文｜梅雪风

一

它看起来像很多电影杂糅。它自我拯救的部分像《火星救援》，里面的人物设置及前面部分像《荒岛余生》，那只袋鼠其实是《荒岛余生》里那个叫威尔森的排球的升级版，而马丽那个角色，则是海伦·亨特那个角色的重生。至于影片中的喜剧成分，则是开心麻花喜剧手法零碎的复用、挪用。

从《火星救援》的角度来说，它里面的那种困难和波折就显得过于粗疏了，从《荒岛余生》的角度来讲，里面关于人性的表达也过于的浅显。从开心麻花之前的几部代表作比如《夏洛特烦恼》《西虹市首富》来说，它在整体结构上显得不够完整。

沈腾被同伴落在了月球上，而地球又遭到了毁灭，他成了最后一个人类，实际上是非常黑色的设定。但当他知道地球上仍然有人之后，整个故事的调性又发生了大的翻转，它变成了一个回到地球的励志和煽情故事。

不是说喜剧就不能励志。我们看到的很多周星驰电影都是喜剧励志片，比如《破坏之王》，比如《少林足球》，比如《功夫》。

他们都是一个处处被嘲笑的小人物，却有着超出他们身份、地位和能力的理想，然后可笑而又悲壮地完成他们愿望的故事。

可笑是悲壮的起点，没有这种不自量力，影片中的那种动人心魄，也就没有立足点。

其实开心麻花的有些电影，对喜剧与煽情之间的关系也研究的比较透彻，比如《夏洛特烦恼》，比如《西虹市首富》。

它们的喜剧部分都来源于小人暴富之后的穷形恶相、嚣张跋扈，以及周边人的见风使舵奴颜媚骨，这种巨大的反差造成了它们的喜剧。

而它们动情的部分都在于当主人公真正地面对良心或者爱情的选择时。他们象所有的小人物一样，贪财好色、懦弱、胆小、嫉妒、气人有笑人无，最终，他们犹豫着、一步三回头，但仍然选择了自己内心良善的那个部分。

也就是说这些影片中，喜剧的部分，都与后面煽情的部分有着必然而且本质的联系。而这就是《独行月球》最本质的问题。

二

就如前面所说，影片的基本设定是其实是极其黑色的，被人拉下而无人发觉，其实是对体制的一种尖锐调笑。而袋鼠的尾巴扰动电缆，让沈腾误以为地球上还有人活着，让这种黑色更加浓重。至于他起飞后又适时出现的陨石，则让这种荒诞达到极致。

这是命运对他的第三次嘲笑，因为这三次，都不是他的错误，他只是一个命定的倒霉蛋。

黑色的本质是苍凉的，是人一定不能胜天的。黑色的本质就是对人主观能动性的讽刺和嘲笑，是对因果律的恶毒攻击，所以黑色电影的基本形式就是机关算尽反误了卿卿性命，你计算的再周密，最终却被某种偶然或者是必然所打破，走向了自己完全不可知的或者相反的终点。无论是盖·里奇还是宁浩早期的电影，无不如此。

而热血的东西，一定是承认自我意志的，是承认自我选择是有价值的。

在这命定与不信命的对抗中，某种悲凉和悲壮就会出现了。但如果前面的部分不做足的话，那后面的部分也就随之垮塌。

作为一部主流商业电影，影片的主创本能地设定了很多很有意味的关系框架，但又似乎很害怕这些设定背后的尖锐和虚无，于是用急不可耐而又粗糙的正能量去覆盖了它，最终影片既没有讽剌，也没有荒诞，也就没有真正的孤独，就更不会有最后那与命运这只巨兽对抗的悲壮。

比如影片中沈腾被月球整个基地落下，没有一个人能想起他，这样一个桥段最后也被影片主创扭转为马丽其实看到了他，但是基于整个团队的安危选择放弃他。那种尖刻的调笑，最终被暗暗转化为一种舍小家为大家的顾全大局。

同理，那只袋鼠的设定，它和《冰河世纪》里面的那只松鼠有着异曲同工之妙。它们根本不会管这个世界的沧桑巨变，也不会管人类的悲欢离合，它们只关注他们眼前的那点食物，并誓死捍卫他们。对那只松鼠来说，就是那些松子，而对这袋鼠来说，就是它那间屋里面的所有的东西。

它们本质上就是对煽情和自我美化的消解，袋鼠大闹灵堂，其实里面也有这个意思。

但同样，影片主创下意识地软化了它的残忍。对于袋鼠来说，就是把它人化。最终在影片里面它成了一个不能说话、头脑简单，只懂得以拳头来表达情感的肌肉男。人化了它，它与沈腾之间的关系也就弱化了。

没有人化， 它就是命运对沈腾不带偏见的折磨，而人化之后，那只是两个性格不同的人之间的惯常打闹。

更重要的是，想一想《荒岛余生》里面汤姆·汉克斯和那只排球威尔森的关系，它映照出人内心世界的丰富。主人公为了不让自己疯掉，他必须认定那个排球是一个人，这样他才能名正言顺地欺骗自己，自己并不孤独。当那只排球飘远时，他悲痛欲绝的地方，并不在于他不知道自己的孤独和孤立无援，而在于这时，他再也找不到任何理由去欺骗自己。这是这部影片主创的高明之处。

而在这部影片里，当袋鼠成了富有感情的类人形物体之后，他与沈腾之间的情感也就简单而干瘪了。现在的情节里面，似乎是沈腾良心发现才会返回去救他。但其实，他们之间没有感情，沈腾也必须救他。因为即使这只袋鼠天天虐待他，让他恼羞成怒痛不欲生，但相较于完全阒静无声的一个人的状态，这种折磨也是一种享受。这才是他们两个关系的真相。

三

还有一点，这部电影的基础是一个爱情故事，这是它与《火星救援》及《荒岛余生》最不一样的地方。

沈腾之所以接受成为一个维修工而不是工程师，是遇到了马丽。这是一个屌丝男无望地追求高贵女的故事。他在月球基地都从没有也不敢跟马丽有任何的交流，就说明他内在的自卑。

但影片在处理这段爱情时也极其不认真。最显著的例子就是当整个地球爆炸之后，沈腾想进入马丽的房间。进她的房间干什么？沈腾就像一个急色鬼或者说一个硬核直男一样，想一亲美人的芳泽。这当然也是一种正常的情感，但是你要知道这是在他知道马丽已经死去之后。当自己认为是人生全部的女神死去了，他的反应到底应该是什么样的？我们不知道，但显然不是影片之中这样的。在影片的那场追悼会之中，我们也看不到，他对马丽的特殊情感。

影片主创对于情感的敏感度，也让他们不能够体会沈腾最后赴死的真正原因。

沈腾在马丽的面前是不存在的，而马丽欣赏而且自己在践行着那种舍小家为大家的行为。最后，沈腾为了全人类牺牲自己，其最根本的原因，就是为了获得马丽的认同，让马丽真正看见他。他必须成为英雄，才能真正获得玛丽的心，即使自己已经烟消云散。

这是一种极其卑微的爱，但爱情在很多时候，就是这么卑微的。正是因为这种个体的私人的爱，最终才会有那种大而忘私的爱，如果只有那种大而忘私的爱，整个影片的情感就会显得轻轻飘飘的。

影片里面唯一能拍出这种状态的，就是影片里的那个恶心场面，番茄汁掉在了画布上马丽的鼻孔处，沈腾贪婪地把它吃掉了。

因为爱而放弃自尊、自信及自爱，才能看到爱的伟力和魔力，在这些年的院线电影中，我们只能在寥寥几部电影中看到，比如《陆垚知马莉》。而像《浮云》《对她说》那样地自然而又自在的坦白，我们都不敢奢望。

只有拍出那些情感里面的不堪的那一面，你才能拍出那种牺牲的真正质感，那种走向高尚的可贵路径。

四

整部影片都是这样的首鼠两端。影片以一种黑色荒诞的调子作为引子，却不敢去真正的涉及黑色和荒诞。影片以一个屌丝男的卑微爱情作为基调，却也不敢去真正的去表现卑微。影片有一个科幻片的外壳，和在国内来说相对精良的美术和特效，但也并不曾像《火星救援》那样真正的以科学的事无巨细的态度去描述人在月球上应该遇到的所有的困难，最终让影片的自救过程变成了一种蜻蜓点水般的奇观。

粗略地看，你会觉得这是一部情节紧凑情感饱满视觉上也很热闹的大片，但细究，你会发觉各个部分各自为政，看不到一以贯之的情节和情感的逻辑，看不到创作者的态度，更谈不上什么表达。它是一个技术层面合格的商业品，能满足人们吃饱饭的基本需求，但反刍和消化时，却不会有任何真正的回味。

从本质上来说，这部影片丧失了对人的境遇和痛苦的真实的关心，更谈不上对一群落或者阶层的关注。而这某种程度，恰好是开心麻花早期之所以风生水起的原因。《夏洛特烦恼》《西虹市首富》《驴得水》，无不如此。那种对于社会议题和矛盾的敏锐观察，对人性的相对犀利的解析，以及将这些观察注入到某种新颖形式中的能力，都让它形成某种意义上的领风气之先者。

而在这些电影之后，它所出产的《羞羞的铁拳》《这个杀手不太冷静》包括这部《独行月球》，仍然保留了开心麻花一惯的语不惊人死不休的高概念习惯，但同时， 却不再具有早期那种罕有的批判性，对人性的审视和观察，在这些电影都变成了一种套路化的重复。它似乎不再关注人真实的痛苦和尴尬，而只是圆熟地把它化为一种格式化的笑声。

这在《独行月球》中我们可以清晰地看到，我们可以看到笑声既不指向人性的虚伪，不指向体制的盲目，不指向生命意义的虚无，所以它从某种程度就变成了最低级的出丑卖乖，变成了一种闲时的小甜点，一种不让局面显得过于尴尬的小笑话，而不是一种具有穿透力的结构。

但可惜的是， 喜剧本身就是一种批判，它里面有着强烈的价值观判断。好的喜剧，是有刺痛感的，它要么剥下了你伪善的面孔，要么剥下了这个世界伪善的面具，它是一种破坏性的力量，只是以笑的方式。当创作者丧失了对人以及一个群落的真正关心，没有了真正想说的话时，那么喜剧的力量也会丧失殆尽。

首发于《人物》公众号

毕竟make in 1982 ，作戏般的花架子痕迹有点明显了，简陋似话剧唱台一般，毫无影视剧当有的美感可言，

仅具当时一省之力的演员也颇一般了，没几个能留的了印象，过于脸谱化，皆是些土面路人形象，实打实的糙汉，完全没点英雄好汉模样，

早世纪的糙画面，一板一眼几无改动的拍摄手法也毫无新意可言，半吊子的节奏有些凌乱，零零散散，有一搭没一搭的，土老粗糙，整体节奏和质感很显得乏味，

1 风云际会东溪村 七星聚义劫生辰

2 白胜化日担药酒 杨志败运失宝珠

3 朱雷夜抄天王府 巡检苦斗石碣村

4 秀士私心逐晁盖 教头禀义斩王伦

5 6 顾大嫂聚义反登州 孙提辖决意劫官牢

7 江洲府李逵拜宋江 风云渡张顺淹铁牛

8 李逵单斧劫宋江 晁盖聚众闹江洲

9 10 11黑旋风千里寻母 假李逵剪径荒山

14 鲁智深练武相国寺 豹子头岳庙纵衙内

15 16 宝刀误陷白虎堂 教头夜奔草料场

18 19 镇关西暴捶郑屠户 花和尚受戒文殊院

20 21 鲁提辖席卷桃花山 罗汉僧倒挂垂杨柳

22 兄弟相逢野猪林 豪杰首聚沧州府

27 清风山两寨火并 浔阳楼醉题反诗

34 景阳冈武松打虎 清河县兄弟重逢

38 武松尽除世间恶 玉兰泣血鸳鸯楼

--武松这篇援手助赌徒，豪情感玉兰的改编还算略有意思，是有情有义的好汉佳人样子

两艘在命运之海上居无定所、满是苍夷、遍体鳞伤、孤寂漂流的弱小船只，因为相似的经历彼此靠近、相互取暖，在拯救对方和自我救赎的心路历程中，最终停靠在温暖的港湾。本片根据真实事件改编，又是反应家庭暴力的事件，但是这一次的暴力不完全只是存粹的监护人变态还留出女主这条监护人精神方面是病态的探讨，变态的当然严惩不贷，但病态的是在不自知的情况下产生的暴力，清醒后也是痛恨自己追悔万分，那么双方该如何解决这个问题影片也给了一些中肯且虐心的建议。影片整体基调都是娓娓道来的平缓，在这种平缓下却有着揪心的憋闷，直到最后的释放不仅让观者有了宣泄的出口，同时影片的节奏也是抓人的紧张，足以看出导演张弛得宜的把控能力。重点夸赞女主“韩智敏”，为大家奉献了一出“大海”一般的演技，外表隐忍收敛却能洞悉到其内心强大的暗涌，澎湃且激荡！有力且强大！就这位演员便堪称五星级优秀！QJ

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绝水、迎陵、逆流，居杀地、迎众树者，钓举也，五者皆不胜——《 孙膑兵法·地葆篇 》

从以上剧情看，这是一个和《杀不死》套路相近小人物受难成长记，但比起前者的误入阴谋被追杀得灰头土脸；《冤家》整体故事格局更小更温和，也正因为故事本身不够有戏剧张力，所以在这个过程中编剧设置了许多反差的桥段，多方的矛盾去填补这个戏剧性，使一个小故事一波三折，平添了几分荒诞性，但也因此这些波折让一些观众觉得冗长和禁不起考量。

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很好看，TVB的剧，配乐真的特别棒！共情能力强，看完剧听到这个音乐都会想起这个剧！

我记得里面的滕丽名有个造型出来，我真的惊艳了好久好久，他和福康安的爱情也令人唏嘘

当然，我很喜欢陈景鸿演的胡斐，陈锦鸿演技真的很不错，长得也帅！佘诗曼演的也很好，这个版本比较喜欢

有时间可以去冰心看一遍

这部剧真实感人，朴实单纯，尤其是虞舜，他善良、仁义、大度、孝顺、聪明，非常喜欢他，也从他身上学到很多做人做事的道理，良心好剧！??一次又一次包容自己的死对头，也改造教化所有与他为敌的人！最后一统天下实现抱负后默默离去，他的大公无私大爱无疆，他的心胸宽广，值得我们东夷现代的人们好好学习。他与东夷大首领皋尧的真实朴素坦荡直率，也堪称为人处世的表率！

这剧的目的就是培养并且唤醒我们这些已经死了很久的老阿姨的少女心的剧，你跟我说穿帮跟我说有bug,跟我说逻辑，跟我说它穷，这些重要吗？重要吗？当然不重要，它已经唤醒了我久违的少女心，让我觉得这剧苏苏苏，甜甜甜，久违的老鹿在胸膛跳跃，时刻让我保持久违的老阿姨的微笑，这些就够了，我给它五星并且推荐别人看，到处去安利它！！！乐意给它当自来水！！！毕竟它比那些大制作大投资大爱豆大流量来演的剧能让我愉快那就够了。微笑脸～～我要给它五百分！！！还有就比较良心的是大王爷和八王爷是兄弟结果两人都是丹凤眼就凭这点我绝对相信剧组用心了！！！

商人重利，艺术家追求自由，但是当影片中的两个人，却能成为朋友，无论在最辉煌的时候，还是在彼此最落魄的时候，都没离开，看上去那么不可思议，但是却又是那么的珍贵。电影中，商人在画家绝望的时候，选择了另一种方式帮助他，让他重新点燃生活的希望。或许商人更看重利益，但是最终还是不愿意失去这个朋友。

电影中，原本因为利益结实的两个，却能彼此信任，而生活中，可以共富贵，却不能共贫苦的，才是最大的讽刺。现实中，雪中送炭永远胜于锦上添花，朋友间的维系来源于信任，更加是因为那颗彼此赤诚的心。

第一季就有感觉了，第二季变本加厉。看到的大多数一帮低智傻叉熊孩子不让干啥就干啥，瞎逼跑来跑去哪危险去哪，也没个立场说变就变前脚保罗知道杀了亲生父母后脚就爱得仇人无法自拔了，前脚father被砍差点挂了好了后坎皮恩拥抱怀里哭着亲情后脚就给黄军基地保密投靠敌人了…，还刻意搞得种族正确各大洲一样一个阿三各种抢戏， motherfather苦口婆心就是看不住各种坑。虽然有科幻各种埋伏笔这那的但感觉东一耙子西一杠子的确太像当年看迷失后段一样，各种支线，故意搞得云里雾里，唯一贯穿始终的主线就是一帮熊孩子任性，至于神、宗教、哲学、科幻等都是围绕熊孩子闯祸展开的。这发光那爆炸的，至于sol是啥爱是啥是啥，谁爱信不信，sol带着一帮熊孩子闯世界…再咋埋伏笔充其量也不就是个星魂还能咋滴？只让我看到matherfather人造人却不断的衍生出了人类的情感的感动甚至有了嫉妒，超越了剧中亲生人类的爱。虽然雷导总能习惯性让生出来奇形怪状的东西，但那蛇也比熊孩子强啊！但即使Motherfather这样强大的力量和照顾得细致入微，也架不住6个熊孩子的折腾。

ps：“洛萨”如同打不死的小强生命力顽强，前脚火拼要你命三千后脚又能和平共处了…。他的顽强和表情透着异常的好像在哪里见到过的行为和熟悉感，仔细一琢磨：这不是经常被铲地滚三圈的内马尔么…

那么美的“吉尔”西耶娜盖尔莉就一集就给变国字脸了接受不了，但看到祖母后瞬间又想通了…

我的第一次评论献给这部剧，那就是：恶心??玛德还要继续码一百多个字才让发表，余下都是废话。（父亲突然去世，素未谋面的继母刘凤英带着三个孩子成了家里的新主人。赵春雷的恋人徐海洋意外身亡，农村女孩罗桂花却找上门来声称怀了徐海洋的孩子。为了占据房产，自私的弟弟吴明光和赵春雷开始了无休无止的争斗。二妹吴明美经历着自己惨痛人生却把所有矛头指向赵春雷而引发轩然大波。小妹吴明丽身陷情感陷阱。刘凤英又车祸瘫痪等等家变，再次把赵春雷和吴家姐弟的矛盾推到顶点。赵春雷善良真）

谁看谁后悔。。。我买的时候只剩第一排的票，然后剧情那种叙事手法我真的很难看进去，一堆没什么意义的对白，梁朝伟表现中规中矩没什么惊喜，，但是王一博，我看预告的时候以为还不错，但是大荧幕上看完整的真的不一样，这哥就不能好好把脸消肿再演吗？并且他很呆演技很拉胯。。。。本来第一排就头晕，更加雪上加霜（对了我是冲着梁朝伟去的，现在觉得他烂片率越来越高了。。。滤镜稀碎。。。）

點五步，一部以講述香港第一支少年棒球隊為背景嘅港產青春片，今屆金像獎提名電影。撇開所有暗喻嘅政治傾向，單就電影本身也算係一部好戲，雖然無太多高潮衝突，雖然冇果種歷史經歷，但從中某D細節位總會睇到一D曾經青春嘅影子。人總中意回望過去，但過去總已屬於過去，面對改變，或者選擇學會適應，或者選擇勇敢面對，就在於是否會敢於踏出果半步。大聲講，點五步，你敢麼？

　在阳春三月满是欢乐与童趣的电影院里，《失孤》这样一部苦情电影的出现显然与整体融洽和谐的氛围背道而驰。但比起亲子团观影所带来的阵阵欢笑，这部几次让人落泪的《失孤》无形中增加了春季票房的含金量，在爆米花之外的电影世界里又一次打上了现实主义的烙印。对于打拐题材的电影在《亲爱的》取得如此巨大的成功后，如何对题材进行超常规的突破对于电影人则是一个更重要的问题。偏偏彭三源剑走偏锋，用其细腻的笔触和女性独特的视角，把一部寻亲打拐的悲剧片砌成了一部温情脉脉、深邃广袤的佛教公路片。

第三级21分40秒女主角指甲还做了美甲，这么低级错误也会范，导演在哪里找的群众演员拍女主？导演你也不能随便找个人啊，浪费观众时间，简单看到三级，实在看不下去了，这个电视还找了这么多老戏骨真是可惜。里面还有很多低级的穿帮镜头，都不知道怎么批过的。这可能是我看过，拍的最不好的电视剧了，希望导演以后用人还是用点心吧，不要什么人都用，开机之前检查一下演员着装仪容仪表，这是演员最基本的职业素养

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有卢茜和刘希娅的部分我都快进，加这两角色毫无意义，尤其是刘希娅，前面对男友陶然爱搭不理，陶然在沉船事故中身亡，刘嚎啕大哭寻死觅活好像多爱陶然似的，特不搭。没多久又跟沈奕巍暧昧谈起了恋爱，无语。有卢茜和刘希娅的部分我都快进，加这两角色毫无意义，尤其是刘希娅，前面对男友陶然爱搭不理，陶然在沉船事故中身亡，刘嚎啕大哭寻死觅活好像多爱陶然似的，特不搭。没多久又跟沈奕巍暧昧谈起了恋爱，无语。