一开始的碰瓷大戏比较生猛，本来还担心只是像看“中国风韩剧”那样的看三个人在三角关系里你侬我侬，不过到了后面慢慢就被编剧的良心吸引了。首先，作为一个下饭恋爱剧，铺陈悬疑气氛的时间倒是比铺陈儿女情长的时间多，这点很特别，不过编剧在开头的碰瓷答案其实已经摆明了态度，爱情先讲清楚，案情则慢慢讲清楚。开头的几个案子都很吸引人，每个案子背后都是有缘由的，不是无来头的心理变态（案子：贤王案、为贤王复仇的壁画案、冷星儿的神秘寨子自燃案，加上笔者正在看到一半的梦婆案）虽然一集三十分钟就能破解一大半，但是能感觉到，编剧很努力的在逻辑上环环相扣，三个案件也为三个主角各自的身份作出补充或事买下了伏笔，贤王的案子肯定和谨言有关，谨言如此关注寨子的案子、恰好九皇子也和寨子有关，那么两人或许还有联系。毕竟一介布衣慕谨言关注权贵之案件，身边又有一个神秘的冯先生，想必也是有点背景相比于很多暧昧或者是爱而不自知的剧，公子这部剧在第一集就直接挑明了爱慕关系，摆明了小棠要寻找夫婿的刚需，三人心里应该也都知道这个关系所以相处也愉快（因为女主看了九皇子的梦），这就带来了更多的时间去推动各类复仇剧情的发展，这一点感觉很多磨磨叽叽的网红剧都做不到吧？所以公子好就好走虽然是恋爱剧情，该发的糖给你发了，傲娇偷笑各种梗也都有，但是在剧情悬疑方面，能理顺，能连起来，还能服装道具逼真，可以说恋爱剧案情不负责这个短板，对于这部剧来说并不存在。感叹三个年轻演员真是遇上了好剧组啊。

很多人不喜欢这季，我还是很喜欢的，这季已经打破了恐怖片的固有概念，向荒诞进展，看完整季发现，这季真的给我给我（加州旅馆）这首歌的感觉荒诞而离奇。并且我要说美恐可以被理解为一个观念不正常的世界，美恐五更甚之，它只是用这样一个观念不正常的世界去表现甚至讽刺现实中的很多状态，所以那些说美恐五没看到那些人遭到报应就觉得有问题等等的这种想法也是及其片面且庸俗的，这种荒诞以及观念不正常的世界架构在很多电影、小说等等中也不少见就不要拿美恐来说事了。【【从手法上】】这季编剧野心很大，但很多人却并不喜欢。第五季为乱叙，你会发现每集的主角都不同，乱叙手法的剧里可能有一个中心人物，但没有主角，每个配角都有自己的故事，这些人相互影响组成了一个剧情，这就是乱叙，从过去到现在到未来混杂到一起以每个人物把他们的故事讲开来，你会发现女爵的线和警察线没有什么交集只是碰到一起，互相影响。正叙，乱叙，插叙，倒叙，平行时间的叙事，这是多种形式的叙事，我更倾向把乱叙当成多种形式叙事的总和，参考成田良悟的小说就是标准的乱叙。一件事发生（旅馆），参与其中的人在接下来又会影响其他人，每个人的生活状态没有开始没有结束，推演下去，由一件事拓展到每个人物的过去及未来，这就是第五季的手法。女爵并不算第五季的主角，前几集并没有怎么讲她，她只算是整个旅馆剧情的中心人物，围绕她的周遭铺讲开来。电影有（常规线性叙事、多线性叙事、回忆叙事、环形结构叙事、倒叙线性叙事、乱线性叙事、重复线性叙事），而第五季全部都有，只能说编剧野心太大了，但总体剧情又是单一的，本身很顺的没有什么跌宕起伏的剧情，其实不太适合这种叙事，不过我感觉还挺好的，毕竟它剧情也不烂，但很多人感觉无聊，而我觉得很有趣。第五季与第三季是极具美感的两季，不过两种又是极不相同的美感，第三季偏向艺术的美感，而第五季更加偏向时尚现代的美感，而这都是为了整季的氛围服务，导演把这种时尚现代的美感投入到第五季中无疑增添了其荒诞的氛围，并且这种时尚现代的元素会增添其人物堕落拜金迷失的感觉，再者这种时尚现代的美感很贴切这季的人设与剧情的叙事方式。很多人说这季大量的血浆加肉体让人很不舒服，但是正因为这种大量的血浆加肉体才能更好的突出整季的荒诞感，这种元素就和上面的时尚现代的美感作用是相同的，有了这些元素才更好的突出了该季的主题。【【个人感受】】这季运用了大量的黑色幽默，把每个人物抒写的生动有趣，liz这个人物个人觉得是非常成功的角色，该季的主题是（每个人扭曲的爱与自我救赎），而liz是最有爱的角色，他到最后其实和奶奶帮助每个人找到了爱与救赎，很多人受不了如此美好的结局，但我很喜欢，因为它完美的升华了主题，谁知道香蕉姐只是缺一个手机与WiFi来展示自己的平台呢？哈哈，这种黑色幽默其实也是在暗讽现实中很多失意的人只是没有发现救赎自我的平台其实很简单，而自己却偏执的不去发现。从奶奶对警察说出那句(我们谁不是扭曲的爱着别人呢？）开始我就知道这季所讲述的主题了；就像奶奶对多诺万扭曲的母爱，就像伯爵对初恋扭曲的执着，就像警察对自我扭曲的迷失，就像香蕉姐对展示自我的难以抵达与缺爱，就像警察夫人对儿子扭曲的偏执，就像马奇偏执扭曲的疯狂；编剧对这些人物的细致描写更深层次的抒发了主题，在现实中每个人都会带有多多少少扭曲的情感，只有自己去发现去认清才能更好的追求幸福，否则只能像女爵一样死后永远痛苦的留在不喜欢的马奇的身边以及永远只能在旅馆中喝酒搭讪陷入失去所爱而愁思，或像警察一样体验分离的悲哀。当故事完结尘埃落定，旅馆的故事仍在继续，对我这个看完剧的人，我真的感觉这季完美的呈现了（加州旅馆）这首歌的氛围。我为什么很喜欢这一部，是因为在这种本宏大和奇异的设定下编剧反而突出强烈的刻画人物这段生活的心理细小变化的描写来推动人物做事从而让整个旅馆显得很有质感，人物的正面侧面都很饱满，每个人心理运动变化与生活运动轨迹都不相撞的同时达到了对整体基调颓废和讽刺的强烈刻画，突出了一间旅馆中每个房客心怀鬼胎而鲜有交集的整体剧情和氛围【【吐槽】】奎尼的客串真的很糟糕，但灵媒蕉的客串很喜欢。

第六季个人剧评：https://movie.douban.com/review/8128027/

第七季个人剧评：https://movie.douban.com/review/10456324/

第八季个人剧评：https://movie.douban.com/review/9766370/

8月31日，电视剧《春来枕星河》在爱奇艺电视剧频道一口气全集上线。这部电视剧由罗正、黄日莹等青年演员主演，在主演知名度上，相对一般。因此，一口气24集全集上线，也是正常的操作思路。这种全集上线的模式，反倒是非常适合刚刚入局的观众更多地追剧。基于我已经观看的多集内容来讲，个人觉得，这部作品，属于典型的古装探案的表皮，加上甜宠撒糖的里子，非常适合部分青年女性观众群体。

古装探案的部分，则是《春来枕星河》贯穿整个24集的主干内容。通过这些有悬疑设计的内容，让观众对后续的故事形成足够的期待值。当然，把这部电视剧放在同类型剧作当中来看，它的“探案”部分，只能算是差强人意，还是不够精彩。显然，该剧在创作的时候，有意寻求一个有悬疑点的主线，但在具体操作当中，还有技术上可上升的空间。

甜宠撒糖的部分，其实才是这部古装剧的真正重点。前边的那些古装啊、探案的，都是为了男女主角的撒糖内容服务的。在《春来枕星河》的开局部分，女主角看似只是一个普通到不能更普通的民女，但却能够得到两个帅气男主的青睐，这显然是可以满足很多青年女性对于美好爱情的幻想力的。

而在角色人设方面，《春来枕星河》也是为甜宠撒糖服务的。女主角这种底层民女的出身，这种古灵精怪的性格，都是能够获得观众好感的。而男主角这种高冷的状态，这种职位上的高高在上，战斗力上的爆棚等等，又都是青年女性观众喜欢的类型。男女主角人设出现之后，剩下的，其实就是往里边无限地填充那些甜宠式的内容了。

因此，在该剧当中，基本上第二集开始，便已经大面积的甜宠、撒糖了。包括并不不限于女主角动不动就抱着男主的大腿，男主角动不动就“虐待”女主角，两个角色总是能够不经意间摔倒等等。这些桥段内容，都是此类剧作当中经常出现的。如果这类古装甜宠剧看得足够多的话，观众们会非常熟悉剧作的各种套路。

《春来枕星河》作为古装剧出现，在服化道内容场景上，也有较为值得肯定的地方。这部电视剧基于演员和拍摄阵仗来看，其实是小成本的网络剧作品。但是，它的制片方非常明白这一类型剧的观众需求是什么。所以，在古装场景的选择方面，总是把青年女性观众们比较喜欢的那些场景实现出来。乃至于演员的服装造型，也都是深谙此道的。

包括这部电视剧的画面亮度，也非常值得注意。其实，最近两年来，大量的影视制作团队都发现了这一“真理”，把自己的古装剧画面亮度提上去，能够获得更多青年观众的青睐。当然，所谓的提高画面亮度，不仅仅是指打光、补光的问题，更是在具体的美术制景当中，敢于用鲜艳的颜色，敢于夸张一些等等。比较典型的例子，《风起霓裳》、《与君歌》等等，都是上星剧当中，在这方面的典范。这部《春来枕星河》也深谙此道。

显然，这部电视剧属于“各方面都很懂”的古装甜宠剧。它承担的就是甜宠撒糖的功用，就是让青年女性观众群体在追剧的同时，实现一种浪漫感的直觉。这类剧，功用可能就是给自己的特定观众制造迷迭香。观众获得短暂的爱情愉悦，似乎也无可厚非。我们大可不必因为这样的事情而批评作品。

当然，如果硬要把这样的作品归为优秀的行列，则需要慎重，再慎重了。《春来枕星河》就是向自己的特定观众投其所好的电视剧作品，并不承担有效的社会层面的思考作用。而真正优秀的电视剧，是和观众对抗的，甚至于要带领观众到他们不熟悉的地方去，这种不熟悉，包括故事内容上的，也包括哲学思考上的。因为不熟悉，所以才会有“对抗”。

大量的优秀的电视剧作品，因为这种对抗关系的存在，造成观众们并不喜欢看。尤其是部分青少年观众群体。诚如部分青年读者给我的留言那样，我们就是图个乐子，您莫要把我们带到高深当中去。这是当下青年观众们追剧的基础性原因。《春来枕星河》，就是满足大家一个乐子的作品。乐子确实有了，也好看。但，不能称它为优秀作品。（文/马庆云）

从没有看过这么差的电视剧，要不是老公是个看电视就一定要看到结局的人，我应该早就弃了，男主角朱泳縢以前的电视演技也没有这么差呀！为啥这个里面演的像个笨蛋一样。难道因为其他演员也差，所以近墨者黑吗？电视剧逻辑混乱，几个女人刚开始一点武功都没有，一下子又变的很厉害，多少日本人都打不死，太假了好吗，还有那个叫林涛的演员，说话一动不动，像背台词一样。结局也很搞笑，本来打不过女主角的日本女人居然杀死了女主角，和她一起同归于尽了，真是为了死而死。总之片子太难看了

真是不来豆瓣，不知道还有这么多民族败类，不知道豆瓣是民族败类的集中营。什么儿童参与战争，谁愿意让自己的孩子参与战争？！被刺刀挑到枪尖上的幼儿，怀抱在母亲怀中被一起砍头的婴儿，在大轰炸中上海火车站中啼哭的小孩，抗日战争是儿童想逃避就逃避得了的。哪个国家没有自己的民族小英雄？比利时的于连，法国的贞德，苏联的小夜莺，《兵临城下》中的沙查，《三毛从军记》中的三毛，在涉及全民的总体战中，儿童怎么能幸免。当看到自己的家乡亲人同胞被侵略者烧杀抢掠时，这些儿童会像豆瓣上的这些民族败类一样没有情感，是非不分？这些小英雄的牺牲，正是为了祖国的强大，正是为了让以后的儿童不再受战争之苦，而不是为了养豆瓣上这些败类。

此剧关于《马路须加学院/真假学院》的既视感非常之强烈。

之前看过一个cut（口红画眼影），莫名觉得售货员同柏木好像（但当时以为只是和black人设撞梗），尤其妆容、装束、神态部分。后来才得知原来真的有模仿痕迹。

买没买版权存疑，所以先补充一些撞了的设定。

目前看到第一集）

戏剧社对应吹奏部（四大天王同）

女主对应鬼冢达摩

林夕对应前田敦子

三人组对应金眉会、荷尔蒙组

（某些还没到出场回所以没有姓名的角色）

（神秘侧脸）鼠女

（双子）歌舞伎姐妹

（刘海黑长发）black

以下是二次融梗

（黄短发）学兰＋四大天王

（不知怎么形容）鼠女（？）sado（？）＋四大天王

（lo娘）山椒姐妹＋四大天王

Grug是典型的父亲，保守、严厉、专横。他保守，是为了保护家人。洞穴外的世界处处充满危险，任何新的东西都是危险的，危险的东西都会像他给孩子们讲的每个故事的结尾一样——“于是他死了。”对于穴居人来说，这其实是极大的经验教训，因为周围的邻居们全都因为无视“危险”而死去。我们的Grug谨遵原始世界的规矩，远离”危险“，才使得Croods一家在这危险的世界存活下去。他严厉，是为了保护家人。他是一家之主，要为家人撑起一片天，任何时候他都不能容忍他的家人独自处于洞穴外危险的世界，也禁止他们靠近新的东西。在他的世界观里，假如家人们不在自己的保护范围内，他们就会死。他绝不允许这件事的发生，哪怕付出生命。他专横，是为了保护家人。当Eep遇见Guy之后，开始厌倦保守而专横的爸爸，Guy的聪明睿智和爸爸的蛮不讲理相比，简直就是上天赐予的小宝贝太阳。专横的Grug怎么能忍受珍爱的女儿“有了男人忘了爹”？他想方设法破坏Eep和Guy的好事，以折磨Guy为乐。同时，Guy给他们的生活带来了太多危险的新东西，保守的Grug唯一能想到的事，就是摧毁这一切，他们就安全了。归根结底，每一个保守、严厉而专横的父亲都在心中藏有一份深沉的爱，他们表达爱意的方式可能并不直接，甚至会弄巧成拙使人反感。但是，永远不要忘记你的父亲是爱你的，他并不蛮不讲理，他的脊梁骨随时会为了救你而被巨石群砸裂；他并不封建保守，为了爱你，他抛弃自尊，别扭地向你的小爱人低头学习知识；他并不严厉无情，为了你能活，他把自己留在悬崖的另一头面对灾难。昨天四川雅安在毫无防备的情况下发生了7.0级地震，为雅安祈福，电影里的原始世界突然之间天崩地裂，片刻之间croods一家家园不再，山河巨变，谁知道下一秒的世界会不会家园破碎、山河殆尽，有生之年请不要吝啬向你的父亲表达爱意。Guy是天上掉下来的可爱火焰，每个女人心中的完美爱人。在黑暗的洞穴里，Eep翻来覆去无法入睡，突然被一道光吸引，背离了爸爸“外面的世界很危险”的警告，她追了出去，发现了生命的火焰——Guy。故事的开始总是依靠相遇，Guy为Eep带来了从未见过的火，带她体验从未见过的世界。他和Eep有共同的理想，他们都不喜欢呆在黑暗之中，为了太阳的光明努力摆脱束缚。好的恋人能把彼此变得更好更优秀，Guy聪明睿智，总有好的主意改善生活，救Eep于危难之中，带领大家追逐太阳，逃离即将崩坏的原始世界。因为年轻，起初的Guy并不成熟，他有自己的理想要追逐，习惯了独自一人的他面对团结一致又封建保守的Croods一家完全不知所措，他想要逃跑。可是谁知道呢，爱情总是这么让人惊叹。因为Eep，他渐渐接受了她的家人，在他完全可以丢下这麻烦的一家子的时候，他选择了为每个人做一双鞋。是谁说的，娶一个中国女人就等于娶了她一家人，要娶一个Croods家的女人，何尝不是要娶她的一家人（这是上门女婿的悲哀吗？哈哈）。一个男孩成长为一个男人，除了在于能否保护他的女人，还在于能否接纳并包容爱人的家人，是否具有支撑一个家的责任感。最终Grug和Guy成为了盟友，作为父亲，作为爱人。支撑同一个家，丈人和女婿从来都应该是统一战线的，身为他们的儿女和爱人才能幸福无忧。The Croods里的男人表现得非常好。

散文式电影像诗一样清淡叙述生活本来的流程。

（周星 中国电影艺术发展史 p372 ）作为一个明显具有政治意识表达的故事，导演处理得前所未有的清醒而分寸感到位，对于占领者的高傲威压和台湾人民抗拒情绪没有直接了当的直露表现，而是隐藏在行云流水般的乡村故事中。

影片将景，情，人三者相互交叉相互衬托，每一个情感段落的转折都通过将景色逐渐叠化在或特写或远景的人的身上，中国民族文化中“点到为止”“意无穷”的韵味便在这样情感内敛的流露中表现出来。“这是林家来到台湾的156年，也是日本侵占台湾的第33年。”故土沦落，人们不得不向侵略者卑躬屈膝，家的存在就如同世外桃源一般让人心安。

故事很简单，主人公林清文儿童到少年再到青年的成长，时间跨越了日本的侵略到台湾光复。影片镜头语言非常克制，是典型散文电影的剧作结构，不刻画戏剧激烈的情节冲突，而是让观众自行体会领悟。这也是郑洞天的厉害之处，平缓的还原生活本来流程的同时，情感充沛饱满的段落要过渡到下一个场景时能非常干脆利落的切换，“多说无益”。例如，啊公询问阿姆是否要把天宝招进门时，母亲不言一词而镜头久久地停留在她秀丽的脸上。下一个镜头就切换到天宝背上行囊离开，“我”给他送上阿姆的礼物，远去的天宝身影慢慢隐入山水景色之中。这一段人物的情感克制而内敛，啊公为阿姆着想放下传统大家长的权威，小心翼翼地提出“可以让天宝进门帮忙”，母亲的回答当时我们还并不知晓，随后天宝的离开我们才获悉答案。

电影的叙述主体是“我”，而真正的主角其实是母亲。“我”说的看似是自己的故事，实际上说的是母亲的故事。孩子们生活依靠母亲，精神依恋母亲。母亲有中国传统女性坚韧勤劳的优秀品质，也十分得体优雅，面对强权不卑不亢，对落魄也能温厚宽容以待。

影片表现了日本侵略者对台湾人民的压迫，但并不强调，只是将生活中原本的样子还原出来。日本侵略的压迫毫无疑问，人民的暗中反抗也必然发生，而日本民众中真实良善的一面也的确存在。就像护士一家，虽然因为医生不想救吸食鸦片的病人并恨铁不成钢的说“台湾人没有出息”，父亲的不满爆发而导致被关押受尽折磨而患上精神疾病至最后的死亡，但医生的话并没有错。贩卖鸦片无疑是罪恶的根源，但购买行为的确是出自吸食者本身的意愿，是“没出息的台湾人”的代表。

医生女儿对“我们一家”的道歉，实际上是具有良知的日本民众对受尽苦难的台湾（及中国大陆）人民的道歉。战争和侵略从来都是国家机器的决策，普通民众的服从也是一种无可奈何和无能为力。而在这残酷的现实中，给予周围人体贴和关怀的温暖人性让点点星光在黑暗中熠熠生辉。