前几天还是7分多，现在降到了6分多。

看到现在我也疯了，都什么情况。

这是今年春天的一部奇葩电视剧，奇葩在哪里呢？奇葩在开头巨牛无比，中间叫人捉急，后来朝着恶心人的方向一去不复返。要是从一开始就难看，不看就是了，看了20集都好好的，现在广大观众们有一种被愚弄的感觉。

已经有人剧透了，据说结局狗血淋头，绝对超乎你对世界的想象。

一部由众多老戏骨加盟的电视剧，高开低走，这不是什么个别案例了，但是这部剧的高开低走，真是底出了境界。为什么我们的国产剧会这样？会编出连智障都自愧不如的故事走向。

宋丹丹、梁天、张嘉译、李小冉、牛莉、李乃文、陈美琪（新白娘子传奇小青扮演者），这几位你随便挑一两个放一个剧里都能挑个大梁。这群人，加盟《美好生活》，演出来的是操蛋和狗血？都怎么了？

不怪演员。

好好的演员都被这些个破剧给糟蹋了。

《美好生活》讲述爱情故事。梁晓慧（李小冉饰演）和警察小光（姬他饰演）登记结婚，第二天小光就因为执行任务牺牲了。与此同时远在美国的徐天（张嘉译饰演）发现妻子小白（牛莉饰演）出轨，与其离婚返回国内，飞机上他心脏病突发，需要更换心脏。小光在生前是器官捐献志愿者，他的心脏换给了徐天。

梁晓慧思念丈夫无法自拔，当知道丈夫的心脏在陌生人徐天身上，她去接近徐天，而徐天因为换了心脏的原因对梁晓慧一见如故，两个人产生了情愫。徐天苦苦追求梁晓慧，可梁晓慧不知道自己是真的爱他还是仅仅因为一颗心脏，不敢接受他的追求。这是故事的主线。

副线呢，包括徐天的妈妈刀美兰（宋丹丹饰演）给独居女邻居刘兰芝（陈美琪饰演）介绍对象，对象正好是梁晓慧的爸爸老梁。梁晓慧的小跟班贾小朵为了朋友两肋插刀，徐天的妹妹与黄大仙的感情纠葛等等。

前20集，剧情还是不错的，虽然也有尿点，比如说梁晓慧全程都穿着一条大肥裤子戴着一条灰不拉几的围巾，实在不太养眼，但演技在线，衣服不行是服化道的问题，我们能容忍。比如一个人换心脏是不是换得那么随心所欲，换了心脏之后是否会沿袭供者的生前习惯，我们就当是戏剧化表现手法，也能忍。剧中故事、人物情感都很饱满，台词儿也都挺接地气。

有一段儿给我印象特别深，刀美兰给刘兰芝介绍了老梁。老梁是一个粗人，脾气不好，而刘兰芝是温文尔雅的淑女。两人第一次在茶楼见面，刘兰芝用专业的茶道给老梁敬茶。老梁受不了这个，要一个大杯子装茶。茶楼没有大茶杯，刘兰芝便出去买，买了一个回来路上打碎了，又去买了一个回来，弄得老梁不好意思起来，两个人这才唠起嗑来。

我觉得这段儿特别好，出人意料，又在意料之中，符合人物的性格特征。在前20集里，这样的细节很多。正因为如此我对此剧寄予厚望。

其实这部剧可以讲得很深，那就是爱情究竟是什么？

徐天和小白结婚十几年，有坚实的感情基础。但她出轨了。原因电视剧里没有明说，但通过徐天有严重的心脏病，观众不难想到，他们恐怕已经无夫妻之实。这对一个女人来说是很残酷的，小白出轨了，如果不是被徐天发现，她压根也没打算终止这场婚姻，她的心爱徐天，但是她的身体需要满足。这是一个很好的问题：小白错了。但她的错是十恶不赦，还是情有可原？进一步说，小白对于徐天的感情，还算不算是爱？

梁晓慧和小光结婚才一天，小光就死了。当发现小光的心脏被移植到徐天的身上，梁晓慧无法自控地去接近了徐天，然而她终究不能说服自己接受徐天的爱。她无法确定自己的感情究竟是因为那颗心脏，还是因为徐天这个人。这是很矛盾的问题，其实也是我们常常在感情上遇到的问题。那就是我们会因为一个或两个原因爱上一个人，但当感情需要升温的时候我们犹豫了，不确定是爱他的那一两点，还是爱他整个人。比如说，爱上一个有钱人，外人会质疑，你是因为钱爱上他，还是只爱他这个人？你可能会辩解，如果他没钱也会爱上的。但这种辩解是没用的。因为这个人没钱的假定不存在，他就是个有钱人，你无法验证你的设想。你要么继续接受别人的质疑爱这个有钱人，要么去爱一个没钱的人，但那个人已经不是他了。就像这部剧里一样，梁晓慧没有办法爱上一个没有小光心脏的徐天，因为徐天，就是有着小光的心脏。她无法验证自己的疑惑。

所以，我们爱一个人，究竟爱的是什么？当面对无法剥离开的种种条件，我们爱的是这个人，还是那些条件？当连我们自己也不确定的时候，这个时候的爱，是真还是假？

如果电视剧朝着这样的深度去探究，那很牛逼。哪怕给我们一个开放式的结局，都是可以被接受的。但是，自从小白回国跟徐天离婚没离成之后，剧情彻底崩塌了。

我不明白编剧怎么想的，要这样设计，原本人人都情有可原，后来变成了人人都是渣。

梁晓慧：小光死了，你爱上有着小光心脏的徐天可以理解，你不确定究竟爱不爱徐天这个人，拒绝徐天，但是又放不下那颗心，又要见徐天，可以理解。但是你和边志军搞到一起了怎么回事？玛丽苏啊？

徐天：小白在国内不跟你离婚，不怪你。但是你仍然接受小白给你做饭洗衣服是怎么个意思？你明明从家里搬出去和小白划清界限，又告诉小白自己的新住址，允许小白到你的新房子是怎么个意思？你妈问你什么时候离婚，你说老天爷说的算是什么意思？然后你还拖着梁晓慧？这不渣男吗？后来还跟小白去太原了。好吧，小白去太原你不知道，但是坐在一辆车上了你瞎啊？想离婚就表明态度啊，下车啊。

贾小朵：原本是作为梁晓慧的朋友，陪着老梁喝酒，关心着梁晓慧的生活，挺仗义的。怎么就看上徐天了？一个40岁的身体不好的大叔，你才几岁啊？一见钟情怎么发生的？看上就看上了，不反对你追求自己的爱情，但你怎么就成了阴谋论者了，和小白拉关系，欺骗梁晓慧，徐天面前装纯洁，还叫徐天给梁晓慧写情书，还看了情书，又在老梁眼前装孙子，整个一诈骗分子啊。问题是，剧情里你都这么不要脸了，竟然仍然是一个纯情动人的小女孩的人设，我醉了。

最让人受不了的是，贾小朵的父亲，有钱大款，你女儿看上了徐天你竟然同意了？你女儿才20来岁，徐天是一个跟你年纪差不多的中年大叔，没钱，不英俊，还有病。哪个当爹的连问都不问就撮合这样两个人来往啊？

是编剧自己的意淫吗？剧中的大叔全都找小自己20岁的老婆。徐天找了贾小朵，贾小朵的父亲离婚后娶了一个跟贾小朵差不多大的老婆，刀美兰劝自己的女儿跟离了婚的40多岁的黄大仙结婚，说再不结婚等你30来岁就没人要了。这是编剧的潜意识吗？编剧潜意识里认为女人过了30岁就不值钱而男人都喜欢娶20岁小姑娘？除非你说你自己就想这么干，否则我理解不了你的编剧。

看看隔壁的韩剧《迷雾》，说实话我觉得现在观众已经够宽容了。《迷雾》不值9分，剧情也有点高开低走，越往后越墨迹，也有一些令人捉急的剧情，比如那个傻逼兮兮的警察，要那么办案直接下岗算了。但就这样，我们还是能容忍，因为剧中主要人物的人设没崩，还编得下去。

我们就这么点要求了，就是人设别整崩溃了，剧情差不多，差不多我们就能给个好评，都这样了，你给我们端出来的是什么玩意？

我觉得某种意义上来说，国产家庭伦理剧、情感剧就像中国式的家庭关系一样，整个一锅乱炖。也不知道编剧怎么想的，非得弄出千丝万缕大家乱哄哄搅合在一起的关系。没关系的硬拉也要拉上关系。需要这样吗？艺术来源于生活而高于生活，确实可以虚构得夸张一点，但这个夸张是有度的，这个度是不脱离现实。你们把剧都拍得跟动物界的各种乱伦似的有意思吗？要么就好好地拍一部乱伦剧行不行？也都是生活在正常环境中的，怎么拍出来的剧老像从精神病院出来的。

豆瓣里有一个网友说得好，过去一部电视剧里，大多数是正常人，有几个不正常的作为点缀，大家都能接受。后来呢，一部剧里大多数都不正常，有那么一两个正常的苦苦坚持，我们也勉强看看。现在可好，全剧没一个正常人。

据说这部剧的结局是，徐天又换了一个心脏，外国人的。如果真的是这样的话我真的无语了。心脏是袜子吗？穿漏一只换一只？科幻片儿？

也许因为鲁迅的文章，绍兴水乡之名早就已经天下闻名。然而能用镜头的语言表达出水乡的氛围和风味的电影电视却仍在少数。大部分电影电视不过是借用了一个水乡的壳。那些故事放到任何地方拍摄，也毫不影响剧情的发展。

《八角亭迷雾》却并非如此。尽管作为悬疑剧，本片评分不高，但我们仍然可以看到王小帅导演带给观众的惊喜。导演选择绍兴作为故事发展的舞台应该经过了深思熟虑。作为一个长年生活于此的绍兴人也真切的感受到了这一点。在环境与剧情的互动上，本剧有很多可圈可点之处。

在2000年左右，陈道明为主角的电视剧《冬至》也在绍兴取景。《冬至》紧紧抓住了绍兴水乡冬天刺骨的阴冷，将这种体感揉搓进陈一平复杂的人性之中，使我这个后来看这部剧的观众都感受到了发抖的人性的阴寒。特别是陈一平在冬至日在仓桥直街的老台门院子里烧毁一切，埋葬良心与道义，从此彻底沦为疯狂的罪犯的片段令人寒彻入骨。冬至日的寒与人物内心的寒碰撞在一起，曾经给我巨大的冲击。

如果说《冬至》里绍兴水乡冬天的寒影射了现实与人性的阴暗的话，那么《八角亭迷雾》似乎在努力将绍兴水乡夏天里闷湿、发霉到窒息的体感刻入每一个主要角色的内心。

雨是绍兴最常见的气象。每一年无论春夏秋冬，雨与阳光所占的时日几乎平分秋色。淅淅沥沥的绸状的雨似下非下，令人无法分辨雨雾之别。这就是绍兴雨的特点。雨一下，水汽蒸腾在空中，就成了自然的迷雾。无数的老台门就在这样的雨中日渐显出岁月的痕迹。因为雨，绿树愈绿，青苔愈青。这原本是诗意泛滥的情景。但这部剧却挖掘了雨的另一面：那种透不过气来的沉闷，以及迷雾中的可怕、危险和捉摸不定的气息。它在用雨烘托悬疑恐怖的氛围，用雨表达每个人内心的愁闷，也用雨消磨人世间的愤愤不平，同样也用雨将一切真相掩藏。雨在本剧中是一个重要的道具。一切紧张和抑郁都在雨中撕扯。

剧组的拍摄时间是五月初至七月初。这个时间段的后半程正是绍兴最典型的湿稠稠，黏糊糊的又热又潮湿的梅雨季。所谓梅雨季，有人说是杨梅红时雨，也有人说是雨多到万物“发霉”之季。阴雨绵绵抑或滂沱大雨是交织上演的常态。玄梁一家就住在不断被梅雨侵袭的摇摇欲坠的绍兴老台门里。梅雨时的闷热令人窒息。而十九年前正是在这样的雨里，玄珍死在了雨中的八角亭水塘里。从此梅雨时闷到发慌的感觉闷蒸在每个玄家人的心底。

十九年后当一切又重启之时，另一个角色又死在了这样的雨天。雨由此成了表达危险和恐惧的符号。十九年前，正是雨为玄珍之死创造了条件。那个大雨天，丁桡烈才有了机会将被雨困在校门口的玄珍接到了自己的天堂。玄家的其他人正因为没有在这雨里接到玄珍放学，从此在心底惴惴不安十九年。这造成了玄家兄妹每个人都对那雨产生了一种痛苦的记忆。玄梁每日如变态般接送女儿上下学；玄珠逃离家庭；玄敏总疑虑有鬼混缠身。这都是每个人被那场雨改变的人生境况。

绍兴不仅是一个多雨的地方，更是一个多水的地方。它河网纵横，湖泊成群，是迷人的水乡。这种浙东水群的状态至今仍然没有因为时代的不断变迁而改变。船也依然是绍兴平常短途出行最主要的交通工具。对水网地形和船在本剧中意料之外又情理之中的运用是本剧最具神采的地方。

全剧最给我印象深刻的桥段并非案情最后揭秘之时，而是视频监控拍下的凶手在电闪雷鸣之夜划着乌篷船转移尸体的景象。这一幕设计竟令我拍案叫绝。这就是导演王小帅对水乡的独特理解。这样的案情设计紧紧抓住了绍兴这座城市的魅力，可称得上是本剧在剧情设计上的神来之笔。

这段剧情在绍兴的斗门古镇拍摄。斗门是绍兴著名的四大古镇之一，至今仍然保持了原生态的生活。河流缓缓穿过长镇，两岸尽是并立的民居。村镇上的小河往往联系着外部的大河大湖。每户人家的河埠头上也都会停驻一条小船，以便能在水如此众多的地方，方便的到达每一处水路通达的角落。每一条垂直河流的巷子的尽头都连着水。这样的村镇是绍兴最常见的图景。凶手将在巷子里杀害的人，装到停泊在小巷尽头的乌篷船上，再将尸体划出镇子，到大河上去抛尸。这样的剧情设定是以水乡村镇的水陆格局和居民日常生活的合理性作为基础的。

另一个极端迷人的场景设定是防空洞的尽头竟然是城市河道。周亚梅如何将尸体运到八角亭的，本剧没有正面表达。但通过几个暗示，我们很容易可以推断尸体同样也是通过河流送出去的。绍兴最有特色的水和最有特色的船衔接了第一案发现场和尸体被发现现场之间的空白。

水乡的标志除了河，还有桥。剧中出现的八字桥、光相桥和广宁桥分别凑齐了宋、元、明三个时代。它们也是被人们识别出绍兴之所以为绍兴的重要风物。绍兴人走过的桥比路还多，剧中的角色亦如此。

错综复杂，曲折多变的古街古巷是绍兴古城的另一大特色。《八角亭迷雾》对绍兴多种多样的街巷都有所表达。阴阴的天空下，斑驳的台门外墙与街合成那种固有的绍兴味道。原住民对古城的占有恰成了绍兴古城最大的口碑。正因为人们的居住，每一条街巷都散发着它独特的味道。

玄梁买醉是在书圣故里西街拐角的丁来兴饭店。那是一家私自编了一张绍兴十大名人菜谱的巷子口小饭店，也是本地人常去光顾的地方。巷子在这个拐弯处有所放大，正好放下几张方桌。玄梁就靠着石销墙自斟自饮。他用电瓶车接女儿上下学的广宁桥直街正是广宁桥一带人家电瓶车进出的常规路径。他在夜里从家里跑出来找女儿，打电话给田老师是在长桥直街。

街中心两颗交错合抱的大树是这条街一个重要的特征。玄珠走在人流摩肩接踵的府山直街上。虽然街道喧闹无比，但她内心的愁闷让它几乎忘却街道的喧闹。这条街曾是绍兴府城最重要的城市轴线，它的末端连着古老的越王台。在这条街上，每天都会有早市。街市自司狱使前一直延续自越王台下。浓烈的市井生活气息令人难忘。玄家的包子铺设在府山横街的尽头处。这在现实中是一家早餐店，旁边是府山老茶馆。茶馆门口常坐着一位白髯老者，成为街道的一景。在本剧中这位老者就扮演着生活中的自己。这也是我之所以能识别出这家包子铺位置的标识。剧情的设定和展开就是在这些迷人的绍兴街巷中。

不过出镜率最高的小巷是玄家门前那条。地面永远是湿漉漉的一片，一如每个人内心那块潮湿的角落。这段每一次去玄家都要经过的小巷是一个很奇妙的空间，那是人物内心与这个家之间的一段距离。近或远都是内心的度量。在短短的几步中，每个人物的性格和思绪在小巷里铺展给观众。那段空间或者说那段被空间拉长的时间，是内心的一个独白。

最令人着迷的是本剧对夜色中小巷的捕捉。很多时候，梅雨季里潮湿的地面并非由于雨，而更多时候是因为地面潮气上涌。空气里也充满着薄薄的氤氲的白气。我曾见过薄雾飘荡的夜里的府山横街，街尽头的府山好像真成了一座飘渺无根山。我也曾见过仓桥直街背后环山河对岸的宣化坊静得只剩下人走过巷子后的地板松动声。几乎完全没有商业的八字桥街区在夜里更是静得可怕。在一个偌大的城里，现代化早已包围了一切，但在这表面的热闹喧嚣背后，你仍然能找到静得发慌的夜巷。这便是绍兴的魔力、魅力与神奇之处。

夜里巷子口昏黄的灯光与远处的霓虹，和湿得漆黑的青石板地面混合成令人迷醉的氛围。重重的迷雾也借着夜色中湿滑的巷子而更加凝重了。在巷子的拐角，人们看不到的角落，在黑暗深处，又在发生着什么。夜可以包裹一切，巷子也可以包裹一切。当这两者结合在一起时，那也可能是凶杀案发生的现场。417案就发生在这样的巷子里。恐惧和不为人知的秘密就这样被夜色迷失，被巷子深锁，过后又被大雨冲洗。环境不仅烘托情节，也将一切破案的线索销毁。证据的毁灭，目击者的不明，都并不是凶手有意为之，而是雨、夜与巷的助力。一切的开始都发生在静得可怕的一盏橘黄色灯光的夜巷里。灯光反照了人性与巷子的深黑。这便是本剧有意思所在。

除了上述具有特色的场所与剧情的结合之外，对戏剧的挖掘亦是本剧特色。恰好，绍兴的嵊州正是越剧之乡。本剧没有因为地方特色而将剧种类型进行更改可能是一大遗憾。但《牡丹亭》对人物性格的隐喻显然是一个很重要的设定。而昆曲在这一曲上更有优势。

昆曲学校的戏份都在嵊州的越剧之家拍摄。它在嵊州城内的一座山上，周边有着复杂的地形。作为昆曲学校隐蔽通道的废弃防空洞更是本剧另一妙笔。这是丁桡烈的天堂，也是十九年前的第一案发现场。掩埋在山体中的防空洞的地下感为未知和悬疑留下了可发挥的空间。最后一集中，邢岷山在防空洞里的高能表演给观众留下了深刻的印象。不断闪烁的灯光和看似无尽的线性空间将那种变态恐怖的气氛渲染放大到了极致。

《八角亭迷雾》虽然在剧情的设计上有诸多需要再斟酌的地方，但是我们也可以看到剧组在选择拍摄场地上的用心之处。这并非徒然选择美丽的场景作为故事发生的背景，而是情节与风物的关联。这令我们感受到角色存在的可靠性。它们不是从雾里飘来的而是这片土地，这片水网生长出来的。绍兴也因为这个故事而更添魅力。它打开了理解水乡的另一个门孔。

I been walkin' with my face turned to the sunWeight on my shoulders, bullet inmygunOh, I goteyes in the back of myhead just in case I have to runI do what I can when I can while I can for my peopleWhile the clouds roll back and the stars fill the night

That's when I'm gonna stand upTake my people with meTogether we are going to a brand new homeFar across the riverCan you hear freedom calling?Calling me to answerGonna keep on keepin' onI can feel it in my bones

Early in the mornin' before the sun begins to shineGonna start movin' towards that separating lineI'm wading through muddy waters, you know I got a made-up mindAnd I don't mind if I lose any blood on the way to salvationAnd I'll fight with the strength that I got until I die

So I'm gonna stand upTake my people with meTogether we are going to a brand new homeFar across the riverCan you hear freedom calling?Calling me to answerGonna keep on keepin' on

And I know what's around the bendMight be hard to face 'cause I'm aloneAnd I just might fail, but Lord knows I triedSure as stars fill up the sky

Stand upTake my people with meTogether we are going to a brand new homeFar across the riverCan you hear freedom calling?Calling me to answerGonna keep on keepin' on

I'm gonna stand upTake my people with meTogether we are going to a brand new homeFar across the riverDo you hear freedom calling?Calling me to answerGonna keep on keepin' on

I'm gonna stand upTake my people with meTogether we are going to a brand new homeFar across the riverI hear freedom calling?Calling me to answerGonna keep on keepin' onI can feel it in my bones

I go to prepare a place for you

作者： 鲸鱼

一些相关的话

1、放映员的角色、张译的角色，导演说都跟导演本人关系不大，而是他的年代印记。

2、两年后的内容为补拍，柏林片长105分钟、国内公映片长104分钟，其实包含一些删减+新增内容，导致总时长差别不是很大。

3、删除点1：张译角色，越狱的背景，女儿的死（其实是争着扛面袋后被倒下的车压死）；

4、删除点2：范伟角色，本善良，在那个时代有自私的一面（工作升级、保护儿子等）；

5、删除点3：刘闺女角色，“我也挺想我爸的”这句台词其实很明显的暗示她爸爸早挂了。

6、数字电影发展以后，胶片现已终结，本片是导演对于胶片年代的记忆。所以片尾那帧“一秒钟”的胶片被沙漠淹没，寄托胶片时代的结束，错过就是错过了，只是留下回忆…

7、电影里《南征北战》女观众不爱看的台词，都是拍摄时群众自己发挥的，女观众就是爱看有点感情线的故事。那个年代，讲集体、爱国主义、英雄主义难得出一部《英雄儿女》讲儿女情感的，所以当年会轰动，以及难忘…

8、导演说：男女主演的哭戏、情感戏都是一遍过，因为情感的东西无法复制。

9、电影关于“聚集看片”的怀旧场面描述，疫情后看，会更有感触。

10、张艺谋说：大银幕的魅力，和多媒体不同，一起看电影那种共享的磁场，很感人，是一种狂欢与梦境。

11、范伟清洗胶卷、大循环那几场关于放电影的戏，堪称“电影放映员的技术普及片”。

12、导演跟张译的合作，两人在片场开玩笑相约15年后再拍一部《两秒钟》。

13、张艺谋自己是西北人，所以故事背景选址在大漠荒芜的地区。

14、导演张艺谋至今不用微信。

15、《一秒钟》片头龙标显示为：2019年006电审故字。

16、在中国拍电影，就是遗憾。

第一集

●奥列格掌权十几年兢兢业业，然后平稳的把大公之位交接给了留里克的儿子伊戈尔，这种状况在中国怕是没出现过吧。

●古罗斯人女孩嫁人意味着这个女生从娘家死去了，然后在婆家新生，所以新郎要像抱婴儿一样抱着新娘入新房。我们现在办中式婚礼也是新郎把新娘从娘家抱到车上，这习俗应该不是沿袭中国古代，因为古代是新娘被娘家人直接扶到洞房床上呀。

●新婚夜丈夫要拿鞭子轻轻抽打妻子，古罗斯人没有尼采的担心，鞭子是放在靴子里的，不会忘带。

●大公的亲兵队是职业军人，如果长时间和平，他们的收入就只有大公的款待，想必对于喜好杀戮抢夺的他们来说是非常乏味的，中国古代大概很少有这样的职业军人，就算是王的亲兵护卫队，也应该不是喜欢打仗的，原因我想还是在于人权，中国古代的亲兵卫队是没有人权的，其所效忠的对象是没法选择的，相比来说古罗斯公国的亲兵队更像是选择了一份当兵的工作，他们希望多劳多得。

●哈扎拉人的和谈条件是让罗斯人去打拜占庭，这是什么鬼逻辑，从伊戈尔的角度想，我之所以跟你谈和不就是不想再打仗死士兵了么，怎么还让我去打仗，去打拜占庭就能轻而易举不死人吗？伊戈尔却非常爽快的答应了，原因竟然是他想展示自己的才能，这又是什么逻辑，你要是有才能你咋还输给哈扎拉人了呢。

●让我评价的话，一开始是伊戈尔二次收贡错在先，但德列夫利安人把伊戈尔残忍杀害做的过分了，奥丽加把媒人烧死表示宣战也没什么，但兵临城下却赤裸裸的欺诈，让德列夫利安人象征性的交贡以示臣服，实际上是要烧人家的城，这样冷酷的君主（相当于实权太后），以后谁又敢信任她呢。

第二集

●斯维亚托斯拉夫打拜占庭的目的是啥，你有啥本事统治那么大的东罗马帝国呀，难道就只是打胜之后获得一些战利品吗，是那个时候的基辅罗斯军人们不打仗就手痒吗。

●弗拉基米尔跟他的奶奶奥丽加不一样，奥丽加是真心觉得基督信仰是真理，而弗拉基米尔就只是为了实现他所谓的成为伟大君主，就硬生生的改变国内的宗教，把原来的雷神像扔到河里，就好比把佛教国家的主庙里的释迦牟尼像扔河里，还是挺震撼民众的吧。说到底，古往今来的高层掌权者可能压根就没有几个真的信仰这些神神怪怪的，心里一般都是那种朴素唯物主义吧。

第三集

●莫诺马赫被修道士医生从死亡边缘救回来了，开始思考上帝和人生，那时候的人似乎更在意死后自己能带走什么，而不是能留下什么，似乎那时候的人还是很确信死后还要去另一个世界的，而我们现在已经明确知道死后什么都没有了，就只在乎能留下什么名声之类的了，不过中国古人也相信有死后世界，为什么也在乎留下什么呢。

●修道院的格里高利为什么要兼职预言？那时候的基督教教士有预言的习惯吗。

●莫诺马赫强制高利贷不超过100%，这做法符合经济学道理吗，这样不会使犹太人更不愿意放贷，以至于让一些穷人最后借贷活下去的机会也失去了吗。

鬼脚七导演对得起投资人不？花钱拍的什么玩意？，你太平天国的后人就牛掰了，祸害江南多少人！“《辛丑条约》签订后，我们义和团举起扶清灭洋的大旗”，有逻辑思维没，哪个顺序嘛；一个在西北边疆，手握重兵的满清亲王，大清是这样规定藩王制度的？？？吕良伟你穿的和北洋大帅一样的亲王，耍酷就耍酷，何必骑马跳到餐桌上，把当兵的兄弟的饭碗都砸了，不是还要再买碗筷再花钱嘛；连知府都随便灭门的马贼；自取灭亡式的射箭，扔酒坛，防火，就为残忍的烧死那几个骑兵；莫少聪你没赶上防火烧村庄，别叫了，没防火心里不舒服，你戴个貂就穿的和苗人凤田归农似的，走错片场了吧；王敏德，谁给你配音的，娘娘腔无敌呀，一个传教士一个义和团在一起和谐，称兄道弟的生活，忘了“扶清灭洋”的口号。最尼玛扯犊子的干大事前一晚，爱情，兄弟情，友情，江湖情！出征前，跪一地。志伟，你“驾”一声，好出戏！亲王怎么就和手下马贼互砍了？军营被冲击，不坐镇指挥却跑到教堂，前面马贼抢到黄金给你时没明确要不要，现在来抢！怎么想的？！最后为了点题，不会忘记这段光辉岁月，光辉岁月就是去大家一起去砍人。

之前看过鞠婧祎的古装韩芸汐觉得蛮好看的演技蛮不错的演的，现代片也很有灵动她算的上娱乐圈全能吧 虽然前段时间被黑了但是也业务能力确实数一数二不会作妖，会唱歌会跳舞演技不会出戏，不会炒作跟其他艺人相比的话鞠婧祎敬业精神还可娱乐圈数一数二的 ，演技还可以继续加油 希望未来可以看到你更好的作品！

现实中默多克最后将他的商业帝国卖给了迪斯尼而退场。因为他觉得自己的所有子女都远没有达到可以继承的条件。

对了，本作的剧本原名就是《默多克》。

这其实一个关于家庭的故事。只是这个家庭正好拥有世界第五大的媒体，有时他们甚至可以轻易的影响总统的选举。

在欲望和利益的漩涡中，每个人都处心积虑，又被亲情羁绊。有时往往连他们自己都分不清，这到底是爱还是恨。为什么这么痛，每一刀砍出去，自己身上也会流血。

精妙的镜头运动，刻意的粗糙感，有趣的人物对白，微妙的尴尬感，整体的伪纪录片风格把剧作推到了一个难以想象的高度，我近乎觉得它已经接近到了《绝命毒师》的高度。

其实我已经看完了整个三季，依然意犹未尽，后面就算再有10季，我也会一气看完。太喜欢，家人们之间的恶毒吐槽，数不清的Fuck，口是心非的争辩，真是欢畅淋漓。

“生活就是在泥潭里面抢刀子”，而越是亲近之人，越容易相互伤害。

爱从来就不纯粹，它同时也包含着权利，控制，甚至是恨。

一代剑圣，名震一时，剑法无人能出其右。为心爱的女子披上匆匆准备的盖头，无语凝噎，他的生命在消逝，温柔的指尖微微颤抖。如果可以，他想献上自己还有一丝温暖的唇，只是再也不可以了，他渐渐冰冷，意识渐渐模糊，最终还是倒下了……有一种人注定被仰视，只因为是神。有一种人注定宁负天下人，不让天下人负我，只因为是枭雄。有一种人注定要享受寂寞，只因为他站在了所有人都无法企及的高度，他将永远被膜拜。有一种人注定成王败寇，只因为一切的一切都很现实，权利才是凌驾一切的镜花水月。有两种人注定是朋友，只因为他们曾经是敌人。有一种结局注定被注定，只因为有遗憾的世界才更加的完美。

学生时代我曾痴迷于武侠小说，作者为我们描绘了一个个精彩纷呈的江湖世界，里面的人功夫了得，他们飞檐走壁、扶助弱小、忠肝义胆又不乏侠骨柔情，让人无限神往！而一直以来，江湖中人最在意和争夺的对象无外乎三样：武林秘籍、神兵利器和神秘宝藏，而争夺的过程中也时刻伴随着人心的较量和人性之冲突。

《迷航昆仑墟》，虽不是武侠，但却有武侠小说中的侠义道精神，它呈现了一个没落的乱世江湖，有门派之争，也有军阀势力的介入，有刀光剑影，也有枪林弹雨，各方觊觎的对象则是传说中的昆仑墟宝藏，宝藏由五门历任天官率弟子代代守护，而这一任的天官则是主人公丁云齐的父亲丁远山。因原著作者天下霸唱的大名，很多人以为迷航是一部盗墓剧，这误会有点大，迷航的原著小说其实并不涉及盗墓，而是集仙侠科幻灵异等的大杂烩，侧重于感官冲击，脑洞很大但给人一种杂乱无章的感觉，且男主有一半时间是下线的；而剧版则仅借用了小说名，有着不相干的时代背景、情节脉络和人物设定，讲的是盗墓五门后人的故事，是更侧重于人性内核的悬疑剧。如果你只想看盗墓，从中寻求灵异惊悚的视觉刺激，那么迷航必定不是你的选择，如果你对江湖人心、探险寻宝感兴趣，不妨也看看这部剧。

昆仑墟的背后

昆仑墟代表的不仅仅是五门千百年遗留下来的巨大宝藏，它更折射出人心的复杂和人性的自私贪婪。扮猪吃老虎的胡司令一心求财，意欲将昆仑墟据为己有，从而坐拥天下；口口声声为了国家的楚风铃，在经历一系列事情后，把昆仑墟当做了她从夫人处谋取更多权势、飞黄腾达的资本；曾在关键时刻施以援手的夫人，素未谋面却权势滔天，其实早将昆仑墟视作囊中物，冷血无情，失去了利用价值的人便都只剩死路一条；弟子面前道貌岸然的周裘海竟然是杀害前摸金掌门寿无疆夫妻的凶手天龙，处处心机，收养无双只为利用，他的终极目的也是昆仑墟。丁云齐最后一刻同归于尽的那个笑，带着些许嘲讽，也带着些许疯狂，他想起了父亲的遗言，心有悲愤，痛且不甘，难道他终究也逃不过丁家人的宿命？

丁云齐的困境

丁云齐好难，他的生活从未轻松过。因为父亲的天官身份，他一回国便处在了漩涡的中心，和昆仑墟宝藏一样，被各方势力虎视眈眈，过着被监视的生活。而父亲却一直下落不明，年纪轻轻的他不得不四处周旋，斗智斗勇。发丘掌门周裘海说他爹是五门叛徒，要将他们清理门户；警察局长洛云松说他爹杀了自己全家，要父债子偿，逼得他刚回国便无家可归只能暂住钟楼。他于危急之中让无双代为保管的丁家传家之宝雪山龙骨被骆九天夺走，后落入洛云松手中，洛云松风铃无双等人被胡司令抓入大牢逼问龙骨下落，丁云齐不得已去找夫人，逼得胡司令释放了众人，洛云松才将龙骨交还。父亲回来了，但身受重伤，丁云齐理解了父亲，决定解散五门，寻找并开启昆仑墟。龙骨上的字是昆仑墟的地址，但需要通过地字班书来翻译，且开启昆仑墟需要集齐五门追魂令。丁云齐前往搬山总坛密室找到了地字班书并熟记于心，并历经种种坎坷最终集齐了五门追魂令，也和摸金后人的洛云松化敌为友，他所率领的寻宝小队来到了天官总坛。在这里，周裘海露出丑恶真面目，夫人的军队也提前进山了，丁云齐面临着生死抉择。

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出于对兰普林和Hannah这个名字莫名的好感，看了这部电影。九十分钟过去，起初以为看了九十分钟任何可能偶遇的陌生人的生活。

陌生感似乎是影片从头至尾都在用心营造的氛围。角色经常的沉默，关于许多重要剧情走向的解释稀缺，没有配乐和旁白，画面永远色调冷暗。因此观众虽然一直都看着汉娜生活中最细微的日常举动——怎样打扫清洁，处理花蕊，做蛋糕，照顾宠物狗，去游泳馆，维修漏水的天花板——却始终像是被什么东西隔开，不能亲切的带入。

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前半部分还行 后半部分剧情感觉像是10岁小学生写的... 那个企鹅扇嘴巴子 还有打反派那最后一下 扔刀让雷劈 这是实在想不出剧情吗还是怎么 我感觉我编都能比这强 还有光洙这个角色 给他的剧情是不是有点太过头了 企鹅扇嘴巴子后再往脸上拉屎。。。虽说是搞笑电影 但这手段也太低级了 我觉得这个剧本完成空间还很大 前面开头不管是节奏还是什么 都不错 到后面拉跨是没想到的