并不想认真谈这版《美女与野兽》。这个导演糟蹋了这么一个先天条件极佳的作品：这么大的阵仗看起来资金充裕；一个男帅女靓的主角阵容；一个华丽的配角（虽然没怎么露脸）阵容；一个流传已久的故事；良好的服装设计………

在我个人看来，这个锅一定要导演背。他把刚才讲的这一切优点都用在拍一部偶像剧上了，本质上一句话：调度差。

首先是调度演员表演差，表演差不一定怪演员，也可能镜头展现不够，也可能是导演对主角的情感表达调教得不好。记忆深刻的几个点：贝儿救父亲，看不出父女的爱；贝儿表白野兽，女主角情感变化完全没层次感……

其次，镜头似乎完全没有意识去抓取细节！野兽幻化人形，女主缺特写展现不说（我可能没记住，但不能被记住也能说明镜头没特点），就那么一团黄雾绕啊绕的，我特恨镜头为何没有catch到丹丹龙之帅，我特想大喊，如果你不去展现丹丹龙的帅，怎么会实现和野兽的对比，实现不了对比怎么去营造戏剧感，怎么去说明主题呢？也可能导演想说野兽挺可爱的，orz…那为啥不去拍人兽之恋？

野兽和贝儿第一次跳舞，尴尬死了，调度太过稚嫩，这本是非常让人期待的一场戏，另一边，导演却把重心放在餐桌尬舞上了[摊手]。我们也可以再注意最后一场群舞的戏，我们的男主角和女主角就基本成了衬布，并不比其他配角戏多。加斯顿之歌那段舞蹈，酒馆的人物走位乱乱的，没有章法。而且有几个镜头，主角所处的镜头画面位置也极不妥，丑丑的构图。

还有，丹丹龙没几个正常镜头，而用在艾玛沃森身上的烂镜头太多，以至于我开始讨厌她了。这让我怎么相信他俩之间有爱情？！

当然结局皆大欢喜，我还是感动的。尤其因为被易装而发现自我的小哥，最后还找到了“真爱”，绝对是创作者夹带的“私”货（对同性平权有巨大意义）。可就这一点点私货是不够的。

再论故事本身，村民被卢克煽动冲向城堡那段，又是童话故事里常有的告诫我们不要做愚民的寓言，同时，电影也特意强调了读书的意义。但我觉得情节安排并不是那么合理，以致整体稍显冗长，故事本身应该有的内涵就立不起来了。叹息。

举例“野兽的书房象征什么？”在片中我基本看不到更深层次的展现。实际上野兽给了她书房，等于的意义是给了她更广阔的天地，且化解了她和父亲间的小疑惑。二人实际上有个相互体贴的过程，基于此产生了爱情。电影在这方面的塑造很粗浅。

当然你也可能说，童话故事就童话故事，要什么内涵啊？那咱们只能说拜拜了。建议你多去看几遍这个导演导的《暮光4》呗，如果喜欢那就多看几遍～

一开始是奔着名字很有几分人生一串的风格看的，火锅又一直一来是很喜爱的食物，但看的过程中还是会感到不可避免的空虚。

不同于人生一串以各式各样的烧烤直接勾引人的灵魂，看之前我想到种种千奇百怪的火锅食材与蘸料，觉得生活如沸真是大有可讲。谁知道一集当中基本就是三四家店，人物故事和总有些尴尬的煽情占去大量篇幅，镜头并不那么诱人，火锅的戏份也没有想象中多。

节目组似乎只是想介绍一下不同的火锅，但重庆与四川出现的频率又实在很高。似乎是想宣传一下火锅文化，奈何我更希望能观摩一下不同的干碟调制方法。似乎希望能用火锅勾起观众与烟火气息息相关的生活情感，但文案不太走心，煽情与幽默拿捏得并不恰当，反而有些矫揉造作。

大获成功的烤肉纪录片至少体现出的是青年人的生活态度，或者说是平凡青年，有一种鲜活和热情在文字中。但拍火锅却拍得像共青团强行推出虚拟偶像一样勉强，并不使人感到制作者爱火锅，只是因为爱火锅的人多，于是应该拍一拍。

食物纪录片结尾从舌尖上的中国开始，就养成了一家家回顾内容然后情感升华的习惯。但是所谓相聚，重逢，传承，人间的悲欢，虽然形容词是相同的，观众仍不希望集集看到的模板洗一洗下集还能接着用。食物与人生的文案不是南孚电池，并不需要一节更比六节强，剩余还能充遥控器。

除过文字的生疏，还有情感的尴尬。

我相信纪录片中的店家与食客，都有自己的百味人生。但镜头与旁白的表达都不能很好引起人们的共鸣。有一集关于鸡油火锅，店主的儿子一次意外从高处摔下，造成双腿难以正常行走。这本是一出悲剧，一个煽情，但在店主如何化悲剧为动力，如何经营自己的店铺与人生，又与火锅和食客的“加油”有什么羁绊的种种情绪和故事构成上，处理得都很生硬。只说是人生的重大低谷之类的话，然后不知怎的给了几个推轮椅的镜头。

人与食物割裂了，最终在我心中留下印象的，只有一勺浇进火锅里的鸡油。

最令人无法忍受的是强制煽情。

有一集中讲述大厨为友人制作盆菜，因为对方希望能将它带上飞机。看到“带上飞机”，我立刻就用贫穷的鼻子嗅到了精致的钱味。钱不是不好，大家都很想看看不同的人如何生活，但厨师和印度“三少”之间的友谊，真的只出现在旁白的字幕里。三少出现，拿起冻盆菜，三少离开，表现细节和情绪的特写镜头出现在手指轻触的盆菜上，然后文案开始叙述别情。

让人想起小时候试卷上的看图写话，大家谁都没经历过分别，但都知道分别该怎么写，无非就是一壶老酒两根柳的词。如何情深也没有看到，但听旁白念了出来。

贫穷的人对盆菜的朴素与简单提出质疑，虽然没吃过盆菜，但我想一盆正常的盆菜里面应该不会铺满鲍鱼……？如果用盆菜代表南方的“火锅”，这道极尽奢华的版本显然不是最有特色的，也显然不是观众最希望看到的。

我没有看到老友重逢，依依话别。我看到满意的验货，奢华的食材，精致的晚宴。

很容易让人想起舌尖三的菊花宴，你怎么能用它代表如此广大人口的喜好？

我很想知道是谁拍了这样的纪录片。

从片中看，他们似乎对市井生活，与衣香鬓影，都不那么了解。你想讨好所有人，但谁的情都煽不起来。

火锅是无罪的，我爱火锅。

已有港版资源。

导演：10

细田守：《穿越时空的少女》，《夏日大作战》，《狼的孩子雨和雪》，《怪物之子》，《未来的未来》。

5.29下午1点，饿着肚子参加了《冤家宜解不宜结》的试映会。安宁真的好好看啊，远远地看就觉得很瘦很美了，声音也特别好听。安宁客串主持人，说这是一部咸鱼喜剧，哦不，悬疑喜剧。。。其实最后我也不知道是什么喜剧，反正看电影的过程中，大家笑了好多好多次。

我是一个看电影的时候还喜欢没事就看两眼手机的人。看这部电影，我除了跟我老公说了几次这个电影真好看以外，就一直在认真看。虽然对剧中人物的性格不是特别理解，但是又觉得生活中确实会出现这样的人，也还算合理。我自己觉得这是一部挺有意思的喜剧，值得去电影院一看。

看完电影，主创们坐在台上，认真听大家对这部电影的反馈。台下观众大部分都是《毛骗》的老粉，对他们有期待，也对他们有祝福。大家都希望优映团队真的可以火起来，电影都能上院线，票房大卖。好几个站起来发言的人都说自己是被男朋友or女朋友带进《毛骗》的大坑的。我也不例外，我老公在还是我男朋友的时候就说《毛骗》是国产网剧巅峰，改天要带我看一遍。我当时一听这个名字就觉得有些不太正经的样子，就一直拖着没看。石家庄疫情期间，在家闲着没事，我老公终于按着我的头让我把《毛骗》看了下去。说实在，第一部我真的是因为他陪我我才看的。造型杀马特，几乎烟不离手，不是我会喜欢的风格。但是剧情确实吸引人，所以我放下了成见，越看越喜欢，把《毛骗》系列全看完了。我看完之后还连发好几天朋友圈，希望可以安利给别人。后来还看了《城市的边缘》《杀不死》《非常保镖》。通过这些剧，真的感受到了团队的成长，尤其是这部电影里场景道具比《毛骗》高级了很多很多。希望他们以后有更充足的资金，可以拍出更高级的大场面。

活动结束后，还安排了粉丝见面会。我如愿跟安宁还有小宝合了影，还跟包哥也合了影。虽然饿得我胳膊都有点抖，但是看了这么好看的电影，还跟喜欢的演员见了面合了影，真是太值得了。

如果有一天这部电影可以上院线，我一定要拉着家人朋友去电影院支持票房。真的值得一看！！！

整部剧演员选择挺成功，主角配角，包括老师的演技都很给力。唯一感到不足的是，男女主角在一起时对话太少，几句就结束了，还有就是穿帮的地方很多，比如1：第二集62分和38分，当时陆一白考了150分，这不合理。2: 家长会的时候，洛钦歌看着宣传栏说年纪倒数第一和第二都在我们班，其实班级最后一名陈一木是年纪倒数第十。3：陆一白和林星辰重新做回同桌时，陆一白说林星辰还没考进过前20 ，其实她在高二上学期期末就是20名。4：还有宣传栏贴陆一白再次在物理竞赛获奖，但是海报上是数学竞赛。5.林星辰过生日的时候，陆一白竟然送了两次礼物，而且第二次礼物送的有点突然。6：林星辰挂红旗跌倒也很奇怪，吴佳怡，明明说在下面帮忙，也不帮扶一把，就眼睁睁的看着林星辰掉下来，感觉这个地方有点太假。7：陆一白和林星辰上双杠的时候，明显感觉底下点了个板凳。8：陈一木表白的时候，条幅只展现的洛钦歌三个字，后面都没有，是不是剧组没准备这么长的条幅。9：郊游的时候林星辰，独自一人说这里的风景好漂亮，明显感觉展示的画面就不是本地的，10：林星辰洗菜掉水里了，陆一白去救整个动作感觉就是拼接一起的。还有就是小迷糊面膜和农夫山泉的广告植入。但是瑕不掩瑜，总体还是不错的，很期待第二部。

在First影展上看到《睡沙发的人》这部影片，相当惊喜。这部影片的题材并不算很新，老少搭配的设置其实在欧美和日本电影里经常会看到，但它好就好在在两人互动的细节上做出了新意，老头与男孩之间的交流是男性化的交流方式，没有太多语言，而是别具一格的“文字往来”，让人忍俊不禁。男孩在睡沙发的过程中慢慢认识到自己，完成蜕变。我也是一个常常睡沙发的人，只不过依旧懒散。整部影片人物不多，主要是老头、母亲和男孩三个人，三个人的性格都比较突出，人物塑造上还算成功，母亲强势的背后又有着隐忍和善良，老头古板、不通人情世故的背后又有着睿智和顽皮，男孩慵懒的背后又有着不羁和理想。几个主要演员的表演不错，尤其喜欢老头和男孩的表演，幽默得很自然。国产喜剧能够让人会心一笑的不是很多，大部分的喜剧都在很用力地搞笑，生怕观众不笑，而这部电影里面的笑料大部分来自于生活，会让人有共鸣。影片的美术风格不太像国产电影的风格，有点偏向于欧洲的一些轻喜剧电影，色彩饱和度稍高，颜色搭配上比较大胆，选用了大面积的红色与蓝色做基调，一下子就定下了轻喜剧的调子，setting也比较有意思，男孩房间的海报有jojo，有one piece，竟然还有上个世纪的性感女神，此处就不剧透了。整体有一点怀旧的风格，个人很喜欢这种调子。也有遗憾的地方，整部电影大部分集中在一个狭小的空间里，镜头语言上的发挥不大，映后主创也谈到预算很少，是自己出钱来做的一部片子。导演野心也不大，第一部就想拍一部有趣的故事，从观影现场笑声不断来看，他确实也做到了。在First还看了一些影片，大部分影片都比较沉闷，节奏明快的太少，参加电影节的导演很多在乎的是自我表达，在乎观众的不多，有的影片整个影院甚至有一半以上的观众在看手机，结果出来的评分还挺高，我有点疑惑。国产电影里不乏大制作的商业大片，也不乏作者型电影（每年各大电影节很多），缺乏的是中小体量、故事又讲得不错的类型片。这些影片才是电影市场的中坚力量。因为《睡沙发的人》第一场放映，放映设备出现了一些问题，导致声音上有瑕疵，我又去看了第二场放映，不为什么，纯粹为了支持国产电影里这种小体量的好片子。希望导演他们走得更远。

《罗曼史是别册附录》最新两集里有几个桥段我很喜欢，处理得很高级。

姐姐把相识二十多年弟弟比做一本书，说道为什么明明读过十几遍，就连每个标点都应该熟知的这本书，现在翻开却发现多了许多新的句子，她读不懂了。池画家回答她，也许书没有变，变的是看书的人罢了。

与人相处确实就好像在看书，同样一本书，十岁时翻开得到的世界和二十岁时的所见，本该不同。心境变了，阅历多了，感受也会完全不一样。

再者，又是车恩浩把感情的变化比做四季变迁。“喜欢”真的是个说不清道不明的东西，是从什么时候开始的呢？也许是他帮她抖落肩头的那片雪花时开始的，也许是为她字正腔圆的念故事时开始的…我们无法说清楚四季到底是哪一刻交替的，正如我们不知道喜欢是从那一秒真正开始滋生的。因为等我们意识到的时候，春已经来了，爱也已经很深了。

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这剧真的狗血又舒爽，越看越上头[允悲]男主颜值不够腿长来凑，女主挺漂亮的，好像是阿部察察第二部的那个公主。男女主因为误会分开七年，没有正式离婚，女主七年后归国查找真相报复男主，结果发现男主失忆了，连自己结过婚有老婆都不记得了，女主只能强行入住各种撩男主，最终两人还是互相爱上对方。看女主手撕同父异母心机妹妹太爽了，最后把她扫地出门送进监狱。男主父母领养的妹妹也是神经病最终也是进了监狱，女主师父的徒弟被人利用最终也进了监狱，结局才知道原来顾岩恨男主路南是因为小时候的事，也许是因为给了他希望，却事与愿违吧，只是我觉得他不应该更恨路菲儿才对吗？抢了他的位置，反而恨上路南了，谁叫他更想当路家的孩子不想当顾家的孩子，最终顾岩也是进了监狱，女主苏北说等徐佳佳出狱，男主说会等顾岩出狱[允悲]现在不管古代还是现代都爱用假离婚来欺骗反派么？古代假和离，现代假离婚协议书，假装吵架搬出去住，男主还跑去女主家睡觉，男女主的儿子很可爱啊。

我看过的第1400部电影，《红灯停，绿灯行》我给7.4分。《红灯停，绿灯行》作为黄建新“城市百态三部曲”的第三部，牛振华，句号，丁嘉丽，王劲松四位演员的精彩表演让人印象深刻。黄建新“城市百态三部曲”中，这部最能展现出改革浪潮中，人们价值观所发生的变化。黄建新“城市百态三部曲”《站直啰，别趴下》，《背靠背，脸对脸》，《红灯停，绿灯行》，有着对改革浪潮中的中国社会最为深刻和生动的捕捉。

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优点还是tvb一贯的节奏快戏剧性强，缺点也很明显，打仗磕碜就不说了毕竟条件有限。就说人设有多离谱吧。

刘邦成了个窝囊废傻白甜老好人，全靠吕雉和一帮大臣硬推他上位，离谱。过于强化吕雉的作用，吕雉明目张胆压着刘邦，刘邦成了妻管严老婆奴，离谱。跟吕雉争宠被做成人彘的戚夫人成了跟吕雉相亲相爱的傻白甜村姑，离谱。韩信气量狭小情商为负，多次明目张胆见死不救要挟刘邦，君不君臣不臣，编剧还把出尔反尔的黑锅全扣韩信头上，刘邦俨然成了韩信和吕雉的傀儡，离谱。陈平萧何樊哙英布彭越等一帮历史上有名的文臣武将被严重削弱、形象磕碜，离谱。项羽天天瞪着眼睛憋着嗓子，不吼就不会说话，离谱。每集都强调天命，刘邦一无是处还能躺赢，项羽明明能杀了刘邦还要被雷劈，最离谱！

还有项羽下令屠城杀了虞姬的爹，虞姬居然原谅了项羽，理由是项羽的部下说屠城是为了吓到后来的人，避免屠更多城，虞姬居然就觉得项羽屠城是大仁大义??这逻辑我属实是没懂，大概屠城杀的那个不是虞姬的亲爹是后爹吧。虞姬是不是不祥人咱不知道，不过能跟杀父仇人爱得死去活来这胸襟也是没谁了。

非要强调刘邦跟项羽有什么兄弟情不尬吗，看到他们称兄道弟其乐融融我都脚趾抠地了，编剧咋想的，刘邦杀韩信居然是为项羽报仇，好一朵绝世大白莲。这都什么鬼啊。

《情事》第四季第7集中，科尔在家庭聚餐时朗读《坠落》片段，雪莉不得不告诉最后一个知道的科尔：我们的家族被诅咒了，洛克哈特家永远不会有下一代了。

用“打哪指哪儿”的方式找证据，该说是基本应验了，大儿媳艾莉森的儿子加百列溺亡，小儿媳玛丽的孩子刚刚死了，二儿炮友惠特尼的孩子之前被打掉了，三儿子凯勒布还没有结婚，未来怎样难说。

同样有诸多不灵的事实，首先父辈加百列有四个儿子，被撞死一个斯科特，还有三个。其次，科尔第一个儿子夭折，但艾莉森又奇迹（分居、离婚后生的）般地又生了一个琼妮。如果不是“时候未到”，或者信奉“女性不能传宗”，如果凯勒布不能破咒，洛克哈特家还真的可能没有下一代了。

科学发展到今天，或许不会有多少人相信家族被诅咒之说。

心理学界比较公认性格遗传与后天因素各半，而3岁前是后天的关键期，性格的形成与家族因素密切程度可见一斑。

《情事》极其简单地涉及到洛克哈特家族与豪治家族祖父一辈的婚外情和仇杀。信息简明，脉络清晰，科尔祖母科拉能与托马斯有婚外情，两家关系应该不错，塞拉斯不待见野种人之常情，但公然杀死过了，孩子是无辜的。

我们由塞拉斯处置事件的方式推测他内向抑郁，婚姻应该是强女弱男组合。

加百列见妻子雪莉怀孕，加百列很迷茫，雪莉让他出去走走（强势的一面），游览名山大川，将人生想想清楚。六个月后加百列带着一块冲浪板回来了。父亲在外面做了什么，雪莉对儿子装糊涂。

若干年后科尔重走父亲的“长征路”，知道父亲在巨石镇发展了一段婚外情，冲浪板是爱情的信物。加百列回家后愈发抑郁，写给南的信更加悲伤苦涩，终于在科尔10岁生日那天上吊自杀，让那段难忘的爱情成为永恒。好像加百列与南的婚外情没有涉及孩子问题。

内向抑郁的人一般不善言辞，喜欢文字表达。夫妻即便和睦也不是很亲密，因为亲密是靠自我暴露而呈现的脆弱和了解状态，这不是经由一般然关系中的角色和义务而达到的。

科尔对男评价父亲“醉鬼，有暴力倾向，感情缺失，长期抑郁”，而在情人南眼里，加百列确实：一个伟大的极具冒险精神的灵魂，他那么帅，那么吸引人。写起情书洋洋洒洒，动魄感人。对妻子的冷与对情人的热成鲜明对照。

内向而抑郁的人，常常在膜拜灵魂，与自己的心对话，用独享的秘密在周围打造一个安全的空间。当吃行为不为人理解和尊重时，酒精和能上瘾的药便成为最好的朋友。让他们沉溺在自己的世界里，不用搭理陌生的人。

没跟艾莉森离婚时，科尔与妻子不亲，加百列溺水就是艾莉森看不下去科尔乔斯琳调情而躲避，科尔太注意情人而忘了海里嬉戏的儿子。所以见乔斯琳开车送科尔回家，在眼前难舍难分的样子，愤然道：你要干她随便你，就是别逼我看见。投桃报李，当得知妻子红杏出墙，确认是外地不认识的男人，科尔说“与我无关，你自己搞定。”

等艾莉森成为前妻，路易莎成为现任时，路易莎处处不招待见，而科尔与艾莉森不但时而偷欢，还有终成眷属的密约。科尔坦言：我需要你，我想要你，想念你，而且我还爱着你，我厌倦了一直假装不在乎你。艾莉森则表态：那就别装了。如果有任何需要，你知道去哪里找我。

在与科尔的婚姻中路易莎除了自身（简直是应洛克哈特家族的诅咒而来），啥也没有，为避免被驱逐出境，只能忍气吞声，如果她有当年塞拉斯的地位和血性，完全有可能将琼妮杀了。

除了不是醉鬼，“有暴力倾向，感情缺失，长期抑郁”哪个标签不能挂在科尔身上？

处置斯科特与惠特尼怀孕事件，雪莉试图谈判失败，科尔拔枪相向，威胁要打死海伦和惠特尼（多么像当年塞拉斯杀托马斯的孩子）；被一帮年轻人麻翻，偷去钱包，画了鬼脸，科尔持枪荷弹准备射杀泄愤，被路易莎拦下。他要去找本追查艾莉森死因，诺亚非要陪他一块去，理由是“我怕你把他杀”（即便该杀，也轮不到科尔动手）。

反正是杀人，塞拉斯为什么不去直接杀托马斯。这一点笔者深有体会，当年（二十一世纪初）笔者妻子为阻止笔者在报刊上发表自曝隐私的文章，威胁说：如果你胆敢发表这些东西，我就杀死你在北京的亲戚。并解释说：杀了你一了百了，你解脱了，我的命也搭上了；杀你亲人，你的亲人因你而死，你会内疚痛苦余生，而且生不如死。我在九泉之下看着，也会忍不住乐。

“神明”为什么给洛克哈特家族下咒，因为托马斯烧掉塞拉斯的房子损失是有限的，房子可以重建，而且可能建造得比原来的更好，但这种自我的灵魂拷问，心灵煎熬，是苦海无边的。

与其说是家族遭到诅咒，不如说是人类的文明进步和价值观的流传。包括现在对婚外情的理解和宽容。

任何一个从头彻尾，完完全全扭曲的电影，都不完全是电影本身的错。

就比如这一部，

找辆车，弄两瓶矿泉水，一步二手车，一个快要没电的手机，聘请两个接私活的三流演员；找个不会写剧本的编剧，脑子被驴踢了导演；

楼上几个大哥写了评价，从剧情方面把问题说得很明白，可我想说的是，这玩意不仅仅是剧情有问题，而是全都有问题，从电影策划阶段就特么没想好好干，

就是，你总得想想，这么做的原因吧？

最根本的原因有那么几个，电影院卖票的，有售后服务吗？向观众交付影视作品的不合格品，算不算犯罪？商业欺诈？为什么不立法，不让观众起诉他们？吿得他一败涂地，

就因为这帮拍电影的，不受法律约束，所以影视作品参差不齐，而且近两年，这种拿几瓶矿泉水就敢拍电影的这种渣滓越来越多，

主要还是行业规范问题，影视作品在观赏前，观众几乎不知道这是个什么货色，所以这种滥竽充数的，完全不负责任的这是制片商和制作组才能鱼目混珠，反正上映就有人买票，买完票又不能退票；然后拉几个做外围的机构大肆宣传，赤裸裸的欺诈。

这样下去，会颠覆影视作品的定义，

对于观众来说，电影好看就是好电影

但对于电影制作人来说，其实好电影定义是完全不同的，

“我就用个二手车，成本不到20万，搞了几千万票房收入，我管你观众怎么骂街，赚到钱就是好电影！”

所以，我想说的是，如果大哥们写影评，我希望能搞清楚，你究竟站在谁的立场上？

如果站在电影制作人的立场，这特么是大片，是不可多得的好电影，多投机取巧啊，欺骗了多少观众，赚了多少亏心钱？

但要我站在观众的立场上，你让我评价，我直接给大耳刮子！

电影一开始有点乏闷，我是很喜欢看这种森林大自然之类电影的人。但是情绪被调起来是以下几幕，就是母亲去世后，桂纶镁抱着她，还有在熄灭的柴火旁看见母亲给她编的手链就立刻上吊的那一幕。森林的话，我觉得拍的很好，尤其是森林里那种潮湿阴润的感觉，泥土黏糊糊，但我觉得拍的太短了，其实这样子的电影我可以看三个小时，还有画面有很多地方实在太黑了影响我的观感。