



名字叫断舍离,表面上物品也在做断舍离,但内容却是情感的“反向断舍离”。女主的性格本来就是一个极简的性格,从情感上来说是一个很自我没有同理心的人,某种程度上也是一个自私的人。而她此次建设工作室进行断舍离的过程,让她的情感变得更加细腻,开始在意别人的感受,开始怀念过去,这虽然给一些朋友带来了一些幸福的会议,但也给一些朋友带去了不好的回忆和影响。而面对妈妈的回忆,她却最终还是残忍的卖掉钢琴。虽然最
名字叫断舍离,表面上物品也在做断舍离,但内容却是情感的“反向断舍离”。女主的性格本来就是一个极简的性格,从情感上来说是一个很自我没有同理心的人,某种程度上也是一个自私的人。而她此次建设工作室进行断舍离的过程,让她的情感变得更加细腻,开始在意别人的感受,开始怀念过去,这虽然给一些朋友带来了一些幸福的会议,但也给一些朋友带去了不好的回忆和影响。而面对妈妈的回忆,她却最终还是残忍的卖掉钢琴。虽然最后换的了空荡荡的房间,但这不是我喜欢的“极简生活”。就像她妈妈讲的“不要干涉别人的生活”,自己一个人的极简,不能强迫家人进行;另一方面,女主也为了自己情感的愧疚之心,却是对别人的再次伤害,与其这样不如继续保持原来那个冷漠的自己、极简的性格。
而女主最后离开让弟弟帮忙处理掉所有物品,并在酒店里撕碎照片,大概也是在经历了这样的周折之后,重新选择了自己的初心吧。极简也没有好与坏,只有适合自己与否。
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“谢大脚”于月仙为弟弟撑起了一片天,自己却过早地离开了这个世界,年仅50岁。于月仙这短短的一生不可谓不艰辛:
于月仙考中戏之前,是当地的一名老师。她考上中戏后,得辞去这份正式工作。家里人不同意她辞职去中戏,但她执意要去。据说当时学校都出面了,最后她才得以顺利去中戏读书。
“谢大脚”于月仙为弟弟撑起了一片天,自己却过早地离开了这个世界,年仅50岁。于月仙这短短的一生不可谓不艰辛:
于月仙考中戏之前,是当地的一名老师。她考上中戏后,得辞去这份正式工作。家里人不同意她辞职去中戏,但她执意要去。据说当时学校都出面了,最后她才得以顺利去中戏读书。
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千呼万唤、千盼万盼,
五一黄金周,终于来了!
电影院硝烟四起,十多部影片扎堆来袭!
群雄争霸,大片云 千呼万唤、千盼万盼, 五一黄金周,终于来了! 电影院硝烟四起,十多部影片扎堆来袭! 群雄争霸,大片云集,有部新片知难而上。 作为最后一部空降“史上最挤五一档”的作品,这部电影究竟什么来头?到底哪来的勇气? 今天就带大家看一看。 《欢迎光临》今晚大结局了!先来说一说里面主要人物的结局情况。 张光正升了主管,并且要去国外培训了,他天天督促着郑有恩上进,和柳阿姨一起唠叨着让她考乘务长,弄得郑有恩都快烦死了,却又不得不听; 《欢迎光临》今晚大结局了!先来说一说里面主要人物的结局情况。 张光正升了主管,并且要去国外培训了,他天天督促着郑有恩上进,和柳阿姨一起唠叨着让她考乘务长,弄得郑有恩都快烦死了,却又不得不听; 佟娜娜和王牛郎要一起去迪拜了,王牛郎把自己的小屋卖了,卖了80多万(这在北京房价来说,可真不算多),并且在陈精典的指导下,开始努力学英语,还学习阿拉伯语,准备去迪拜找工作,当门童; 前半段我以为导演是诗人。很少的台词简单的情节表达的内容却饱满的要爆点,话不用说看了你都懂得。情感的丰富,反而会因说了话像是走了气失去了力度。看了后半段发现导演是醉汉。一碗鯷鱼面看见了爱情。别怪深渊凝视你,因为你眼里就有深渊,你就是深渊的本身。我好奇怪女主的眼泪,你本身就很作啊,你把爱当作挡箭牌、当寻求刺激的兴奋剂,当做寻求平衡的砝码。爱在你眼里始终都满足一己私欲实用之物。看不到一点尊重和敬畏 前半段我以为导演是诗人。很少的台词简单的情节表达的内容却饱满的要爆点,话不用说看了你都懂得。情感的丰富,反而会因说了话像是走了气失去了力度。看了后半段发现导演是醉汉。一碗鯷鱼面看见了爱情。别怪深渊凝视你,因为你眼里就有深渊,你就是深渊的本身。我好奇怪女主的眼泪,你本身就很作啊,你把爱当作挡箭牌、当寻求刺激的兴奋剂,当做寻求平衡的砝码。爱在你眼里始终都满足一己私欲实用之物。看不到一点尊重和敬畏,你又有什么资格去责怪前夫呢。当一份希望重新唤起时,你又何尝不是用前夫的方式重复着自己痛恨的样子。在民俗主人的眼里你的价值不了海边的随意的风景,在你自己的世界里也抵不上一碗鳀鱼面。所以好奇怪为什么导演要安排眼泪呢?说不上自闭女孩的那份鯷鱼面爱是否会有好的结局或是长久但是却是带着真诚,真切的关心别人想去呵护爱的人。 静静的放下鯷鱼面关上门然后还要在外面偷偷的听送去的那一碗面,他有没有吃。当她听见里面吃的稀里正香的时候内心是满足的吧,或者她也做好了送去的那碗鯷鱼面即使放凉了她也没有去打扰里面的人,这碗鯷鱼面或许才是爱情的样子吧。 那这样说的话,男主对女主曾经是心存觊觎的,但是他却从来没有走进女主的内心,他只是女主用来寻求内心平衡或者渡过空虚期的一个对欲望的替代品而已。 贼喊抓贼~整部片子对爱情最不真诚的就是这个到处宣扬自己是受害者的女主。其实她是最大的施害者。他前夫和她离婚,从咖啡店里的情景看得出他前夫还是挺在乎那个漂亮的女孩的,如果她前夫伤害了她,但对继任者至少还看得出在乎和真诚。可是她对于这个青春活力的“咏鹅”是不计后果无情的践踏。单从影片也可以看得出来,男主完全不是她能hold的住的呼之即来挥之即去的替代品,男主发现她暧昧民俗主人后立刻没收了她在他这赋予的权利。 所以她最后的眼泪不是给男主的,因为男主从来就没有走入她的心,那大概是赠给是给自己或者前夫的眼泪吧。 我看了那么多小说,爱过那么多人设,兜兜转转发现不管怎么样我真的喜欢的还是乐观向上,心底留存爱意和善意的主角,他们是能透过冰冷的屏幕治愈我的。渊中人逢雨中笠,我是渊中人,你是雨中笠。 初读小说不足一半时我觉得谢怜也不过如此吧不值得花花做这么多牺牲??后来真香了 怜怜不仅仅是花城少时遇见的最惊艳之人那么简单 我看了那么多小说,爱过那么多人设,兜兜转转发现不管怎么样我真的喜欢的还是乐观向上,心底留存爱意和善意的主角,他们是能透过冰冷的屏幕治愈我的。渊中人逢雨中笠,我是渊中人,你是雨中笠。 初读小说不足一半时我觉得谢怜也不过如此吧不值得花花做这么多牺牲??后来真香了 怜怜不仅仅是花城少时遇见的最惊艳之人那么简单 因为谢怜值得 当代社会学巨擘费孝通先生的《乡土中国》至今依然是社会学研究者们不可不读的入门级经典著作,这本书中很重要的一个观点就是“生于斯,长于斯”的中国农村地缘关系。在乡土社会中,人与人之间的交往通常就是以自家土地为中心,根据势力地位的厚薄,和周围街坊结成有远近亲疏的关系,如果不出意外的话,一生应该就在这片土地上平淡度过。但最近正在央视一套热播的农村史诗大剧《黄土高天》却通过男主角秦学安(董勇饰)和女主 当代社会学巨擘费孝通先生的《乡土中国》至今依然是社会学研究者们不可不读的入门级经典著作,这本书中很重要的一个观点就是“生于斯,长于斯”的中国农村地缘关系。在乡土社会中,人与人之间的交往通常就是以自家土地为中心,根据势力地位的厚薄,和周围街坊结成有远近亲疏的关系,如果不出意外的话,一生应该就在这片土地上平淡度过。但最近正在央视一套热播的农村史诗大剧《黄土高天》却通过男主角秦学安(董勇饰)和女主角赵秀娟(王海燕饰)之间风雨霓虹一般的动人感情向观众证明,无论在什么时代,足够真挚深厚的爱情总有跨越地域的坚韧力量。他们来自不同的省份,却因饥荒相遇,因“活下去”相知,因对土地的热忱相守,他们用实际行动上演了一出“坐上绿皮火车去爱你”。 用史诗级三个字来为《黄土高天》下定义实在不为过,因为这部剧首先在时间跨度上就相当恢弘大气,长达四十年的农村变迁改革,正是因为稳扎稳打一步一个脚印才能走到今天。“足蒸暑土气,背灼炎天光”的艰辛场景早已成为过去,一次又一次的改革不但让原本面朝黄土背朝天的农民们都能够持续丰收,而且还逐渐走向了不再单纯依靠种植粮食来生存的道路。 当然,除了波澜壮阔的真实历史背景,电视剧《黄土高天》最令人眼前一亮的莫过于秦学安和赵秀娟之间始于阴差阳错,经过逐渐磨合,最终瓜熟蒂落的美满爱情。特别的是,秦学安和赵秀娟原本并不是低头不见抬头见的邻里乡亲关系,秦学安是地地道道的陕西汉子,而赵秀娟则是从安徽来的,两个相隔千里的地域就算现在乘坐高铁也是一段不短的距离,更不用说在当年是何其艰苦了。然而,命运偏偏就是这么出人意料,似乎在冥冥之中早已注定了秦学安和赵秀娟之间无比纯朴又极其真挚的动人爱情。 说起来,秦学安和赵秀娟的初次相遇并没有偶像剧中那种刻意的浪漫场景,秦学安在县火车站靠卖小板凳赚点小钱,并且就在这里巧遇了从安徽逃来的赵秀娟母女,热心的秦学安不由分说就救下了二人,“我带你和你妈回我家”,这句话无异于“我养你”的感人至深。而接下来两个人的进展也并非水到渠成那般顺利,赵秀娟离开丰源大队回到安徽、秦学安初试改革却被抓进学习班、张灵芝明里暗里向秦学安表达爱意……庄稼人面对困难的态度其实也简单,不论如何都要熬过去扛过去再说,而张灵芝这个如亲妹子的爱慕却搅扰得秦学安措手不及,他对张灵芝其实只有兄妹情,但传统朴实的情感观念却让他羞于开口向张灵芝说明自己内心想法,结果最后还是难免招致误解。感情这档子事,无论放在什么年代谈都不容易呀。 历史进程的每一次风吹草动,其实都在潜移默化地影响着个人的命运。好在,后来秦学安和赵秀娟赶上农业新政策,原本的小县城也重新焕发了新气象,日子当然也就越过越有盼头。每当秦学安想要在农业上做些超前的举动时,保守的村民都不赞成,只有赵秀娟,始终理解并支持秦学安的行为,“会好的,以后一定会越来越好的”,这句赵秀娟一直以来安慰秦学安的话,大概是世界上最暖心的话语了。相遇、相知、相守,谁的人生不是由无数起起落落不断交织缠绕的情感纠葛组成的呢,但只要能在惊涛骇浪中紧紧握住爱人的手不放,就没有扛不过的事,越不过的坎。 风花雪月的爱情最终只会流于无病呻吟,唯有劳作才能让人切实体会到人生的意义。电视剧《黄土高天》以秦学安和赵秀娟之间从相遇、相知到最后圆满相守的动人经历,向观众展现出了爱情最美最纯粹的模样。 时间是痛苦的催化剂,时间久了,痛苦就淡了,只是失去的人再也回不来了。 高川坐牢六年后出来,就打算和秦鸿雁在一起了,袁睿彤将被执行死刑,可骆松还不是一样活得好好的,程云浩也可能会在将来某一天像高川一样遇到另一个自己喜欢的女孩,相伴到老。渐渐的没有人会记得程卉卉、袁睿彤、冯佳佳受过的伤害,甚至没有人记得她们是谁。 所以啊!即使曾经多么的一往情深,只要其 时间是痛苦的催化剂,时间久了,痛苦就淡了,只是失去的人再也回不来了。 高川坐牢六年后出来,就打算和秦鸿雁在一起了,袁睿彤将被执行死刑,可骆松还不是一样活得好好的,程云浩也可能会在将来某一天像高川一样遇到另一个自己喜欢的女孩,相伴到老。渐渐的没有人会记得程卉卉、袁睿彤、冯佳佳受过的伤害,甚至没有人记得她们是谁。 所以啊!即使曾经多么的一往情深,只要其中一人消失了,所谓爱情就在时间面前一文不值,世界上无论失去了谁,地球依旧在转,人们照样活的好好的。只是随着时间的推移,这世间再也不会有你的一丝气息。 结局和我预想的不一样,袁老师精心策划那么久,最后被判了死刑,但高川也只是被判了六年罢了。 没有亲生经历,就不会有感同身受。 这部影片就是用地球脉动的素材剪辑出来的一部半成品,很多片段以前看过。不知道在其他国家是否放映,看起来很像是专供中国市场骗钱的。成龙的配音实在糟糕,发音不准,也缺乏专业配音技巧。 看这部影片要做好思想准备,影院里很乱。很多父母带着熊孩子去,孩子爱说爱闹是天性,但是很多父母明显缺乏教养,不教育孩子反而和孩子一样大声说话。感觉银幕外比银幕上更像动物世界。 大地影院一号厅的放 这部影片就是用地球脉动的素材剪辑出来的一部半成品,很多片段以前看过。不知道在其他国家是否放映,看起来很像是专供中国市场骗钱的。成龙的配音实在糟糕,发音不准,也缺乏专业配音技巧。 看这部影片要做好思想准备,影院里很乱。很多父母带着熊孩子去,孩子爱说爱闹是天性,但是很多父母明显缺乏教养,不教育孩子反而和孩子一样大声说话。感觉银幕外比银幕上更像动物世界。 大地影院一号厅的放映效果垃圾,画面居然重影,本来是摄影水平很高的一个影片,从头到尾画质模糊,看得好难受。 总结:片子原本素质不错,去影院本来看的大画面和环境。结果大画面不如家里电视清晰,环境倒真像动物园。这钱花的不值。 有时候我们看到和关心的都不一样,看从那个角度去说。从电影角度确实比较一般,但是从现实生活和以前科技的角度来说,是非常真实的一个生活,一种记事。最为苦难的一点就是看透生活的本职。想起李昌钰也有一个案件也是20多年一个巧合的机会就破案,生活本是如此。 好好爱自己,把生活过的多一点色彩。双男主角的人生不要去重复就好。 生活有很多东西,有些东西对于某些人永远是根深蒂固的,就看 有时候我们看到和关心的都不一样,看从那个角度去说。从电影角度确实比较一般,但是从现实生活和以前科技的角度来说,是非常真实的一个生活,一种记事。最为苦难的一点就是看透生活的本职。想起李昌钰也有一个案件也是20多年一个巧合的机会就破案,生活本是如此。 好好爱自己,把生活过的多一点色彩。双男主角的人生不要去重复就好。 生活有很多东西,有些东西对于某些人永远是根深蒂固的,就看你如何去对待这一切,才会变得更加地美好。 是一部好剧,值得一看。 在b站看了几个剪辑被安利(骗)来的,古装霸道女总裁撩得闷骚美男锦衣卫,各种撩拨把男主拿捏得死死得?豆瓣简介也是这么说的?? 在b站看了几个剪辑被安利(骗)来的,古装霸道女总裁撩得闷骚美男锦衣卫,各种撩拨把男主拿捏得死死得?豆瓣简介也是这么说的?? 看了《黑白森林》和《笨小孩》后,我得出了一个结论。王晶认真起来确实可以拍好片,但这个好也就是七八十分的样子,不能再高了。如同普通班里最后一排的怪咖,偶尔努力能拿名列前茅,但真放到尖子班里还是下游。 这片子被追捧和《老师好》被追捧同样让我觉得不可理解。国人如果那么容易感动,那么容易对苦难同情共感,那活该我们拍不出好片子。滥煽 看了《黑白森林》和《笨小孩》后,我得出了一个结论。王晶认真起来确实可以拍好片,但这个好也就是七八十分的样子,不能再高了。如同普通班里最后一排的怪咖,偶尔努力能拿名列前茅,但真放到尖子班里还是下游。 这片子被追捧和《老师好》被追捧同样让我觉得不可理解。国人如果那么容易感动,那么容易对苦难同情共感,那活该我们拍不出好片子。滥煽情就完了呗,洒狗血就完了呗。都像《你好李焕英》那样流眼泪大街上狂奔一分钟慢镜头,不觉得矫情吗?? 我讨厌那种居高临下可怜别人的“温情”电影。这种片子除了显你编导很有“爱心”之外没有任何作用。我一直以为王晶不是这种导演,没想到他也是。王晶把他拍过的主角落难桥段扩充到了一个半小时,然后疯狂洒狗血滥煽情,如果凑不够时长就加一些黑帮桥段。绝症加弱智,我还以为自己在看九十年代的韩剧。以为这样就能跟《阿飞正传》媲美了实际上连人家脚毛都够不到。事实证明,他确实不是拍文艺片的料,还是好好拍类型片吧。在类型片里穿插温情你擅长,《龙在江湖》就不错,但真的让他不写剧情只写人物,直接拉倒。。。 还有那个一到煽情就播放的吉他bgm,听得我都快吐了。。。 难得的亮点就是叶德娴的表演很棒,虽然剧情很狗血,但她很多细节处理得很精彩。 各种混乱。李sir人缘那么差但职权很大。被所有同事排挤,但有大帮手下坚决支持,而且随时不用申请就调动其他警力,比如长洲警察,水警。海陆空大搜捕,署长亲临现场强力停止,村民各种捣乱?就不怕重度杀人犯跑了?督察组随时捣乱,他们全组是罪犯同党吗?难道除了李sir之外,其他警察目标不是抓罪犯? EXM?抓罪犯不是警察首职吗? 警方无线随时被贼人监听和干扰。劫犯劫到法庭里面?太 各种混乱。李sir人缘那么差但职权很大。被所有同事排挤,但有大帮手下坚决支持,而且随时不用申请就调动其他警力,比如长洲警察,水警。海陆空大搜捕,署长亲临现场强力停止,村民各种捣乱?就不怕重度杀人犯跑了?督察组随时捣乱,他们全组是罪犯同党吗?难道除了李sir之外,其他警察目标不是抓罪犯? EXM?抓罪犯不是警察首职吗? 警方无线随时被贼人监听和干扰。劫犯劫到法庭里面?太过无法无天了吧。法官讲话太讽刺,叶童作为賊二号不够狠。有古天乐吗,脸盲认不出哪个是
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再说,电影确实改动很大,大到三爱的意思变了……也只能怪这个新时代,对“小三”的武断和鄙夷程度,真正的三爱,隐晦到连电影都不敢被拍出来……剧组也不容易,应该是希望用画面美感来弥补这致命的改动。
但有几秒钟,是吻合的:启正抱
再说,电影确实改动很大,大到三爱的意思变了……也只能怪这个新时代,对“小三”的武断和鄙夷程度,真正的三爱,隐晦到连电影都不敢被拍出来……剧组也不容易,应该是希望用画面美感来弥补这致命的改动。
但有几秒钟,是吻合的:启正抱住邹雨不要让她走,邹雨说,等你结婚十年二十年,我又算什么,我不想被万夫所指。
所以,他俩都会自私,一个不愿做情人,一个不愿抗父旨。
与茜茜面聊了几分钟,我问她,你觉得原著最特别的是哪里,她说很欣赏邹雨,是个分手利落的女子……这确实很重要,男人在见不得光的感情里,往往都是藕断丝连的那个,总要有个果断的人,扮演狠心的角色。
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因为爱这个故事,所以做了预告片,书迷看了,都会知道这份深情。
http://v.qq.com/boke/page/c/f/z/c01635093fz.html
但是,有爱就够了么,我很爱它,非常想第一时间看大荧幕上的邹雨,但我不会牺牲事业发展关键时期去请假。有点点像,林启正不可能放弃自己的生活去娶邹雨,并非他不够爱邹雨,只是放弃了一切,他就不是那个启正了。
在我眼中,地下恋的魅力,真的不在于那份偷偷摸摸,而是那份纯粹的心动和喜欢。
大家都那么忙,太多人是考虑对方条件合适才恋爱、相亲点头才结婚……哪有那么多的怦然心动、不顾一切,都想选择有可能有回报的结婚对象才去付出去争取——如果没有结婚的目的,也许就是419。他俩是完完全全不以想拥有对方目的而接近、各种意外巧合才有的日久生情,难道不比上来就了解家庭收入父母干什么的相亲来地纯粹么?
倒不是说相亲难有真爱,只是,当一切刻意包装后,那份纯粹的感觉总归打折了。这也就是林爱上邹的原因——从小连追女生都是被家里安排好的男人,遇见完全按自己感觉指引所开始的感情,总是要更走心的。
剧中的两男两女,在我看来,邹雨是林启正的最爱,最爱邹雨的是高展旗,而林启正是江心瑶的唯一。
我决定,这次,先来说说高展旗。
他是个很难得的男人,不只是蓝颜知己。我想,他在世上最爱的,也就是邹雨吧。
知道邹雨和林启正在一起的时候,他愤怒、担心,赌气不跟她说话,甚至可以说是在气头上和一个看起来适合当老婆的人结了婚。然后不合适(在我看来一部分原因也是羞辱了邹雨)便离婚,依然热烈地想要给邹雨一辈子幸福。
再说说心瑶。
(心瑶电影中身份变了,变成偏向逼婚,虽然一下子就变味成俗套的豪门故事,但我们也能理解,这样处理会衬托女主更善良,减少一些非议。)有些人说她很有心机,其实,这样的女人又有什么不好。现实生活中,看到自己青梅竹马唯一认定的未婚夫找到自己的真爱,会有几个女人说,“你走吧,和她在一起吧”,怕是一哭二闹三捉奸的居多,这样不撕破脸却又胜券在握,实在是个知书达理的女人模范。
没有经历或者细品过原著的人,尤其是男性,一般是很难理解到位第三种爱情的,渐渐体会到“一响贪欢终抵不过永远”其他的寓意:故事也在提醒那些忙于拼搏的人,是时候直面自己的内心,不要等到循规蹈矩的婚姻来临后才后悔。他们俩男神女神那么多年未婚,真是这个寓意的最好证明。
真心希望。不要把这个故事跟导演的另一部作品《再见总有一天》划等号,也不要扣上霸道总裁玛丽苏这些字眼,他们表达的真的真的不是同一种感情。
太完美的角色,只能成为一瞬间的身影,而有私心的影子,才会刻骨铭心、暗射了身边人。
真是惋惜,他们之间真正的故事,都不敢被搬上大荧幕,怕你们谩骂、鄙视。最后建议:还是听听广播剧,好评率99%以上
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静海山庄



居中总警司,应该是行动处行动部机动部队总指挥官。那位浅平头总警司应该是西九龙总区副指挥官,在后来的剧情里,他参与
居中总警司,应该是行动处行动部机动部队总指挥官。那位浅平头总警司应该是西九龙总区副指挥官,在后来的剧情里,他参与了对涉嫌打人的PTU警官警员的询问,以及在片尾的高层会议上因另有清晰的打人片子而以退为进的表示:“帮什么?都被人拍下来了,全都革职吧!”以保全手下。果然,PTU总指挥官顺势表示:“老王,虽然他们三人是犯了警例,但有时也要体谅前线警员的压力,如果是你在街上被人侮辱,你不搞得油尖旺熄灯一个礼拜?”就这样,一个唱黑脸,一个唱红脸,三名PTU警员被保住了。从两人语气来看,王总警司和PTU总指挥官之间,似乎不是很和谐,过往似乎有某些不大不小的过节,虽然两人都是要保住三个小警员,但彼此语气都略有些讥讽之意。
高层会议中的另三名高级警司,身份不是很清楚。他们应该是总部的,不是下属各总区警区的,否则不会坐在王总警司的上手。行动部的高级警司,似乎只有两位,一个负责爆炸品处理,一个负责行动事务。支援部倒是还有两位高级警司。
光头佬陈志仁总督察,西九龙PTU大队副队长,另一位任达华的直属上司,黄中正高级督察,西九龙PTU大队第三小队队长,从后面看,黄中正指挥了五个纵队,任达华警长带领其中一个纵队。黄中正应该还有其他下属。
投诉科,全称投诉及内部调查科,隶属于监管处,由一位总警司负责,下辖投诉警察课和内部调查课,各由一位高级警司负责。片头参与高层会议的,应该是内部调查课的高级警司及其下属。显然那个大麻成还没有投诉被打,投诉警察课的人不会介入,总警司更不会多事提前介入。
林雪饰演的肥棠,应该是西九龙重案组,给投诉科作向导的长发东叔,应该是西九龙反黑组。在警区和警署级,是否有重案组和反黑组建制,待查。
孖八和一个古惑仔被阿七带回警局的时候,作嫌犯登记工作的,是一位警署警长,这个警衔是警员级别的最高级,再往上就是见习督察,警署警长在影视中不是很常见。
片头投诉科高级警官说:“这段片子是康文署送来我们投诉科的。”康文署,全称康乐及文化事务署,隶属于民政事务局;警务处隶属于保安局;民政事务局和保安局均隶属于政务司。
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李飒



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陆光你个白毛怪



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阿洛从小生的羸弱 一副看着就知道是被欺负的长相 他自己内心也是这样觉得的 他瞧不起自己,但也只能抱怨,对着空气, 对着自己的家人发发牢骚和脾气。 爸爸耐心教他克服恐惧 深夜带他去看萤火虫 要让他看到恐惧的另一面 但其实这点外部刺激并没有卵用。 所以才有了爸爸要他看着小野人 结果他还是被小野人吓到了的情节,进而引出了爸爸变得不耐心非要带着他把小野人抓回来结果发生悲剧的故事。但这时的小阿洛还是有家人 除了自责 他其实没有任何成长 他还在家人的保护下 那到底一个小孩子要怎样才能真正的成长起来呢?他必须要一个人经历 必须只有一个人 所以编剧设计了他追逐小野人被冲走的情节。这时他真真正正能拥有的只有自己了。小野人吓走了毒蛇 我想给了阿洛很大的启发 他这么弱小为什么可以有这么大的勇气 难道不是体型来决定勇气的吗?慢慢的不管是外面不得不面对的压力还是内在懵懵懂懂的成长 小阿洛一点点展示了自己也是有勇气的,他开始可以不用小野人来保护自己了,然后又变成和小野人成为战友闯过一个又一个困难,到最后也可以保护自己的队友了。他也许不知道自己的成长,但是他的行动告诉我们 他已经明白不该因为自己天生弱小就放弃了自立自强的勇气,每个人都会遇到恐惧的事情或者因为自己而犯下的严重错误 不能因为我弱小我就放弃抵抗 放任这种情绪束缚自己,或者永远活在过去的阴影里。有时成长就是需要这一点点的破釜沉舟的决心 因为是你自己把自己逼上了绝路。闯过这关你就是生活的强者 闯不过去也不一定会要你死 但是可能以后你就会是行尸走肉一般。
当然电影里还宣扬了其他的东西,比如家庭。但这不是我想说的重点。综上,这部动画故事讲得有矛盾有冲突有逻辑,人物也在故事中完成了转变,故事和人物都是完整的。设定中人不会说人话而恐龙会,也是很可爱。我不明白大家为什么会在故事上苛责这部动画片,它的确不能称之为经典或者突破,但是中肯的认可我觉得还是应该得到的。如果是因为这是皮克斯的动画理应要求高 我接受大家不喜欢它的理由。但是如果说它幼稚,它是烂片,我是无法认同和接受的。
我是一个技术白痴,除了看出了画面很美但没有美到惊艳的程度, 主角的长相比起其他动画片貌似是不够萌的以外,我看不出用了什么特效方法。所以要是从这个方面苛责,我无话可说。
我上面所提到的每一部动画片都有着成长的深意,只是角度不同而已。冰雪奇缘里, 妹妹其实并不是因为得到了别人的爱而获救的 她是因为爱着别人甚至于愿意牺牲自己而自救的;头脑特工队里让人明白悲伤也是成长的一部分,悲伤和快乐从来都是对立统一的,要学会接受。疯狂动物城里,兔子觉得自己从来都没有偏见,但狐狸的一句话让她惊讶于她的偏见有多深,这是多么痛的领悟呀。 而这一部要告诉我们的是:成长要付出很大的代价,这些代价中,有的可能是你直接造成的,有可能是你抗拒不了的,但是你必须都要坚强的扛下来。我并不觉得我过度解读了。因为人生就是如此,命运没有对你仁慈的义务。
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《武林外传》电影版诞生于其电视剧拍摄后的五年,其票房走红必定有观众情感诉求的需要,这种情感的依赖让制片方瞄准了贺岁档的获利空隙,尚导也以中规中矩的表现交上一份对观众还算满意的答卷,在电视
《武林外传》电影版诞生于其电视剧拍摄后的五年,其票房走红必定有观众情感诉求的需要,这种情感的依赖让制片方瞄准了贺岁档的获利空隙,尚导也以中规中矩的表现交上一份对观众还算满意的答卷,在电视剧衍生品的海洋里,观众们又重温了一把“同福客栈”的好梦一日游。
这次的《饭局也疯狂》同样把场景设置在封闭的单一空间内,坐落于“道法天然”风景区的天人一大酒店,更像是升级版的“同福客栈”,其包间的电视机中播放的正是电影版《武林外传》。刘桦饰演的老板可谓”巧妇难为无米之炊“,面临招工难的窘境却招来各色人马大驾光临。十二个角色先后登场亮相,群像式+单一空间的叙事就此展开。来讨债的海鲜小贩,退休警官和女儿准女婿,招摇撞骗的伪国学大师,开矿挖煤的爆发户司机,满口权威话语的企业老总,过气的娘娘腔动作明星,潘多拉模式的蛇蝎美女,不怀好意的花木兰模式的女贼,留在酒店的一保安外加俩服务员。创作者的初衷,也许是想以圈定小范围的描摹,对人物对事件的对立冲突,传递出不失社会批判性的癫狂喜乐。我们能清楚地看到对于当下中国的种种。大酒店的食品安全、穿LV纸尿裤的暴发户煤矿老板、满嘴仁义道德一肚子男盗女娼的伪国学大师、没文化的动作明星、想凭身体和姿色上位的美女,经济巨头与黑社会背后的不良勾当,这一切都再熟悉不过,剑指中国都市症候群。如果你细心,说不定还会在沸腾狂欢的人群中找到《武林外传》高呼”上面有人“的老妇书商,此刻她却摇身一变出现在周身的繁华,原本精明无比的生意人此刻却像痴呆患者般时而嗤笑,时而大哭。潜台词未尝不是一种暗示,最会打时代小算盘的人,如今也看不懂时代的变幻。她像一个尚敬式的符号,穿插在系列作品中,别有一番意味。从《武林外传》电视剧版到电影版,再到今年的新作《饭局也疯狂》,不变的是导演在作品中所渗透的严肃批判性,“上面有人”等经典台词自不必说,去年电影版对”房事“的批判在影院同样也赢得了观众的叫好声。无论是借古讽今,还是小空间内的感慨,其实都流露出电视剧导演转向大屏幕后不变的情怀,尚敬也好,滕华涛也罢,他们对现实的敏感度,对大众文化的熟稔,远远超过了电影导演。纵然技术粗鄙,镜语匮乏,姿态低矮。在类型电影的道路上,至少他们懂得讨好观众,议”房事“吃”饭局“谈”失恋“。而我们的大导演陈凯歌,这个暌违都市已久的”文化人“,今年又将献出描摹都市的新作《搜索》。他究竟能搜索出什么呢?不妨拭目以待,但绝不放高期待。
《饭局也疯狂》更多的还是令人失望。身为编剧,在话剧界风生水起的俞白眉却无法驾驭电影小片的思维。无论是交代人物的线索、叙事动机,叙事节奏,皆乏善可陈。同是大酒店式的叙事题材,同是单一场景群像小人物的描摹,同是喜剧。比较美国新好莱坞时期的《怪宴》和日本喜剧大师三谷幸喜的《有顶天酒店》,差距便显而易见。有叙事的野心值得鼓励,但作为都市喜剧的商业电影,能够获得观众芳心的,显然是一个难得的好故事。喜剧策略的不当,同样让本片失分。《武林外传》胜在借古讽今,胜在颠倒与错置,胜在对大众文化适当的剖析与演绎,它的成功是贴近符合巴赫金"狂欢”理论的。但来到都市,由于种种禁忌与局限,给予其发挥空间就更少之又少。尚敬是精通通俗文化的,创作过春晚的小品,也拍过情景喜剧。但这次却无论如何也挠不到观众的G点。夸张的人物造型与表演,混搭着各地的方言,走到今日的都市喜剧是否还能使观众笑出来,这又不得不打一个问号。在后“疯狂的石头”的时代,几近走火的夸张人物,与大面积的方言台词铺张,在技术不到位的前提下,这种组合实乃为创作增添如同地沟油般的恶心粘稠感。观众已经不买账了,仅凭着对娘娘腔的戏谑、方言的调侃、MTV式的感官刺激,这种破罐破摔的拼贴着实是观众吃不消。就好比这几日大家在讨论小品这种艺术形式是否已经不适应春节晚会的形势,逐渐沦为“观众围观创作者、表演者智商下限”的一场狂欢。同样如此,方言等老梗也是一嚼再嚼,成为创作者吐不出的口香糖,醇香早已消失,赶紧吐掉才是王道。尚导是深谙大众文化符码的,本片偶有对游戏“切水果”、电视剧《神探狄仁杰》等片段的戏仿,这与《武林外传》系列是一脉相传的。但致命的是,电视剧导演的镜语依旧保持在极其幼稚的水平,大量的升格镜头与流行音乐拼贴使整体看上去像极了一锅煮沸的大杂碎,十分廉价。如果说前半部分你还指望着范伟和黄渤的卡司能擦出火花时,那你可就错了,东京影帝与台湾金马影帝的双料对决非但没有让作品着色,反而白白浪费了一套大卡司。观众允许拿《两只蝴蝶》和《甩葱歌》侮辱智商,但再一再二不再三,当结尾《爱情买卖》的广场舞跳起来时,观众的心终于还是碎了,我们看不到魑魅魍魉如何勾搭成奸,看不到好人好事如何完结,看不到善恶对立的人们是如何和解,我们能看到的是满地心碎,是导演的诚信透支,是都市喜剧电影的又一次溃败。在香港导演北上跃进的时刻,当刘镇伟、黄百鸣之流腆着老脸搞出一部又一部“新瓶装旧酒”时,内地的喜剧导演是否也应该自我反思一下?金木水火土,究竟缺什么?五行只缺德。升级也好,改装也罢,在都市喜剧电影面临瓶颈期之时,谁能抓住机会突围,组一场局,掠夺观众的心,谁就会跑得更远。好与不好,电影就在那里。烂与不烂,票房就在那里。诚信有无,口碑就在那里。
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洛夜



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卖报的小行家



涵盖了【文艺】(跳跃的片段,没有来的眼泪,突然悲伤的死亡剧情)与【幽默】(get不到点的段子,陈赫式夸张贱表情,最好笑的是AB做作的儿化音)还有突然出现且印在我脑海里深深的【蛤蟆功】。
故事主线的大概和街边发的妇科诊所小册子上有相似之处——《残酷啊,北京和女人,命运弄人是为哪般?》 《努力就会有收获,
涵盖了【文艺】(跳跃的片段,没有来的眼泪,突然悲伤的死亡剧情)与【幽默】(get不到点的段子,陈赫式夸张贱表情,最好笑的是AB做作的儿化音)还有突然出现且印在我脑海里深深的【蛤蟆功】。
故事主线的大概和街边发的妇科诊所小册子上有相似之处——《残酷啊,北京和女人,命运弄人是为哪般?》 《努力就会有收获,给京城下每一个奋斗的你》
开场时坐满的兴奋人群,有很多人在聊这周五跑男里陈赫和AB的表现。
退场后的人群,我想大概人群也就是只想聊聊他俩跑男里的表现了。
演员演技需修炼,名导儿走下神坛也摆脱选选好剧本吧。
王宝强说不抛弃不放弃,下次我也会不顾风险买电影票哒。
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