刚开始看的几集感觉还不错，特意去看了原著，原著超好看，但到后面真的不行，剧情狗血，初遥和洛书的感情戏一点都不像情侣，不过小白演的不错，将李洛书的忧郁演的很生动，感染力足，除了主演部分，其他地方真不行，韩子墨的人设真的无语，最重要的一点是结局真的太草率了，而且都大结局了，还让黎父去世了，虽然主角的结局比小说好，但还是没有原著好看，完完全全颜值撑起一部剧

这是这个电影最大的误区，听说是华纳作妖把这部大改，所以不肯冠名导演吧？看来名气大了也要替垃圾高层做脏活。

完全是一部粉丝向的洛伦夫妇宠粉秀，看完唯一的感觉就是不尊重那个男生角色。

我感觉温子仁自己之后很长一段时间也不想再做恐怖片，与其硬是要他冠名导演，比如让他休息下吧，只可惜资本不容忍，刚开始还会给点权力，现在因为经济问题直接拿过主动权用IP刷钱了。

木秀于林风必摧之

堆出于岸流必湍之

我觉得男女主二人这种强强组合更是惹人眼红妒忌，各方势力谁也不想看他们这么恩爱又强大，所以总想拆散他们，不管是家宅之中还是在朝堂之上。这是因为他们不光是普通的夫妻，就算是普通夫妻也有情感上的牵扯，还因为他们还手握重权，我觉得这些狗血是没办法少的。

虽然我也很遗憾没再看到男女主的甜蜜日常，但是我也能理解朝堂上的波诡云谲对他们的伤害。

至于上一代的恩怨确实很难化解，因为上一代的“死去”，下一代对上一代的敬重，下一代之间的感情，导致冲突无法圆满化解，成为心结，确实扼腕，这需要时间。

让我想起天龙八部的萧远山和慕容博，他们“死了”，儿子们寻仇的寻仇，复国的复国，闹得没有了自己。结果他们又“没死”，儿子们心里估计一阵发懵，不知道人生意义所在，想远江湖而不得，身陷其中无法脱身。两个老儿知道儿子们闹的江湖纷纷扰扰，他们倒是想通了入了佛门，留下的是一地鸡毛。

上下代的恩怨，我觉得本就是死结，除非上代人从棺材里跳出来说你们好好过自己的日子吧，否则下代人很难很难自己掀掉这个遗留的包袱。真的很难。

祝宁谦安好，余生百甜！观众们也请稍安勿躁。“坏人”就算不是高妙容，可能是张妙容，刘妙容；就算不是赵世子，也可能是赵将军、赵总管，赵翰林，这又有什么关系。因为双强就是这么遭人嫉恨。生活确实如此。

不出意外，永慈被骂得最凶。

但其实，永慈或许反而是编剧最私心的一个角色。

据说剧版相比漫画改编很大，尤其是结尾，漫画的结尾两对cp都真正的各自安好；剧很明显不是——痛哭的永慈无论如何都说不上安好。

很多人讨厌这个结尾，我却以为这恰恰是编剧最具野心的地方：并不单纯是一个关于“三个人”的故事，而是对“迎合主流社会价值观从而获得‘普通的幸福生活’”的无声质问。

看似是剧版《三心两性》，却在同样讲孤独寂寞的基调里写了个全然相反的故事，前者力图打破传统血缘关系与家庭关系，后者则在无声质问那些迎合了主流价值观而获得的‘普通’生活。

这场质问，贯穿着永慈的出场到落幕。

永慈最大的特性是温柔，妹妹甚至说他太温柔（温柔得有些软弱）；也是这种温柔，最终导致永慈在自我阉割上越陷越深。

永慈回去继承家业的时候，说过一句话：“我已经足够幸运了，如果再奢求什么的话，感觉世界就会崩塌。”明明可以追求自我，却因为不愿意伤害任何一个人，包括当时在冷战的父亲，宁愿选择自我阉割。

辞掉喜欢的染布工作，放弃追寻内心真正的需求；可即使如此，被反对的三年，永慈都没有放弃过maki，甚至没有想过要放弃maki（永慈一直承受的人生里唯一的争取和反抗就是maki），直到美枝子提出孩子。

某种意义上来说，这个提议，完成了永慈的第二次自我阉割。

美枝子的初衷是好的，父亲反对是因为你们没有孩子，那我们给他一个孩子，不就可以在一起了吗？

但为什么没有孩子就不能在一起呢？因为不符合主流价值观。所以当他们决定用“孩子”来得到“许可”时，就已经是在为了迎合主流价值观阉割自我了。

事实上，那天晚上，永慈提出过“要不算了”；后来，美枝子怀孕，他全身心投入，一方面是因为是没想过可以拥有孩子的激动和喜悦，另一方面因为他内心深处认为美枝子是为了他们在承受这些痛苦，他觉得maki应该和他是一样的心情，在那时那刻最优先考虑美枝子和孩子，这也是他俩最大的分歧。

maki感知到了不安与坍塌的未来，他却沉浸在为人父的喜悦以及对美好未来的过度展望中；所以那天吵架，他们彼此都说着“我跟不上你”。

孩子的出现，让永慈离“普通人的幸福生活”越来越近，没有那么多压力，没那么辛苦也没那么悲伤。

再加上maki逃跑了，永慈彻底拥有了“正常的一家三口”，也彻底完成了最终的自我阉割：失去自我，活成了世俗眼里的成功人士。

医院病房，永慈父母来看孩子的那场戏，难受到令人窒息，画面里永慈的表情与父母欣慰的喜极而泣形成鲜明的对比，支离破碎的三个人，此时此刻却是世俗眼里最好的结局。

剧里的永慈没有爱过美枝子，他从头到尾爱着的都只有maki；美枝子是他的家人、支撑、羁绊，可绝不是爱人，所以maki消失后，永慈曾经找染布店的老板，说自己马上就要有孩子，可却要失去最重要的人，然而世俗眼里，孩子和妻子才是最重要的，老板的回答也只有一句“扛着”。

某种程度上，逃避“爱”但其实渴望被爱的美枝子是这场悲剧里最大的“获益者”：以一种无心却潜意识里偏执的方式获得了永不被抛弃的最稳定的“爱”。

而本该拥有完美初恋的两个人，一个阉割了自我，一个伤痕累累。

“想活得更好，错了吗？”没有错，但为什么代价却是丢失了最重要的那个人——这也是编剧想问的。

结尾，maki放下了，美枝子释然了，只有永慈，既不能挽回maki，也再找不回最真实的自我。

他才是那个，被舍弃的人呐。

而maki，是这个故事里，最纯粹的存在。

一家逃难的外星人，落在地球上，暂时定居下来。

他们的科技水平碾压地球人。他们的日常，又黄又暴力；当然，这是从地球人的视角看。从他们自己的视角看，那都是平平无奇的日常操作或游戏。

第三季的第一集，外星人养的大乖乖Pupa想吃糖糖。它的操作是这样的：

运用黑科技，把自己扮成糖厂员工。然后，勾引糖厂老板的女儿，和她啪啪啪。

糖厂老板甩给“他”一张支票：“给你一个亿，离开我女儿！”

“他”把支票当场撕了，说，我要很多很多糖糖！

最后，Pupa一箱一箱地把糖糖搬运回家，老板女儿在机场望穿秋水。

看了这段故事，我想到什么呢？

其实，人类为了得到某些物质，运用的化学反应，添加催化剂什么的，从外星人的角度看，会不会也觉得是脑洞大开？

大自然日常的鬼斧神工，比如“光合作用”什么的，要是展开来看，会不会也是一个个又甜又虐的故事？

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公众号【小李飞刀读古龙】作者：李探花，哲学博士。专业读书，爱好围棋。古龙是我的哲学启蒙老师。

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不好意思，我不想对这部电影有任何评价，但我实在忍不住了，从头到尾，这玩意有剧情吗，开头蹦迪似的字幕就已经让我很无语了，结果没想到剧情才是最让我无语的，为什么无语，因为这垃圾玩意就没有剧情啊，看之前以为是陈柏霖和郭采洁的爱情片，没成想莫名其妙的插入了3个故事，明白导演想说亲情、友情、爱情，但不是这样拍啊，你有主题是好事，但不能胡来啊，没有任何递进顺序的发展，只有莫名其妙的切换，这里还没讲完立马就到下一个故事了，那里讲到一半又立马到另一个故事了，我到底是来看电影的，还是来看你转换镜头的呀，真的是莫名其妙，还有好几个地方背景音乐比台词还要大声，我是来听歌的啊，观众看电影主要是为了听歌的啊，真的是够了(要是想听歌不会自己上网搜吗，用的着专门看电影听吗)，这种恶心东西为什么还能上映，还能有3600万的票房，是被骗的呀，海报主打陈柏霖和郭采洁，帅哥美女阵容，如果不是因为没时间看我也会被骗一张票，现在看来幸好工作让我没时间，感谢工作吧，太感谢您了，真的是莫名其妙、荒谬绝伦，去你大爷的，我真的说不下去了(如果没搞错的话电影原本的导演是房祖名吧，如果不是因为吸毒这片子早几年就该上映了的)，最后总结一下吧，这电影就像导演一样，嗑嗨了拍出来的，如果片方都不尊重我们观众，我们又凭什么尊重他们呢，这件事就是这样，任何一方的不对都会导致整部电影的不对，就这样吧，再说我要吐了。

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很久没有在影视作品里看到某个角色身上的特质与自己吻合，很不幸的是，这种特质带有悲剧性与宿命性：是情欲与禁欲的纠葛，是若有若无的表达欲与强烈的自我压抑的交缠，是雄性的占有欲与文明人的克制的交锋，是爱而不得、踯躅不前、沉溺过去，最后只能以“发乎情，止乎礼”的自嘲而收场。

如果不能动用全部的情欲去爱一个人，如果感性不能占据上风，如果在爱情里不能表现得像一个殖民者与侵略者（而是像一个书生像一个君子），那么大抵要留下遗憾折磨自己。

faye：如果还以为原来的女人现在还想着自己，那就大错特错了。spike：如果你以为所有女人的想法都和你一样，那你就大错特错了。

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搞笑版成均馆绯闻，套路中带着一丝反套路的玛丽苏，剧情没有后期崩也没有自我矛盾（几处强行的地方那是剧情需要，不影响整体），颜值也都可可，逆后宫永远滴神！最后各自有归宿，五子定期重聚，完满。只是我以为女主身世也有什么秘密，然而并没有。

男主很神奇，一开始觉得他不好看，结果他开始对女主好之后竟然觉得他长得挺耐看的，但还是一副司马脸，女主被绑架那段，应该是体现男友力的时候，男主演成了搞笑片……唐唐也是一样的问题。

结局颇具讽刺意味，告诉了我们靠山山倒靠人人跑，不要把鸡蛋放在一个篮子里，想用别人的名头要跟人先商量好，不怕神一样的对手就怕猪一样的队友等深刻的道理。

PS：腐女在腾讯弹幕里面diss女主好烦。

女主好像跟这个男人来自地球那个大学女生同一人，身材不错，胸小了点，标准九头鸟模特身材，细高跟走起那个勾人心魄喲，至于剧情，除了2场打扑克有点看头，其他的感觉后期都没做好特效就赶紧放出来，预算吃紧，题材跟机械姬差不多，不过这部模特金发大洋马超级养眼。剧情没有太大跳脱，反转也容易猜的到，没有当年这个男人来自地球那么多包袱抖，也没机械姬剧情那么冲击时代思维的对立性，只能说B级片里面拔尖子，女主最起码占6分成绩，

优点：通灵侦探果戈里电影最后一部。剧情设置令人意想不到。女主角也是最大的反派，连环杀手。标题化用了《狄康卡近乡夜话》其中一篇的标题。第一部、第二部电影里各种次要人物凸显出其伏笔和作用了。女一和女二都是大美人。最后果戈里和普希金第二次见面那里拍的很有戏剧感。果戈里的性格以及人生串的很好。缺点：毫无逻辑。女主姐姐莫名其妙的跳出来。而且回忆杀里智商还下线。姐妹俩去绑了杀父仇人，居然姐姐心软爱上仇人还想放了仇人，和妹妹反目成仇。（智商感人）妹纸都死了。女主角秒变连环杀手大boss这个也有点突兀，最后洗白也洗的很捉急

潜伏系列开始以老太太为主角，我不确定这是不是是一种吸引人的故事手段，因为日本和一些公众号上也有类似的系列故事，看起来很受欢迎，每一章引出一些人的故事，被主角解决掉，主角本人的故事也将在中间留出一个章节得到解决，这样似乎可以加强代入感，或者获得类似创造故事宇宙的快感吗？也许是这样的，但是人物的魅力和故事的复杂程度都会因此受限，尤其是像潜伏这样已经拍了四部，甚至已经在内部生成了一个完整的故事结构的，故事没法再吸引人，没法制造恐怖感，因为从第一集看下来的观众都会知道老太太在最后来到异空间把每部的受害者带回去，并且因为自身的信仰而竟然能轻易打败鬼或者恶魔。前两部还不是这样的，没人知道老太太是一个可以终结故事的灵媒，或者是充当脆弱的牺牲品的配角。老太太因为不害怕鬼的虚张声势而获得力量击退鬼其实是一个好的设定，因为观众可以体会到更强大的安全感，这个安全感是由反杀的主角扎扎实实地提供的，这在恐怖片里是一个新的体验，但因为这么拍，鬼的形象也被完整地展现出来，太完整了，以至于到最后像是一个惊悚片或者奇幻片的怪兽或者丧尸，不像一个鬼，它拥有一个唯一且确定的肉体，可以被击败，恐怖感就减弱了，这个像是以温子仁为衍生的很多恐怖片的设定。但换个角度想，这也许是量产恐怖片的一个好方法，确定量的恐怖，确定量的安全感，温情和确定量的幽默桥段，有人拍就有人看，尤其是那些没有看过系列电影的人来说，这会是一个完整的恐怖片体验。

有些人埋怨jump scare，这个词说出来会带来快感，因此人们获得了一种身份：当我讨厌这部恐怖片的时候，我不会承认我被吓到了，而是从专业角度讨厌这种惊吓方式。这是一种借口来掩盖自己的胆小的心态，恐怖片或者虐杀片经常出现这种的评论，还有一类是埋怨主角行为上的愚蠢，心态都是一样的，绊了一跤怨石头，甚至就是电影这种虚构的东西激发的人的软弱人们也想要找借口逃避它。

内容是喜欢的甜甜恋爱?悬疑?时空穿梭融合，人是养眼的向涵之和杨旭文。不得不说，杨旭文无论是身材颜值还有演技都太和我心，一眼能看出新旧蒸鱼的不同，而那宽肩窄腰长腿简直可以把西服，大衣焊身上，太帅了~太符合人物了~剧情也不错，环环相扣，欲罢不能~至今仍未猜出结局~就是热度不高，有点意外~