“新时代”脸谱，要在电影里把过去的丑恶一棍子击昏在地，继而两头都有了交代。

但谢晋不愿给出这个交代。

电影细节中，那隐隐约约对这一主旋律“胜利”叙事的不满，是可被窥见的。试举两例。吴遥也曾被打入牛棚，而这一幕直到影片将近结束，才通过宋薇的讲述，配以一个平行运动的中景镜头（而非以特写来凸显其落魄），来将此文革往事呈现。为什么要在临近片尾处再添波澜呢？汪曾祺回忆文革时为江青创作样板戏，反派人物，丑恶言语，是不必给他们留出人性空间的；要悔改，找党，找正面人物去。与之相反，谢晋不仅要给吴遥写清楚这一条人性中潜藏的悲剧来路，而且似乎更是想说：有了什么什么经历，这些通通不是你今后整人的借口。这一感慨，于经历年代末风波的北岛一代诗人眼中再度重来。

“宋薇怎么没有来？”这是冯晴岚病卧榻中、弥留之际的虚弱疑问。在剧本设计上，这使本已合拢的故事线，像沥洗白菜一样忽地被拿出水，洒落晶莹莹的大片水花；宋薇一来，便是用“总结思想”的几串草绳胡乱困扎，拍完了，白菜垒垛，拿去卖了，那样便不好看。即使是“反思三部曲”中的这样一部《天云山传奇》，谢晋仍不愿意将自己的反思草草售出。他再也不讲罗群今后的事情，不再讨论罗群会不会成为第二个吴遥；回头自宋薇处起笔，速写了小学儿童们手中的鲜花，感叹“失去的，永远是失去了”，复展开新时代建设的腔调熟悉的蓝图画卷。

宋薇走后怎样？这似乎才是谢晋借晴岚之口抛出的问题。在这个意义上，《天云山传奇》才得以被称作谢晋的“个人电影”。这些思想上的张力，与人物台词的反日常化结合起来，体现了作者在表达上的“失语”：他笔下的人物，再也不能用他们的语言来叙述未来了。谢晋期待着新语言的来临，正如晴岚临终之际，期待着故人的到来。

能把这部剧全部看下地人都是很不一般的！貌似全程嘴炮，但里面的权谋谁能分得清，里面那些让人深思的话呢?都是啥意思呢?这部剧我已经来回看了好几遍了，依然记得我14年下半年边找工作边看剧的岁月，一部良心剧，但观众寥寥，可能没有爱情剧的噱头，可能太费脑子，但作为一部商战剧，里面的商业逻辑非常清楚，哲人式台词也让人非常惊艳，这一部下来，的确收获很大的

要不是豆瓣最低只能打一星我肯定给他个负分。纯纯的打着抗战旗号的烂流水剧，真想直接骂。1，题目叫绝地狙击，我是在没看到有几处狙击，名不副实。写作文写跑题了，就算感人有什么用？何况也不感人。什么叫狙击，狙击应该是伪装侦查精准杀敌一体化，你这纯粹就是个神枪手开了个无双最后自己直接白给，和狙击搭不上半点边。2 女狙击手用意何为？情感戏确实可有可无，剧里也没怎么可以提现二人关系，可是这和女狙击手有啥联系？我换成男的有什么问题？还是说你想表达巾帼不让须眉？可是我也没看出来有什么女性形象的表达啊？唯一的不同就是女狙击手更不理智，身为男性看的我都作呕。3，狙击镜头漏洞百出。狙击只要装饰一下镜子就行了？枪管露在外面这么多伪装加起来不如镜子上缠的布条多。狙击手带钢盔什么意思，你是怕单片把你炸到？狙击顺序也不对，正确的应该从对面狙击手杀起，狙击手～联络员～重火力～指挥官～普通士兵这个顺序才对。狙击手为什么不先侦查？狙击手为什么不去高点反而蹲战壕？小日本这狙是不用拉栓，你们两边是都不用瞄准直接锁头的么？最搞笑的就是开枪后居然镜头没有抖动特效，我怀疑导演制片和审核连狙击游戏都没碰过别说真枪了。4，情感和立异肤浅。打着抗日的旗号，要是扯开这个遮羞布还剩什么？老生常谈的东西反复炒冷饭，送完花的小八路战士我闭着眼都知道不出五分钟肯定要牺牲，小日本仓皇逃窜一看进度条没过半闭着眼都知道能跑一个报信，这是啥？

全剧最恶心的地方就是日本医生鞠完躬被拉下来哭那里，所有人都知道日本医生是有人性的日本军人是没有人性的，这种强烈的反差就应该让他们至少在战壕里是相互理解包容的，可是那个可能叫柱子的中弹士兵，前面都已经铺垫好人道主义关怀了，结果死前来一句：东北是我家不是你的。这算啥？原本以为会是“东北是我家，希望你能代我回家”，或者“东北是我家，不是他们的是我们的”这种升华人性的话，结果你偏要挑拨正常日本人和中国人的关系，看得我恶心。小日本和普通日本民众本来就有区别，这个医生甚至是半个中国人，你多少有点抬举日本人大度讽刺国人固执的意味了。

还有别的不再赘述，总之就是非常失望。别人手撕鬼子的神剧至少有让老一辈人解压和新一辈人开心一笑的功效，这部剧纯属想走真实路线又不知道怎么设计剧情只好走无双路线。我真的不希望抗日题材和爱国情怀变成一种骗取人眼泪的资本。豆瓣上是还没出评分，别的平台是基本八分往上，这就说明了甚至有人能接受它。真的很不希望国产狙击题材走上这种路线，希望导演编剧各个岗位的人才们能好好反思，不要再把这种粗制滥造的东西草草搬上荧幕。

特意注册了个账号来评论，希望这是我第一次也是最后一次对抗日剧有这么大的恶意，也希望抗日剧对我也一样不要再这么有恶意。

无意中从网页中跳出来的，就点开来看了看，演员没演技，剧情不吸引，人设有问题。看了一集弃！ 至于林叔不帅 不丑 演技一般般还有这么多片约，和他从小就投入演艺事业几十年如一日有关吧！ 就像影视电影里总是有很多大家熟悉却又叫不出名字的演员一样吧！

话说回来，都这么多年了为什么国剧还是这样呢？总是在婆媳斗 朋友斗 家庭斗这个套路里出不来呢？看了这么多年影视的我现在开始 转战网剧了，真不知国产剧何时能是个头啊，看看人家旁边 日韩剧！唉??

看《明月几时有》前，看到了很多关于这个电影的差评，没想到看完之后觉得还不错。并不是因为期待放得过低，这应该是我最近看过的最好的香港电影，也可能是今年最好的香港本土电影，即使是有博纳这样的大陆资方，这仍然是一部香港本土电影，是香港人在拍自己心目中的香港。看完之后上网查了一下，片中的主要人物都是有历史原型的，如周迅扮演的方姑、彭于晏扮演的刘黑仔、霍建华扮演的李锦荣，主要事件都有史实可考，包括叶德娴扮演的方母、王菀之扮演的交通员被捕前后的经历都是真实的。对于许鞍华来说，对这些历史素材的取舍态度决定了这部电影形态，到底是要拍一部我党领导下的抗日传奇，还是一部普通人在非常时期下的舍生取义，很明显是后者。所以这里有大量的琐碎日常铺排，如吃饭、结婚什么的，即使是执行任务，手段也显得很业余，还有碰到好心的检查人员放她们一马的情节，这完全不是一个长期以来口味被谍战剧培养出来的普通观众所期待的样子。淡化了政党背景和组织的严密性，许鞍华就远离了这个题材本应具有的红色基调。全片用来调节节奏的是彭于晏，这个人物被赋予了传奇色彩和喜剧效果，除此以外，这基本上是一部文人电影，展现的是隐藏于人心凸显于市井的家国情怀，这很不类型化，但自有其价值，这也是许鞍华能守住的一条底线了吧。《明月几时有》的编剧何冀平，写过话剧《天下第一楼》，还有徐克的《新龙门客栈》。“人说乱世莫诉儿女情，其实乱世儿女情更深”，这是《新龙门客栈》中的台词，这种乱世儿女情的描摹拿捏，也是何冀平最擅长的。但即使这样，无论是从编剧层面还是表演层面上来说，这里周迅和彭于晏的对手戏，都已经无法望当年林青霞和梁家辉的项背了。有趣的是，周迅在翻拍《新龙门客栈》的《龙门飞甲》中扮演了林青霞那个角色，而梁家辉在《明月几时有》中客串了一个当年亲历的受访者，虽然我对这种由演员扮演被采访者的做法并不赞同，但梁家辉演得还是很好。只不过我推算了一下人物的年龄，彬仔此时应该有80多了，这把年纪还在开出租车，谁不幸上了他的车，还是自求多福吧……周迅演方姑这个角色，我感受到的是吃力，并不是演技问题，毕竟年龄和地域差距在那里摆着。不过这也说明现在的香港年轻女演员是多么的青黄不接，我也实在想不出香港本土女演员有谁能胜任这个角色。《明月几时有》中的两枚定海神针是扮演方母的叶德娴和久石让的配乐。比起《桃姐》中的洗尽铅华和风轻云淡，这里的叶德娴展现的是小人物掩藏于市井烟火气下的侠义和执着，明年的香港电影金像奖最佳女配非她莫属。而久石让还是那个久石让，你一听就会觉得这就是那个记忆中的久石让，只是不知道他作为一个日本人，对于这样一部中国的抗日电影，他是以一个什么样的心态来创作的。影片最后用一个平移镜头来结束回忆，将观众从乱世带到盛世，用明月映照下的繁华香港，来向曾经付出的牺牲致敬。《明月几时有》被宣传为香港回归20周年的献礼影片。在上映的前一天，看到一个消息，外交部发言人说：“现在香港已经回归祖国20周年，《中英联合声明》作为一个历史文件，不再具有任何现实意义，对中国中央政府对香港特区的管理也不具备任何约束力。”（这个声明我原本以为要到2047年才完成使命的）作为一个女二的角色，在豆瓣的影片条目下，居然找不到一张叶德娴的正面剧照，你知道为什么吗？明月几时有，在中国，这个千古一问似乎是可以一直问下去的。

那个叫中村的日本人真墨迹，前面杀的那么欢，后面被主角的刮胡刀给搞死了，貌似最后主角还活着。。我想知道，主角身中数刀不死，还能站起来凭着毅力把身体插进刀里。。中村被刮胡刀一刀过去脖子既没喷血，也没搞得多么血腥，就倒地身亡了。主角的光环厉害！这让我见识到了广电局对于一些神剧简直就是随便亮灯，对于有心意的剧情就封杀，可怕可怕！

侮辱智商的电影，毒贩跟弱智的一样。这么蠢这么也可以做毒贩吗？能把我笑死，看了一半实在看不下去了。真的把我恶心到了，无语，警察跟玩一样，什么鬼。这也叫电影。麻烦把故事写。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。，。，。。。。。，，，，。。，，

3星，其实这是一个披着太空科幻冒险外衣的人性片，地球危机预示着人类的生存问题，而太空船就是一个浓缩的人类社会。影片充满了对人性的披露，虽说粗浅但也很具有代表性，舰长作为父权与宗主权的代表，被叛逆懵懂的小年轻所推翻，革命是一个周而复始的轮回。而各种政治隐喻，拉仇恨，树公敌，站队伍更是显露了人性的丑恶一面。影片最终圆满收场，预示着暴力革命之后的人类会总结经验修复创伤，人性是人类发展中始终超越科技的因素。

寻找火柴工厂的失踪女孩，将伊诺拉牵扯进了一场腐败案件中。坏人们利用火柴工厂谋取钱财，将制作火柴的材料换乘了有毒的物质，导致工厂女孩们接二连三的死去，为了揭露这一腐败行为，失踪的女孩偷取了重要的文件，可迫于现实的压迫，一直未能让真相浮世。而伊诺拉在寻找这个失踪女孩的过程中，一步一步的逼近真相。说句实在话，我觉得悬疑题材的电影一直以来都是我非常喜欢的，这一次可以看到到全员回归，真的把我激动坏了！之前的预告片的内容就已经让我觉得还是很有亮点的，没想到福尔摩斯小妹侦探能力这么强啊！