或许音乐比故事本身要有力量，歌曲选择和剧情一起将电影推向高潮，有更多的故事，叙事风格也简单，够有特色，在社交网络风靡的时候，大家不要一味担心，也有选择的教育和引导，当然社会责任也要有，家庭更是，都希望在成长中有个良师益友，可现实往往相反，青春在消失，可现在的生活也很有很多烦恼，关注生活和心理，才是最重要的。电影故事有结局，生活永远没有终点，每个人都是自己人生的主宰

我们谁也改变不了，只是顺着时间罢啦

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期待已久的《河神2》已经开播过半了，也来说说我的感受。

三年前第一部《河神》就惊艳到了我，甚至可以说从那时起我才开始关注起国产剧，在那之前我几乎很少看国产剧，还不是因为粗糙的制作、雷人的剧情和台词、无法自洽的人设、以及不敢苟同的三观，让我一向对国产剧敬而远之。

然而这几年来，国产剧越来越有奋起直追、改头换面的趋势，尤其是最近几部带有悬疑性质的剧，让人惊叹：什么时候国产悬疑剧也能这么牛逼了？这背后离不开出色的剧本、精心的制作团队以及优秀的演员。

《河神》第一部在当年还算是少有的民国悬疑探案剧，各种离奇的命案、错误复杂的人物关系、还有各个非常有个性的角色，都让我大呼过瘾！

而想起来，至今对其印象深刻的还是点烟辨冤的情节，有创意的同时还给整个剧蒙上了一种奇幻又诡异的色彩，奠定了全剧的基调，可以说是整部剧的灵魂所在了。

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很不错，比《笔仙大战贞子1》好看多了，建议直接跳过1看2。1和2简直不在一个档次。女主真是低低低低低配版关之琳，梅婷，李溪芮的结合体，越往后看女主越来越像关之琳……女二就那个佩洁，低低低低低配版张佳宁，杨丞琳的感觉。看完后的感觉1，从小就幻想到底是红衣服女鬼更吓人还是白衣服女鬼更吓人。红白双女鬼同框了。2，原来女鬼打架也和凡人打架是一样的啊，直接咆哮撕逼加上手扑倒，互殴。3，中国鬼讲究有恩必报，外国鬼讲究无差别杀人。4，里面那个教授和他徒弟到最后太磨叽太烦人了，让把钉子插贞子身上，俩人胆小鬼都不敢插，把人家施法控制贞子的笔仙累够呛。5，本电影看着挺眼熟的，开头那个雯雯洗澡见鬼跑到客厅却看不到在客厅看电视的小依，小依也听不到雯雯的呼喊，最后才好像听到了，这里借用了《咒怨》里伽椰子扭曲时空的能力，后面那个教授相机能够摄出鬼魂，这是借用了《咒乐园》里红姐的摄魂相机，到最后笔仙前世因冥婚而死是借用了台湾一部恐怖片好像就叫《冥婚》来着？我一会儿去查查。查到了，叫《尸忆》。

6，本片结局挺值得回味的，我现在还没看太懂，但是比《笔仙大战贞子1》好太多，《1》是完全就是梦是精神病，《2》是精神病里透着诡异。佩洁反转，刚开始佩洁死的时候以为她变好了，后来女主在医院的时候，医生提到佩洁是女主唯一好朋友我以为佩洁是好人，结局佩洁对女主那诡异一笑，好渗人，值得深思。可能真的贞子和笔仙同归于尽，而佩洁变成了“人中贞子”，人心比鬼更可怕，看看人笔仙为了报恩，还选择和贞子同归于尽呢。佩洁呢？为了占有她的好朋友——女主，把女主身边所有人都搞得没联系了……结局值得深思，我回去好好思考下怎么回事。

7，这部电影特效真不错，尤其是贞子从哪里都能钻出来……镜子，手机，电脑……

这电视剧的化妆是找了入殓师协会的工作人员？一个个画的都是离世妆。男女主除了眉毛和嘴一片白，男主的特写除了僵尸感还有坑坑洼洼，既然都涂了防腐粉，也把沟壑和毛孔遮遮好。这种化妆加滤镜，电视剧给观众一种严重失真的感觉，一点也不梦幻，只有廉价，尤其是遮瑕不全面，让廉价感升级。

除此之外的服装也是一个让人很困惑的部分。女主前几集没有换衣服，剧中时间线已过一天，她还是穿这同一套巴黎世家。剧组如果真的是经费不足，就没必要非要打造女主是金刚白富美的人设，而且还是卖家具的，自己的家里面的布局和陈设某宝的，还不如文华东方套房，更别提Resort……

再说一点，女主的人设崩塌的瞬间是全能女神设定，女主的发型和服装跟全能女神相差甚远，比较像微信公众号里面的街拍博主，长相普通，穿衣流俗。却在剧中被一众配角捧上天的颜值和才干。这种颜值还不如喜欢医美的金晨和上了年纪的刘心悠。尤其是穿了一件袖口有飞毛的粉色睡衣的时候，真的吐了。这种审美不是2020人能玩的起来的，秒回前段时间补看的复古剧（错爱一生）。但是女主的生硬式挤眉弄眼完全不能和灵气的温峥嵘女士相提并论。

这个垃圾审美塑造的崩塌人设，也真是无语。像一个披着大女主的独立且会背女权主义心经的白面鬼，却不断要跪舔另外一个散发奶油荷尔蒙的表情无法应对外部环境的二号白面鬼的身体。

主角的精神世界和性格为什么不能做的丰富一点……，毕竟女主的身高和衣品已经撑不起这个角色设定了，精神世界再空白，爽剧也都会让观众提不起兴趣。对比另外一部同平台的某某先生某某小姐，还不如....

至少后者除了女主的公鸭嗓和兔牙。在两倍或1.5倍速下看起来，还是可以用来打发时间的。

有一说一，2020开始无端端看了很多国产剧，有好的也有不好的。倒是没有期盼每一部电视剧都像知否知否那样，除了男女主角和皮一样台词演技拉胯。但一众其他角色是个个拿出来都让人觉得适合舒服。尤其是大娘子夫妇和姨母。但是，虽然很多都是洒狗血的剧本，也请除了从头甜爽到尾的剧情，和让人出戏的台词。能专心做服化道。最起码对得起自己出品的影视剧目。

也许电影、漫画、小说里已经有很多很多种灰姑娘被王子爱上的故事，但《高台家的成员》用一种另类的、讲究各种天时地利人和的方式让设定非常中二的海归王子爱上了脑洞清奇的平凡女孩。

这个脑洞需要多么清奇呢？

首先，当别人在想这个王子有多么666的时候，女主在想吸血鬼的故事。

其次，当在电梯里遇到男主的时候，女主在想吸血鬼的故事。

然后，当两个人单独相处的时候，女主在想吸血鬼的故事。

当然了，就算王子带着灰姑娘去见家里的弟弟妹妹，女主也在想各种跟吸血鬼有关无关的事情。

哪怕是受到王子母亲的强烈反对，女主也能用哥特式的吸血鬼方式呈现出来。

然而当什么时候脑洞只剩下一片广阔的非洲大草原时，那就是分手的时候。

我们总说，在任何一段人际交往中，如果能知道对方的想法就好了。可是吧，有时候所有想法都知道了，那就很不美丽了。

所以说呀，人跟人之间最基本的，还是信任呐！

自2018年以来，本人先后创作了致敬中国驻村扶贫第一记的院线电影《山路十八湾》（此片获宜昌市2020年扶持）、乡村振兴主题电影《桃花鱼》（此剧本获湖北省文联2019年签约重点项目）、精准扶贫主题三集广播剧《茶山恋》（此剧获2020年度湖北省广电局创优扶持项目）和一部中篇小说《第三方》、一部旅游规划《桥料村乡村旅游规划》共计5部作品。它们都源自我2017年2月至2018年3月在五峰县傅家堰乡桥料村驻村扶贫的实践，更源自这个伟大的时代、这片厚重的土地和纯朴的土家山寨人民。2015年春，市委开始调派市直机关优秀干部驻村扶贫，我在市文联机关第一个向党组提出申请报名驻村扶贫。因为当时身兼市文联秘书长、市影视家协会主席、市文艺评论家协会常务副主席和市作协副主席，工作难以脱身，实在走不开。直到2017年，才作为第二批工作队员进驻桥料村。进村之后，我在完成本职和分工的扶贫工作的同时，利用自身优势，和工作队长刘卫东、工作队员曾翔羽、卢瑞一道，确立了桥料“一主（乡村旅游）两副（种植业与养殖业）”的产业脱贫模式，然后我们一起爬悬崖、钻山洞，普查文物、古树和民居，成立了村文联，摸清了桥料村产业脱贫与乡村振兴的家底，并发展了4个农家乐，争取市文联出资2万多元为他们做了4块农家乐标牌，整体推动桥料村步入了产业脱贫和振兴的轨道。然后在身为长江传媒集团首席动漫美术师儿子杜仅的帮助下，为桥料乡村旅游设计了logo和系列形象标识，并凭借一已之力，编写了100余页10万多字的《桥料乡村旅游规划》。13个月之后，因工作需要，我驻村结束回到单位工作。但是，桥料的干部群众，桥料的一草一木依然让我魂牵梦萦。我觉得，桥料有这么美丽的五西高原，有这么丰厚的旅游资源与纯朴民风，不能一直藏在新闺中人未识。我们为他们作出的产业定位，为他们制定的规划不能就因为我们一走，就这么作废了。我必须让它们发挥作用。再就是，我作为一名文化人，曾经评审和策划了宜昌那么多A级旅游景区，在策划定位上具有前瞻眼光和洞察力。而对资源匮乏的桥料而言，除了以乡村旅游为支撑的产业脱贫，几乎没有别的路子可走。加上五峰县早就把桥料作为五西高源自驾游的核心地带进行了规划。所以，我必须利用自己在文学和影视方面的能力，为桥料继续做点儿工作，从而带动桥料的乡村旅游一步步发展起来。所以，从2018年3月离开桥料后，我依然默默地以没有名份的“驻村队员”，千方百计为桥料在文化创意宣传上开展工作。我先后以桥料为背景和素材创作出了中篇小说《一句话的事》，《芳草》文学杂志通过终审留用。继而创作电影剧本《荞料人家》，此后又推翻重写成《桃花鱼》，并获得2019年湖北省文联文艺精品生产重点签约项目。与此同时，我完成了以桥料精准扶贫为背景和原型的三集广播《茶山恋》的创作，从2020年10月26日起，在FM100.6、FM105.9、FM95.6三套频率轮番播出，收听率位居宜昌15套落地频率第一。中国文艺评论家协会副主席、中国文联文艺理论中心主任袁正领评价该剧本时说，该剧是一部“把鲜活滚烫的事件性生活与新时代的脉博艺术而生动地融合之后，在极短时间内转化记录时代、讴歌扶贫工作和脱贫主体中国贫困人口自我崛起的艺术精品。”2019年12月，在结识了投资商翁小燕女士之后，导演凌学松有意寻找宜昌真实扶贫故事拍摄成电影。我查阅了大量宜昌扶贫经验及资料，在筛选、类比及采访了市扶贫办副主任陈卫卫、罗泽旌之后，向他们推荐了税务局干部、驻五峰红旗坪第一书记肖曙光，并经过大量实地采风创作，融合红旗坪的基层组织建设、金银花产业发展和桥料村“一主两副”模式及乡村旅游元素，成功地完成了精准扶贫、致敬第一书记主题的院线电影《山路十八湾》，并顶着疫情的压力，以红旗坪和桥料村为主体外景地，完成了影片的摄制和上映。电影《山路十八湾》的创作，可谓在疫情下天寒冻里拍摄，在山雨欲来、防疫战疫中上映。我们顶住了难以想象的时空、严寒和疫情等多方面的压力，经历了几乎所有电影剧组所未有经历的考验。特别是原定2020年1月9日开机，一场暴雪将道具车、设备车，甚至包括主演车和出品人车全部阻隔在湘鄂屋脊上的苏家河，整整呆了一夜，第二天中午才到达剧组。在红旗坪村的外景拍摄，几乎全是在冰凌的时空隧道里穿梭，特别是夜晚寒风裹挟着雪花，将整个人冻得透心冰。加上剧组宿营地与外景地间隔几十公里，上十台车辆每天天不亮出发，子夜才能回住地。在桥料拍摄时，住在傅家堰乡集镇，每天得下到马渡河，再爬到桥料，上下海拔1000米的大山，来来回回奔走，既要抢时间又得战冰雪斗疫情，可谓历尽了千辛万苦。更考验剧组的是，在完成了一个月的紧张拍摄之后，刚刚杀青，又因为疫情，整个剧

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有点看不下去，剧情太压抑了，如果杀陪审团的真的是以前福利院的孩子，那他现在杀无辜的人，也没什么用啊，除了让他们这些坏人伤心，虽然最后那几个坏人肯定会遭报应，但罪犯肯定也会因为杀人而被处罚啊！还有男主是失忆了吗不记得小时候经历了什么？第三集男主的眼神太吓人了，不会他是犯人吧？难道双重人格？吓死了，第四集前面的剧情怎么看男主都像凶手，但我又感觉越巧合越不是，第四集后面就感觉又不是了。看的我紧张死了，凶手不会是哥哥吧。还是女主？还是陪审员中那个厨师？妈耶，感觉都像，救命，好刺激！凶手不会是戴眼镜那个陪审员吧，我一开始感觉像，后来又感觉其他人嫌疑更大，第五集我又感觉他嫌疑大了！白社长太坏了，看到他就害怕，现在又把自己老婆杀了，真无语，一点也不反思自己的行为。还有他跟男主开门那里我都快吓死了，救命啊，能不要一直这么紧张好嘛？！心脏真的受不了！白社长跟男主隔着门的那一段我真的是要吓死！救命啊，为什么这部剧这么吓人啊！

擦，犯人是安所长吗？因为他一开始太明显了，我从来没怀疑过他！

我靠，哥哥到底是什么身份啊，我去，我真是谁都猜不透啊我去！看到他在桥边的眼神，真的有问题啊！

原来是反派认错人了？

卧槽，什么鬼？又反转了？哥哥真的是犯人嘛我去？崔怎么死的卧槽，我惊了，救大命了，好刺激！这里面的人我真是一个都看不透卧槽！

我靠，男主妈妈又是什么身份啊卧槽，我真的服，震惊我一万年，永远想不到下面的剧情，救大命了！我怀疑男主哥哥是被收养的，男主是亲生的！

男主哥哥不会是13号吧！救命啊，崔说的13号郑尹载到底是是在说哥哥还是在说男主，还是。在说其他人啊！我今天在b站看到标题，男主不会真的是双重人格吧我去！我去男主确实是13号，那他应该就是双重人格了吧。带眼睛的陪审员也很让人怀疑啊！他出去了！肯定是有事！哈？厨师也出去了，救命，到底是谁？肯定是他们其中一个在酒里放了药！我感觉新娘会死在婚礼上诶！我靠，果然，新娘爸爸是那个食品车司机，完蛋了，新娘肯定要死了！新娘爸爸估计也要没了！

果然！新娘爸爸要没了，不过男主为什么每次有人死了之后他都会紧接着出现啊！7号又是被谁救得啊？！脑子完全不够用！我靠，男主哥哥也在？救命，到底是誰？是男主哥哥吗？服了！果然，新娘也死了。到底是谁！13号长大后到底是谁啊，看样子应该就是男主啊！我靠，男主哥哥什么鬼？是他杀的？我去，惊了！第八集大晚上我都不敢看，明天再看吧！男主会不会是亲生的，然后做了手术，换了脑子？男主妈妈收养13号是为了救自己的亲生儿子？哈哈哈我想的好离谱，感觉应该不是。我靠，哥哥好反常啊！他就是13号吧！目前就男主哥哥跟戴眼镜的陪审员嫌疑最大！怎么每个人都这么可疑，我对男主的身世越来越好奇了！男主被注射了啥啊，这个左脚的鞋底一定是重点！

我靠，哥哥真的越来越可疑了，他就是13号吧！我靠，肯定是哥哥！那个署长看他的眼神都不一样！肯定是！哥哥有证据为什么没有早拿出来！肯定是有原因的！我靠，我又怀疑是戴眼镜的那个陪审员，他跟哥哥是不是认识啊！

居然都是白社长杀的！这我是真的没有想到，男主居然能反杀，感觉是主角光环，看的吓死了！嘿嘿嘿，虽然我知道男主肯定会没事的，但是又想不到他每次是怎样化险为夷的。

鞋子！果然！就是哥哥，他一蹲下来我就知道要特写鞋子了！！哦你，是看到鞋带我就猜到了！但我觉得哥哥不是13号，会不会男主是13号，然后，男主哥哥就是20年前带男主一起逃走的那个人啊！一直在保护男主的那个！！我一开始还感觉戴眼镜的那个陪审员是13号呢！但是男主又有记忆，感觉说不通。居然真的是哥哥，哎呀哎呀哎呀哎呀哎呀！那前面男主的眼神转换，都是烟雾弹？看预告说男主的记忆有错乱，开始填坑了嘛！

我靠，我刚看演员表，戴眼镜的陪审员排名好靠前！就在女主后面！他肯定是当初希望福利院里的一个！有可能就是13号，郑尹载！看着也很像！

我靠，卖饭的阿姨是郑寅成的亲妈妈吧！女主爸爸不会是白社长吧？？！！郑寅成是12号吧！身材娇小，很符合他！真是要被女主气死了，让她锁门，她非要出去一探究竟。。。啊啊啊哥哥原来是加百利！我真的很喜欢这个小孩，他好善良的！求求了“，哥哥千万不要杀人啊！

男主居然是亲生的，那男主的父母以前为什么要那样对男主啊？？

哥哥说他不是凶手！我相信哥哥！尤娜居然还是死了，为什么要杀她啊？她妈妈是跟希望福利院有关系吗？她妈妈真的好坏啊！我还以为她知道自己女儿去世的消息后会很后悔呢！！没想到啊！难怪女主会崩溃！

诶？我有点不理解，为什么男主看到黑衣人捅哥哥不跑出去，非要等到黑衣人走了之后再去啊？是没反应过来吗？男主身手这么好，应该不用担心吧！

为什么郑寅成跟她妈妈相遇这么淡定啊？原来他早就知道了啊！我靠？难道厨师才是寅成啊？那个是他妈妈吗？我靠，果然这个妈妈以前不是好东西。他们这凶器为什么都不处理掉啊？非要留着被发现吗？？哦，原来是故意的哈哈哈哈哈。艹，这个大反派真的很吓人！他怎么又出来了？郑寅成是13号啊？吓死我了，我以为哥哥要领饭盒了！我靠，果然，女主是白老板的女儿。6，果然都没死成，13号叫11号哥哥的时候，真的好感人啊！！！

哥哥是不是帮凶啊，不然郑寅成怎么会是这个反应啊，哇靠，原来男主的记忆是这么来的啊！哇，又反转了，哥哥也不是好人，他也骗了男主。

当我们忘却具象的世界，所谓“漂流”便仅仅成为记忆之海中弥留的回忆与遗憾。

这便是残缺的样子，将未被抚慰的心灵，抛诸于心海之上。在游历之中，逐渐解开心结，不在以自我去揣度别人，不论是爱还是恨。有时候在想，其实不说出口的爱比说出口的恨更容易伤害别人，自我在渴求默契的时候，对方在渴求沟通，这样便会使得误会在彼此心中发芽，且会以爱之名，影响彼此的行动，从而走向不可逆的分离。

于是，具象的建筑在岁月中化为具象的人，有种万物有灵的感觉，而作为“注视”所展现的“守护”，也在抚慰他们的心。

动画中所展示少年们的别扭心境，每个人在漂流之路上都有所成长。

不知为何想到曾经看哆啦A梦的日子，又在影片中感受到《少年派的奇幻漂流》类似的心情。

“欲买桂花同载酒，终不似，少年游”，对当下的珍重与放浪，回归到衣食住行的平淡日常。

最近朋友跟我说灵笼第二季更新了，看完第7集后心血来潮想写一下评论。

新一集里，为了给城主带回药品，猎荒者团队进入了生态密集区，执行着最凶险的一次任务。马克在红寇旧战友的鼓舞下，为了不让红寇的悲剧重演，决定从一名忠诚的战士，转变为试图改变灯塔社会的领袖。另一方面，尘民们为了拯救病情加重的9033，想要进入上民医疗区，却与上民发生了激烈的冲突。

剧情似乎在走向更加深刻的社会改革与阶级矛盾，故事正从第一季的爱情主线，向着第二季阶级和信仰问题的主线过渡。这也比较符合故事发展的逻辑：第一季里脱离乌托邦的束缚，唤醒对爱和家庭的情感。而下半季就用重塑的精神世界，对现实社会进行修正，强调“现代文明的胜利”。

其实《灵笼》中“基因控制”“末世中的社会矛盾”等元素，让我想起之前看过赤根和树导演的动画《基因攻防战》，讲的是人类灭亡之际，组织决定对人类进行强制的生育和进化。在剥夺人类各种感情和欲望后，世界形成了一个完整的基因操作社会。

如果要归类的话，可以把这类作品归为“科幻乌托邦”，把机甲战斗、基因改造等科幻内容糅杂在一个末日废土的乌托邦背景下。在细节方面有不少可以支撑起故事背景的设定，比如灯塔世界的“三大生存法则”，对应了阿西莫夫的“机器人三大定律”；再比如里面的噬极兽在设定集中以吗哪的形象出现，这是《圣经》中上帝赐予以色列人的食物，而在故事中反而成为了吸食人类灵魂的怪物，这种宗教元素与光影教会也有着一定的联系，会影响到故事主线的发展。这些细节上的设定让“科幻乌托邦”的存在变得可信。

故事内核上，“灵笼”这个标题就揭示了本作主题。人的灵魂在中枢神经上，被噬极兽生吞的人，灵魂就融入到噬极兽基因信息中，意指“灵魂的牢笼”。而上民与尘民的阶级差异、社会对人类情感的漠视以及基因优选问题，又是另一种意义上的牢笼。主人公马克等人的抗争，其实就是现代文明与传统观念间的冲突；而马克与噬极兽的战斗，也是人类文明战胜低级社会丛林法则的具象化。这有些像谏山创的《进击的巨人》的故事模式，象征着“怪物”的巨人只是不同种群的人类实现种族隔离的一种工具。而想要战胜怪物，依靠的不是蛮力，而是精神的重塑以及社会的重建构。从这个角度来说，这个故事有着不错的发展空间。

当然，从故事结构角度，之前谈到作品中有很多元素融合在一起，而在对元素整合的过程中，很难做到逻辑自洽。虽说不该将现实世界的规则套用在废土末世背景中，但其中的社会矛盾必须用现代法则来解释。观众需要知道更多细节，比如灯塔社会的具体统治逻辑不那么让人信服。再者，比如作品中融入的宗教元素过于政治化，宗教成为了管理群众的手段，表现的有些单一了。动画第二季刚开播，观众需要一些耐心，希望后续的故事会对这些内容作出更多解释。

目前国漫在发展中一直遭遇着主题设定泛化的问题。

一些成功的IP中，《大圣归来》、《白蛇缘起》等，都是依托古代民间故事为背景的奇幻类动画电影。而《灵剑山》《狐妖小红娘》等网络动画，也都是小说/漫改形式的仙侠类作品，似乎国产动画的选题总是围绕着“奇幻”和“改编”进行，选题的重复不免会产生审美疲劳。而《灵笼》是以现代为背景的原创科幻动画，在主题选取上具有一定新鲜感。

国漫还有个问题是低龄主题的泛化，似乎有默契似的，国产动画的内容选材都在“向下”倾斜。很多国产动画将目光投放到儿童身上，一是因为需求量大，二是消费的实际群体是儿童的父母，能够创造更好的市场。然而低龄化对文化产业绝非好现象。而此次《灵笼》选择的受众群体是成年观众，成人爱情、宗教政治以及阶级矛盾这些元素，对成年观众具有不小的吸引力，这对国产电影/剧集的分级化进程也是有益的。

无论如何，这种形式的主题是我们所希望看到的，希望国漫多一些这样的多元尝试。