很有教育意义的一部影片，结局很悲痛，童声的那首儿歌，让人潸然泪下。

有一段时间，香港拍了很多社会性的影片，意在教育大众不要借高利贷赌钱，年轻人不要吸毒入黑社会，小女孩不要入声色场所，包括家庭和社会的很多题材，每一部的结局，都很惨，惨到让你看过一次就忘不了。

虽然结局悲痛，但是确实有警醒的意义，比单纯说教的影片，有价值很多。

就这种烂片也配5星？

呵呵，其实我认识这部电影的出品人，我发现打五星的，有三个都是他朋友

还好我不是。

电影好坏标准不一，但是最基本的要求是人物要立得住，让人信服，故事条理要清晰，起承转合最基本的要素要有

可是这部电影有吗？

全片都在梦游，老大，你拍的不是艺术电影好不好？

最后半个多小时在写一堆人莫名其妙的逃亡，逃亡也想在梦游

全片不知道导演到底想干嘛！

另外再爆个内幕，这破电影的导演根本不是什么韩国那个谁，就是个自以为很懂电影的房地产老板，暴发户而已，在电影学院进修了两年，牛逼吹的山响，弄了点钱就敢玩电影了，但是为了票房又不敢挂自己的名字，就花钱买了那个韩国导演的冠名权

知道为什么中国烂片多了吧

毕加索当然不是人渣. 在我看来人性之复杂之矛盾是超出文字所能描述的.他没有杀人越货没有强抢民女，所有的感情都发生在你情我愿的基础上，至于大多数姑娘的情伤，都只是彼此的选择而已，人就是得为自己的选择付出相应的代价.

前段时间，看完国家地理拍的《天才》第二季，讲画家毕加索，想基于这部10集电视，主观上聊聊关于人生的一些看法。

不得不承认，毕加索应该是为数不多，实现人生最大化，且不压抑天性的人。应该是大多数男人也包括女人，渴望达到的状态。

首先他高寿，活到了81岁，在那个时代是非常高寿了。生命如果有质量，还是要追求能够达到的最大长度。

其次事业有成，他热爱绘画，将其最大的热情投注于艺术，又有超前的艺术认知，并且改变了绘画原有的模式和形态。他绝对不是第一个觉得绘画不应只是记录和描述，不应只是透视、光线和色彩的人，但他是第一个将绘画和表达艺术完美结合的画家。他非常大程度的影响了一代人和后人，令同时期的很多画家相形失色，连同称得上天才的马蒂斯。我个人还是蛮喜欢马蒂斯的！

同时作为一个艺术家在生前就可以收获盛名和财富，并且可以享受到名利带来的便利。比起郁郁不得志的梵高，他简直是时代的幸运儿。

除了早期不被认同，因为没有找到属于自己的艺术形态而焦灼不安，郁郁寡欢，但他生活一直不算穷困潦倒。一个是毕加索家境还算可以，家人也支持他的绘画事业。虽然有分歧，父亲希望他成为一个教画画的老师，最好是大学老师，安稳又有一定的社会地位，而毕加索是希望自己可以成为画家，大画家。除了他家里支持，他早期的画虽然卖的不贵，但还是有人买。早期不是很多人都可以看到他作为大画家的潜质，但是大家都能够看到他的绘画天赋。只是那时候很多人都没有想到，他们的好朋友毕加索会成为世界举世瞩目的大画家。

他感情经历丰富，喜欢就追，厌了就换，从未压抑自己。

毕加索一生经历无数女人，除了一夜情的，跟他纠葛几年，在他生命中留下姓名的妹子，都曾深爱过他。

他喜欢过淡漠疏离有故事的女孩，也喜欢温柔细心可以照顾他的妹子；他会被女孩的矜持高贵所吸引，可又受不了她的管束和礼教；美丽听话的女孩总是让人流连，可是平常琐碎的日子，又让他抓狂；他需要新鲜感，需要刺激，需要创造，他爱绘画胜过其他任何事情，于是他又迷上了一位有着极端性格特质的超现实主义者，可是那曾经令他着迷的特点，在不喜欢的时候都变成缺点；当然，我们总是永远喜欢年轻漂亮聪明的女大学生，而这位女大学生也是唯一一位主动离开毕加索的女人.当然，年老的时候，我们需要有人照顾自己，找一位崇拜自己的人，事无巨细帮助晚年的自己打理一切事物。

他爱女人，更爱绘画，但是幸运的是绘画爱他，女人更爱他。

试问：毕加索这样的男人，如果追求你，你会答应吗？

我想我会的，首先艺术家浪漫、有趣、情话动听，加上他的艺术天分，感官体验肯定优于常人，透过他的眼睛看世界一定是相当有意思的，但是要潇洒一点，随时准备抽身。

问：活成毕加索你愿意吗?

作为个人来讲，他应该是非常成功且自由肆意的，如果抛开所谓道德，我也希望仅有一次的人生可以活成这样，成就最大化，用力去爱，被人爱，不爱了就分开。也正因为和年轻女人交往，不但延长了他的艺术生命，还延长了他的青春期，热烈充盈的青春感。

但他确实实实伤害了很多人，包括自己的孩子。他的感情开始是炽烈的，但是结束也快，结束之后基本自私冷漠。所以，他身边的女人都不是很幸福。但幸福本身就很难强求.

同样他也没有真的就这么开心快乐.首先是精神世界里少有人能和他契合，他时常会觉得寂寞。他希望他的女人可以一直爱他，且不离开他，但是他自己却任性周旋于各种女人身边，加上他不屑于处理调和这些矛盾，最终不欢而散，也让他觉得难受。他喜欢生孩子，可是却疏于照顾他们，觉得这样麻烦琐碎会耗尽他的创造力。可能是真的，也可能不是真的。平常人认为最要的家庭孩子，在他看来远远不是。这有错吗？这也没错。但是显而易见，孩子和他关系并不好。所以，你得到什么，你也会失去。可是你不贪婪，你就不会失去了吗？好像也不一定。

成功肆意如毕加索的一生也很难说一生幸福快乐，当然他可能也并不在乎。但他的一生绝对抵得上一句：人生得意须尽欢。

那种家庭幸福，晚年含饴弄孙好不热闹的，都是少数人。而且这样的生活也是牺牲了某几个家庭成员的自由意志的。而且即使你拥有奉献精神，克制自己的欲望，安分守己为一个小家，也不一定能够拥有这样简单的幸福生活，或者你拥有了这样简单的平凡，也很难从心底说一句：我好幸福。知足和欲望最难两全。有人说人要知足，我希望是真的知足而不是内心麻木后的无法改变。

所以最难的是，人可能没有最好的生活方式，但是我肤浅的人生还是渴望追求快乐多一点和多点自我实现。

“比《昆池岩》还要可怕……这不是纪录片，而是恐怖片。”

在门户网站naver上，一位韩国网民对世越号沉船事故纪录片《那天，大海》作出了这样的评价。

提到韩国世越号相关电影，人们最先想到的大概是独立媒体人李尚浩和安海龙导演联合执导的《潜水钟》（2014）。它在釜山电影节上映后引发巨大风波，也留下了时至今日都尚未解决的宿题，电影人们为电影节自由性仍在与政府角力。2014年末，它在朴槿惠政权之下抵住层层压力成功登陆院线，但却遭到三大连锁影院抵制，全国仅有20块银幕上映该片，因此，5万人次的票房成绩可以说是相当可观了。

2018年4月12日，距离世越号惨案已过去将近四年，另一部关于世越号的纪录片——金智勇导演的《那天，大海》在韩上映，银幕数达到了《潜水钟》的30多倍。电影以54万人次票房大获成功，跻身历代韩国纪录片总票房榜第四位，同时刷新纪录成为了票房成绩最好的政治时事类纪录片。

2017年玫瑰大选后文在寅上任，左派政党时隔近10年重新入驻青瓦台。政权的更迭毫无疑问为这部电影提供了更佳的上映土壤，时至今日，三大影院再无理由拒绝这样的政治性电影进入主流院线。

然而，《那天，大海》的成功并不仅是时势所造，这部片子本身致力于调查的沉船原因，恰是三年多以来韩国主流媒体和民间调查者所忽略的关键。

世越号惨案发生之后，对政府的问责成为多数纪录作品的着眼点。《潜水钟》纪录了施救过程及民众对政府无作为的愤怒，另一家独立新闻媒体Newstapa《黄金救援时间内毫无作为的国家》也采取了批判政府的视角，日本NHK的两部片子则分别纪录了世越号遗族和逃生与营救过程。

“一直以来，没有人以这种科学的角度，对沉没过程中的异常提出疑义。”担任制作并出演的媒体人金于俊解释了与导演合作的理由。

《那天，大海》和既存的世越号纪录片完全不同。片中没有煽动愤怒的对政府的控诉，也没有刻意卖惨的遗族故事和眼泪。从始至终，片子仅仅忠实于探讨一个问题——世越号为何沉没，并通过大量数据和证言提出了一个令人毛骨悚然的假说。

比起其他纪录片创作者，导演金智勇的背景有点特别。他出身电子工学专业，后来退出职场进入电影圈，完成过一部四集的独立纪录片《百年战争》（该片并未登陆院线），可以说是一位完全名不见经传的小众影人。

也许正是由于这样的背景，他采取了与其他导演完全不同的视角。为调查沉船原因，金智勇导演自学了关于船舶自动识别系统（Automatic Identification System, 简称AIS系统）的知识，与团队历经长达四年的资料分析和调查，才完成了这部片子的制作。

在普通纪录片中，我们会看到导演和团队去采访专业人士，并对资料进行整理排列构成，而这部电影中，待在电脑面前对AIS报文数据进行解码的居然是导演本人，对于数据和真相的执着令这部电影具备了相当程度的说服力。

那么这部与众不同的纪录片提出的“堪比恐怖片”的假说，究竟是什么呢？

对于沉船原因，韩国政府公开发布的解释是“单纯事故，由于极速右转及货物坠落”而引起的沉船。

但通过对政府给出的AIS航迹图的研究，金导演发现这些数据有点不对劲，经过多方资料和数据的对比总结，结果显示世越号应该是由于外力发生倾斜，从而导致事故发生。最终，绘出的真实航线竟与屏风岛附近海洋山脉地形图几乎吻合，因此他们提出了船只极可能是刻意沿海底山脉航行，左船锚被放下后与山脉碰撞，导致船体迅速下沉的假说。

这一假说直指一个结论——世越号的惨案并非天灾，很可能是“人祸”。这简直令人脊背发凉。也就是说，或许背后有人设计了这场惨案，谋杀了300多人的性命。

好在本片并未陷入阴谋论的窠臼去讨论究竟是谁、因何设计了这场惨案，也并未提及“邪教献祭”之类毫无科学根据的传闻。如果导演愿意，他其实有充分的素材可以来编排剧情。例如船员们对事故时间的改口陈述、先救船员再救乘客的施救方针、某位船员接受国家情报院审问以及企图自杀的事实等等。

电影对政治等元素点到为止并未做过多推断，只是自始至终执着于沉船真相本身，大量的数据研究和解释甚至使它看上去像一部科教纪录片。即便如此，依然有人批判本片其实是“阴谋论”，称制作方带着某种目的事先下好结论，然后通过数据一步步揭示对自己有利的证据。

会出现这种批判，也许是由于早在两年之前，金智勇导演曾出演金于俊的播客节目《PAPAIS》谈论世越号沉船原因，已经提出过这样的假说。再加上金于俊又担任本片制作并出演，他被认为是一名相当激进的媒体人，之前他还制作了主张韩国总统大选开票作弊的纪录片《The Plan》，而这部片子最终被主流媒体认定为一场煽动大众的“阴谋论”。

金智勇导演似乎并不介意和争议满天飞的金于俊合作，他也完全预料到了这部电影会被某些人攻击。“所有的假说在被证实之前，都具备阴谋论的性质。如果说这部电影是阴谋论，那么政府最初发表的沉船原因才更是阴谋论。目前为止，不管通过哪种实验，都没有出现符合政府主张的实验结果。”

如同韩国不少独立纪录片一样，《那天，大海》也通过众筹集资才完成了制作。片尾出现长达五分钟的后援者名单足以印证民众对该事件的关注，遇难者遗族们在资料搜集等方面也提供了巨大助力。

或许导演提出的假说未来某天会得到验证，无论成立与否，这部纪录片首次就沉船原因发问，通过数据进行推证和假设，已经开启了一扇真相之门，哪怕激起反对意见，若能起到抛石引玉之效，也会为所有人带来宽慰。

如片尾金于俊所说，“这件事不可能就这样埋没。”关于世越号沉船原因的探寻，这仅仅一个开始。

雷米，?????????

2018年7月9日夜 Morelia

首发于“虹膜”公号（7月15日）

谢绝未经允许的转载。

你好不容易搭建起来的积木房子，有人却一把推翻然后在旁边哈哈大笑；你好不容易折好的纸飞机，却被别人拿走当做礼物献给你心爱的人。这样“厉害的人”你还能和他温柔相处？我也是服了你了。《老爸当家》里的男主布拉德就是这样个货色，他累死累活地想赢得两个过继来的孩子的认可，在初见成效的时候两个孩子的亲生父亲要来搅浑了，他还傻啦吧唧地和人相处，引狼入室？我想也差不多吧。

然后就是一系列的糗事出现了，从机场接“前任”被晃开始，到家里一次又一次的出丑，前老爸编制国王的故事丑化布拉德，唆使布拉德装修房子又离间他和装修工人的关系，甚至刺激布拉德去做几十年未做的滑板运动差点把命搭上。最糗的事发生在布拉德继续以德报怨，高价买了NBA的票讨好孩子，最后却被达斯蒂钻了空子讨好了孩子和妈妈，布拉德爆发了，甚至在篮球场丑态百出。

事实上，厉害的人根本不厉害，他们更多只是投机取巧罢了。达斯蒂无法忍受天天接孩子的等待，无法保证给孩子正常的陪伴。他最终选择了退出，并给布拉德创造了重新复出的好机会，从这一点来说，这个“厉害的人”还是有他厉害的地方。对于布拉德这个不厉害的人呢？他受到达斯蒂的刺激重新燃起了雄风，让妻子再有一个孩子的梦想实现；他的退出让这个家庭知道了他存在的重要性，他的回归将会让那个家庭倍加珍惜。

影片最后的尬舞也是给孩子一个很好缓解冲突的教育方法，一言不合就开打，那是野蛮人干的事；而通过文明的方式解决冲突，那才是我们社会的进步呢。另外对于布拉德来说，他得到的另一个安慰是：达斯蒂再婚了，他妻子的前任对他来说，也是个厉害的人！！生活真是神奇吧。

最后要说一说和“厉害的人”温柔相处的好处，特别对于那些性格柔和的人来说，一方面要有自己的底线，保证自己的安全和底线不被触及，另一方面也要积极应对挑战，毕竟你不厉害，就有厉害的人利用你，陷害你，提高你。人生如戏，拨云见雾，透过套路就能看到性情。

近年来看过的最好笑的喜剧片，也是印象最深的喜剧片。

电影全程都是笑点，而且全程节奏紧张，笑点密集，看的时候，电影院里时时暴笑。三个主演都奉献了出色的演技，徐峥想方设法的要摆脱，王宝强装傻充楞，黄渤梗着脖子各种窥视跟随，三个人的每次交集和冲突都伴随笑点。

虽然这电影也特意为了主题煽情，但不突兀，小陶虹客串的演技也是过硬的。

最后的彩蛋，范冰冰与王宝强合框，又是煽情又是好笑。

这是一部成功的商业喜剧片，国产里至今未见超越。

其实本质上，伍六七就是一个短篇，只是火起来了，所以需要一个主线，就硬拉了世界观。从第三季就看出来了，第三季的内容有多少么，一半多的时间放在了去玄武国的路上。就导演很想让伍六七有深度或往长篇发展，可又没内容。所以第四季开头就图穷匕见了，先炒一下开头高潮，其实我都看不出高潮在哪，然后继续像第一二季那样回归日常或乐子人，只是这次伍六七无法做乐子人了，只能拉无相关的配角来做乐子人，又假装欢乐有深度。

目测已经往一坨答辩方向发展了。

偶然得知电影周，意外的都看完了。

最喜欢开幕式的《爱情与江湖》和提拉米苏。

故事发生在那不勒斯，看地图才知道在意大利南部，罗马和庞培之间。记得听领事馆的人说过要了解真正的意大利文化应该去南部。电影里的元素很丰富，剧情如《疯狂的石头》一样诙谐又充满黑色幽默，那不勒斯的风光、007身手的帅哥、歌舞剧的穿插，戏剧性的结局，深得我心。

第二部《工作》是1962的老影片，黑白片，二战后的米兰百废待兴，透过平淡甚至略感无聊的纪实型剧情，以小见大，引你共鸣。

第三部《犰狳的预言》真的没看懂，故事发生在罗马，领事馆的意大利工作人员（中文说得太好了）说是因为罗马的当地元素太多所以作为我们无法理解。不过我还是看到了信仰、真实、和对自由的追求。

没有宏大的宣传没有流于形式，电影周的三部入围威尼斯电影节的电影分别发生在那不勒斯、1962年的米兰、罗马三座意大利非常有代表性的城市，对于一直喜欢通过影视让旅行更完整的我不仅对意大利有一个初印象，也激发我对意大利文化更大的热情。

?

一开始以为是普遍的故事片，看到中间感到这逻辑不太对，看完才明白，这是一部卡夫卡风格的寓言电影。 中文翻作犬舍惊魂，不好。狗男，更好一些。

狗男，和那个大个子的暴力男，其实是一体的，男人心里住着的两个人。

狗男，卑微，贫穷，无力，他想要获得尊重，想要钱，想要给女儿这世上的好东西，可是他没什么能力。

暴力男，是他心里的另一面。

否则剧情逻辑是不太顺的，比如，为什么狗男不和警方合作？ 这里分析成本和收益都是不合理的，狗男并不蠢。

原因只在，他那时候还不愿意杀死或放弃心里那个暴力。

后来他杀了暴力男，想给周围的人看，我变成一个好人了，但这时候才发现，根本没人在乎。

一切只是他内心的交战和煎熬，别人根本不在乎的。

就像我们每个人一样，我们和内心的魔鬼作战，我们以为惊天动地，其实在别人根本不在乎。

一切只是自我的完成。

有人说它比海边的曼彻斯特好，有人则说它故事平庸。在我看来，它有一个好故事的皮囊。若在其中仔细提炼推敲，也似乎不无收获。

首先，看下来的整体感觉是，非常舒服，很像另一部电影《怦然心动》给我的感觉。最喜欢的是他在女主楼下立得纸壳牌子：I crossed the street。很真实，触到了心底的曾经的一些感觉。而这不是这个纸壳牌子唯一一次出现。当两个人婚姻即将破裂，他去挽回Mel(女主）的时候，它又客串出演了一次。女主拿出这个牌子，说如果要和好，我们必须回到那个时候的真实（大概原话是这样子）。而究竟什么让真实消失了呢？什么又是真实呢？

【详细】

10522460

浅谈一下对这部电影的感想。

本篇涉及大幅批判，大家轻喷，毕竟我玻璃心……

本篇涉及剧透，未观影的小朋友们慎入哟～～～～～

首先，看完这部电影，我没有特别感动。虽然观影过程中我两次落泪。

其次，我对于本篇没有特别感同身受，或是心灵受到撞击，因为本影大部分的世界观、价值观和我本人不符，且多处存在不合理之处，我并不能很好的理解主人公的做法。

以及，对于过往有过各种优秀作品的东野圭吾，我对本片还是很失望的（小说未读，过后再补）。首先这个题材并没有太多的冲突点，导致电影情节中起伏不大。最大的冲突，大概就是最后作为母亲，欲刺向女儿的那个场景吧。但是，依我愚见，这个场景的设置略显突兀。

好了，我们来谈谈正片。

女主的女儿因为一场事故，而造成了脑死亡。原本打算签下器官捐赠许可的这一对夫妇，在某个瞬间发现女儿身体居然还能动后，把脑死亡的女儿带回家治疗（或者说在家生活吧？）。

男主（即女主的丈夫）因为偶然的契机得知女儿可以利用科学技术，再次让身体动起来。以此不让女儿的身体僵化，从而保持一个健康的身体。但是当事情发展到后来，女主越来越偏激。而没有意识的女儿，在母亲和坂口小哥（角色名忘了……）的“努力”下，走向却越来越诡异……

我思考一下死亡的问题。我觉得，如果脑死亡后，虽然心脏活着，但是永远不可能再醒了，就算醒了，我也不是我了。而如果心脏死亡，但是脑还活着，捐献器官就等于我要看着我死去（2018年11月的想法，以后有可能会变）。

让我不解的是，女主这个角色是无比矛盾的结合体。她在一开始以女儿的视角出发，不仅描述了善良的女儿形象，还塑造了理解女儿想法的母亲形象。但这个形象和把刀架在女儿面前的形象反差太大，而且转变太突兀了。一直坚持着自己，就算别人怎么看都试着去转变别人想法的女主，为什么会突然因为儿子的一句刺激，而突然试图“杀死”女儿来确认她女儿是活着的。

再着说，片中女儿微笑的那个场景。我们这样的外人，看到一个活着的尸体在微笑的时候自然是觉得可怕，恐怖，但是一个父亲会觉得可怕我就有点不能理解了。当然，他如果是觉得妻子疯狂的话倒是可以接受。这点保存意见。

还有，研究员的女朋友。像这种不和男友直接谈谈，和雇主直接交涉的行为，在我看来就像男友出轨了你怪小三。当然，可能这个比喻不大恰当。但是试想一下，当你热爱你的工作，并且为此花费心力的时候，你家长跑去跟你上司说，不要再让他加班啦！的时候你会怎么想。

接近结尾的时候，女儿睁开了眼睛。我心中一句WC，感情这是一部恐怖片吗！然后就去了？？然后母亲就接受了？？啥玩意儿。你让我给这部剧分类我都很难分。家庭剧？伦理剧？推理悬疑？恐怖？到底这部片子想表达什么啊？这说两句那说两句的，乱七八糟！

总而言之，和东野圭吾以往的作品相比较，这部作品真的很很很一般，甚至偏差。希望以后再看到其他好看的作品吧。

最近，热播剧《三十而已》可谓赚足了关注度。几乎每天都能在微博热搜上看到它的身影，即使没看过剧的读者，也能通过热搜大致了解剧情走向。剧名为《三十而已》，顾名思义，是对“三十而立”这句俗语的一次改写，试图用“而已”的洒脱态度突破三十岁这个紧箍咒，但剧里剧外时时刻刻强调的这个时间节点，反而暴露了大家对“三十岁”的焦虑。

该剧讲述了三位三十岁闺蜜的爱情、婚姻与事业。顾佳处在令人艳羡的金字塔上层，与老公许幻山经营一家创业公司。王漫妮是奢侈品金牌销售，同时与香港“精英男”谈着一场纠葛的恋爱。钟晓芹则是标准化的大多数，嫁给事业单位铁饭碗的老公，自己保有一份普通工作。但她们看似平静的生活之下，却遭遇了出轨、被小三、离婚等生活巨变。

【详细】

12762532

看出来导演有点野心 但是实际的行动和野心有点配不上 怎么说呢 就是感觉是一个阉割版的速度与激情 动作系上不如速度与激情，动作设计和剧情走向也不如 人员的演技 刘亚仁确实还是影帝演技，但是其他人多少有点太拉了。还有就是电影看上去就还是算上合格的一个爆米花电影。可以放在一个午后去看 不过好在韩国的电影当前阶段，即使它的剧情不太行，也能够在前半部分将观影者吸引进去看那么一会儿，而国产电影根本就看不下去，刚看十分钟就觉得这个电影根本看不了。我觉得这就是中国和韩国现在电影最大的一个差别。希望中国电影能够在剧情的研究和编剧的选择以及人员的选择上能够向韩国学习一下。能不能给自己国家的观众带来一点在影视作品上面的自豪感呀

看完季终集的当晚心里久久不能平静，虽说Liz成功把自己作成了人见人恨的“傻白”，但是看到她被枪击身亡和Red的痛苦自责，还是感觉很不是滋味。Liz追寻了一生的真相却至死也没能揭开，Red用尽一生力气保护的人却在自己面前惨死，这样的结局给人带来的心里落差实在太大了。

但是冷静之后转念一想，Liz真的死了吗？毕竟季终集在Liz倒地失血过多时就戛然而止，没有任何角色或剧情点明了她已经死亡，一切都只是观众结合剧情和演员退出的消息作出的看似顺理成章的推断。但是按照这剧一贯的尿性，这最后一幕很可能是编剧刻意放出的烟雾弹，目的是引出下一季的主线剧情。

记得编剧以前说过，这部剧的核心就是Red和Liz之间的关系，缺少了Liz，剧的根基也就不复存在了。那么，在演员要退出且剧已被续订的情况下，如何处理Liz这个关键角色呢？如果只是简单粗暴地将她杀死，后续的剧情也就缺乏足够的推动力了，毕竟Red和Task Force的合作是完全基于保护Liz的目的，她死了，也就没有再继续合作的理由了，剧还怎么编下去？

那么更为合理的一种剧情走向是，Red趁乱将Liz带走，然后他的私人医疗团队救回了Liz，Red决定利用现有的形势，让外界都认为Liz已经死亡，这样对她的威胁也就不复存在，Liz可以带着Agnes隐姓埋名远走高飞，换个地方重新开始生活。但是可能还有少数罪犯对Liz是否真的死了产生了怀疑，于是Red下一季的主要任务就是找出这些对Liz的安全造成威胁的blacklister并逐一消除威胁，保护Liz和Agnes。

如果下一季就是最终季的话，那么Liz很可能会在剧终集再次出现，以揭晓这部剧的终极秘密——Red到底是谁，以及他和Liz到底是什么关系（千万别是性转，那也太辣眼睛了…）。如果演员不愿客串出演也没关系，完全可以用背影或者声音出镜等方式替代，甚至更疯狂一些，可以直接换人出演，理由是Liz在逃亡过程中为了躲避追踪整容换脸了，反正这剧里男的都可以怀孕，还有什么是不可能的。

当然这只是我的一点主观猜测，很可能下季会被啪啪打脸，不过没关系，毕竟猜剧情也是追剧的一大乐趣嘛。

真是不知道该打多少分。要说质量吧，确实太一般了，流水线产物，还是粗制滥造的那种。表演、台词语气都挺拉夸的，配音都合不上，配音也拯救不了；剧情也太老土了，最开始的追求求婚桥段也太没逻辑了，就硬生生推动剧情；男主洗澡露肌肉什么的当糖撒，确定不是性骚扰？太low了吧；女主虽然有点嘟嘟嘴，但长得还可以吧，男主是长得有点像玄彬吧，但是实在是低配版，尤其嘴特别奇怪，嘴唇线条不舒展，看起来聚在一起很奇怪，女主闺蜜也长得奇怪，作为演员，脸不够立体，有点鞋拔子，那个女二就更加毫无特色，就男二那个小学弟看着还可以。但是，但是，即使是这样一个剧，我竟然三倍速看完了，看完了。。。。。。问号脸？？？？？

鉴于能让我看完，说明完成度还不错，给个及格分，打了三星